第300章 白日放歌須縱酒(完結)
恰王者少年，青蓮劍仙 作者：楓笙水起 投票推薦 加入書簽 留言反饋
青蓮小隊的四位成員，終於來到通天塔的十層。
明皇小隊的李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰，已等候多時。
“你們終於來了。”李隆基微微一笑，嘴裏說著“你們”，目光卻隻是凝注在楊玉環的身上，深情款款。
楊玉環輕皺眉頭，厭惡地轉過頭去。
李白上前一步，擋在她的前方，用自己的身體，遮住李隆基的視線。
楊玉環輕籲一口氣，很為李白的貼心舉動感到欣慰。
“不識抬舉！”李隆基忍不住冷哼一聲。
安祿山和史思明對視一眼，知道李隆基吃醋了，心裏好笑，卻不敢表現出來，按照早已商量好的方案，朗聲道：“我們以混戰的方式，決出勝負吧。”
李白看了看杜甫、玉環和李元芳，似乎都沒意見，便哈哈大笑：“行，正合我意。”
李隆基冷冷一揮手，踏著奇妙的步法，向楊玉環撲過來。
安祿山和史思明，立即攔住李白和杜甫。
哥舒翰，那個像狼一樣的少年，始終不發一言，取出一根狼牙棒，向元芳飛撲過來。
閃現疾風步！
寒冰吸星掌！
火焰旋風擊！
金光乾坤劍！
李白施展各種常用技能，往死裏揍安祿山，並且趁機用神識天賦竊取他的技能和相關信息。
幻影步！
秋風破！
庖丁解牛！
食神歸位！
杜甫拿著那把特製的食神菜刀，刀光如匹練，如海濤，如山嶽，如驚鴻，如蛟龍，直追史思明的破綻，很快就將對方打得隻有招架之功，而無還手之力。
刃遁！
密探諦聽！
諜影重重！
無間刃風！
化骨綿掌！
鬥轉星移！
元芳操縱著兩個環狀飛輪，追著哥舒翰來打，絲毫不懼對方的狼人形態和狼牙棒。
驚鴻舞！
音波功！
霓裳曲！
琵琶行！
長恨歌！
天龍八音！
冰魄神針！
乾坤大挪移！
楊玉環拿著玉石琵琶，纖纖玉指輕輕勾動，踏著輕靈飄逸的舞步，奏響天籟之音，用蘊含寒冰、烈焰、驚雷、閃電、石化等各種異能的無形音波，從四麵八方攻擊李隆基。
李隆基原本想說：“放心吧，我絕對不會傷害你的，因為你是我這輩子最心愛的女人……”
但是，這句非常肉麻的話，他始終沒有機會說出來。
因為，他發現，如果自己不小心，隻要被那些無形音波困住，那麽他很有可能會輸掉。
之前輸給李白，他已經很不甘心，想方設法要找迴場子。
現在，如果他再輸給玉環，那麽他還怎麽有臉去追求她？
絕對不能輸！
李隆基深吸一口氣，摒除一切雜念，全神貫注，好不容易才跟玉環打成平手。
沒過多久，李白已經將李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰的技能全部竊取到手，冷然一揚手，朗聲道：“動手！”
青蓮劍歌！
咫尺天涯！
天龍八音！
狂化藥劑！
青蓮小隊的四位成員，心有靈犀一點通，立即同時發動各自的最強大招。
李白放聲高歌，唱的正是杜甫創作的《三吏》、《三別》和《聞官軍收河南河北》，都是跟“安史之亂”這個曆史大事件有關。
………………
唐肅宗乾元元年（758）冬，郭子儀收複長安和洛陽。
旋即，郭子儀和李光弼、王思禮等九節度使，乘勝率軍進擊，以二十萬兵力，在鄴郡（即相州，治所在今河南安陽）包圍了安慶緒叛軍，局勢甚可喜。
然而，昏庸的肅宗，對郭子儀、李光弼等領兵並不信任，諸軍不設統帥，隻派宦官魚朝恩為觀軍容宣慰處置使，使諸軍不相統屬。
又兼糧食不足，士氣低落，兩軍相持到次年春天，史思明援軍至，唐軍遂在鄴城大敗。
郭子儀退保東都洛陽，其餘各節度使逃歸本鎮。
唐王朝為了補充兵力，大肆抽丁拉夫。
杜甫這時正由洛陽迴華州任所，耳聞目睹了這次慘敗後人民罹難的痛苦情狀，經過藝術提煉，寫成組詩“三吏”、“三別”。
《新安吏》是組詩的第一首，而新安是在洛陽西。
“客行新安道，喧唿聞點兵。
借問新安吏：‘縣小更無丁？’
‘府帖昨夜下，次選中男行。’
‘中男絕短小，何以守王城？’
肥男有母送，瘦男獨伶俜。
白水暮東流，青山猶哭聲。
“莫自使眼枯，收汝淚縱橫。
眼枯即見骨，天地終無情！
我軍取相州，日夕望其平。
豈意賊難料，歸軍星散營。
就糧近故壘，練卒依舊京。
掘壕不到水，牧馬役亦輕。
況乃王師順，撫養甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。”
杜甫在詩中所表現的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同時又是社會現實本身矛盾的反映。
一方麵，當時安史叛軍燒殺擄掠，對中原地區生產力和人民生活的破壞是空前的。
另一方麵，唐朝統治者在平時剝削、壓迫人民，在國難當頭的時候，卻又昏庸無能，把戰爭造成的災難全部推向人民，要捐要人，根本不顧人民死活。
這兩種矛盾，在當時社會現實中尖銳地存在著，然而前者畢竟居於主要地位。
可以說，在平叛這一點上，人民和唐王朝多少有一致的地方。
因此，杜甫的“三吏”“三別”既揭露統治集團不顧人民死活，又旗幟鮮明地肯定平叛戰爭，甚至對應征者加以勸慰和鼓勵，也就不難理解了。
因為當時的人民雖然怨恨唐王朝，但終究咬緊牙關，含著眼淚，走上前線支持了平叛戰爭。
………………
唐肅宗乾元二年（759）春，郭子儀等九節度使六十萬大軍，包圍安慶緒於鄴城，由於指揮不統一，被史思明援兵打得全軍潰敗。
唐王朝為補充兵力，便在洛陽以西至潼關一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。
這時，杜甫正由洛陽經過潼關，趕迴華州任所。
途中就其所見所聞，寫成了《三吏》、《三別》。
《石壕吏》是《三吏》中的一篇，全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。
“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。吏唿一何怒！婦啼一何苦！
聽婦前致詞：
‘三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。’
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。”
