269 要拿獎還得我親自來
我翻拍真沒想超過原作啊 作者：諾蘭來了 投票推薦 加入書簽 留言反饋
雖說劉尚的電影在戛納沒拿到什麽獎項，但這趟也不白來，他帶著劇組的人認識了不少圈內的大佬。
最重要的是，他忽然對自己下一部電影有了想法。
距離上一部《食鐵獸》已經過去了小半年。
雖說一直在籌備新電影，但是總是推進不下去。
劉尚一度以為自己對電影的熱情消退了。
來這後才知道，隻是自己籌備的那幾部電影並不是自己真正想拍的。
這次在戛納電影節看了那麽多‘古怪’的電影，劉尚內心的創作欲再次被激發了出來。
他還見到了自己一直很喜歡的一個作家,村上春樹。
提及這個作家，在全世界範圍都是如雷貫耳的級別。
附：村上春樹，1949年1月12日出生於日本京都市伏見區，日本當代作家。
1975年，畢業於早稻田大學第一文學部戲劇專業。1979年，憑借處女作《且聽風吟》獲得第23屆群像新人文學獎。
巔峰時,1987年,出版長篇《挪威的森林》,至2009年發行逾1000萬冊，該書打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的“村上春樹現象“。
被人津津樂道的一點就是村上春樹十五次入圍諾貝爾文學獎，但次次都與大獎失之交臂。
陪跑了15年的村上春樹，在每年諾貝爾獎時，都會被網友們拉出來調侃一番。
前有小李子陪跑奧斯卡獎26年，最後終成正果。
而陪跑了15年的村上春樹也被大家親切地稱為“文學界的小李子”。
劉尚前段時間看了村上春樹的一篇短文，叫《燒倉房》，很喜歡裏邊詭譎的故事。
他突然覺得，改編一下拍成電影應該很有搞頭。
於是，劉尚跟村上春樹約見，聊了買翻拍版權的事情。
一來劉尚的名氣在日本也不小，村上春樹從《饕餮》的時候就認識了劉尚這個導演。
二來劉尚的尚元文化不差錢，買一個的翻拍版權簡簡單單。
所以，劉尚和村上春樹的商談很順利，在友好的氣氛中達成了合作。
劉尚迴國後，就開始閉關改劇本。
改到靈感枯竭的時候，他就出來轉轉，和其餘幾個編劇見見麵。
劇本的初稿和最後拍出來的電影有很大差別。
因為從初稿到劇本圍讀會,再到分鏡頭腳本，最後剪輯，甚至有可能刪戲和補拍。
第一版的劇本初稿和電影有可能大相徑庭。
劉尚對劇本的初稿沒有太高的要求，能保留村上春樹裏那種階級意味就可以。
其餘都是配菜。
這段時間，劉尚的電影在戛納铩羽而歸的消息也在國內傳開了。
有人惋惜，有人看熱鬧，還有人說些風涼話。
不過劉尚也不上網，也看不到網友們的閑話。
沒過多久，劉尚買下村上春樹版權，準備拍電影衝擊電影節的消息不脛而走。
這條新聞承接上一條劉尚的電影在戛納失利的新聞，又上了熱搜。
吃瓜網友們又自來水：
“有生之年啊！最喜歡的導演和最喜歡的作家聯動了！非常期待劉導對村上春樹的改編，電影上映的時候一定會去支持的！”
“沒想到劉導對村上春樹的下手了，以往劉導都是翻拍電影，現在他開始翻拍了，不知道效果咋樣，期待期待！”
“不知道劉導的路子對不對得上村上春樹的節奏，拍慣了大片的劉導忽然要來拍文藝片了？有點稀奇,這是跨行了嗎？”
“前麵的，你可能還不知道劉導第一部作品就是文藝片，現在迴來拍文藝片不算跨行,屬於迴歸本心了這是。”
“劉導是不是鉚足了勁要衝擊電影節啊，我猜可能是上一部《金佛》沒有拿到金棕櫚，讓劉導手癢癢，決定再拍一部衝擊三大電影節。”
“支持劉導衝擊金棕櫚！”
“對了，《金佛》其實並不是劉導拍的，沒拿到金棕櫚正常，這次劉導親自上了，有很大把握哦，支持劉導！劉導yyds！”
“不看好劉導，拍了那麽多大片，而且個人風格濃鬱，不像是能拿獎的感覺。”
“劉導不能放棄怪獸片啊！我還等著你把中國怪獸拍個遍呢，然後搞個聯盟，幹翻老美的複仇者。”
...
