2219年12月2日。夜間11時12分。v鎮。新月旅社。309號房。
屏幕上的畫麵凝止於影碟中之片刻。
那雙翻動著《聖經》的手。異於前後片段之畫麵筆觸。
309號房陷入了停滯的寂靜中。
k正自腦中瞬間曝亮的，無邊無際的白色核爆中清醒。意識邊緣，他恍惚知道自己正重臨那多年來纏祟著他的夢魘片段：荒廢舊公寓，後頸貼膚的冰涼槍管，歡愛後慘遭殘忍殺害的男女，暴力壓迫的，不明所以的目擊。他按壓著胸口，心悸猛烈擂擊胸腔，汗珠自額角滴下，太陽穴旁複活的紫色蛭蟲翻騰搐跳……
那是什麽？那也與“弗洛伊德之夢”有關嗎？
他站起身，踱了幾步，試著平撫情緒。
深唿吸後，他坐下。就著老舊立燈的昏黃暈光，k又將手中《聖經》略看了一次。
那等同於m留給他的遺書了。k思索著。首先，他並不懷疑遺書之真實性——無論是遺書本身，或遺書中的敘述。那確實是個有著恐怖能量的真相。難以想象在麵對如此龐巨的恐怖時說謊的可能性。但，不知為何，k似乎隱約感到某種不自然……
k很快領悟：他感覺，m似乎對那關鍵“弗洛伊德之夢”的內容欲言又止。
當然，依據m的說法，對於“弗洛伊德之夢”的重要內容，她並不清楚。歸納起來，m知道的部分內容，可能局限於k自己那虛假的初生記憶。“弗洛伊德之夢”的內容，必然包含了k的初生記憶；這毋庸置疑。但其他部分，m一方麵表示“寧可k永遠不要知道”，一方麵卻表示自己也並不知情。
那“第三種人”的幽暗核心？……
這顯然有所矛盾。k想。
k將這點告訴eurydice。她表示同意。“我也注意到了。”eurydice說，“但我想那並不必然表示m有所隱瞞。她也可能隻是隱約知道某些輪廓……”
“嗯。”k沉吟，“對，這很難說。但無論她是否有所隱瞞，總之，這是我們還不知道的部分——
“好吧。”k再度起身，“也隻能繼續了。”
屏幕前，他們再度迴到了《無限哀愁：eros引退·最終迴》的情節中。
eros的祈禱。教堂中，穿著黑色法袍的高瘦歹徒從容行走著。（浸沒於無光背景中的晦暗麵容。摩挲錯閃的法袍下擺。）他再度推開一道門，進入了聖壇所在的教堂大廳。
華麗拱頂下，他穿過一排排列隊而立的木椅，來到聖壇前。
eros仍閉上眼睛在祈禱著。
她睜開眼睛。清澈的雙眸中滿是驚懼。
歹徒褪下了法袍。黑色法袍下是一具毛茸茸的消瘦男性軀體。筋肉虯結之間，陽具像某種巨大爬蟲般昂然而立。
就在聖壇前，eros再次遭到了強暴。
這便是第五段性愛了。k想。他繼續小段快轉影片。在那漫長而富炫耀意味的性愛過程中，鏡頭尚交叉剪接著教堂內的景物。（十字架。垂死的耶穌。列隊的聖者塑像。彩窗。eros跪下為歹徒口交時，繽紛的光霧自歹徒背後傾瀉而下……）而配樂則是亨德爾的《彌賽亞》。
一如預期，於樂段進行至高潮時，歹徒突然抽出陽具，將白濁精液射在了eros的臉上。
依舊並無特別之處。或許重點隻在於m特意剪接的幾個鏡頭？m的遺書？k思索著。然而根據m的描述，《無限哀愁：eros引退·最終迴》來自一極為特殊的管道，甚至“eros初體驗”片段亦曾被剪入k所看過的偽紀錄片《最後的女優》中。k甚且懷疑在《無限哀愁》中與eros對話的男聲，其實正是《最後的女優》的麵具導演……
換言之，一個至為明顯的可能性是，這兩部作品同為“背叛者拉康二組”所籌拍。而此一編組則存在於m的推演中。k尚記得，《最後的女優》是將一個不存在的片商“1984”標明為製作單位，而《無限哀愁》卻並未標示片商；甚至似乎連工作人員列表也未曾出現。
情節進入第五段與第六段性愛之間的過場。自從於教堂中再次慘遭蹂躪後，eros意誌更加消沉，陷入了長期重度憂鬱中。丈夫直樹盡管為此相當憂慮，然而除了鼓勵妻子至精神科求診外，卻也束手無策。事實上，除了一般藥劑療法外，他們尚嚐試了較為先進且昂貴的“類神經生物夢境治療”[1]。但數迴療程過後，雖則有效，但副作用依舊嚴重。除了少數時刻eros偶爾能擺脫憂鬱心緒之外，多數時候，她依舊鎮日沉默，不發一語，獨自陷落於寂靜的暗影世界中。
於是直樹決定帶eros重訪蜜月的海濱。
