蘇傲雪立刻微笑著補充道：“倒不是排除在外，有鄉下人出現的電影還是很多的，隻是鄉下人每每出場，都是醜角的形象。從商業角度來說，電影要奪人眼球，除了依靠女演員的肉感，還有一種方式就是鬧劇。讓演員在鏡頭前出洋相，鬧得越誇張，觀眾笑聲越大。在電影裏出洋相的，往往就是鄉下人。他們沒見識過城市的繁華，所以鬧笑話的事就完全交給他們去完成。像這一類的劇情，其實完全暴露了那些小市民意識極其強烈的編導們，狹隘、可笑的優越感。”
其他人也有自己的觀察：“沒錯！還有電影裏的惡人，必然是來城裏淘金的鄉下人，這種人因為無惡不作才發了家，繼而迷失在花天酒地之中，被人性陰暗一麵的欲望支配著，犯下不可饒恕的罪過。而城裏人自幼就享受著優越的生活，因為見慣了繁華，所以不容易被引誘，更不會有窮人乍富的醜態，城裏人不但不會出醜，甚至都不可能犯錯。”
這時，佐飛也加入了討論：“我感受到的不是城市對農村題材的排斥，而是當下電影業對一切窮人的棄如敝履。如果把電影的焦點放到城市工人的身上，同樣會遭受票房不佳、慘淡退場的落魄結局。”
丁誌闊一拍桌子，忍不住要站起來發表看法：“我的看法是，資產階級為了鞏固他們的地位，企圖把‘溫飽知榮辱’這種話倒過來解釋，認為窮人是因為不知榮辱，所以才無法獲得溫飽的。資本家嚼著牛排、喝著紅酒，往地上扔下幾個銅板，看著車間的工人、田間的農民為了爭食而醜態百出，並以此取樂。這種刻板印象，經過越來越多的文藝作品的演繹，容易讓群眾甘於認命，丟失奮鬥的精神。我們新派電影人要扛起責任，把貧富差距的真相演繹出來，我們要告訴民眾，是不公平的分配製度剝奪了工農的人格和尊嚴！”
一位穿學生裝的青年站起來，慷慨激昂地表示：“讓工農富起來，讓他們口袋裏有餘錢做文化消費，情況就會改變的！”
盡管朱品慧一直不說話，但她眼珠子一轉，已經把這個學生記在了心上。
丁誌闊先笑向那位學生點了點頭，然後才道：“想法是對的，但那也太遠了。其實，我覺得《他和他的三個摩登女郎》處理方式就很好，用了身份互換的情節，巧妙地把電影鏡頭對準了城市裏的窮人。就是可惜了，電檢的剪刀下手太狠了。”
這時，羅健便問道：“蘇編劇，有機會的話，能不能讓我們看看錦華保存的原片？”
蘇傲雪恭恭敬敬起身迴答：“好啊，等我先迴去問問錦華的經理。”
佐飛抬手往下一按，道：“坐下快坐下，這是茶話會，不要弄得太拘束。”
朱品慧眯著笑眼，接言道：“大家不要把學堂裏怕老師的樣子帶到這裏來，我要提醒各位，你們可都畢業了，不用再怕老師啦！”
眾人一聽，都大笑起來。
範勝風悄悄和人換了個位置，坐到蘇傲雪身邊來問她：“劉希哲我是合作過的，我知道一點他寫劇本的套路，身份互換的情節想必是蘇編劇想出來的吧？”
蘇傲雪抿著嘴笑，也不便在外公布那部電影裏收到讚揚的劇情皆是出自她的手筆。隻見她頷首道：“我還要跟各位一起學習呢。剛才範編劇提到的話，我是很有共鳴的。因為我的話劇處女作，也是迄今為止唯一一部公演的話劇作品，就是在這個問題上栽了跟頭。鄉村題材在城市中，總是頻頻遇冷。”
範勝風不住點頭，道：“是啊，而且我們也不能一招鮮吃遍天，難道所有想要展現工人和農民的影片，都用互換身份的套子嗎？”