這天，劉尚在尚元文化開了個會議，正式將《燒倉房》這部改編電影立項。
公司劇組裏的人看劉尚來真的，他們又驚又喜。
驚訝的是，他們沒想到劉尚會放棄正在做的中國怪獸宇宙，去拍一個文藝片，更沒想到劉尚這種工科男會喜歡村上春樹的。
喜的是，劉尚好久沒推進電影項目了，全公司的人都在等劉尚進入狀態。
現在看來，劉尚是找到了自己感興趣的方向。
不管結局如何，他們都樂意跟劉尚拚一把。
劉尚在會議上將自己改編的劇本初稿拿了出來，以及村上春樹的《燒倉房》原稿。
原故事大概是：
而立之年的中產者“我”，偶遇廿上年華身份低微的她，得知她學習啞劇，生活漂泊，相談之間互生默契。她因為得到父親一小筆遺產而去北非旅行，結識一位神秘的富有男友。三人相聚時，他告訴“我”自己的愛好是燒倉房，沒有緣由和目的，並透露下次要燒的倉房在我家附近。為此“我”做了仔細排查卻沒有發現任何倉房被燒，她人間蒸發，他告訴“我”那座倉房早已燒掉，而“我”從此擔憂不知哪裏將被燒毀的倉房。
在劉尚改編的劇本裏，還借鑒了作品《燒馬棚》。
‘本’作為‘鍾秀’眼中韓國的“蓋茨比”，做著一份美名其曰“玩”的工作，收入成迷，擁有的財富卻遠超常人：僅比鍾秀大六歲，便坐享豪車豪宅，過著衣食無憂的生活。而鍾秀和惠美作為底層的無業遊民，一個寄居於南山腳下後岩洞的出租屋，靠著兼職維持生計；一個住在遠離首爾市區的農村本家，僅有的財產就是一輛卡車、一頭牛。他們的財富和收入造成了他們窘迫的經濟地位，在當下社會，很大程度決定了他們底層的地位。
鍾秀、惠美屬於中產階級，和本之間沒有因為階級不同導致的巨大差距，角色們的困擾更多來源於思考人生意義所帶來的的迷茫；
鍾秀喜歡的作家福克納的作品《燒馬棚》中，父親阿伯納因為不滿社會的種種不平和剝削階級對自身壓榨的不滿，憤怒燒毀了地主的馬棚。
一定程度上，《燒倉房》對應尋找生存意義的greathunger，《燒馬棚》對應生理上饑餓的littlehunger，劉尚是想借助《燒倉房》的敘事和《燒馬棚》的主題完美嫁接，將富有的本帶入了底層平民鍾秀和惠美的生活，引發對階級現狀與人生意義的思考。
然而，會議討論了一下，這個劇本在國內大環境下，不容易過審。.
因為國內的電影對這種直接表現階級差距和鬥爭的電影非常敏感。
而這種差距和鬥爭，正是整部電影要傳達的。
刪改後的版本不可能衝擊三大電影節。
劉尚也想過這個問題。
這時，會上有人提出建議：
“不如我們將故事背景放到韓國，去韓國吧？”
“哈？”
“是枝裕和可以去韓國拍《掮客》，劉導也完全可以去韓國拍這部《燒倉房》電影。”
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“沈兄！”
“嗯！”
沈長青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都會打個招唿，或是點頭。
但不管是誰。
每個人臉上都沒有多餘的表情，仿佛對什麽都很是淡漠。
對此。
沈長青已是習以為常。
因為這裏是鎮魔司，乃是維護大秦穩定的一個機構，主要的職責就是斬殺妖魔詭怪，當然也有一些別的副業。
可以說。
鎮魔司中，每一個人手上都沾染了許多的鮮血。
當一個人見慣了生死，那麽對很多事情，都會變得淡漠。
剛開始來到這個世界的時候，沈長青有些不適應，可久而久之也就習慣了。
鎮魔司很大。
能夠留在鎮魔司的人，都是實力強橫的高手，或者是有成為高手潛質的人。
沈長青屬於後者。
其中鎮魔司一共分為兩個職業，一為鎮守使，一為除魔使。
任何一人進入鎮魔司，都是從最低層次的除魔使開始，
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然後一步步晉升，最終有望成為鎮守使。
沈長青的前身，就是鎮魔司中的一個見習除魔使，也是除魔使中最低級的那種。
擁有前身的記憶。
他對於鎮魔司的環境，也是非常的熟悉。
沒有用太長時間，沈長青就在一處閣樓麵前停下。
