杜景堂傾身，自她的發絲一路輕啄至臉頰。跟著，難耐地喘出一聲粗氣，咬著她的耳朵道：“你有辦法迴報我的。”
蘇傲雪未及細想便問：“你想要什麽迴報？”
這話完全出自她的肺腑，她是真願意迴報他，隻怕自己給不起他想要的。
但顯然，杜景堂要的從來都很簡單。他勾住她的下巴，定定地看著她一對烏溜溜的大眼睛，很輕柔地說道：“說句我愛聽的話，三個字就夠了。”
雖然是個小小的請求，可他卻沒什麽底氣，似乎不甚篤定這個要求是否過分了。
看著他這種近乎卑微的眼神，蘇傲雪的心柔成了一汪水。她偎著他，迴憶像潮水一般湧來。他的耐心，他的柔情，他的守護……
蘇傲雪覺得自己像跌進了蜜罐裏，幾乎要溺死過去了。
終於，她低聲說了一句：“我愛你。”
隻是短短的三個字，她說完卻幾乎哽咽了。她自小便被虎狼環伺著，能活下來就實屬不易了，所以從來不肯輕易對人托付真心。
也是因此，杜景堂等得異常辛苦。
不過幸好，這麽磕磕絆絆地一路走下來，始終沒有放棄過，這才終於等來了如此珍貴的三個字……
杜景堂一開始去辦事處上班，也就是抱著點個卯便無所謂做不做事的態度。但後來參與了幾次佐飛辦的改稿會，他有了許多可親更可感佩的朋友。而這些新朋友，有不少都因立場問題進了電檢的黑名單。為了保護朋友，杜景堂對這份工作的態度就十分重視了。
如此一來，早晨起來的時間就很寶貴，給不了他們過多的時間慢慢去溫存、迴味。
蘇傲雪則在下午的時候，把康美新和蔡逢春請了過來，把她要寫新劇本的計劃，以及和星火電影廠總經理談話的經過，一五一十告訴了他們。
康美新對這個劇本的立意感到了二十四分的濃厚興趣，立即表示她可以參與多個單元。以她在電影裏扮老妝的經驗，她也可以在不同單元裏演繹不同階級、不同年齡的角色。
而蔡逢春知道了自己有機會把頭銜上那個“副”字去掉的時候，一股難言的感動一下子湧上了心頭，其中還夾雜著點點心酸。
“蘇編劇，你可真是我的貴人呀！我一個鄉下出來的窮書生，讀書讀到一半就交不起學費了。沒有像樣的文憑，更沒有後台，我隻好從場工一步一步地學影戲。這兩年，就靠著肯吃苦、不抱怨，跟在那些成了名的導演屁股後頭撿肉骨頭啃。要說服氣，我當然不服。但為了生活也不得不向現實低頭……”說到激動處，蔡逢春幾乎就要打破“男兒有淚不輕彈”這句話了。
在一旁聽著他辛酸經曆的康美新，不由伸手握住他青筋暴突的大手，給他一種溫柔的安慰。
蘇傲雪把話聽在耳裏，把動作看在眼裏，心中難免泛起萬千感慨。
人的出身不能自由選擇，而愛情是人生後半程的緣，用以填補前半生的缺。
待三個人把激動的情緒都撫平了，終於能坐下來好好地談劇本了。
“我已經寫完了前麵兩個單元的劇本。因為第二個單元用兄妹來對比，哥哥愛玩妹妹則很上進。所以，第三個單元我打算寫一對浪漫的姐弟。他們都愛跳舞，但媽媽隻會批評姐姐的不是。我寫這組對比的初衷，是覺得被封建思想馴服的上一代婦女，既可憐又扭曲。她們被男權欺壓了一輩子，但她們在壓迫年輕女性時，往往比男人還更為嚴苛。尤其是她們接受了重男輕女的思想，生兒子是給家庭立功，生女兒是給家庭增加負擔。被馴化成男權衛士的母親，並不會因為母愛而對女兒更偏疼，她們反而會仇恨同性別的女兒和兒媳。”