在藝術表現上，這首詩最突出的一點就是精煉。
全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。
寓褒貶於敘事，既節省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。
此外還運用了藏問於答的表現手法，全詩一百二十個字，筆墨簡潔、洗煉，在驚人的廣度與深度上，反映了生活中的矛盾與衝突，這是十分難能可貴的。
………………
乾元二年（759）春，唐軍在相州（治所在今河南安陽）大敗，安史叛軍乘勢進逼洛陽。
如果洛陽再次失陷，叛軍必將西攻長安，那麽作為長安和關中地區屏障的潼關，勢必有一場惡戰。
杜甫經過這裏時，剛好看到了緊張的備戰氣氛，便寫下了《潼關吏》。
“士卒何草草，築城潼關道。大城鐵不如，小城萬丈餘。
借問潼關吏：‘修關還備胡？’
要我下馬行，為我指山隅：‘連雲列戰格，飛鳥不能逾。胡來但自守，豈複憂西都。丈人視要處，窄狹容單車。艱難奮長戟，萬古用一夫。’
哀哉桃林戰，百萬化為魚。請囑防關將，慎勿學哥舒！”
三年前，占據了洛陽的安祿山，派兵攻打潼關。
當時守將哥舒翰本擬堅守，但為楊國忠所疑忌。
在楊國忠的慫恿下，唐玄宗派宦官至潼關督戰。
哥舒翰不得已領兵出戰，結果全軍覆沒，許多將士被淹死在黃河裏。
睹今思昔，杜甫餘哀未盡，深深覺得要特別注意吸取上次失敗的教訓，避免重蹈複轍。
“請囑防關將，慎勿學哥舒。”
“慎”字意味深長，並非簡單地指責哥舒翰的無能或失策，而是深刻地觸及了多方麵的曆史教訓，表現了詩人久久難以消磨的沉痛悲憤之感。
與“三別”通篇作人物獨白不同，“三吏”是夾帶問答的。
而此篇的對話，又具有自己的特點。
首先是在對話的安排上，緩急有致，表現了不同人物的心理和神態。
“修關還備胡”，是詩人的問話，然而關吏卻不急答，這一“緩”，使人可以感覺到關吏胸有成竹。
關吏的話一結束，詩人馬上表示了心中的憂慮，這一“急”，更顯示出對曆史教訓的痛心。
其次，對話中神情畢現，形象鮮明。
關吏的答話，並無刻意造奇之感，而守關的唐軍卻給讀者留下一種堅韌不拔、英勇沉著的印象。
其中“艱難奮長戟，萬古用一夫”兩句，又格外精警突出，塑造出猶如戰神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
………………
杜甫創作的“三別”中的《新婚別》，精心塑造了一個深明大義的少婦形象。
此詩采用獨白形式，全篇先後用了七個“君”字，都是新娘對新郎傾吐的肺腑之言，讀來深切感人。
“兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。
結發為君妻，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙！
君行雖不遠，守邊赴河陽。妾身未分明，何以拜姑嫜？
父母養我時，日夜令我藏。生女有所歸，雞狗亦得將。
君今往死地，沉痛迫中腸。誓欲隨君去，形勢反蒼黃。
勿為新婚念，努力事戎行！婦人在軍中，兵氣恐不揚。
自嗟貧家女，久致羅襦裳。羅襦不複施，對君洗紅妝。
仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯迕，與君永相望！”
這首《新婚別》，是一首高度思想性和完美藝術性結合的作品，運用了大膽的浪漫的藝術虛構，實際上杜甫不可能有這樣的生活經曆，不可能去偷聽新娘子對新郎官說的私房話。
在新娘子的身上，傾注了作者浪漫主義的理想色彩。
另一方麵，在人物塑造上，《新婚別》又具有現實主義的精雕細琢的特點。
詩中主人公形象有血有肉，通過曲折劇烈的痛苦的內心鬥爭，最後毅然勉勵丈夫“努力事戎行”，表現戰爭環境中人物思想感情的發展變化，絲毫不感到勉強和抽象，而覺得非常自然，符合事件和人物性格發展的邏輯，並且深受感染。
人物語言的個性化，也是《新婚別》的一大藝術特點。
詩人化身為新娘子，用新娘子的口吻說話，非常生動、逼真。
詩裏采用了不少俗語，這也有助於語言的個性化，因為他描寫的本來就是一個“貧家女”。
此外，在押韻上，《新婚別》和《石壕吏》有所不同。
《石壕吏》換了好幾個韻腳，《新婚別》卻是一韻到底，而《垂老別》和《無家別》也是這樣。
這大概和詩歌用人物獨白的方式有關，一韻到底，一氣嗬成，更有利於主人公的訴說，也更便於讀者的傾聽。
………………
在平定安史叛亂的戰爭中，唐軍於鄴城兵敗之後，朝廷為防止叛軍重新向西進擾，在洛陽一帶到處征丁，連老翁老婦也不能幸免。
杜甫創作的《垂老別》，就是抒寫一位老翁暮年從軍與老妻惜別的苦情。
“四郊未寧靜，垂老不得安。子孫陣亡盡，焉用身獨完！
投杖出門去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓幹。
男兒既介胄，長揖別上官。老妻臥路啼，歲暮衣裳單。
孰知是死別，且複傷其寒。此去必不歸，還聞勸加餐。
土門壁甚堅，杏園度亦難。勢異鄴城下，縱死時猶寬。
人生有離合，豈擇衰盛端！憶昔少壯日，遲迴竟長歎。
萬國盡征戍，烽火被岡巒。積屍草木腥，流血川原丹。
何鄉為樂土？安敢尚盤桓！棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。”
這首敘事短詩，並不以情節的曲折取勝，而是以人物的心理刻畫見長。
詩人用老翁自訴自歎、慰人亦即**的獨白語氣來展開描寫，著重表現人物時而沉重憂憤、時而曠達自解的複雜的心理狀態。
而這種多變的情思基調，又決定了全詩的結構層次，於謹嚴整飭之中，具有跌宕起伏、緣情宛轉之妙。
浦起龍在《讀杜心解》中，評此詩敘別妻，“忽而永訣，忽而相慰，忽而自奮，千曲百折，末段又推開解譬，作死心塌地語，猶雲無一寸幹淨地，愈益悲痛”，是很有道理的。
杜甫高出於一般詩人之處，主要在於他無論敘事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探驪得珠，通過個別反映一般，準確傳神地表現他那個時代的生活真實，概括勞苦人民包括詩人自己的無窮辛酸和災難。
