王茂元全家遷入京城。他的女兒、女婿和兒子們，也紛紛從各地遷到京都居住。
九月，秋風吹來之時，李商隱正式辭去弘農尉，返迴洛陽，攜眷遷移關中，住在長安南郊樊川。
樊川，又名樊鄉，是漢初名將樊噲的封邑。它屬於京都萬年縣管轄，距萬年縣南三十五裏，位於潏河流域，在杜曲與韋曲之間，是一塊十餘公裏長的河穀盆地，土地豐腴，菜圃稻畦，罫紛綺錯，茅廬炊煙，雞鳴犬吠，恍如江南秀麗水鄉圖畫。
在唐代，一些貴族官僚地主以及一般士大夫，有的嫌城內喧囂，有的在城內尋覓不到住宅，往往在樊川建築別墅，或構造廬舍定居。
李商隱當屬於後一種。又因為他非常喜歡這裏綺麗的山水風光，很嚮往在這裏過一種平靜的躬耕田園生活，曾在《子初郊墅》詩中，吟道：「亦擬村（城）南買煙舍，子孫相約事耕耘。」於是他又取「樊南生」作自己的另一別號。
安排好家居之後，他匆匆地參加一年一度的外官內調的冬選，可惜沒有成功。
唐武宗會昌元年（公元841年）夏，王茂元調任忠武軍節度使，陳許觀察使，召李商隱前往入幕。
秋末冬初，李商隱沒帶家眷來到陳州，加入陳許幕府。時間不長，第二年春天，由陳州趕到京都，參加吏部考試，以書判拔萃，重入秘書省為正字。
按唐製，秘書省正常編製設校書郎八員、正字二員。校書郎為正九品上階，而正字為九品下階。李商隱二十八歲時第一次入秘書省為校書郎，三十一歲再次入秘書省則為正字。雖然兩者都為清資，卻有上下階之別，李商隱不僅沒有升，反而下降，對此他從內心裏產生又自慰又自怨、又希望又失望的複雜感情。
秘書省校書郎和正字，每天都要上早朝，李商隱家住郊外樊川，早朝實不方便，則暫住年兄加連襟韓瞻家。夫人七妹也從城郊搬遷到姐夫家居住。
那天多喝了幾杯酒，李商隱話多起來。自出任正字以來，鬱積心胸中的牢騷一迸發瀉，震驚四座。
「朝中黨局參差，舉手投足之間，就可能得罪某某一派。一個九品下階小官，跟在這些朋黨中的要人後麵，進進出出，豈有不得罪之理？唉！」
韓瞻明白年弟的苦惱，此時相勸亦是無濟於事的。
李商隱見沒有人接話，甚覺沉重、煩悶，於是張口吟道：
流鶯舞蝶兩相欺，不取花芳正結時。
他日未開今日謝，嘉辰長短是參差。
七妹不喜歡丈夫把詩寫得太含蓄，讓人不得其解，直率地問道：
「『流鶯舞蝶』是句中對仗，很是工穩。但是，這是什麽意思呀？夫君，講講嘛。」
大家也有同感，都想聽聽。
「唉！我兩次進秘書省，一次是校書郎，一次是正字，什麽『清資』『清資』！都是虛名而已，隻有『花芳』而沒有『結實』，故說是『相欺』。虛度年華，歲不我與，昔日未得誌，今日豈有希望。出任校書郎、正字，這是個美好的有希望的『嘉辰』，但是它的好壞結果是不一樣的，『良辰未必有佳期』
呀！」
前途難卜，折磨著李商隱；黨爭險惡，李商隱謹小慎微，如履薄冰，處境艱難。
「給你們再吟兩首詩，用的是一個典故：南朝陳代將亡時，太子舍人徐德言與他妻子樂昌公主把一個圓鏡破開，各拿一半。德言對妻子說：『以夫人的才貌，國亡後，一定會落入權豪人家，我們將永無相見之日了。假如你我情緣未了，不該斷絕，我們約定在正月望日，在都市上賣這半鏡子……』
「陳亡後，樂昌公主果然落入越國公楊素家中。德言流離辛苦，來到京都，正月望日，在市集上果然看見一個蒼頭賣半塊鏡子。徐德言把他領到客店，講了前後之情，並把自己那半塊鏡子拿出，對在一起正好吻合。
