離開了部隊，他對部隊又有了一種全新的認識，按他的話說：每一個細節的迴憶都是幸福的。這就有了審美和思考、再創作的過程。從1997年開始，他開始創作“父親係列”小說了，從《父親進城》《父母大人》到《石光榮和他的兒女們》，一共創作了十一部中篇，兩個短篇。根據他的“父親係列”小說改編的電視劇《激情燃燒的歲月》《軍歌嘹亮》，開創了當年收視高峰。《激情燃燒的歲月》堪稱經典軍事題材的電視劇。作為原著的石鍾山功不可沒，是他提供了這種經典的文學基礎。也正是因為這兩部電視劇，讓他從幕後走到了前台，許多人，不管是不是搞文學的人，都知道了石鍾山的名字。這是許多作家所夢寐以求的。
許多搞文學的人很不以為然，或者說很不服氣，正如幾年前，石鍾山以及我等不服氣別的走紅作家一樣。不管怎麽說，石鍾山和眾多走紅的作家一樣，已經被讀者和觀眾認可，這是一種偶然、也是一種必然。如果沒有那份實力的存在，就是遍地都是機會，也輪不到你。每個作家的成功其實都有著他成功的道理。
石鍾山紅火起來後，我和他深聊過一次，問他對目前的創作怎麽看，他直著眼睛望了我一會兒說：比以前更自信了。
自信對作家來說是一種最好的創作狀態。於是在以後的兩三年裏，他又創作了長篇小說《玫瑰綻放的年代》《大院子女》《遍地鬼子》《男人的天堂》(即《啄木鳥》所發《戰旗如畫》)，還有許多中短篇小說。這些小說的印量從十幾萬到幾萬冊不等，如果累計起來也有幾十萬冊(盜版就無法統計了)了。在這麽短的時間內，有這麽多讀者去讀一個作家的作品，對作家本人而言，喜悅和成功還在其次，重要的是感受到了幸福。
許多影視媒體也開始光顧他的作品了，繼《激情燃燒的歲月》和《軍歌嘹亮》之後，根據其中篇小說《母親，活著真好》改編的三十集電視連續劇《母親》正在全國各台熱播。今年根據其小說改編的電視劇《玫瑰綻放的年代》《幸福像花兒一樣》《遍地英雄》《角兒》《大院子女》等，也將在上半年開機。可以說，今明兩年，又將是石鍾山的影視年。對於中國作家來說，這也是一個奇蹟了。
有許多媒體究其原因，石鍾山曾這般迴答：一個是人物，另一個是故事，還有的就是精彩的對話。這三點足以適合改編成影視作品了。迴過頭來說到文學，我們這麽多年追求的不也是這幾點嗎?任何一部文學作品強調的都是對人物的刻畫，有了好的人物，必定還要有好的故事支撐，然後就是語言，這是衡量部作品優劣的三個要素。捅破那層窗戶紙兒，就是另一番氣象了。
也有人認為石鍾山是迎合影視而寫作，我也聽許多人這麽說過，當我把這樣的話講給他聽時，他半天沒有說話，抓了抓頭，點了一支煙後，才說：以前我這麽寫，到現在我還這麽寫。以前沒有人說這種話，因為我還沒被人認可，沒有這麽多讀者、觀眾接受我，現在我被接受了，就有人說我迎合，難道說讀者和觀眾都是傻子嗎?
是啊，群眾的眼睛是雪亮的。文學根植於民間，從《詩經》到四大名著，這是不爭的事實，我和石鍾山的觀點是一致的。不隻是主流文學才有生命，各種文學樣式的嚐試和實驗都是可敬的，但任何事情都不能舍本求末。
在眾人關注石鍾山紅火起來的“父親係列”小說外，不能不提一下他的“東北土匪係列”小說，這一係列小說和“父親係列”小說是同時創作的。《快槍手》《關東鏢局》《橫賭》《角兒》《老夫少妻》《關東女人》等中篇小說，在我看來這一係列小說更能體現作家的功力，那裏的男人女人沒有好壞之分，他們為了自己的信念而活，為了情和義而生，個個都鐵骨錚錚，有稜有角，他們是關東男人和女人，這是一種東北大文化下的結晶。《快槍手》已被好萊塢拍成了電影，不幸的是，國內一直沒有引進，我們也就無緣一睹國際大腕們演繹的《快槍手》了。
歸隊
因為《激情燃燒的歲月》，石鍾山不僅受到了觀眾的喜愛，也受到了部隊領導的重視。2002年底，石鍾山又一次入伍了，這次他去的是武警部隊的創作室，從事專業寫作。他到了部隊不久，有媒體報導了此事，我才知道他又飛鳥歸林了。在電話裏我曾問過他：你怎麽又迴去了?他淡淡地說：情結，沒有辦法的一種宿命。
我理解他的這種宿命感，論工資待遇，北京電視台肯定比部隊的待遇好，且不隻是好一點。但石鍾山對部隊的情結，註定讓他不會計較這些，重要的是他搞上了專業創作，這是多少作家夢想的事。不求發財，更不奢求當官，隻想一心一意搞創作。從那以後，石鍾山的工作就是創作了，他會死心塌地的去進行他熱愛的創作。