二度蜜月之旅。這是直樹一廂情願的嚐試。希望以過往的甜蜜記憶為媒介，將妻子自此刻的另一世界拉迴到現實中來。
沙灘外景。記憶中的海依舊閃耀著細碎光芒。魚旗飄動，浪潮規律來迴，但人物動作卻像是被擲入時間的流沙中阻滯緩慢了下來。先前歡愉的奔跑與唿喊已不複見。風依舊撩撥著eros的長發，然而似乎連風的氣味亦已淡去。畫麵蒼白，像是被一層腐蝕性酸液洗去了原有的彩度……
鏡頭轉入內景。公路旁，臨海的小型個性民宿。除了住宿、咖啡與輕食外，尚販賣些許手工藝品。午後時分，他們選定一個房間住下。那是個陰天，藍灰雲層厚重，空氣中的濕氣似乎吸收了所有透明而多變的光線。天際線隱沒於雲幕與海平麵的不可見處。大窗麵海，清冷而充滿質量感的空氣澆灌而入——
“這地方我去過——”eurydice突然說。
k轉過頭。
“這是‘remembrances’啊。”eurydice按住k的手，“那間小店……貝殼置物櫃裏，寄放著我母親遺物的小店……”
仿佛意圖響應eurydice的年少記憶般，鏡頭轉入另一內景。濱海玻璃花房，浪潮空洞而巨大的迴響。eros憂鬱的，永恆靜止於灰藍色暗影中的美麗容顏。丈夫直樹以手背溫柔輕撫她的臉頰，自背後輕輕地，輕輕地環抱住她。
然而命定時刻終究降臨。（呃，這，這畢竟是個a片不是嗎？）深夜，正當海潮的鼻息伴隨著他們的睡眠時，歹徒再度闖入。兩名歹徒打開昏暗小燈，以繩索將直樹綁了起來，在他口中塞入布塊，而後將他丟在地板上。
就在直樹麵前，他們輪暴了eros。
k注意到，相較於之前，這第六段性愛明顯更具sm意味。歹徒們先以手銬將eros雙手扣在床頭（鏡頭特寫了那古銅色的手銬。那巴洛克風格的手銬極其精巧細致。小小金屬圈上，仿佛為了炫耀那刑罰之美麗殘忍，布滿了無數微型浮雕；文藝複興時期建築裝飾之微縮版），而後再以另一對樣式相同，但尺寸稍大的手銬鎖定了eros的腳踝。eros臉麵朝下，四肢岔開，長發散落，看不清楚她的表情。然而由側麵望去，仍可看見在她身下被擠壓變形的，豐滿的乳房。
這時歹徒突然拿出一個深色玻璃瓶（經過直樹身旁時還順便踢了他一腳），旋開瓶蓋，如大廚烹調，輕輕搖晃瓶身，將少許紫灰色細砂灑落於eros腰際。
eros尖叫起來，驚駭地扭動身軀。
鏡頭拉近。特寫。
那不是細砂，而是一隻隻身軀極細小的，像是才從卵泡中孵化出來的紫灰色小蜘蛛。
小蜘蛛們很快開始爬行。它們晃動節肢動物細小的觸角與四肢。然而不知是否那細肢終究難以著力，如同流沙，它們沿著eros光滑而優美的腰臀曲線滑行起來。
像是荷葉上的水滴。小蜘蛛們聚集於eros背上脊椎凹陷處。
然而k很快發現，那並不是一般基於重力牽引的自然流動。因為即使是eros身軀的劇烈翻騰（她顯然十分恐懼，全身顫抖）依舊無法甩脫小蜘蛛們的攀附。此刻，所有顆粒皆牢牢黏附於eros背部脊骨的凹陷中，隨著eros身軀之轉動而彎折、扭曲、變形。如一條依附著脊椎，正貪婪吸食腦脊液的巨型紫灰色蜈蚣……
然而eros漸漸冷靜下來，不再掙紮，也不再發出聲音。她似乎正陷入某種恍惚，臉色潮紅，眼神逐漸迷蒙。
不多時，伴隨著深沉的，自體腔深處發出的低吟，eros開始痙攣起來。
“直樹先生——”矮個子歹徒開口了。他蹲下身去，在丈夫身邊溫柔微笑：“您一定沒看過‘極樂蜘蛛’吧……這可是我們特地為您和您親愛的妻子eros所準備的哪……”
直樹臉上布滿了汗珠，額上青筋暴突。高個子歹徒則繞到床頭，解開eros的手銬。
方才的掙紮在eros的手腕上留下一圈紅腫瘀痕。
“您看看您的夫人吧。”矮個子歹徒繼續說著，“您的夫人，已完完全全沉浸在快感之中了呀。您是否見過她現在的模樣呢？……或者，”歹徒換了個姿勢，“我直接一點說吧……您仔細想想，您是否有這樣的能耐……讓您的夫人達到，像現在這樣的高潮境界呢……”
eros修長的雙腿猶且扭動抽搐著。她腳踝上的鐐銬尚未被解開。隨著那美腿之伸展、屈曲或顫抖，金屬撞擊聲迴響於房中。
