（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
〈瓦爾基麗〉之後一年，〈舞會之夜〉的故事登場。本篇與《joker game》中的〈幽靈〉、《double joker》中的〈法屬印度支那作戰〉、《paradise lost》中的〈代號刻耳柏洛斯〉，都是在一九四○年發生的故事。依時序看來，以「紀元二千六百年式典」作為背景的〈舞會之夜〉，確切日期為十一月十四日，是目前為止該年最晚發生的事件。在最後一曲華爾滋響起前，加賀美顯子一邊尋找她年輕的戀人，一邊憶起她年少時代的往事。少女時代的顯子，一心一意想要擺脫家庭的束縛，卻發現外麵的世界和華族的世界所受到的束縛相類，隻在枷鎖的樣式上有所差別。在發現這一點之前，她背叛的是她的出身，發現這一點之後，她背叛的則是期待真正自由的過往意誌，成為「總是向往著別的地方，結果卻待在安全的地方繼續玩火——厭倦無聊，為了排遣無聊，會染指一點危險，但絕不期望真正的破滅」的女子。而那也就成了她的信念——「世界」對她來說，不過是一個掙脫不開的牢籠。既然無法掙脫的話，不如利用所具備的優勢，盡情玩樂吧！她玩票式的間諜遊戲，看似是對丈夫事業的反抗，但她的反抗，比起實際上的情報傳遞，更在於以這樣的方式展現她對所謂重要事物、所謂「規則」的蔑視。她以自身在世界中具有的優勢地位，盡情嘲笑「規則」訂下的規範。加賀美的地位遭受致命打擊又如何？d機關在丈夫的策畫下被毀了又如何？年輕的情夫被捕，又如何？即便家道因此中／終落，顯子想必仍不改其誌吧。比起其他三篇小說中以「情報」為最高價值，而僅是在取得方式上的相互抗衡，〈舞會之夜〉展現出來的，是對上述信念最頑固也最致命的背離。〈舞會之夜〉討論的信念，不是個人間的恩怨，不是國家間的爾虞我詐，而是更為深沉的，對於「大義」、「責任」這些價值觀打從根柢的反抗。在這一層意義上，加賀美也好，d機關也罷，他們都是一樣的存在。他們共有的嚴肅態度，正是顯子所欲反抗的一切——不，說是反抗或許也不太正確。顯子應該打從心裏就沒有反抗的想法吧。然而，這樣以娛樂為職誌的玩票雙麵諜，卻「不打也著」地完成對藐視一切原則仍擁有堅定信念的d機關，最深刻也最終極的反抗。
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本文作者介紹
路那 台灣大學推理小說研究社第九屆社員，現為台灣大學台灣文學研究所博士生、台灣推理作家協會理事。自幼蛀書為樂，尤嗜小說，特好推理、科幻、奇幻、羅曼史及各文類雜交種。近日乃悟美漫英劇之妙，遂一頭栽入、不知所蹤，不知何日方得重迴人世耶。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
〈瓦爾基麗〉之後一年，〈舞會之夜〉的故事登場。本篇與《joker game》中的〈幽靈〉、《double joker》中的〈法屬印度支那作戰〉、《paradise lost》中的〈代號刻耳柏洛斯〉，都是在一九四○年發生的故事。依時序看來，以「紀元二千六百年式典」作為背景的〈舞會之夜〉，確切日期為十一月十四日，是目前為止該年最晚發生的事件。在最後一曲華爾滋響起前，加賀美顯子一邊尋找她年輕的戀人，一邊憶起她年少時代的往事。少女時代的顯子，一心一意想要擺脫家庭的束縛，卻發現外麵的世界和華族的世界所受到的束縛相類，隻在枷鎖的樣式上有所差別。在發現這一點之前，她背叛的是她的出身，發現這一點之後，她背叛的則是期待真正自由的過往意誌，成為「總是向往著別的地方，結果卻待在安全的地方繼續玩火——厭倦無聊，為了排遣無聊，會染指一點危險，但絕不期望真正的破滅」的女子。