他出生在軍人家庭，少小離家從軍，中間離開了部隊五六年，現在又迴到了部隊，這一出一進，對石鍾山的創作來說是有好處的，如果他不第一次離開部隊，也許不會這麽快就催生出他的“父親係列”小說，也許就不會出這麽大的名。沒有成功，他也許就不會這麽自信;沒有了自信，就不可能有這麽多讀者喜歡的優秀作品。一切都仿佛命中注定，已經成為曆史的事情就無法去作假設了。
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許多搞文學的人很不以為然，或者說很不服氣，正如幾年前，石鍾山以及我等不服氣別的走紅作家一樣。不管怎麽說，石鍾山和眾多走紅的作家一樣，已經被讀者和觀眾認可，這是一種偶然、也是一種必然。如果沒有那份實力的存在，就是遍地都是機會，也輪不到你。每個作家的成功其實都有著他成功的道理。
石鍾山紅火起來後，我和他深聊過一次，問他對目前的創作怎麽看，他直著眼睛望了我一會兒說：比以前更自信了。
自信對作家來說是一種最好的創作狀態。於是在以後的兩三年裏，他又創作了長篇小說《玫瑰綻放的年代》《大院子女》《遍地鬼子》《男人的天堂》(即《啄木鳥》所發《戰旗如畫》)，還有許多中短篇小說。這些小說的印量從十幾萬到幾萬冊不等，如果累計起來也有幾十萬冊(盜版就無法統計了)了。在這麽短的時間內，有這麽多讀者去讀一個作家的作品，對作家本人而言，喜悅和成功還在其次，重要的是感受到了幸福。
許多影視媒體也開始光顧他的作品了，繼《激情燃燒的歲月》和《軍歌嘹亮》之後，根據其中篇小說《母親，活著真好》改編的三十集電視連續劇《母親》正在全國各台熱播。今年根據其小說改編的電視劇《玫瑰綻放的年代》《幸福像花兒一樣》《遍地英雄》《角兒》《大院子女》等，也將在上半年開機。可以說，今明兩年，又將是石鍾山的影視年。對於中國作家來說，這也是一個奇蹟了。
有許多媒體究其原因，石鍾山曾這般迴答：一個是人物，另一個是故事，還有的就是精彩的對話。這三點足以適合改編成影視作品了。迴過頭來說到文學，我們這麽多年追求的不也是這幾點嗎?任何一部文學作品強調的都是對人物的刻畫，有了好的人物，必定還要有好的故事支撐，然後就是語言，這是衡量部作品優劣的三個要素。捅破那層窗戶紙兒，就是另一番氣象了。
也有人認為石鍾山是迎合影視而寫作，我也聽許多人這麽說過，當我把這樣的話講給他聽時，他半天沒有說話，抓了抓頭，點了一支煙後，才說：以前我這麽寫，到現在我還這麽寫。以前沒有人說這種話，因為我還沒被人認可，沒有這麽多讀者、觀眾接受我，現在我被接受了，就有人說我迎合，難道說讀者和觀眾都是傻子嗎?
是啊，群眾的眼睛是雪亮的。文學根植於民間，從《詩經》到四大名著，這是不爭的事實，我和石鍾山的觀點是一致的。不隻是主流文學才有生命，各種文學樣式的嚐試和實驗都是可敬的，但任何事情都不能舍本求末。
在眾人關注石鍾山紅火起來的“父親係列”小說外，不能不提一下他的“東北土匪係列”小說，這一係列小說和“父親係列”小說是同時創作的。《快槍手》《關東鏢局》《橫賭》《角兒》《老夫少妻》《關東女人》等中篇小說，在我看來這一係列小說更能體現作家的功力，那裏的男人女人沒有好壞之分，他們為了自己的信念而活，為了情和義而生，個個都鐵骨錚錚，有稜有角，他們是關東男人和女人，這是一種東北大文化下的結晶。《快槍手》已被好萊塢拍成了電影，不幸的是，國內一直沒有引進，我們也就無緣一睹國際大腕們演繹的《快槍手》了。
歸隊
因為《激情燃燒的歲月》，石鍾山不僅受到了觀眾的喜愛，也受到了部隊領導的重視。2002年底，石鍾山又一次入伍了，這次他去的是武警部隊的創作室，從事專業寫作。他到了部隊不久，有媒體報導了此事，我才知道他又飛鳥歸林了。在電話裏我曾問過他：你怎麽又迴去了?他淡淡地說：情結，沒有辦法的一種宿命。
我理解他的這種宿命感，論工資待遇，北京電視台肯定比部隊的待遇好，且不隻是好一點。但石鍾山對部隊的情結，註定讓他不會計較這些，重要的是他搞上了專業創作，這是多少作家夢想的事。不求發財，更不奢求當官，隻想一心一意搞創作。從那以後，石鍾山的工作就是創作了，他會死心塌地的去進行他熱愛的創作。
他出生在軍人家庭，少小離家從軍，中間離開了部隊五六年，現在又迴到了部隊，這一出一進，對石鍾山的創作來說是有好處的，如果他不第一次離開部隊，也許不會這麽快就催生出他的“父親係列”小說，也許就不會出這麽大的名。沒有成功，他也許就不會這麽自信;沒有了自信，就不可能有這麽多讀者喜歡的優秀作品。一切都仿佛命中注定，已經成為曆史的事情就無法去作假設了。
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