他的詩，博得“詩史”的美稱，決不是偶然的。
………………
《無家別》和“三別”中的其它兩篇一樣，敘事詩的“敘述人”不是作者，而是詩中的主人公。
這個主人公，是又一次被征去當兵的獨身漢，既無人為他送別，又無人可以告別，然而在踏上征途之際，依然情不自禁的自言自語，仿佛是對老天爺訴說他無家可別的悲哀。
“寂寞天寶後，園廬但蒿藜。我裏百餘家，世亂各東西。
存者無消息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。
久行見空巷，日瘦氣慘淒。但對狐與狸，豎毛怒我啼。
四鄰何所有？一二老寡妻。宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。
方春獨荷鋤，日暮還灌畦。縣吏知我至，召令習鼓鞞。
雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷。
家鄉既蕩盡，遠近理亦齊。永痛長病母，五年委溝溪。
生我不得力，終身兩酸嘶。人生無家別，何以為蒸黎！”
詩題“無家別”，第一大段寫亂後迴鄉所見，以主人公行近村莊、進入村巷劃分層次，由遠及近，有條不紊。遠景隻概括全貌，近景則描寫細節。
第三大段寫主人公心理活動，又分幾層轉折，愈轉愈深，刻畫入微。層次清晰，結構謹嚴。
詩人還善用簡煉、形象的語言，寫富有特征性的事物。
詩中“園廬但蒿藜”、“但對狐與狸”，概括性更強。“蒿藜”、“狐狸”，在這裏是富有特征性的事物。
誰能容忍在自己的房院田園中長滿蒿藜？
在人煙稠密的村莊裏，狐狸又怎敢橫行無忌？
“園廬但蒿藜”、“但對狐與狸”，僅僅十個字，就把人煙滅絕、田廬荒廢的慘象活畫了出來。
其它如“四鄰何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。
正因為是“老寡妻”，所以還能在那裏苟延殘喘。稍能派上用場的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。
詩中的主人公，不是剛一迴村，就又被抓走了麽？
詩用第一人稱，讓主人公直接出麵，對讀者訴說他的所見、所遇、所感，因而不僅通過人物的主觀抒情表現了人物的心理狀態，而且通過環境描寫也反映了人物的思想感情。
幾年前被官府抓去當兵的“我”死裏逃生，好不容易才迴到故鄉，滿以為可以和骨肉鄰裏相聚了。
然而，事與願違，“我”看見的是一片“蒿藜”，走進的是一條“空巷”，遇到的是豎毛怒叫的狐狸……真是滿目淒涼，百感交集！
於是，連日頭看上去也消瘦了。
“日”無所謂肥瘦，由於自己心情悲涼，因而看見日光黯淡，景象淒慘。
正因為情景交融，人物塑造與環境描寫結合，所以能在短短的篇幅裏，塑造出一個有血有肉的人物形象，反映出當時戰區人民的共同遭遇，對統治者的殘暴、腐朽，進行了有力的鞭撻。
………………
當李白唱完《三吏》和《三別》的時候，李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰已漸漸吃不消。
他們想逃，逃不了；想打，打不過；想還擊，做夢呢……唉，這種感覺，可真憋屈。
當然，隻要李隆基不認輸，那麽安祿山、史思明和哥舒翰，就隻能死戰到底。
但是，明皇小隊萬萬沒想到，更厲害的合擊技，其實青蓮小隊還沒用出來呢！
“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽！”
這首詩叫《聞官軍收河南河北》，作於唐代宗廣德元年（763）春天，杜甫五十二歲。
寶應元年（762）冬季，唐軍在洛陽附近的橫水打了一個大勝仗，收複了洛陽和鄭（今河南鄭州）、汴（今河南開封）等州，叛軍頭領薛嵩、張忠誌等紛紛投降。
第二年，即廣德元年正月，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，其部將田承嗣、李懷仙等相繼投降。
正流寓梓州（治所在今四川三台），過著飄泊生活的杜甫聽到這個消息，以飽含激情的筆墨，寫下了這篇膾炙人口的名作。
杜甫於此詩下自注：“餘田園在東京”，詩的主題是抒寫忽聞叛亂已平的捷報，急於奔迴老家的喜悅。
“劍外忽傳收薊北”，起勢迅猛，恰切地表現了捷報的突然。
“劍外”乃詩人所在之地，“薊北”乃安史叛軍的老巢，在今河北東北部一帶。
詩人多年飄泊“劍外”，艱苦備嚐，想迴故鄉而不可能，就由於“薊北”未收，安史之亂未平。
如今“忽傳收薊北”，真如春雷乍響，山洪突發，驚喜的洪流，一下子衝開了鬱積已久的情感閘門，噴薄而出，濤翻浪湧。
“初聞涕淚滿衣裳”，就是這驚喜的情感洪流湧起的第一個浪頭。
“初聞”緊承“忽傳”。
“忽傳”表現捷報來得太突然，“涕淚滿衣裳”則以形傳神，表現突然傳來的捷報在“初聞”的一刹那所激發的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的逼真表現。
“薊北”已收，戰亂將息，乾坤瘡痍、黎元疾苦，都將得到療救，個人顛沛流離、感時恨別的苦日子，總算熬過來了，怎能不喜！
然而痛定思痛，迴想八年來的重重苦難是怎樣熬過來的，又不禁悲從中來，無法壓抑。
可是，這一場浩劫，終於像惡夢一般過去了，自己可以返迴故鄉了，人們將開始新的生活了，於是又轉悲為喜，喜不自勝。
這“初聞”捷報之時的心理變化、複雜感情，如果用散文的寫法，必需很多筆墨，而詩人隻用“涕淚滿衣裳”五個字作形象的描繪，就足以概括這一切。
第二聯以轉作承，落腳於“喜欲狂”，這是驚喜的情感洪流湧起的更高洪峰。
“卻看妻子”、“漫卷詩書”，這是兩個連續性的動作，帶有一定的因果關係。當自己悲喜交集，“涕淚滿衣裳”之時，自然想到多年來同受苦難的妻子兒女。
“卻看”就是“迴頭看”。
“迴頭看”這個動作極富意蘊，詩人似乎想向家人說些什麽，但又不知從何說起。
其實，無需說什麽了，多年籠罩全家的愁雲不知跑到哪兒去了，親人們都不再是愁眉苦臉，而是笑逐顏開，喜氣洋洋。
親人的喜反轉來增加了自己的喜，再也無心伏案了，隨手卷起詩書，大家同享勝利的歡樂。