“先生，”高個子歹徒也來到直樹身旁，“您想想看，蜘蛛們此刻正伸出細長而堅韌的口器，將那些令人快樂的、暈眩的，體驗性之極致的美妙毒素，直接注入到您妻子的脊髓裏呢……有幾百支口器呢……您的妻子，已經完全不需要您了啊……此時此刻，她甚至連您是誰，都不知道呢……”
直樹的眼中漲滿淚水。他麵容扭曲，發出野獸般的哀號。然而冷酷的歹徒當然不可能理睬他。矮個子歹徒漫不經心扇了直樹幾個耳光，而後爬上床去，脫光衣物，自背後將陽具插入eros體內。而高個子則盤坐於eros跟前，令eros為他口交。
自此伊始，直至這第六段性愛結束（在影片中，他們尚持續了15分鍾；除了變換體位之外還玩了兩種常見的情趣道具），eros始終處於一恍惚失神之狀態。於接近本段末尾，她幾已精神錯亂，除了胡言亂語，甚至出現了翻白眼、口吐白沫的狀況。
然而k注意到，自始至終，那由無數細砂般的蜘蛛合體而成的紫灰色蜈蚣，卻持續攀附著eros的脊骨。如同陰影模仿著事物的本體。
第六段性愛結束後，《無限哀愁：eros引退·最終迴》終於進入最後終局。明了一切的直樹大受打擊，而eros更瀕臨崩潰；兩人婚姻再也無法維持，隻能選擇離婚。經過一段時間的調養，eros病情雖稍有改善，卻又陷入了經濟上的困頓。由於缺乏一技之長，加之以沉淪於肉欲（歹徒們虐待狂式的性愛終究啟發了她），eros別無選擇，隻好下海，至高級私人招待所擔任陪侍女郎，為顧客進行性服務。
而今天，她有個身份特殊的顧客——前夫直樹。酒過三巡後，明顯喝醉了的直樹將eros帶出場。兩人開了個飯店套房進行後續交易。
（中景。空闊明亮的豪華客房。腥紅色大床。框定著城市夜景的落地窗……）
k警覺起來。
又出現了。似乎同樣是紀錄片《最後的女優》中的場景之一。正是在類似這樣的豪華客房之中，麵具導演與經紀人j、男優伊藤與女優eros進行了那場荒謬的訪談。k且清楚記得在那訪談中導演所戴的大型麵具。
《無限哀愁》的最後一鏡便停留於那張猩紅色大床。直樹撲上前去，粗暴撕扯eros的衣物（那動作充滿獸欲，不複先前夫妻情侶間溫柔的愛意）。而清醒的eros隻能噙著淚水咬牙忍受。喝醉的直樹喃喃念著：“我付了錢，我可以玩你……我，我付了錢噢，我付了錢……讓我……好好地玩弄你……”
畫麵逐漸淡出。
《無限哀愁：eros引退·最終迴》結束。
k將影片倒迴至第六段性愛前的過場。“你說這就是‘remembrances’？”
eurydice點頭：“是，你看這裏，”畫麵卷動。“這裏甚至帶到了那車輪貝造型的置物櫃。”eros說，“那美麗的玻璃花房……”
“嗯，”k說，“最後的這個場景——我是指這部a片中的最後場景，旅店豪華客房，我想我在紀錄片《最後的女優》中也看過類似的。但我不完全確定。”
“咦，你不是說，”eurydice問，“片頭的‘eros初體驗’訪問，也曾出現在《最後的女優》裏？”
“是。兩段都有。”
“也就是說，《無限哀愁》的頭尾兩個小片段，都曾出現在你從前看過的那片《最後的女優》當中？”
“是，”k迴答，“而且不隻如此。我甚至懷疑那與eros討論攝影作品的男人，根本就是《最後的女優》的麵具導演——”
“……‘背叛者拉康二組’？”eurydice問。
k沉默半晌。“我想這是唯一的可能。而且——”
“而且，”eurydice說，“我知道，那與‘remembrances’有關……”
“與‘remembrances’有關，與cassandra有關，而且——”k凝視eurydice的雙眼，“與你有關。”
* * *
[1] 一般而言，“類神經生物夢境治療”專指以類神經生物為媒介進行精神疾病治療之方式。此種療法大致略分為二：“事件式治療”與“非事件式治療”。其中前者較舊，後者較新；兩者之間差異頗大，所引起之副作用也各不相同。