而那也就成了她的信念——「世界」對她來說，不過是一個掙脫不開的牢籠。既然無法掙脫的話，不如利用所具備的優勢，盡情玩樂吧！她玩票式的間諜遊戲，看似是對丈夫事業的反抗，但她的反抗，比起實際上的情報傳遞，更在於以這樣的方式展現她對所謂重要事物、所謂「規則」的蔑視。她以自身在世界中具有的優勢地位，盡情嘲笑「規則」訂下的規範。加賀美的地位遭受致命打擊又如何？d機關在丈夫的策畫下被毀了又如何？年輕的情夫被捕，又如何？即便家道因此中／終落，顯子想必仍不改其誌吧。比起其他三篇小說中以「情報」為最高價值，而僅是在取得方式上的相互抗衡，〈舞會之夜〉展現出來的，是對上述信念最頑固也最致命的背離。〈舞會之夜〉討論的信念，不是個人間的恩怨，不是國家間的爾虞我詐，而是更為深沉的，對於「大義」、「責任」這些價值觀打從根柢的反抗。在這一層意義上，加賀美也好，d機關也罷，他們都是一樣的存在。他們共有的嚴肅態度，正是顯子所欲反抗的一切——不，說是反抗或許也不太正確。顯子應該打從心裏就沒有反抗的想法吧。然而，這樣以娛樂為職誌的玩票雙麵諜，卻「不打也著」地完成對藐視一切原則仍擁有堅定信念的d機關，最深刻也最終極的反抗。
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本文作者介紹
路那 台灣大學推理小說研究社第九屆社員，現為台灣大學台灣文學研究所博士生、台灣推理作家協會理事。自幼蛀書為樂，尤嗜小說，特好推理、科幻、奇幻、羅曼史及各文類雜交種。近日乃悟美漫英劇之妙，遂一頭栽入、不知所蹤，不知何日方得重迴人世耶。
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
〈瓦爾基麗〉之後一年，〈舞會之夜〉的故事登場。本篇與《joker game》中的〈幽靈〉、《double joker》中的〈法屬印度支那作戰〉、《paradise lost》中的〈代號刻耳柏洛斯〉，都是在一九四○年發生的故事。依時序看來，以「紀元二千六百年式典」作為背景的〈舞會之夜〉，確切日期為十一月十四日，是目前為止該年最晚發生的事件。在最後一曲華爾滋響起前，加賀美顯子一邊尋找她年輕的戀人，一邊憶起她年少時代的往事。少女時代的顯子，一心一意想要擺脫家庭的束縛，卻發現外麵的世界和華族的世界所受到的束縛相類，隻在枷鎖的樣式上有所差別。在發現這一點之前，她背叛的是她的出身，發現這一點之後，她背叛的則是期待真正自由的過往意誌，成為「總是向往著別的地方，結果卻待在安全的地方繼續玩火——厭倦無聊，為了排遣無聊，會染指一點危險，但絕不期望真正的破滅」的女子。而那也就成了她的信念——「世界」對她來說，不過是一個掙脫不開的牢籠。既然無法掙脫的話，不如利用所具備的優勢，盡情玩樂吧！她玩票式的間諜遊戲，看似是對丈夫事業的反抗，但她的反抗，比起實際上的情報傳遞，更在於以這樣的方式展現她對所謂重要事物、所謂「規則」的蔑視。她以自身在世界中具有的優勢地位，盡情嘲笑「規則」訂下的規範。加賀美的地位遭受致命打擊又如何？d機關在丈夫的策畫下被毀了又如何？年輕的情夫被捕，又如何？即便家道因此中／終落，顯子想必仍不改其誌吧。比起其他三篇小說中以「情報」為最高價值，而僅是在取得方式上的相互抗衡，〈舞會之夜〉展現出來的，是對上述信念最頑固也最致命的背離。〈舞會之夜〉討論的信念，不是個人間的恩怨，不是國家間的爾虞我詐，而是更為深沉的，對於「大義」、「責任」這些價值觀打從根柢的反抗。在這一層意義上，加賀美也好，d機關也罷，他們都是一樣的存在。他們共有的嚴肅態度，正是顯子所欲反抗的一切——不，說是反抗或許也不太正確。顯子應該打從心裏就沒有反抗的想法吧。然而，這樣以娛樂為職誌的玩票雙麵諜，卻「不打也著」地完成對藐視一切原則仍擁有堅定信念的d機關，最深刻也最終極的反抗。