“白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”一聯，就“喜欲狂”作進一步抒寫。
“白首”，點出人已到了老年。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現。
這句寫“狂”態，下句則寫“狂”想。“青春”指春季，春天已經來臨，在鳥語花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉”。
想到這裏，又怎能不“喜欲狂”！
尾聯寫“青春作伴好還鄉”的狂想鼓翼而飛，身在梓州，而彈指之間，心已迴到故鄉。
驚喜的感情洪流，於洪峰迭起之後卷起連天高潮，全詩也至此結束。
這一聯，包涵四個地名。
“巴峽”與“巫峽”，“襄陽”與“洛陽”，既各自對偶（句內對），又前後對偶，形成工整的地名對；而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，又是活潑流走的流水對。
再加上“穿”、“向”的動態與兩“峽”兩“陽”的重複，文勢、音調，迅急有如閃電，準確地表現了想象的飛馳。
試想，“巴峽”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”，這四個地方之間都有多麽漫長的距離，而一用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來，就出現了“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”疾速飛馳的畫麵，一個接一個地從眼前一閃而過。
這裏需要指出的是：詩人既展示想象，又描繪實境。
從“巴峽”到“巫峽”，峽險而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽”到“洛陽”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準確。
這首詩，除第一句敘事點題外，其餘各句，都是抒發忽聞勝利消息之後的驚喜之情。
萬斛泉源，出自胸臆，奔湧直瀉。
“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真，他人決不能道。”
後代詩論家都極為推崇此詩，讚其為老杜“生平第一首快詩也”。
………………
青蓮劍歌！
李白手中的青蓮仙劍，突然迸發出耀眼的金光。
咫尺天涯！
杜甫那把特製的食神菜刀，也有經天長虹一般的刀光閃現。
天龍八音！
玉環拿著玉石琵琶，纖纖玉指輕輕勾動，將無形音波融入劍光與刀光之中。
致幻藥劑！
元芳取出一瓶幽藍色的藥劑，向著劍光和刀光砸過去。
刀劍合璧，天下無敵！
青蓮仙劍的劍光，瞬間與食神菜刀的刀光融合在一起，迸發出璀璨奪目的光芒，其中還蘊含著無形聲波和致幻藥劑。
明皇小隊感受到那種鋪天蓋地而來的壓迫感，頓時臉色慘白，立即拿出各種防禦道具，將自己的防禦力提升到最大。
唰啦！
當那片絢麗的光芒落在李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰的身上時，他們立即狂噴鮮血，淩空飛起，再重重地跌下擂台，昏死過去。
要不是青蓮小隊手下留情，要不是稷下學院有規定絕對不能互相殘殺，那麽明皇小隊必定會全部戰死。
“侵占！”李白大喝一聲，意氣風發，啟動榮耀腕表的侵占功能，立即將通天塔第十層的防禦權拿到手。
“滾吧，不服氣的話，以後再來。”
李白冷冷一笑，就像趕蒼蠅一般，不耐煩的揮揮手，將李隆基等人掃出通天塔。
接下來，青蓮小隊會休息一段時間，先將位於通天戰場1區的青蓮基地建造完善，再在10區建造第二個青蓮基地，然後去通天塔第十一層，挑戰那個魔幻風格的“三國幻境”。
傾國傾城楊玉環，迴眸一笑百媚生。
白日放歌須縱酒，青春作伴耍流氓！
（第三卷《稷下學院，通天聖塔》完結）
………………………………
ps：
終於將第三卷《稷下學院，通天聖塔》編寫完了，心情很複雜。
9月25日（農曆八月十六）中午，我爸突然覺得很頭暈，幸好沒摔倒，及時送去醫院，沒出什麽大問題。
這次的問題，依然是小腦梗塞（輕微中風），比年頭嚴重了很多，這或許是跟他的飲食、工作有關，而且沒有堅持服藥。
然後，我陪著他在高州中醫院住了十天，就迴家住了，早上開車送他去打針，陪著他打完針和做完針灸、高壓氧，下午再迴來。
老爸是10月14日（農曆九月初六）出院的，二十天左右，用農村合作醫療報銷了之後，前後大概花了一萬塊左右（包括夥食）。
所以，這段時間，我雖然還在碼字，但大部分是東拉西扯，搜集很多曆史資料，以及一些末世流網絡小說的片段，編寫而成的。
這跟我一開始設定的細綱，差別很大……原本要寫的內容，是非常輕快的。
以後如果有錢有閑，我應該會再把第三卷重新梳理一遍，是真正的輕鬆學院流，不過現在確實沒有那種心情和時間。
上架之後，隻有三四個人訂閱，而且應該至少有兩個人不是真正的讀者……哈哈，感覺我果然就是萬年仆街的貨色。
當然，這本小說既然已經簽約，而且簽訂的字數是在200萬字至500萬字之間，所以我還是會按照約定編寫完的。
前提是，沒有被屏蔽。
這是最基本的契約精神，最重要的是，就算我開新的小說，估計也是仆街再仆街一直仆街，甚至連上架的機會都沒有，那麽我又何必開新書折騰呢？
接下來，我會寫一下三國、隋唐、楚漢爭霸、長城守衛軍之類的內容，以通天塔闖關的方式來引導，都是搜集各種國學知識、曆史小說，融會貫通，將其改編而成。
我想編著一本國學大雜燴，這需要看非常多的小說，查非常多的資料，還會借用到很多人的文字。所以，這本大雜燴小說，我隻能說它是改寫、編撰，而不是原創。
某天，萬一這本小說被屏蔽，大家可以來qq群【】找到我，或許那時我還會繼續更新吧，隻要能抽出時間來。
我一般不聊天，所以群裏沒多少人，隻有幾個作者，所以各位加不加群都無所謂。
對了，我在朋友那裏找了一份工作，11月開始上班，所以更新速度會放慢，但每天不會少於四千字，畢竟全勤獎600塊對於我來說，也是很重要的。
一切為了生活。
沒有傘的孩子，隻能拚命奔跑。