蔡逢春在無數劇組裏摸爬滾打，憑經驗養成了很靈敏的商業嗅覺。隻見他兩邊眉毛越皺越攏，不住地搖頭表示這是個危險的嚐試：“那就有展現母女反目的情節了。可合家歡始終是討市場歡心的一大要素，而孝文化更是難以顛覆。處理不好非但商業上會失敗，拿準映證都成問題。”
蘇傲雪聞言苦笑一下，扶額道：“我也在愁這一點呢！”
蔡逢春想了想，提議道：“要不……改成婆媳吧，婆媳鬥是永不過時的賣點。”
康美新提筆在紙上圈圈畫畫地寫了好些不成句的字詞，等她腦子裏的想法成型了，便開口表達自己的理解：“婆婆不喜歡媳婦出去跳舞，因為是婆婆生下了兒子，天然站在兒子這邊著想。參照這個關係，丈母娘也會偏心自己的女兒，一定不可能喜歡一個總是流連舞場的女婿。所以婆媳鬥的劇情，會讓劇本失去強烈的人物衝突。而且，我對蘇編劇剛才那番話的理解是，女權運動要打倒的是歧視女性的思想，而非打倒男性。那麽這第三個故事，就要表現出維護封建禮教的婦女也會壓迫婦女的現實。”
蘇傲雪笑著眯起了眼睛，康美新對劇本思想的解讀從未讓她失望過。因也讚同地說道：“我原本要從家庭出發，講一個社會問題。我要表達人的性別立場，並不是按照身體的性別劃分的，而以精神思想為界。一個女人也可能被糟朽的封建思想，培養成一個精神男人，阻礙女性革命的腳步。但婆媳鬥帶給大家的固有印象局限在家庭矛盾上，這會矮化故事的思想高度。”
蔡逢春被她們說服了，這個角度確實不是他站在男性立場上所能想到的。
至於要怎麽修改，才能不那麽挑戰大眾倫理觀，既減少商業風險，又保留內核思想，三個人一時間都拿不出主意來。
最後，還是康美新給出了一個新思路：“那改成同事關係呢？是一個和母親同輩分的女性同事，她覺得男人在外逢場作戲無可厚非，而女人出去跳舞就是自甘墮落。”
蘇傲雪未及細想便問：“你想要什麽迴報？”
這話完全出自她的肺腑，她是真願意迴報他，隻怕自己給不起他想要的。
但顯然，杜景堂要的從來都很簡單。他勾住她的下巴，定定地看著她一對烏溜溜的大眼睛，很輕柔地說道：“說句我愛聽的話，三個字就夠了。”
雖然是個小小的請求，可他卻沒什麽底氣，似乎不甚篤定這個要求是否過分了。
看著他這種近乎卑微的眼神，蘇傲雪的心柔成了一汪水。她偎著他，迴憶像潮水一般湧來。他的耐心，他的柔情，他的守護……
蘇傲雪覺得自己像跌進了蜜罐裏，幾乎要溺死過去了。
終於，她低聲說了一句：“我愛你。”
隻是短短的三個字，她說完卻幾乎哽咽了。她自小便被虎狼環伺著，能活下來就實屬不易了，所以從來不肯輕易對人托付真心。
也是因此，杜景堂等得異常辛苦。
不過幸好，這麽磕磕絆絆地一路走下來，始終沒有放棄過，這才終於等來了如此珍貴的三個字……
杜景堂一開始去辦事處上班，也就是抱著點個卯便無所謂做不做事的態度。但後來參與了幾次佐飛辦的改稿會，他有了許多可親更可感佩的朋友。而這些新朋友，有不少都因立場問題進了電檢的黑名單。為了保護朋友，杜景堂對這份工作的態度就十分重視了。
如此一來，早晨起來的時間就很寶貴，給不了他們過多的時間慢慢去溫存、迴味。
蘇傲雪則在下午的時候，把康美新和蔡逢春請了過來，把她要寫新劇本的計劃，以及和星火電影廠總經理談話的經過，一五一十告訴了他們。
康美新對這個劇本的立意感到了二十四分的濃厚興趣，立即表示她可以參與多個單元。以她在電影裏扮老妝的經驗，她也可以在不同單元裏演繹不同階級、不同年齡的角色。