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本文作者介紹
路那 台灣大學推理小說研究社第九屆社員，現為台灣大學台灣文學研究所博士生、台灣推理作家協會理事。自幼蛀書為樂，尤嗜小說，特好推理、科幻、奇幻、羅曼史及各文類雜交種。近日乃悟美漫英劇之妙，遂一頭栽入、不知所蹤，不知何日方得重迴人世耶。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
（本文涉及故事情節，未讀正文者請慎入）
如果說，《joker game》談的是一個神奇機關的建立，《double joker》談的是破滅，《paradise lost》談的是感情的話，那麽，st waltz》談的又是什麽呢？
我想，是「信念」這件事吧。人在世界上生活，無論有無意識到，我們實際上都借由自我所信奉的「信念」指引方向——這也是為什麽我們擁有各式各樣的主義：達爾文主義、法西斯主義、資本主義、共產主義、女性主義、男性中心主義……。就連看似打破一切教條的d機關，根柢也有著屬於自我的信念在——不可以殺人或被殺，取得情報是間諜的最高任務與成就感的來源。人與人、國家與國家之間的衝突，比起實際的利益，往往更來自於信念的衝突。或者，我們也可以說，利益的概念源自於信念。畢竟，若無意於累積財富，又何利益之有呢？
談到信念的衝突，最明顯的，應該是〈亞細亞特急列車〉這一篇吧。在〈亞細亞特急列車〉中，以「死亡會引來注目」而嚴禁殺人與自殺的d機關，對上了「將共產主義革命理念奉為至高無上」的蘇聯間諜組織「施密爾舒」。d機關的間諜瀨戶，原本應與駐滿蘇聯領事館的二等書記官莫洛佐夫在火車上交換情報，沒想到莫洛佐夫卻在火車這個密閉空間裏遭到殺害。從高調的殺人手法推測出兇手隸屬組織的瀨戶，要如何在剩餘的兩個小時與眾多乘客中，找到特定的兇手並將情報取迴呢？〈亞細亞特急列車〉明顯援引了推理大師卻斯特頓在〈看不見的人〉中的經典詭計，也因此，「車掌即兇手」盡管對一般讀者來說或許是石破天驚的想法，對於有經驗的讀者來說，卻並不是令人驚豔的設計。針對此一情狀，柳廣司巧妙地將「兇手身份的揭露」與「兩個間諜的對決」設計在同一個時刻。於是，即便讀者已猜到了第一重的身份謎底，第二重的對決場麵依舊令人提心吊膽、大唿過癮。而最後對於施密爾舒間諜的處置手法，更展現出d機關與施密爾舒兩者在信念上的絕對差距——以實用為根基，凡事無不可利用，與以理想為根基，違背理想者死的兩種理念在此一較高下。盡管兩者看似截然不同，但對於本身信念的絕對執著，卻又相似得可怕。
一樣以諜對諜為基礎的，還有首篇的〈瓦爾基麗〉。〈瓦爾基麗〉的背景設置在一九三九年九月，德國以閃電戰攻打波蘭，揭開二次世界大戰歐洲戰場序幕之際。為了發動此一侵略戰爭，德國與蘇聯簽訂《德蘇互不侵犯條約》。此一條約不僅違背一九三六年日德兩國簽訂的《反共產國際協定》中針對蘇聯的秘密附件，也使得日本意圖以德國一同牽製蘇聯的戰略落空，更進一步使其侵略中國的北進計劃遭受打擊。政策失利的平沼內閣，發表一篇「歐洲情勢複雜離奇」的聲明後總辭。在小說中，駐德的日本外交官無視大環境的變遷，仍以推心置腹的姿態，不斷將本國情報與駐在國共享。麵對此一情境，日本派出間諜雪村尋找接頭的德方間諜。雪村針對大使館竊聽器的推理，意外找出才華洋溢的德籍猶太裔導演菲利浦·朗。受到戈培爾信任的朗，以猶太人的身份，獲得了特殊待遇，但他卻未遵從戈培爾的指示替納粹擦脂抹粉，而是遵循著自己的信念，在電影裏將戈培爾的賞識，化為對納粹的譏刺——事實上，這篇小說中無處不是堅持自我信念的角色。曆史人物的戈培爾與主角的雪村不用說，就連被雪村利用殆盡的電影導演逸見，也都有著令人哭笑不得的堅持。