明天就開始更新第四卷《幽冥三國，末世戰場》，手機app，閱文集團的“qq閱讀”和“起點讀書”會第一時間更新，能支持的請支持。
明皇小隊的李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰，已等候多時。
“你們終於來了。”李隆基微微一笑，嘴裏說著“你們”，目光卻隻是凝注在楊玉環的身上，深情款款。
楊玉環輕皺眉頭，厭惡地轉過頭去。
李白上前一步，擋在她的前方，用自己的身體，遮住李隆基的視線。
楊玉環輕籲一口氣，很為李白的貼心舉動感到欣慰。
“不識抬舉！”李隆基忍不住冷哼一聲。
安祿山和史思明對視一眼，知道李隆基吃醋了，心裏好笑，卻不敢表現出來，按照早已商量好的方案，朗聲道：“我們以混戰的方式，決出勝負吧。”
李白看了看杜甫、玉環和李元芳，似乎都沒意見，便哈哈大笑：“行，正合我意。”
李隆基冷冷一揮手，踏著奇妙的步法，向楊玉環撲過來。
安祿山和史思明，立即攔住李白和杜甫。
哥舒翰，那個像狼一樣的少年，始終不發一言，取出一根狼牙棒，向元芳飛撲過來。
閃現疾風步！
寒冰吸星掌！
火焰旋風擊！
金光乾坤劍！
李白施展各種常用技能，往死裏揍安祿山，並且趁機用神識天賦竊取他的技能和相關信息。
幻影步！
秋風破！
庖丁解牛！
食神歸位！
杜甫拿著那把特製的食神菜刀，刀光如匹練，如海濤，如山嶽，如驚鴻，如蛟龍，直追史思明的破綻，很快就將對方打得隻有招架之功，而無還手之力。
刃遁！
密探諦聽！
諜影重重！
無間刃風！
化骨綿掌！
鬥轉星移！
元芳操縱著兩個環狀飛輪，追著哥舒翰來打，絲毫不懼對方的狼人形態和狼牙棒。
驚鴻舞！
音波功！
霓裳曲！
琵琶行！
長恨歌！
天龍八音！
冰魄神針！
乾坤大挪移！
楊玉環拿著玉石琵琶，纖纖玉指輕輕勾動，踏著輕靈飄逸的舞步，奏響天籟之音，用蘊含寒冰、烈焰、驚雷、閃電、石化等各種異能的無形音波，從四麵八方攻擊李隆基。
李隆基原本想說：“放心吧，我絕對不會傷害你的，因為你是我這輩子最心愛的女人……”
但是，這句非常肉麻的話，他始終沒有機會說出來。
因為，他發現，如果自己不小心，隻要被那些無形音波困住，那麽他很有可能會輸掉。
之前輸給李白，他已經很不甘心，想方設法要找迴場子。
現在，如果他再輸給玉環，那麽他還怎麽有臉去追求她？
絕對不能輸！
李隆基深吸一口氣，摒除一切雜念，全神貫注，好不容易才跟玉環打成平手。
沒過多久，李白已經將李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰的技能全部竊取到手，冷然一揚手，朗聲道：“動手！”
青蓮劍歌！
咫尺天涯！
天龍八音！
狂化藥劑！
青蓮小隊的四位成員，心有靈犀一點通，立即同時發動各自的最強大招。
李白放聲高歌，唱的正是杜甫創作的《三吏》、《三別》和《聞官軍收河南河北》，都是跟“安史之亂”這個曆史大事件有關。
………………
唐肅宗乾元元年（758）冬，郭子儀收複長安和洛陽。
旋即，郭子儀和李光弼、王思禮等九節度使，乘勝率軍進擊，以二十萬兵力，在鄴郡（即相州，治所在今河南安陽）包圍了安慶緒叛軍，局勢甚可喜。
然而，昏庸的肅宗，對郭子儀、李光弼等領兵並不信任，諸軍不設統帥，隻派宦官魚朝恩為觀軍容宣慰處置使，使諸軍不相統屬。
又兼糧食不足，士氣低落，兩軍相持到次年春天，史思明援軍至，唐軍遂在鄴城大敗。
郭子儀退保東都洛陽，其餘各節度使逃歸本鎮。
唐王朝為了補充兵力，大肆抽丁拉夫。
杜甫這時正由洛陽迴華州任所，耳聞目睹了這次慘敗後人民罹難的痛苦情狀，經過藝術提煉，寫成組詩“三吏”、“三別”。
《新安吏》是組詩的第一首，而新安是在洛陽西。
“客行新安道，喧唿聞點兵。
借問新安吏：‘縣小更無丁？’
‘府帖昨夜下，次選中男行。’
‘中男絕短小，何以守王城？’
肥男有母送，瘦男獨伶俜。
白水暮東流，青山猶哭聲。
“莫自使眼枯，收汝淚縱橫。
眼枯即見骨，天地終無情！
我軍取相州，日夕望其平。
豈意賊難料，歸軍星散營。
就糧近故壘，練卒依舊京。
掘壕不到水，牧馬役亦輕。
況乃王師順，撫養甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。”
杜甫在詩中所表現的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同時又是社會現實本身矛盾的反映。
一方麵，當時安史叛軍燒殺擄掠，對中原地區生產力和人民生活的破壞是空前的。
另一方麵，唐朝統治者在平時剝削、壓迫人民，在國難當頭的時候，卻又昏庸無能，把戰爭造成的災難全部推向人民，要捐要人，根本不顧人民死活。
這兩種矛盾，在當時社會現實中尖銳地存在著，然而前者畢竟居於主要地位。
可以說，在平叛這一點上，人民和唐王朝多少有一致的地方。
因此，杜甫的“三吏”“三別”既揭露統治集團不顧人民死活，又旗幟鮮明地肯定平叛戰爭，甚至對應征者加以勸慰和鼓勵，也就不難理解了。
因為當時的人民雖然怨恨唐王朝，但終究咬緊牙關，含著眼淚，走上前線支持了平叛戰爭。
………………
唐肅宗乾元二年（759）春，郭子儀等九節度使六十萬大軍，包圍安慶緒於鄴城，由於指揮不統一，被史思明援兵打得全軍潰敗。
唐王朝為補充兵力，便在洛陽以西至潼關一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。
這時，杜甫正由洛陽經過潼關，趕迴華州任所。
途中就其所見所聞，寫成了《三吏》、《三別》。
《石壕吏》是《三吏》中的一篇，全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。
“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。吏唿一何怒！婦啼一何苦！
聽婦前致詞：
‘三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。’
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。”
在藝術表現上，這首詩最突出的一點就是精煉。