其中“事件式治療”為“類神經生物夢境治療”中發展較早之品類，約於公元2210年代開始逐漸普及。基本上，此一治療方式為“夢境娛樂”周邊相關應用之一支，其原理與“夢境娛樂”近乎完全相同。以憂鬱症治療為例，“事件式治療”之方式，即是以類同於“夢境娛樂”之類神經生物包裹植入之方法，以夢境接管患者之感官心智。而其間夢境即以“使受測者感覺快樂”之情境事件為主。而由於“感覺快樂”之事由人人相異，必須視個別病患之狀況，適當選取夢境娛樂內容，方能有較為明顯之療效。舉例，如“瘋狂購物記”（多施用於女性患者）、“玩具總動員”（多施用於兒童憂鬱症）、“唐璜的一千零一夜”（多施用於男性患者）等等。法律亦明文規定，關於患者應選取何種夢境作為症狀治療之用，須經精神科醫師諮詢，開立處方，方能獲得醫療保險給付。
然而自2220年代伊始，“事件式治療”的缺點也逐漸顯現。有病例報告指出，少部分接受事件式治療而後康複之躁鬱症患者，出現有記憶錯亂之現象——即將治療中之情境、事件誤以為曾真實發生。然而若向患者揭示該情境並未真實發生，則往往導致該患者躁鬱症複發。且時間愈久，類似報告愈多。由於病例逐年累積，及至約2230年代中期，類似案例已占所有接受“事件式治療”病患總數8%左右。人類聯邦政府衛生部見事態嚴重，遂緊急修法，廢止“事件式治療”。
然而與此同時，針對精神疾病之“非事件式治療”卻也應運而生。一般認為，“非事件式療法”即是特別針對“事件式治療”之副作用缺點改進之新式療法。“‘事件式療法’所引起的副作用確實存在，導致有‘虛假記憶’之情形產生……”於接受bbc電視節目《社會啟示錄》訪談時，英國“精神疾病非事件式治療推廣協會”秘書長john berger表示，“研究顯示，人對於具體環境之氛圍、氣味、明確之事件觸發，或某些特別引人注意之意象等等，可能會留下深刻印象；這些細節，專業上統稱為‘刺點’。而與此‘刺點’相對的，則是其他平庸瑣碎之細節；此類則較難於人之記憶中留下深刻烙印……當然，令人產生‘記憶混淆’之部分——或說，會對患者之日常生活造成實際困擾的部分；毫無疑問就是‘明確事件’……”john berger向主持人與觀眾說明，以憂鬱症治療為例，“快樂的氛圍”並不致於對患者產生困擾，因為那純粹隻是情緒氛圍。事實上，那也正是療效所在。“會造成困擾的部分在於，如果患者誤以為自己昨天才到百貨公司花了220萬點數進行血拚，因此快樂無比，但今日醒來卻慌張不已，擔心信用卡額度透支、住家將被查封拍賣；但事實上根本沒這迴事——這樣的記憶混淆，才會造成困擾。”john berger表示，換言之，“事件式治療”之改良關鍵，即是在於“放棄具體情境、放棄具體事件，保留情緒氛圍”之上。“舉例來說，如果我們能在用以治療的夢境中保留‘快樂的感覺’，而去除‘導致快樂感覺的明確事件’，那麽此類治療，將可避開‘記憶混淆’中會造成困擾的副作用。”
此即為“非事件式治療”之原理。當然，若須避免依賴明確事件，而僅保留“情緒氛圍”，則夢境之製造難度、製作成本等亦隨之提高。因此，較之“事件式治療”，“非事件式療法”之費用亦堪稱高價。人類聯邦政府衛生部遂將此類醫療費用列為部分給付。
然而事實上，費用問題亦非唯一爭議焦點。重點在於，於臨床數據上，即使副作用明顯較少，但“非事件式治療”之療效，明顯不及先前的“事件式治療”。“我們認為這可能肇因於患者的個別心理素質……”於接受平麵媒體專訪時，john berger坦承，“非事件式療法”的療效確實較不亦掌握。“是這樣：由於夢境中缺乏明確事件作為主軸，僅保留某種‘氛圍’，我們付出的代價可能是，對於部分心思較不敏感的患者，可能較無法體會夢境中所夾帶的情緒。這種狀況下，自然難以產生明確療效……”然而法定精神疾病之療法，首先必須確保該療法之安全無虞；加之以若“虛假記憶”普遍發生，除於病患之日常生活產生困擾之外，更將使得疾病診斷因之失準，甚至因此誤診。舉例而言，原先並無妄想症狀之純粹憂鬱症患者，即因產生“虛假記憶”，進而導致醫師將之誤診為憂鬱症合並妄想症狀；此類案例亦時有所聞。整體考慮下，人類聯邦政府依舊維持原先態度，禁止“事件式治療”，僅核準“非事件式治療”。但由於“事件式治療”確實較有成效，且先前已行之有年，技術成熟而普及；此種舊式療法遂轉入地下，禁不勝禁。
此一狀態（地上“非事件式”、地下“事件式”）曆經數十年，雖則“非事件式療法”之療效亦已有所改進，費用亦已降低，但截至目前，大致依舊如此。