執著於信念的，還有在文庫版才加入本書的〈潘朵拉〉。本作講述外交部職員約翰·拉金某日以疑似自殺的姿態死於自家浴室。然而，負責偵辦的探長溫特總督察，卻因細微的疑點，決意深入追查拉金死亡一案。但他的靈感又是從何處尋得？溫特迴想起一段（正常人根本記不起來的）旁聽到的模糊對話。看過收錄於第三集的〈失樂園〉讀者，看到這篇時，不知是否如我一般，出現強烈的既視感？〈潘朵拉〉與〈失樂園〉，不僅題名均引用西方知名文學典故，故事的結構更是極為相似，均是「擁有執念的男人在d機關間諜巧妙的潛意識引導下偵破兇殺案件，之後發掘案件背後的真相」。然而，比起〈失樂園〉在家國與情愛之間的掙紮，〈潘朵拉〉描述的在無意義的大戰硝煙中建立起來的「死亡必須有理由」的執著，卻蒼白不少。
〈瓦爾基麗〉之後一年，〈舞會之夜〉的故事登場。本篇與《joker game》中的〈幽靈〉、《double joker》中的〈法屬印度支那作戰〉、《paradise lost》中的〈代號刻耳柏洛斯〉，都是在一九四○年發生的故事。依時序看來，以「紀元二千六百年式典」作為背景的〈舞會之夜〉，確切日期為十一月十四日，是目前為止該年最晚發生的事件。在最後一曲華爾滋響起前，加賀美顯子一邊尋找她年輕的戀人，一邊憶起她年少時代的往事。少女時代的顯子，一心一意想要擺脫家庭的束縛，卻發現外麵的世界和華族的世界所受到的束縛相類，隻在枷鎖的樣式上有所差別。在發現這一點之前，她背叛的是她的出身，發現這一點之後，她背叛的則是期待真正自由的過往意誌，成為「總是向往著別的地方，結果卻待在安全的地方繼續玩火——厭倦無聊，為了排遣無聊，會染指一點危險，但絕不期望真正的破滅」的女子。而那也就成了她的信念——「世界」對她來說，不過是一個掙脫不開的牢籠。既然無法掙脫的話，不如利用所具備的優勢，盡情玩樂吧！她玩票式的間諜遊戲，看似是對丈夫事業的反抗，但她的反抗，比起實際上的情報傳遞，更在於以這樣的方式展現她對所謂重要事物、所謂「規則」的蔑視。她以自身在世界中具有的優勢地位，盡情嘲笑「規則」訂下的規範。加賀美的地位遭受致命打擊又如何？d機關在丈夫的策畫下被毀了又如何？年輕的情夫被捕，又如何？即便家道因此中／終落，顯子想必仍不改其誌吧。比起其他三篇小說中以「情報」為最高價值，而僅是在取得方式上的相互抗衡，〈舞會之夜〉展現出來的，是對上述信念最頑固也最致命的背離。〈舞會之夜〉討論的信念，不是個人間的恩怨，不是國家間的爾虞我詐，而是更為深沉的，對於「大義」、「責任」這些價值觀打從根柢的反抗。在這一層意義上，加賀美也好，d機關也罷，他們都是一樣的存在。他們共有的嚴肅態度，正是顯子所欲反抗的一切——不，說是反抗或許也不太正確。顯子應該打從心裏就沒有反抗的想法吧。然而，這樣以娛樂為職誌的玩票雙麵諜，卻「不打也著」地完成對藐視一切原則仍擁有堅定信念的d機關，最深刻也最終極的反抗。
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本文作者介紹
路那 台灣大學推理小說研究社第九屆社員，現為台灣大學台灣文學研究所博士生、台灣推理作家協會理事。自幼蛀書為樂，尤嗜小說，特好推理、科幻、奇幻、羅曼史及各文類雜交種。近日乃悟美漫英劇之妙，遂一頭栽入、不知所蹤，不知何日方得重迴人世耶。