全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。
寓褒貶於敘事，既節省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。
此外還運用了藏問於答的表現手法，全詩一百二十個字，筆墨簡潔、洗煉，在驚人的廣度與深度上，反映了生活中的矛盾與衝突，這是十分難能可貴的。
………………
乾元二年（759）春，唐軍在相州（治所在今河南安陽）大敗，安史叛軍乘勢進逼洛陽。
如果洛陽再次失陷，叛軍必將西攻長安，那麽作為長安和關中地區屏障的潼關，勢必有一場惡戰。
杜甫經過這裏時，剛好看到了緊張的備戰氣氛，便寫下了《潼關吏》。
“士卒何草草，築城潼關道。大城鐵不如，小城萬丈餘。
借問潼關吏：‘修關還備胡？’
要我下馬行，為我指山隅：‘連雲列戰格，飛鳥不能逾。胡來但自守，豈複憂西都。丈人視要處，窄狹容單車。艱難奮長戟，萬古用一夫。’
哀哉桃林戰，百萬化為魚。請囑防關將，慎勿學哥舒！”
三年前，占據了洛陽的安祿山，派兵攻打潼關。
當時守將哥舒翰本擬堅守，但為楊國忠所疑忌。
在楊國忠的慫恿下，唐玄宗派宦官至潼關督戰。
哥舒翰不得已領兵出戰，結果全軍覆沒，許多將士被淹死在黃河裏。
睹今思昔，杜甫餘哀未盡，深深覺得要特別注意吸取上次失敗的教訓，避免重蹈複轍。
“請囑防關將，慎勿學哥舒。”
“慎”字意味深長，並非簡單地指責哥舒翰的無能或失策，而是深刻地觸及了多方麵的曆史教訓，表現了詩人久久難以消磨的沉痛悲憤之感。
與“三別”通篇作人物獨白不同，“三吏”是夾帶問答的。
而此篇的對話，又具有自己的特點。
首先是在對話的安排上，緩急有致，表現了不同人物的心理和神態。
“修關還備胡”，是詩人的問話，然而關吏卻不急答，這一“緩”，使人可以感覺到關吏胸有成竹。
關吏的話一結束，詩人馬上表示了心中的憂慮，這一“急”，更顯示出對曆史教訓的痛心。
其次，對話中神情畢現，形象鮮明。
關吏的答話，並無刻意造奇之感，而守關的唐軍卻給讀者留下一種堅韌不拔、英勇沉著的印象。
其中“艱難奮長戟，萬古用一夫”兩句，又格外精警突出，塑造出猶如戰神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
………………
杜甫創作的“三別”中的《新婚別》，精心塑造了一個深明大義的少婦形象。
此詩采用獨白形式，全篇先後用了七個“君”字，都是新娘對新郎傾吐的肺腑之言，讀來深切感人。
“兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。
結發為君妻，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙！
君行雖不遠，守邊赴河陽。妾身未分明，何以拜姑嫜？
父母養我時，日夜令我藏。生女有所歸，雞狗亦得將。
君今往死地，沉痛迫中腸。誓欲隨君去，形勢反蒼黃。
勿為新婚念，努力事戎行！婦人在軍中，兵氣恐不揚。
自嗟貧家女，久致羅襦裳。羅襦不複施，對君洗紅妝。
仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯迕，與君永相望！”
這首《新婚別》，是一首高度思想性和完美藝術性結合的作品，運用了大膽的浪漫的藝術虛構，實際上杜甫不可能有這樣的生活經曆，不可能去偷聽新娘子對新郎官說的私房話。
在新娘子的身上，傾注了作者浪漫主義的理想色彩。
另一方麵，在人物塑造上，《新婚別》又具有現實主義的精雕細琢的特點。
詩中主人公形象有血有肉，通過曲折劇烈的痛苦的內心鬥爭，最後毅然勉勵丈夫“努力事戎行”，表現戰爭環境中人物思想感情的發展變化，絲毫不感到勉強和抽象，而覺得非常自然，符合事件和人物性格發展的邏輯，並且深受感染。
人物語言的個性化，也是《新婚別》的一大藝術特點。
詩人化身為新娘子，用新娘子的口吻說話，非常生動、逼真。
詩裏采用了不少俗語，這也有助於語言的個性化，因為他描寫的本來就是一個“貧家女”。
此外，在押韻上，《新婚別》和《石壕吏》有所不同。
《石壕吏》換了好幾個韻腳，《新婚別》卻是一韻到底，而《垂老別》和《無家別》也是這樣。
這大概和詩歌用人物獨白的方式有關，一韻到底，一氣嗬成，更有利於主人公的訴說，也更便於讀者的傾聽。
………………
在平定安史叛亂的戰爭中，唐軍於鄴城兵敗之後，朝廷為防止叛軍重新向西進擾，在洛陽一帶到處征丁，連老翁老婦也不能幸免。
杜甫創作的《垂老別》，就是抒寫一位老翁暮年從軍與老妻惜別的苦情。
“四郊未寧靜，垂老不得安。子孫陣亡盡，焉用身獨完！
投杖出門去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓幹。
男兒既介胄，長揖別上官。老妻臥路啼，歲暮衣裳單。
孰知是死別，且複傷其寒。此去必不歸，還聞勸加餐。
土門壁甚堅，杏園度亦難。勢異鄴城下，縱死時猶寬。
人生有離合，豈擇衰盛端！憶昔少壯日，遲迴竟長歎。
萬國盡征戍，烽火被岡巒。積屍草木腥，流血川原丹。
何鄉為樂土？安敢尚盤桓！棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。”
這首敘事短詩，並不以情節的曲折取勝，而是以人物的心理刻畫見長。
詩人用老翁自訴自歎、慰人亦即**的獨白語氣來展開描寫，著重表現人物時而沉重憂憤、時而曠達自解的複雜的心理狀態。
而這種多變的情思基調，又決定了全詩的結構層次，於謹嚴整飭之中，具有跌宕起伏、緣情宛轉之妙。
浦起龍在《讀杜心解》中，評此詩敘別妻，“忽而永訣，忽而相慰，忽而自奮，千曲百折，末段又推開解譬，作死心塌地語，猶雲無一寸幹淨地，愈益悲痛”，是很有道理的。
杜甫高出於一般詩人之處，主要在於他無論敘事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探驪得珠，通過個別反映一般，準確傳神地表現他那個時代的生活真實，概括勞苦人民包括詩人自己的無窮辛酸和災難。
他的詩，博得“詩史”的美稱，決不是偶然的。