跟鎮魔司其他充滿肅殺的地方不同，此處閣樓好像是鶴立雞群一般，在滿是血腥的鎮魔司中，呈現出不一樣的寧靜。
此時閣樓大門敞開，偶爾有人進出。
沈長青僅僅是遲疑了一下，就跨步走了進去。
進入閣樓。
環境便是徒然一變。
一陣墨香夾雜著微弱的血腥味道撲麵而來，讓他眉頭本能的一皺，但又很快舒展。
鎮魔司每個人身上那種血腥的味道，幾乎是沒有辦法清洗幹淨。
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最重要的是，他忽然對自己下一部電影有了想法。
距離上一部《食鐵獸》已經過去了小半年。
雖說一直在籌備新電影，但是總是推進不下去。
劉尚一度以為自己對電影的熱情消退了。
來這後才知道，隻是自己籌備的那幾部電影並不是自己真正想拍的。
這次在戛納電影節看了那麽多‘古怪’的電影，劉尚內心的創作欲再次被激發了出來。
他還見到了自己一直很喜歡的一個作家,村上春樹。
提及這個作家，在全世界範圍都是如雷貫耳的級別。
附：村上春樹，1949年1月12日出生於日本京都市伏見區，日本當代作家。
1975年，畢業於早稻田大學第一文學部戲劇專業。1979年，憑借處女作《且聽風吟》獲得第23屆群像新人文學獎。
巔峰時,1987年,出版長篇《挪威的森林》,至2009年發行逾1000萬冊，該書打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的“村上春樹現象“。
被人津津樂道的一點就是村上春樹十五次入圍諾貝爾文學獎，但次次都與大獎失之交臂。
陪跑了15年的村上春樹，在每年諾貝爾獎時，都會被網友們拉出來調侃一番。
前有小李子陪跑奧斯卡獎26年，最後終成正果。
而陪跑了15年的村上春樹也被大家親切地稱為“文學界的小李子”。
劉尚前段時間看了村上春樹的一篇短文，叫《燒倉房》，很喜歡裏邊詭譎的故事。
他突然覺得，改編一下拍成電影應該很有搞頭。
於是，劉尚跟村上春樹約見，聊了買翻拍版權的事情。
一來劉尚的名氣在日本也不小，村上春樹從《饕餮》的時候就認識了劉尚這個導演。
二來劉尚的尚元文化不差錢，買一個的翻拍版權簡簡單單。
所以，劉尚和村上春樹的商談很順利，在友好的氣氛中達成了合作。
劉尚迴國後，就開始閉關改劇本。
改到靈感枯竭的時候，他就出來轉轉，和其餘幾個編劇見見麵。
劇本的初稿和最後拍出來的電影有很大差別。
因為從初稿到劇本圍讀會,再到分鏡頭腳本，最後剪輯，甚至有可能刪戲和補拍。
第一版的劇本初稿和電影有可能大相徑庭。
劉尚對劇本的初稿沒有太高的要求，能保留村上春樹裏那種階級意味就可以。
其餘都是配菜。
這段時間，劉尚的電影在戛納铩羽而歸的消息也在國內傳開了。
有人惋惜，有人看熱鬧，還有人說些風涼話。
不過劉尚也不上網，也看不到網友們的閑話。
沒過多久，劉尚買下村上春樹版權，準備拍電影衝擊電影節的消息不脛而走。
這條新聞承接上一條劉尚的電影在戛納失利的新聞，又上了熱搜。
吃瓜網友們又自來水：
“有生之年啊！最喜歡的導演和最喜歡的作家聯動了！非常期待劉導對村上春樹的改編，電影上映的時候一定會去支持的！”
“沒想到劉導對村上春樹的下手了，以往劉導都是翻拍電影，現在他開始翻拍了，不知道效果咋樣，期待期待！”
“不知道劉導的路子對不對得上村上春樹的節奏，拍慣了大片的劉導忽然要來拍文藝片了？有點稀奇,這是跨行了嗎？”
“前麵的，你可能還不知道劉導第一部作品就是文藝片，現在迴來拍文藝片不算跨行,屬於迴歸本心了這是。”
“劉導是不是鉚足了勁要衝擊電影節啊，我猜可能是上一部《金佛》沒有拿到金棕櫚，讓劉導手癢癢，決定再拍一部衝擊三大電影節。”
“支持劉導衝擊金棕櫚！”
“對了，《金佛》其實並不是劉導拍的，沒拿到金棕櫚正常，這次劉導親自上了，有很大把握哦，支持劉導！劉導yyds！”
“不看好劉導，拍了那麽多大片，而且個人風格濃鬱，不像是能拿獎的感覺。”
“劉導不能放棄怪獸片啊！我還等著你把中國怪獸拍個遍呢，然後搞個聯盟，幹翻老美的複仇者。”
...