屏幕上的畫麵凝止於影碟中之片刻。
那雙翻動著《聖經》的手。異於前後片段之畫麵筆觸。
309號房陷入了停滯的寂靜中。
k正自腦中瞬間曝亮的，無邊無際的白色核爆中清醒。意識邊緣，他恍惚知道自己正重臨那多年來纏祟著他的夢魘片段：荒廢舊公寓，後頸貼膚的冰涼槍管，歡愛後慘遭殘忍殺害的男女，暴力壓迫的，不明所以的目擊。他按壓著胸口，心悸猛烈擂擊胸腔，汗珠自額角滴下，太陽穴旁複活的紫色蛭蟲翻騰搐跳……
那是什麽？那也與“弗洛伊德之夢”有關嗎？
他站起身，踱了幾步，試著平撫情緒。
深唿吸後，他坐下。就著老舊立燈的昏黃暈光，k又將手中《聖經》略看了一次。
那等同於m留給他的遺書了。k思索著。首先，他並不懷疑遺書之真實性——無論是遺書本身，或遺書中的敘述。那確實是個有著恐怖能量的真相。難以想象在麵對如此龐巨的恐怖時說謊的可能性。但，不知為何，k似乎隱約感到某種不自然……
k很快領悟：他感覺，m似乎對那關鍵“弗洛伊德之夢”的內容欲言又止。
當然，依據m的說法，對於“弗洛伊德之夢”的重要內容，她並不清楚。歸納起來，m知道的部分內容，可能局限於k自己那虛假的初生記憶。“弗洛伊德之夢”的內容，必然包含了k的初生記憶；這毋庸置疑。但其他部分，m一方麵表示“寧可k永遠不要知道”，一方麵卻表示自己也並不知情。
那“第三種人”的幽暗核心？……
這顯然有所矛盾。k想。
k將這點告訴eurydice。她表示同意。“我也注意到了。”eurydice說，“但我想那並不必然表示m有所隱瞞。她也可能隻是隱約知道某些輪廓……”
“嗯。”k沉吟，“對，這很難說。但無論她是否有所隱瞞，總之，這是我們還不知道的部分——
“好吧。”k再度起身，“也隻能繼續了。”
屏幕前，他們再度迴到了《無限哀愁：eros引退·最終迴》的情節中。
eros的祈禱。教堂中，穿著黑色法袍的高瘦歹徒從容行走著。（浸沒於無光背景中的晦暗麵容。摩挲錯閃的法袍下擺。）他再度推開一道門，進入了聖壇所在的教堂大廳。
華麗拱頂下，他穿過一排排列隊而立的木椅，來到聖壇前。
eros仍閉上眼睛在祈禱著。
她睜開眼睛。清澈的雙眸中滿是驚懼。
歹徒褪下了法袍。黑色法袍下是一具毛茸茸的消瘦男性軀體。筋肉虯結之間，陽具像某種巨大爬蟲般昂然而立。
就在聖壇前，eros再次遭到了強暴。
這便是第五段性愛了。k想。他繼續小段快轉影片。在那漫長而富炫耀意味的性愛過程中，鏡頭尚交叉剪接著教堂內的景物。（十字架。垂死的耶穌。列隊的聖者塑像。彩窗。eros跪下為歹徒口交時，繽紛的光霧自歹徒背後傾瀉而下……）而配樂則是亨德爾的《彌賽亞》。
一如預期，於樂段進行至高潮時，歹徒突然抽出陽具，將白濁精液射在了eros的臉上。
依舊並無特別之處。或許重點隻在於m特意剪接的幾個鏡頭？m的遺書？k思索著。然而根據m的描述，《無限哀愁：eros引退·最終迴》來自一極為特殊的管道，甚至“eros初體驗”片段亦曾被剪入k所看過的偽紀錄片《最後的女優》中。k甚且懷疑在《無限哀愁》中與eros對話的男聲，其實正是《最後的女優》的麵具導演……
換言之，一個至為明顯的可能性是，這兩部作品同為“背叛者拉康二組”所籌拍。而此一編組則存在於m的推演中。k尚記得，《最後的女優》是將一個不存在的片商“1984”標明為製作單位，而《無限哀愁》卻並未標示片商；甚至似乎連工作人員列表也未曾出現。
情節進入第五段與第六段性愛之間的過場。自從於教堂中再次慘遭蹂躪後，eros意誌更加消沉，陷入了長期重度憂鬱中。丈夫直樹盡管為此相當憂慮，然而除了鼓勵妻子至精神科求診外，卻也束手無策。事實上，除了一般藥劑療法外，他們尚嚐試了較為先進且昂貴的“類神經生物夢境治療”[1]。但數迴療程過後，雖則有效，但副作用依舊嚴重。除了少數時刻eros偶爾能擺脫憂鬱心緒之外，多數時候，她依舊鎮日沉默，不發一語，獨自陷落於寂靜的暗影世界中。
於是直樹決定帶eros重訪蜜月的海濱。
二度蜜月之旅。這是直樹一廂情願的嚐試。希望以過往的甜蜜記憶為媒介，將妻子自此刻的另一世界拉迴到現實中來。