………………
《無家別》和“三別”中的其它兩篇一樣，敘事詩的“敘述人”不是作者，而是詩中的主人公。
這個主人公，是又一次被征去當兵的獨身漢，既無人為他送別，又無人可以告別，然而在踏上征途之際，依然情不自禁的自言自語，仿佛是對老天爺訴說他無家可別的悲哀。
“寂寞天寶後，園廬但蒿藜。我裏百餘家，世亂各東西。
存者無消息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。
久行見空巷，日瘦氣慘淒。但對狐與狸，豎毛怒我啼。
四鄰何所有？一二老寡妻。宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。
方春獨荷鋤，日暮還灌畦。縣吏知我至，召令習鼓鞞。
雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷。
家鄉既蕩盡，遠近理亦齊。永痛長病母，五年委溝溪。
生我不得力，終身兩酸嘶。人生無家別，何以為蒸黎！”
詩題“無家別”，第一大段寫亂後迴鄉所見，以主人公行近村莊、進入村巷劃分層次，由遠及近，有條不紊。遠景隻概括全貌，近景則描寫細節。
第三大段寫主人公心理活動，又分幾層轉折，愈轉愈深，刻畫入微。層次清晰，結構謹嚴。
詩人還善用簡煉、形象的語言，寫富有特征性的事物。
詩中“園廬但蒿藜”、“但對狐與狸”，概括性更強。“蒿藜”、“狐狸”，在這裏是富有特征性的事物。
誰能容忍在自己的房院田園中長滿蒿藜？
在人煙稠密的村莊裏，狐狸又怎敢橫行無忌？
“園廬但蒿藜”、“但對狐與狸”，僅僅十個字，就把人煙滅絕、田廬荒廢的慘象活畫了出來。
其它如“四鄰何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。
正因為是“老寡妻”，所以還能在那裏苟延殘喘。稍能派上用場的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。
詩中的主人公，不是剛一迴村，就又被抓走了麽？
詩用第一人稱，讓主人公直接出麵，對讀者訴說他的所見、所遇、所感，因而不僅通過人物的主觀抒情表現了人物的心理狀態，而且通過環境描寫也反映了人物的思想感情。
幾年前被官府抓去當兵的“我”死裏逃生，好不容易才迴到故鄉，滿以為可以和骨肉鄰裏相聚了。
然而，事與願違，“我”看見的是一片“蒿藜”，走進的是一條“空巷”，遇到的是豎毛怒叫的狐狸……真是滿目淒涼，百感交集！
於是，連日頭看上去也消瘦了。
“日”無所謂肥瘦，由於自己心情悲涼，因而看見日光黯淡，景象淒慘。
正因為情景交融，人物塑造與環境描寫結合，所以能在短短的篇幅裏，塑造出一個有血有肉的人物形象，反映出當時戰區人民的共同遭遇，對統治者的殘暴、腐朽，進行了有力的鞭撻。
………………
當李白唱完《三吏》和《三別》的時候，李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰已漸漸吃不消。
他們想逃，逃不了；想打，打不過；想還擊，做夢呢……唉，這種感覺，可真憋屈。
當然，隻要李隆基不認輸，那麽安祿山、史思明和哥舒翰，就隻能死戰到底。
但是，明皇小隊萬萬沒想到，更厲害的合擊技，其實青蓮小隊還沒用出來呢！
“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽！”
這首詩叫《聞官軍收河南河北》，作於唐代宗廣德元年（763）春天，杜甫五十二歲。
寶應元年（762）冬季，唐軍在洛陽附近的橫水打了一個大勝仗，收複了洛陽和鄭（今河南鄭州）、汴（今河南開封）等州，叛軍頭領薛嵩、張忠誌等紛紛投降。
第二年，即廣德元年正月，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，其部將田承嗣、李懷仙等相繼投降。
正流寓梓州（治所在今四川三台），過著飄泊生活的杜甫聽到這個消息，以飽含激情的筆墨，寫下了這篇膾炙人口的名作。
杜甫於此詩下自注：“餘田園在東京”，詩的主題是抒寫忽聞叛亂已平的捷報，急於奔迴老家的喜悅。
“劍外忽傳收薊北”，起勢迅猛，恰切地表現了捷報的突然。
“劍外”乃詩人所在之地，“薊北”乃安史叛軍的老巢，在今河北東北部一帶。
詩人多年飄泊“劍外”，艱苦備嚐，想迴故鄉而不可能，就由於“薊北”未收，安史之亂未平。
如今“忽傳收薊北”，真如春雷乍響，山洪突發，驚喜的洪流，一下子衝開了鬱積已久的情感閘門，噴薄而出，濤翻浪湧。
“初聞涕淚滿衣裳”，就是這驚喜的情感洪流湧起的第一個浪頭。
“初聞”緊承“忽傳”。
“忽傳”表現捷報來得太突然，“涕淚滿衣裳”則以形傳神，表現突然傳來的捷報在“初聞”的一刹那所激發的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的逼真表現。
“薊北”已收，戰亂將息，乾坤瘡痍、黎元疾苦，都將得到療救，個人顛沛流離、感時恨別的苦日子，總算熬過來了，怎能不喜！
然而痛定思痛，迴想八年來的重重苦難是怎樣熬過來的，又不禁悲從中來，無法壓抑。
可是，這一場浩劫，終於像惡夢一般過去了，自己可以返迴故鄉了，人們將開始新的生活了，於是又轉悲為喜，喜不自勝。
這“初聞”捷報之時的心理變化、複雜感情，如果用散文的寫法，必需很多筆墨，而詩人隻用“涕淚滿衣裳”五個字作形象的描繪，就足以概括這一切。
第二聯以轉作承，落腳於“喜欲狂”，這是驚喜的情感洪流湧起的更高洪峰。
“卻看妻子”、“漫卷詩書”，這是兩個連續性的動作，帶有一定的因果關係。當自己悲喜交集，“涕淚滿衣裳”之時，自然想到多年來同受苦難的妻子兒女。
“卻看”就是“迴頭看”。
“迴頭看”這個動作極富意蘊，詩人似乎想向家人說些什麽，但又不知從何說起。
其實，無需說什麽了，多年籠罩全家的愁雲不知跑到哪兒去了，親人們都不再是愁眉苦臉，而是笑逐顏開，喜氣洋洋。
親人的喜反轉來增加了自己的喜，再也無心伏案了，隨手卷起詩書，大家同享勝利的歡樂。