「老蒼頭也把受夫人之託賣鏡的前前後後情形講述一遍，看著這對恩愛夫妻分離，也很悲傷。
「徐德言在半塊鏡上，題了一首詩，詩雲：『鏡與人俱去，鏡歸人未歸；無複姮娥影，空留明月輝。』公主看到詩後，悲泣不食。楊素知道這事後，哀傷變色，立即把徐德言叫來，把妻子還給他，並命公主即席賦詩。公主吟道：『今日何遷次，新官對舊官；哭啼俱不敢，方信作人難。』」
韓瞻把商隱已寫好的《代越公房妓喻徐公主》詩展開，隻見：
笑啼俱不敢，幾欲是吞聲。
遽遣離琴怨，都由半鏡明。
應防啼與笑，微露淺深情。
讀罷，笑道：「你這不是分明在吟詠樂昌公主嗎？首二句寫她忍氣吞聲，不敢啼笑；三四句，寫她與徐德言雖分離，卻藕斷絲連，是因為保留著半塊鏡子；最後二句，寫她在越公楊家的艱難處境。這首詩是嘲喻樂昌公主應當自己處處留神，不能露出心跡。義山賢弟，詩裏麵還有什麽寄託嗎？」
李商隱苦笑笑，沒想到自己寫的詩，年兄不僅沒解通，也沒看出隱含其中的深意，嘆了口氣，無可奈何地道：
「自然有寄託了，不然寫越國公幹什麽？」
「夫君，有什麽寄託？」
「是寫我自己在朝中的處境。樂昌公主是指我自己，越國公是指牛黨。詩的三四句，寫越公突然把樂昌公主還給徐德言，是因為她保留著半塊鏡子。這是說自己離開牛黨靠近李黨，可是又與牛黨藕斷絲連，不能斷然脫離。詩中這樣寫，實際我自己哪個黨也沒靠，哪個黨也不是，而與兩黨又都有點關係。最後兩句，是說樂昌公主麵對『新官』與『舊官』，『笑啼都不敢』，不能流露自己的真情。這裏是說我自己對牛、李兩黨都不敢表露真情，表示態度。」
九月，秋風吹來之時，李商隱正式辭去弘農尉，返迴洛陽，攜眷遷移關中，住在長安南郊樊川。
樊川，又名樊鄉，是漢初名將樊噲的封邑。它屬於京都萬年縣管轄，距萬年縣南三十五裏，位於潏河流域，在杜曲與韋曲之間，是一塊十餘公裏長的河穀盆地，土地豐腴，菜圃稻畦，罫紛綺錯，茅廬炊煙，雞鳴犬吠，恍如江南秀麗水鄉圖畫。
在唐代，一些貴族官僚地主以及一般士大夫，有的嫌城內喧囂，有的在城內尋覓不到住宅，往往在樊川建築別墅，或構造廬舍定居。
李商隱當屬於後一種。又因為他非常喜歡這裏綺麗的山水風光，很嚮往在這裏過一種平靜的躬耕田園生活，曾在《子初郊墅》詩中，吟道：「亦擬村（城）南買煙舍，子孫相約事耕耘。」於是他又取「樊南生」作自己的另一別號。
安排好家居之後，他匆匆地參加一年一度的外官內調的冬選，可惜沒有成功。
唐武宗會昌元年（公元841年）夏，王茂元調任忠武軍節度使，陳許觀察使，召李商隱前往入幕。
秋末冬初，李商隱沒帶家眷來到陳州，加入陳許幕府。時間不長，第二年春天，由陳州趕到京都，參加吏部考試，以書判拔萃，重入秘書省為正字。
按唐製，秘書省正常編製設校書郎八員、正字二員。校書郎為正九品上階，而正字為九品下階。李商隱二十八歲時第一次入秘書省為校書郎，三十一歲再次入秘書省則為正字。雖然兩者都為清資，卻有上下階之別，李商隱不僅沒有升，反而下降，對此他從內心裏產生又自慰又自怨、又希望又失望的複雜感情。
秘書省校書郎和正字，每天都要上早朝，李商隱家住郊外樊川，早朝實不方便，則暫住年兄加連襟韓瞻家。夫人七妹也從城郊搬遷到姐夫家居住。