沙灘外景。記憶中的海依舊閃耀著細碎光芒。魚旗飄動，浪潮規律來迴，但人物動作卻像是被擲入時間的流沙中阻滯緩慢了下來。先前歡愉的奔跑與唿喊已不複見。風依舊撩撥著eros的長發，然而似乎連風的氣味亦已淡去。畫麵蒼白，像是被一層腐蝕性酸液洗去了原有的彩度……
鏡頭轉入內景。公路旁，臨海的小型個性民宿。除了住宿、咖啡與輕食外，尚販賣些許手工藝品。午後時分，他們選定一個房間住下。那是個陰天，藍灰雲層厚重，空氣中的濕氣似乎吸收了所有透明而多變的光線。天際線隱沒於雲幕與海平麵的不可見處。大窗麵海，清冷而充滿質量感的空氣澆灌而入——
“這地方我去過——”eurydice突然說。
k轉過頭。
“這是‘remembrances’啊。”eurydice按住k的手，“那間小店……貝殼置物櫃裏，寄放著我母親遺物的小店……”
仿佛意圖響應eurydice的年少記憶般，鏡頭轉入另一內景。濱海玻璃花房，浪潮空洞而巨大的迴響。eros憂鬱的，永恆靜止於灰藍色暗影中的美麗容顏。丈夫直樹以手背溫柔輕撫她的臉頰，自背後輕輕地，輕輕地環抱住她。
然而命定時刻終究降臨。（呃，這，這畢竟是個a片不是嗎？）深夜，正當海潮的鼻息伴隨著他們的睡眠時，歹徒再度闖入。兩名歹徒打開昏暗小燈，以繩索將直樹綁了起來，在他口中塞入布塊，而後將他丟在地板上。
就在直樹麵前，他們輪暴了eros。
k注意到，相較於之前，這第六段性愛明顯更具sm意味。歹徒們先以手銬將eros雙手扣在床頭（鏡頭特寫了那古銅色的手銬。那巴洛克風格的手銬極其精巧細致。小小金屬圈上，仿佛為了炫耀那刑罰之美麗殘忍，布滿了無數微型浮雕；文藝複興時期建築裝飾之微縮版），而後再以另一對樣式相同，但尺寸稍大的手銬鎖定了eros的腳踝。eros臉麵朝下，四肢岔開，長發散落，看不清楚她的表情。然而由側麵望去，仍可看見在她身下被擠壓變形的，豐滿的乳房。
這時歹徒突然拿出一個深色玻璃瓶（經過直樹身旁時還順便踢了他一腳），旋開瓶蓋，如大廚烹調，輕輕搖晃瓶身，將少許紫灰色細砂灑落於eros腰際。
eros尖叫起來，驚駭地扭動身軀。
鏡頭拉近。特寫。
那不是細砂，而是一隻隻身軀極細小的，像是才從卵泡中孵化出來的紫灰色小蜘蛛。
小蜘蛛們很快開始爬行。它們晃動節肢動物細小的觸角與四肢。然而不知是否那細肢終究難以著力，如同流沙，它們沿著eros光滑而優美的腰臀曲線滑行起來。
像是荷葉上的水滴。小蜘蛛們聚集於eros背上脊椎凹陷處。
然而k很快發現，那並不是一般基於重力牽引的自然流動。因為即使是eros身軀的劇烈翻騰（她顯然十分恐懼，全身顫抖）依舊無法甩脫小蜘蛛們的攀附。此刻，所有顆粒皆牢牢黏附於eros背部脊骨的凹陷中，隨著eros身軀之轉動而彎折、扭曲、變形。如一條依附著脊椎，正貪婪吸食腦脊液的巨型紫灰色蜈蚣……
然而eros漸漸冷靜下來，不再掙紮，也不再發出聲音。她似乎正陷入某種恍惚，臉色潮紅，眼神逐漸迷蒙。
不多時，伴隨著深沉的，自體腔深處發出的低吟，eros開始痙攣起來。
“直樹先生——”矮個子歹徒開口了。他蹲下身去，在丈夫身邊溫柔微笑：“您一定沒看過‘極樂蜘蛛’吧……這可是我們特地為您和您親愛的妻子eros所準備的哪……”
直樹臉上布滿了汗珠，額上青筋暴突。高個子歹徒則繞到床頭，解開eros的手銬。
方才的掙紮在eros的手腕上留下一圈紅腫瘀痕。
“您看看您的夫人吧。”矮個子歹徒繼續說著，“您的夫人，已完完全全沉浸在快感之中了呀。您是否見過她現在的模樣呢？……或者，”歹徒換了個姿勢，“我直接一點說吧……您仔細想想，您是否有這樣的能耐……讓您的夫人達到，像現在這樣的高潮境界呢……”
eros修長的雙腿猶且扭動抽搐著。她腳踝上的鐐銬尚未被解開。隨著那美腿之伸展、屈曲或顫抖，金屬撞擊聲迴響於房中。
“先生，”高個子歹徒也來到直樹身旁，“您想想看，蜘蛛們此刻正伸出細長而堅韌的口器，將那些令人快樂的、暈眩的，體驗性之極致的美妙毒素，直接注入到您妻子的脊髓裏呢……有幾百支口器呢……您的妻子，已經完全不需要您了啊……此時此刻，她甚至連您是誰，都不知道呢……”