他們討論的聲音越來越大，羅健聽見了，便也開口道：“目前很常用的一種拍攝手法，就是轉場的時候鏡頭快速地切換。比如劇中人物坐黃包車，隨著車子的跑動，鏡頭裏不僅僅閃過高樓大廈，也有簡陋的棚屋，路邊有拄文明杖的紳士，也有叩頭乞討的流民。用這種對照的方式，在幾秒鍾內，暗暗帶出沉重的社會議題。”
這時，佐飛覺得時機很不錯，看了眼朱品慧，在得到她讚同的眼神之後，舉高手問道：“大家有沒有考慮過做短片？”
有人起身很灰心地解釋：“短片常被影院當成墊場的節目，比如工作日的上午，一口氣能放十來部短片。雖然說短片用的膠卷不多，相應的成本也有限。但也不能總在一些垃圾時間上映，資本家看到錢扔在水裏沒個響聲，立刻會放棄投資的。”
早有準備的佐飛，已經從朱品慧那裏得到了完整的短片推廣思路。說話時，完全沒有任何的停頓。
“除了順著市場拍一些能盈利的商業電影，我們能不能勸說電影公司勻出一部分投資，拍攝一些短片呢？以二十分鍾的片長為宜，故事短而精悍。至於放映的形式，我認為幹脆拋棄傳統的影院放映。我們去遊說一些有遠見的民族資本家，大家湊錢買一些放映設備，組建一支移動的放映隊伍。主要針對工廠和周邊農村，想看的就按人頭湊份子。湊夠了開映的成本，就去工廠和農村，給工人農民放一部短片。”
“這主意不錯！”朱品慧立刻幫他敲邊鼓，因為這想法其實來自她自己，她覺得有王婆賣瓜的嫌疑，忍了一下笑，才接著往下說，“移動放映隊隻要一塊幕布、一台放映機，根本不需要高昂的場地投入。而且，一部短片省儉一點，幾百千把的成本也不是不能拍。那樣算下來，咱們小老百姓摸幾張銅子票，也就夠看一部電影的了。”
羅健笑著推了推佐飛：“朱女士真不愧是出納，這麽短的時間，一篇賬就讓她算得明明白白了。”
其他人也有自己的觀察：“沒錯！還有電影裏的惡人，必然是來城裏淘金的鄉下人，這種人因為無惡不作才發了家，繼而迷失在花天酒地之中，被人性陰暗一麵的欲望支配著，犯下不可饒恕的罪過。而城裏人自幼就享受著優越的生活，因為見慣了繁華，所以不容易被引誘，更不會有窮人乍富的醜態，城裏人不但不會出醜，甚至都不可能犯錯。”
這時，佐飛也加入了討論：“我感受到的不是城市對農村題材的排斥，而是當下電影業對一切窮人的棄如敝履。如果把電影的焦點放到城市工人的身上，同樣會遭受票房不佳、慘淡退場的落魄結局。”
丁誌闊一拍桌子，忍不住要站起來發表看法：“我的看法是，資產階級為了鞏固他們的地位，企圖把‘溫飽知榮辱’這種話倒過來解釋，認為窮人是因為不知榮辱，所以才無法獲得溫飽的。資本家嚼著牛排、喝著紅酒，往地上扔下幾個銅板，看著車間的工人、田間的農民為了爭食而醜態百出，並以此取樂。這種刻板印象，經過越來越多的文藝作品的演繹，容易讓群眾甘於認命，丟失奮鬥的精神。我們新派電影人要扛起責任，把貧富差距的真相演繹出來，我們要告訴民眾，是不公平的分配製度剝奪了工農的人格和尊嚴！”
一位穿學生裝的青年站起來，慷慨激昂地表示：“讓工農富起來，讓他們口袋裏有餘錢做文化消費，情況就會改變的！”