那天多喝了幾杯酒，李商隱話多起來。自出任正字以來，鬱積心胸中的牢騷一迸發瀉，震驚四座。
「朝中黨局參差，舉手投足之間，就可能得罪某某一派。一個九品下階小官，跟在這些朋黨中的要人後麵，進進出出，豈有不得罪之理？唉！」
韓瞻明白年弟的苦惱，此時相勸亦是無濟於事的。
李商隱見沒有人接話，甚覺沉重、煩悶，於是張口吟道：
流鶯舞蝶兩相欺，不取花芳正結時。
他日未開今日謝，嘉辰長短是參差。
七妹不喜歡丈夫把詩寫得太含蓄，讓人不得其解，直率地問道：
「『流鶯舞蝶』是句中對仗，很是工穩。但是，這是什麽意思呀？夫君，講講嘛。」
大家也有同感，都想聽聽。
「唉！我兩次進秘書省，一次是校書郎，一次是正字，什麽『清資』『清資』！都是虛名而已，隻有『花芳』而沒有『結實』，故說是『相欺』。虛度年華，歲不我與，昔日未得誌，今日豈有希望。出任校書郎、正字，這是個美好的有希望的『嘉辰』，但是它的好壞結果是不一樣的，『良辰未必有佳期』
呀！」
前途難卜，折磨著李商隱；黨爭險惡，李商隱謹小慎微，如履薄冰，處境艱難。
「給你們再吟兩首詩，用的是一個典故：南朝陳代將亡時，太子舍人徐德言與他妻子樂昌公主把一個圓鏡破開，各拿一半。德言對妻子說：『以夫人的才貌，國亡後，一定會落入權豪人家，我們將永無相見之日了。假如你我情緣未了，不該斷絕，我們約定在正月望日，在都市上賣這半鏡子……』
「陳亡後，樂昌公主果然落入越國公楊素家中。德言流離辛苦，來到京都，正月望日，在市集上果然看見一個蒼頭賣半塊鏡子。徐德言把他領到客店，講了前後之情，並把自己那半塊鏡子拿出，對在一起正好吻合。
「老蒼頭也把受夫人之託賣鏡的前前後後情形講述一遍，看著這對恩愛夫妻分離，也很悲傷。
「徐德言在半塊鏡上，題了一首詩，詩雲：『鏡與人俱去，鏡歸人未歸；無複姮娥影，空留明月輝。』公主看到詩後，悲泣不食。楊素知道這事後，哀傷變色，立即把徐德言叫來，把妻子還給他，並命公主即席賦詩。公主吟道：『今日何遷次，新官對舊官；哭啼俱不敢，方信作人難。』」
韓瞻把商隱已寫好的《代越公房妓喻徐公主》詩展開，隻見：
笑啼俱不敢，幾欲是吞聲。
遽遣離琴怨，都由半鏡明。
應防啼與笑，微露淺深情。
讀罷，笑道：「你這不是分明在吟詠樂昌公主嗎？首二句寫她忍氣吞聲，不敢啼笑；三四句，寫她與徐德言雖分離，卻藕斷絲連，是因為保留著半塊鏡子；最後二句，寫她在越公楊家的艱難處境。這首詩是嘲喻樂昌公主應當自己處處留神，不能露出心跡。義山賢弟，詩裏麵還有什麽寄託嗎？」
李商隱苦笑笑，沒想到自己寫的詩，年兄不僅沒解通，也沒看出隱含其中的深意，嘆了口氣，無可奈何地道：
「自然有寄託了，不然寫越國公幹什麽？」
「夫君，有什麽寄託？」
「是寫我自己在朝中的處境。樂昌公主是指我自己，越國公是指牛黨。詩的三四句，寫越公突然把樂昌公主還給徐德言，是因為她保留著半塊鏡子。這是說自己離開牛黨靠近李黨，可是又與牛黨藕斷絲連，不能斷然脫離。詩中這樣寫，實際我自己哪個黨也沒靠，哪個黨也不是，而與兩黨又都有點關係。最後兩句，是說樂昌公主麵對『新官』與『舊官』，『笑啼都不敢』，不能流露自己的真情。這裏是說我自己對牛、李兩黨都不敢表露真情，表示態度。」