直樹的眼中漲滿淚水。他麵容扭曲，發出野獸般的哀號。然而冷酷的歹徒當然不可能理睬他。矮個子歹徒漫不經心扇了直樹幾個耳光，而後爬上床去，脫光衣物，自背後將陽具插入eros體內。而高個子則盤坐於eros跟前，令eros為他口交。
自此伊始，直至這第六段性愛結束（在影片中，他們尚持續了15分鍾；除了變換體位之外還玩了兩種常見的情趣道具），eros始終處於一恍惚失神之狀態。於接近本段末尾，她幾已精神錯亂，除了胡言亂語，甚至出現了翻白眼、口吐白沫的狀況。
然而k注意到，自始至終，那由無數細砂般的蜘蛛合體而成的紫灰色蜈蚣，卻持續攀附著eros的脊骨。如同陰影模仿著事物的本體。
第六段性愛結束後，《無限哀愁：eros引退·最終迴》終於進入最後終局。明了一切的直樹大受打擊，而eros更瀕臨崩潰；兩人婚姻再也無法維持，隻能選擇離婚。經過一段時間的調養，eros病情雖稍有改善，卻又陷入了經濟上的困頓。由於缺乏一技之長，加之以沉淪於肉欲（歹徒們虐待狂式的性愛終究啟發了她），eros別無選擇，隻好下海，至高級私人招待所擔任陪侍女郎，為顧客進行性服務。
而今天，她有個身份特殊的顧客——前夫直樹。酒過三巡後，明顯喝醉了的直樹將eros帶出場。兩人開了個飯店套房進行後續交易。
（中景。空闊明亮的豪華客房。腥紅色大床。框定著城市夜景的落地窗……）
k警覺起來。
又出現了。似乎同樣是紀錄片《最後的女優》中的場景之一。正是在類似這樣的豪華客房之中，麵具導演與經紀人j、男優伊藤與女優eros進行了那場荒謬的訪談。k且清楚記得在那訪談中導演所戴的大型麵具。
《無限哀愁》的最後一鏡便停留於那張猩紅色大床。直樹撲上前去，粗暴撕扯eros的衣物（那動作充滿獸欲，不複先前夫妻情侶間溫柔的愛意）。而清醒的eros隻能噙著淚水咬牙忍受。喝醉的直樹喃喃念著：“我付了錢，我可以玩你……我，我付了錢噢，我付了錢……讓我……好好地玩弄你……”
畫麵逐漸淡出。
《無限哀愁：eros引退·最終迴》結束。
k將影片倒迴至第六段性愛前的過場。“你說這就是‘remembrances’？”
eurydice點頭：“是，你看這裏，”畫麵卷動。“這裏甚至帶到了那車輪貝造型的置物櫃。”eros說，“那美麗的玻璃花房……”
“嗯，”k說，“最後的這個場景——我是指這部a片中的最後場景，旅店豪華客房，我想我在紀錄片《最後的女優》中也看過類似的。但我不完全確定。”
“咦，你不是說，”eurydice問，“片頭的‘eros初體驗’訪問，也曾出現在《最後的女優》裏？”
“是。兩段都有。”
“也就是說，《無限哀愁》的頭尾兩個小片段，都曾出現在你從前看過的那片《最後的女優》當中？”
“是，”k迴答，“而且不隻如此。我甚至懷疑那與eros討論攝影作品的男人，根本就是《最後的女優》的麵具導演——”
“……‘背叛者拉康二組’？”eurydice問。
k沉默半晌。“我想這是唯一的可能。而且——”
“而且，”eurydice說，“我知道，那與‘remembrances’有關……”
“與‘remembrances’有關，與cassandra有關，而且——”k凝視eurydice的雙眼，“與你有關。”
* * *
[1] 一般而言，“類神經生物夢境治療”專指以類神經生物為媒介進行精神疾病治療之方式。此種療法大致略分為二：“事件式治療”與“非事件式治療”。其中前者較舊，後者較新；兩者之間差異頗大，所引起之副作用也各不相同。
其中“事件式治療”為“類神經生物夢境治療”中發展較早之品類，約於公元2210年代開始逐漸普及。基本上，此一治療方式為“夢境娛樂”周邊相關應用之一支，其原理與“夢境娛樂”近乎完全相同。以憂鬱症治療為例，“事件式治療”之方式，即是以類同於“夢境娛樂”之類神經生物包裹植入之方法，以夢境接管患者之感官心智。而其間夢境即以“使受測者感覺快樂”之情境事件為主。而由於“感覺快樂”之事由人人相異，必須視個別病患之狀況，適當選取夢境娛樂內容，方能有較為明顯之療效。舉例，如“瘋狂購物記”（多施用於女性患者）、“玩具總動員”（多施用於兒童憂鬱症）、“唐璜的一千零一夜”（多施用於男性患者）等等。法律亦明文規定，關於患者應選取何種夢境作為症狀治療之用，須經精神科醫師諮詢，開立處方，方能獲得醫療保險給付。