“白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”一聯，就“喜欲狂”作進一步抒寫。
“白首”，點出人已到了老年。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現。
這句寫“狂”態，下句則寫“狂”想。“青春”指春季，春天已經來臨，在鳥語花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉”。
想到這裏，又怎能不“喜欲狂”！
尾聯寫“青春作伴好還鄉”的狂想鼓翼而飛，身在梓州，而彈指之間，心已迴到故鄉。
驚喜的感情洪流，於洪峰迭起之後卷起連天高潮，全詩也至此結束。
這一聯，包涵四個地名。
“巴峽”與“巫峽”，“襄陽”與“洛陽”，既各自對偶（句內對），又前後對偶，形成工整的地名對；而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，又是活潑流走的流水對。
再加上“穿”、“向”的動態與兩“峽”兩“陽”的重複，文勢、音調，迅急有如閃電，準確地表現了想象的飛馳。
試想，“巴峽”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”，這四個地方之間都有多麽漫長的距離，而一用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來，就出現了“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”疾速飛馳的畫麵，一個接一個地從眼前一閃而過。
這裏需要指出的是：詩人既展示想象，又描繪實境。
從“巴峽”到“巫峽”，峽險而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽”到“洛陽”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準確。
這首詩，除第一句敘事點題外，其餘各句，都是抒發忽聞勝利消息之後的驚喜之情。
萬斛泉源，出自胸臆，奔湧直瀉。
“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真，他人決不能道。”
後代詩論家都極為推崇此詩，讚其為老杜“生平第一首快詩也”。
………………
青蓮劍歌！
李白手中的青蓮仙劍，突然迸發出耀眼的金光。
咫尺天涯！
杜甫那把特製的食神菜刀，也有經天長虹一般的刀光閃現。
天龍八音！
玉環拿著玉石琵琶，纖纖玉指輕輕勾動，將無形音波融入劍光與刀光之中。
致幻藥劑！
元芳取出一瓶幽藍色的藥劑，向著劍光和刀光砸過去。
刀劍合璧，天下無敵！
青蓮仙劍的劍光，瞬間與食神菜刀的刀光融合在一起，迸發出璀璨奪目的光芒，其中還蘊含著無形聲波和致幻藥劑。
明皇小隊感受到那種鋪天蓋地而來的壓迫感，頓時臉色慘白，立即拿出各種防禦道具，將自己的防禦力提升到最大。
唰啦！
當那片絢麗的光芒落在李隆基、安祿山、史思明和哥舒翰的身上時，他們立即狂噴鮮血，淩空飛起，再重重地跌下擂台，昏死過去。
要不是青蓮小隊手下留情，要不是稷下學院有規定絕對不能互相殘殺，那麽明皇小隊必定會全部戰死。
“侵占！”李白大喝一聲，意氣風發，啟動榮耀腕表的侵占功能，立即將通天塔第十層的防禦權拿到手。
“滾吧，不服氣的話，以後再來。”
李白冷冷一笑，就像趕蒼蠅一般，不耐煩的揮揮手，將李隆基等人掃出通天塔。
接下來，青蓮小隊會休息一段時間，先將位於通天戰場1區的青蓮基地建造完善，再在10區建造第二個青蓮基地，然後去通天塔第十一層，挑戰那個魔幻風格的“三國幻境”。
傾國傾城楊玉環，迴眸一笑百媚生。
白日放歌須縱酒，青春作伴耍流氓！
（第三卷《稷下學院，通天聖塔》完結）
………………………………
ps：
終於將第三卷《稷下學院，通天聖塔》編寫完了，心情很複雜。
9月25日（農曆八月十六）中午，我爸突然覺得很頭暈，幸好沒摔倒，及時送去醫院，沒出什麽大問題。
這次的問題，依然是小腦梗塞（輕微中風），比年頭嚴重了很多，這或許是跟他的飲食、工作有關，而且沒有堅持服藥。
然後，我陪著他在高州中醫院住了十天，就迴家住了，早上開車送他去打針，陪著他打完針和做完針灸、高壓氧，下午再迴來。
老爸是10月14日（農曆九月初六）出院的，二十天左右，用農村合作醫療報銷了之後，前後大概花了一萬塊左右（包括夥食）。
所以，這段時間，我雖然還在碼字，但大部分是東拉西扯，搜集很多曆史資料，以及一些末世流網絡小說的片段，編寫而成的。
這跟我一開始設定的細綱，差別很大……原本要寫的內容，是非常輕快的。
以後如果有錢有閑，我應該會再把第三卷重新梳理一遍，是真正的輕鬆學院流，不過現在確實沒有那種心情和時間。
上架之後，隻有三四個人訂閱，而且應該至少有兩個人不是真正的讀者……哈哈，感覺我果然就是萬年仆街的貨色。
當然，這本小說既然已經簽約，而且簽訂的字數是在200萬字至500萬字之間，所以我還是會按照約定編寫完的。
前提是，沒有被屏蔽。
這是最基本的契約精神，最重要的是，就算我開新的小說，估計也是仆街再仆街一直仆街，甚至連上架的機會都沒有，那麽我又何必開新書折騰呢？
接下來，我會寫一下三國、隋唐、楚漢爭霸、長城守衛軍之類的內容，以通天塔闖關的方式來引導，都是搜集各種國學知識、曆史小說，融會貫通，將其改編而成。
我想編著一本國學大雜燴，這需要看非常多的小說，查非常多的資料，還會借用到很多人的文字。所以，這本大雜燴小說，我隻能說它是改寫、編撰，而不是原創。
某天，萬一這本小說被屏蔽，大家可以來qq群【】找到我，或許那時我還會繼續更新吧，隻要能抽出時間來。
我一般不聊天，所以群裏沒多少人，隻有幾個作者，所以各位加不加群都無所謂。
對了，我在朋友那裏找了一份工作，11月開始上班，所以更新速度會放慢，但每天不會少於四千字，畢竟全勤獎600塊對於我來說，也是很重要的。
一切為了生活。
沒有傘的孩子，隻能拚命奔跑。
明天就開始更新第四卷《幽冥三國，末世戰場》，手機app，閱文集團的“qq閱讀”和“起點讀書”會第一時間更新，能支持的請支持。