而蔡逢春知道了自己有機會把頭銜上那個“副”字去掉的時候，一股難言的感動一下子湧上了心頭，其中還夾雜著點點心酸。
“蘇編劇，你可真是我的貴人呀！我一個鄉下出來的窮書生，讀書讀到一半就交不起學費了。沒有像樣的文憑，更沒有後台，我隻好從場工一步一步地學影戲。這兩年，就靠著肯吃苦、不抱怨，跟在那些成了名的導演屁股後頭撿肉骨頭啃。要說服氣，我當然不服。但為了生活也不得不向現實低頭……”說到激動處，蔡逢春幾乎就要打破“男兒有淚不輕彈”這句話了。
在一旁聽著他辛酸經曆的康美新，不由伸手握住他青筋暴突的大手，給他一種溫柔的安慰。
蘇傲雪把話聽在耳裏，把動作看在眼裏，心中難免泛起萬千感慨。
人的出身不能自由選擇，而愛情是人生後半程的緣，用以填補前半生的缺。
待三個人把激動的情緒都撫平了，終於能坐下來好好地談劇本了。
“我已經寫完了前麵兩個單元的劇本。因為第二個單元用兄妹來對比，哥哥愛玩妹妹則很上進。所以，第三個單元我打算寫一對浪漫的姐弟。他們都愛跳舞，但媽媽隻會批評姐姐的不是。我寫這組對比的初衷，是覺得被封建思想馴服的上一代婦女，既可憐又扭曲。她們被男權欺壓了一輩子，但她們在壓迫年輕女性時，往往比男人還更為嚴苛。尤其是她們接受了重男輕女的思想，生兒子是給家庭立功，生女兒是給家庭增加負擔。被馴化成男權衛士的母親，並不會因為母愛而對女兒更偏疼，她們反而會仇恨同性別的女兒和兒媳。”
蔡逢春在無數劇組裏摸爬滾打，憑經驗養成了很靈敏的商業嗅覺。隻見他兩邊眉毛越皺越攏，不住地搖頭表示這是個危險的嚐試：“那就有展現母女反目的情節了。可合家歡始終是討市場歡心的一大要素，而孝文化更是難以顛覆。處理不好非但商業上會失敗，拿準映證都成問題。”
蘇傲雪聞言苦笑一下，扶額道：“我也在愁這一點呢！”
蔡逢春想了想，提議道：“要不……改成婆媳吧，婆媳鬥是永不過時的賣點。”
康美新提筆在紙上圈圈畫畫地寫了好些不成句的字詞，等她腦子裏的想法成型了，便開口表達自己的理解：“婆婆不喜歡媳婦出去跳舞，因為是婆婆生下了兒子，天然站在兒子這邊著想。參照這個關係，丈母娘也會偏心自己的女兒，一定不可能喜歡一個總是流連舞場的女婿。所以婆媳鬥的劇情，會讓劇本失去強烈的人物衝突。而且，我對蘇編劇剛才那番話的理解是，女權運動要打倒的是歧視女性的思想，而非打倒男性。那麽這第三個故事，就要表現出維護封建禮教的婦女也會壓迫婦女的現實。”
蘇傲雪笑著眯起了眼睛，康美新對劇本思想的解讀從未讓她失望過。因也讚同地說道：“我原本要從家庭出發，講一個社會問題。我要表達人的性別立場，並不是按照身體的性別劃分的，而以精神思想為界。一個女人也可能被糟朽的封建思想，培養成一個精神男人，阻礙女性革命的腳步。但婆媳鬥帶給大家的固有印象局限在家庭矛盾上，這會矮化故事的思想高度。”
蔡逢春被她們說服了，這個角度確實不是他站在男性立場上所能想到的。
至於要怎麽修改，才能不那麽挑戰大眾倫理觀，既減少商業風險，又保留內核思想，三個人一時間都拿不出主意來。
最後，還是康美新給出了一個新思路：“那改成同事關係呢？是一個和母親同輩分的女性同事，她覺得男人在外逢場作戲無可厚非，而女人出去跳舞就是自甘墮落。”