然而自2220年代伊始，“事件式治療”的缺點也逐漸顯現。有病例報告指出，少部分接受事件式治療而後康複之躁鬱症患者，出現有記憶錯亂之現象——即將治療中之情境、事件誤以為曾真實發生。然而若向患者揭示該情境並未真實發生，則往往導致該患者躁鬱症複發。且時間愈久，類似報告愈多。由於病例逐年累積，及至約2230年代中期，類似案例已占所有接受“事件式治療”病患總數8%左右。人類聯邦政府衛生部見事態嚴重，遂緊急修法，廢止“事件式治療”。
然而與此同時，針對精神疾病之“非事件式治療”卻也應運而生。一般認為，“非事件式療法”即是特別針對“事件式治療”之副作用缺點改進之新式療法。“‘事件式療法’所引起的副作用確實存在，導致有‘虛假記憶’之情形產生……”於接受bbc電視節目《社會啟示錄》訪談時，英國“精神疾病非事件式治療推廣協會”秘書長john berger表示，“研究顯示，人對於具體環境之氛圍、氣味、明確之事件觸發，或某些特別引人注意之意象等等，可能會留下深刻印象；這些細節，專業上統稱為‘刺點’。而與此‘刺點’相對的，則是其他平庸瑣碎之細節；此類則較難於人之記憶中留下深刻烙印……當然，令人產生‘記憶混淆’之部分——或說，會對患者之日常生活造成實際困擾的部分；毫無疑問就是‘明確事件’……”john berger向主持人與觀眾說明，以憂鬱症治療為例，“快樂的氛圍”並不致於對患者產生困擾，因為那純粹隻是情緒氛圍。事實上，那也正是療效所在。“會造成困擾的部分在於，如果患者誤以為自己昨天才到百貨公司花了220萬點數進行血拚，因此快樂無比，但今日醒來卻慌張不已，擔心信用卡額度透支、住家將被查封拍賣；但事實上根本沒這迴事——這樣的記憶混淆，才會造成困擾。”john berger表示，換言之，“事件式治療”之改良關鍵，即是在於“放棄具體情境、放棄具體事件，保留情緒氛圍”之上。“舉例來說，如果我們能在用以治療的夢境中保留‘快樂的感覺’，而去除‘導致快樂感覺的明確事件’，那麽此類治療，將可避開‘記憶混淆’中會造成困擾的副作用。”
此即為“非事件式治療”之原理。當然，若須避免依賴明確事件，而僅保留“情緒氛圍”，則夢境之製造難度、製作成本等亦隨之提高。因此，較之“事件式治療”，“非事件式療法”之費用亦堪稱高價。人類聯邦政府衛生部遂將此類醫療費用列為部分給付。
然而事實上，費用問題亦非唯一爭議焦點。重點在於，於臨床數據上，即使副作用明顯較少，但“非事件式治療”之療效，明顯不及先前的“事件式治療”。“我們認為這可能肇因於患者的個別心理素質……”於接受平麵媒體專訪時，john berger坦承，“非事件式療法”的療效確實較不亦掌握。“是這樣：由於夢境中缺乏明確事件作為主軸，僅保留某種‘氛圍’，我們付出的代價可能是，對於部分心思較不敏感的患者，可能較無法體會夢境中所夾帶的情緒。這種狀況下，自然難以產生明確療效……”然而法定精神疾病之療法，首先必須確保該療法之安全無虞；加之以若“虛假記憶”普遍發生，除於病患之日常生活產生困擾之外，更將使得疾病診斷因之失準，甚至因此誤診。舉例而言，原先並無妄想症狀之純粹憂鬱症患者，即因產生“虛假記憶”，進而導致醫師將之誤診為憂鬱症合並妄想症狀；此類案例亦時有所聞。整體考慮下，人類聯邦政府依舊維持原先態度，禁止“事件式治療”，僅核準“非事件式治療”。但由於“事件式治療”確實較有成效，且先前已行之有年，技術成熟而普及；此種舊式療法遂轉入地下，禁不勝禁。
此一狀態（地上“非事件式”、地下“事件式”）曆經數十年，雖則“非事件式療法”之療效亦已有所改進，費用亦已降低，但截至目前，大致依舊如此。