盡管朱品慧一直不說話，但她眼珠子一轉，已經把這個學生記在了心上。
丁誌闊先笑向那位學生點了點頭，然後才道：“想法是對的，但那也太遠了。其實，我覺得《他和他的三個摩登女郎》處理方式就很好，用了身份互換的情節，巧妙地把電影鏡頭對準了城市裏的窮人。就是可惜了，電檢的剪刀下手太狠了。”
這時，羅健便問道：“蘇編劇，有機會的話，能不能讓我們看看錦華保存的原片？”
蘇傲雪恭恭敬敬起身迴答：“好啊，等我先迴去問問錦華的經理。”
佐飛抬手往下一按，道：“坐下快坐下，這是茶話會，不要弄得太拘束。”
朱品慧眯著笑眼，接言道：“大家不要把學堂裏怕老師的樣子帶到這裏來，我要提醒各位，你們可都畢業了，不用再怕老師啦！”
眾人一聽，都大笑起來。
範勝風悄悄和人換了個位置，坐到蘇傲雪身邊來問她：“劉希哲我是合作過的，我知道一點他寫劇本的套路，身份互換的情節想必是蘇編劇想出來的吧？”
蘇傲雪抿著嘴笑，也不便在外公布那部電影裏收到讚揚的劇情皆是出自她的手筆。隻見她頷首道：“我還要跟各位一起學習呢。剛才範編劇提到的話，我是很有共鳴的。因為我的話劇處女作，也是迄今為止唯一一部公演的話劇作品，就是在這個問題上栽了跟頭。鄉村題材在城市中，總是頻頻遇冷。”
範勝風不住點頭，道：“是啊，而且我們也不能一招鮮吃遍天，難道所有想要展現工人和農民的影片，都用互換身份的套子嗎？”
他們討論的聲音越來越大，羅健聽見了，便也開口道：“目前很常用的一種拍攝手法，就是轉場的時候鏡頭快速地切換。比如劇中人物坐黃包車，隨著車子的跑動，鏡頭裏不僅僅閃過高樓大廈，也有簡陋的棚屋，路邊有拄文明杖的紳士，也有叩頭乞討的流民。用這種對照的方式，在幾秒鍾內，暗暗帶出沉重的社會議題。”
這時，佐飛覺得時機很不錯，看了眼朱品慧，在得到她讚同的眼神之後，舉高手問道：“大家有沒有考慮過做短片？”
有人起身很灰心地解釋：“短片常被影院當成墊場的節目，比如工作日的上午，一口氣能放十來部短片。雖然說短片用的膠卷不多，相應的成本也有限。但也不能總在一些垃圾時間上映，資本家看到錢扔在水裏沒個響聲，立刻會放棄投資的。”
早有準備的佐飛，已經從朱品慧那裏得到了完整的短片推廣思路。說話時，完全沒有任何的停頓。
“除了順著市場拍一些能盈利的商業電影，我們能不能勸說電影公司勻出一部分投資，拍攝一些短片呢？以二十分鍾的片長為宜，故事短而精悍。至於放映的形式，我認為幹脆拋棄傳統的影院放映。我們去遊說一些有遠見的民族資本家，大家湊錢買一些放映設備，組建一支移動的放映隊伍。主要針對工廠和周邊農村，想看的就按人頭湊份子。湊夠了開映的成本，就去工廠和農村，給工人農民放一部短片。”
“這主意不錯！”朱品慧立刻幫他敲邊鼓，因為這想法其實來自她自己，她覺得有王婆賣瓜的嫌疑，忍了一下笑，才接著往下說，“移動放映隊隻要一塊幕布、一台放映機，根本不需要高昂的場地投入。而且，一部短片省儉一點，幾百千把的成本也不是不能拍。那樣算下來，咱們小老百姓摸幾張銅子票，也就夠看一部電影的了。”
羅健笑著推了推佐飛：“朱女士真不愧是出納，這麽短的時間，一篇賬就讓她算得明明白白了。”