這天，劉尚在尚元文化開了個會議，正式將《燒倉房》這部改編電影立項。
公司劇組裏的人看劉尚來真的，他們又驚又喜。
驚訝的是，他們沒想到劉尚會放棄正在做的中國怪獸宇宙，去拍一個文藝片，更沒想到劉尚這種工科男會喜歡村上春樹的。
喜的是，劉尚好久沒推進電影項目了，全公司的人都在等劉尚進入狀態。
現在看來，劉尚是找到了自己感興趣的方向。
不管結局如何，他們都樂意跟劉尚拚一把。
劉尚在會議上將自己改編的劇本初稿拿了出來，以及村上春樹的《燒倉房》原稿。
原故事大概是：
而立之年的中產者“我”，偶遇廿上年華身份低微的她，得知她學習啞劇，生活漂泊，相談之間互生默契。她因為得到父親一小筆遺產而去北非旅行，結識一位神秘的富有男友。三人相聚時，他告訴“我”自己的愛好是燒倉房，沒有緣由和目的，並透露下次要燒的倉房在我家附近。為此“我”做了仔細排查卻沒有發現任何倉房被燒，她人間蒸發，他告訴“我”那座倉房早已燒掉，而“我”從此擔憂不知哪裏將被燒毀的倉房。
在劉尚改編的劇本裏，還借鑒了作品《燒馬棚》。
‘本’作為‘鍾秀’眼中韓國的“蓋茨比”，做著一份美名其曰“玩”的工作，收入成迷，擁有的財富卻遠超常人：僅比鍾秀大六歲，便坐享豪車豪宅，過著衣食無憂的生活。而鍾秀和惠美作為底層的無業遊民，一個寄居於南山腳下後岩洞的出租屋，靠著兼職維持生計；一個住在遠離首爾市區的農村本家，僅有的財產就是一輛卡車、一頭牛。他們的財富和收入造成了他們窘迫的經濟地位，在當下社會，很大程度決定了他們底層的地位。
鍾秀、惠美屬於中產階級，和本之間沒有因為階級不同導致的巨大差距，角色們的困擾更多來源於思考人生意義所帶來的的迷茫；
鍾秀喜歡的作家福克納的作品《燒馬棚》中，父親阿伯納因為不滿社會的種種不平和剝削階級對自身壓榨的不滿，憤怒燒毀了地主的馬棚。
一定程度上，《燒倉房》對應尋找生存意義的greathunger，《燒馬棚》對應生理上饑餓的littlehunger，劉尚是想借助《燒倉房》的敘事和《燒馬棚》的主題完美嫁接，將富有的本帶入了底層平民鍾秀和惠美的生活，引發對階級現狀與人生意義的思考。
然而，會議討論了一下，這個劇本在國內大環境下，不容易過審。.
因為國內的電影對這種直接表現階級差距和鬥爭的電影非常敏感。
而這種差距和鬥爭，正是整部電影要傳達的。
刪改後的版本不可能衝擊三大電影節。
劉尚也想過這個問題。
這時，會上有人提出建議：
“不如我們將故事背景放到韓國，去韓國吧？”
“哈？”
“是枝裕和可以去韓國拍《掮客》，劉導也完全可以去韓國拍這部《燒倉房》電影。”
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“嗯！”
沈長青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都會打個招唿，或是點頭。
但不管是誰。
每個人臉上都沒有多餘的表情，仿佛對什麽都很是淡漠。
對此。
沈長青已是習以為常。
因為這裏是鎮魔司，乃是維護大秦穩定的一個機構，主要的職責就是斬殺妖魔詭怪，當然也有一些別的副業。
可以說。
鎮魔司中，每一個人手上都沾染了許多的鮮血。
當一個人見慣了生死，那麽對很多事情，都會變得淡漠。
剛開始來到這個世界的時候，沈長青有些不適應，可久而久之也就習慣了。
鎮魔司很大。
能夠留在鎮魔司的人，都是實力強橫的高手，或者是有成為高手潛質的人。
沈長青屬於後者。
其中鎮魔司一共分為兩個職業，一為鎮守使，一為除魔使。
任何一人進入鎮魔司，都是從最低層次的除魔使開始，
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沈長青的前身，就是鎮魔司中的一個見習除魔使，也是除魔使中最低級的那種。
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他對於鎮魔司的環境，也是非常的熟悉。
沒有用太長時間，沈長青就在一處閣樓麵前停下。
跟鎮魔司其他充滿肅殺的地方不同，此處閣樓好像是鶴立雞群一般，在滿是血腥的鎮魔司中，呈現出不一樣的寧靜。
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沈長青僅僅是遲疑了一下，就跨步走了進去。
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