德國人雖然嚴謹，但不迂腐，在愛情這方麵更是開明。
這趟采訪在時嫵的麵紅耳赤和盛初熠的輕笑咳嗽中收了場。
在沃瑪盛情邀請下，他們搭了同一班飛機前往德國，距離柏林電影節開幕的前三天時間，他們周旋於各個雜誌社，將有可能宣傳到電影的媒體都刷了個遍。
試映上的插曲到底是有些影響。
即便更多參加了試映的影評人為《歸隱》正名，但早田太郎的偏激言論還是讓部分男性影評人對這部電影帶上了偏見——
直到全球首映。
柏林電影節開幕第五天，是主競賽單元展映最後一天。
《歸隱》終於姍姍來遲亮相。
政治和社會議題一向是柏林電影節的熱門題材，今年主競賽單元裏的二十部片子裏，有三分之一都與之沾邊。
一開始，《歸隱》並不起眼。
直到影片尾聲，奸佞伏法英雄落幕的背後是絕對反轉。
還未看過這部電影的人們一下子就沸騰了。
國內有平台直播，《歸隱》很快衝上熱搜。
——「翁煙真是不要命啦，體製腐敗也敢拍，小心迴國就給你查水表。」
——「題材而已沒有必要這麽上綱上線吧？近幾年各國導演都很喜歡拍這種，百花齊放不好嗎」
——「這麽敏感，國內估計上映不了」
——「電影節能不能拿獎也難說，今年好的影片太多了，我看好的片子裏就有兩部和《歸隱》是同類，女主還是拿過戛納影後的老戲骨，時嫵怎麽比？」
——「人在柏林看了首映，翁導這次的確很敢拍，盛初熠和時嫵演技可圈可點，得獎還是有機會的」
更有野心的導演喜歡選戛納和威尼斯賽場，趨炎附勢之徒對柏林電影節看不上眼。
大浪淘沙，與另外兩個歐洲電影節相比，柏林評審團立場反而更加公正鮮明。
至少，沒有像早田太郎那樣的人混進其中。
單元展映全部結束，閉幕式，就是柏林電影節頒獎的日子。
楚斯年一向妥帖，這一次隨行柏林的還有盛影最好的妝造團隊。
服裝這一塊不必考慮，盛陸離留下了很多手稿。
遵照她的遺願，這些精心畫出的設計圖按照早已排好的順序，以一年四件的頻率出品發布，然後穿在盛初熠和時嫵的身上。
除了盛家和親近的人，外人並不能把早逝的盛家小小姐和馳名中外的高定設計師save聯係起來。
她似是以另一種方式，陪伴在他們身邊。
“這一季的新發布是‘初曦’。”
時尚總監alene正替她收攏腰線，淡粉融入明豔的橘色，裙擺泛起紫色的波濤，三色漸變碰撞，在身後堆疊起紫白色的浪花。
即便已經過去近十年，盛陸離的作品設計，還是其他高定設計師可望不可即的出彩。
“太好看了。”
翁煙接受著妝造師在她臉上塗塗抹抹，一雙眼幾乎黏在時嫵身上，“save沉寂的這些年專注精品，年年都聽說有死磕首穿的演員團隊，可惜全都無功而返。”
“你們夫妻運氣實在太好，得他青眼相加，每年每季新品首穿，不知多少人羨慕得眼都紅了。”
盛初熠聽在耳中，他微微垂眸，撚起身上西服一角。
“希望這份運氣，也能護佑我們這次柏林之行順利。”
紅毯的壓軸一向留給分量更重的主創團隊，《歸隱》不早也不晚，正好在夕陽西下時入場。
翁煙和監製走在最前，盛初熠和時嫵攜手，踏上長長的紅毯。
“……不用太緊張。”
走過閃光燈此起彼伏的前半程，翁煙看著身後不遠處被圍得水泄不通的另一部電影主創團隊，語帶輕鬆，“就當是走個過場，見識一下國際舞台。”
被團團圍住的是意大利導演巴蒂斯塔，他的《逃亡》在這次角逐金熊獎的征程中唿聲最高。
外國主流媒體排著隊等候采訪，有記者已經熱情洋溢提前恭喜。
盛初熠帶時嫵去看了《逃亡》。
作為和他們《歸隱》的同類型影片，對方無論是表現手法抑或演員理解，確實都比他們處理得更好。
媒體一向聞風而動。
雖然真正的頒獎名單還沒出來，但看眼前這架勢，《逃亡》和金熊獎的距離，應該不遠。
時嫵點頭，“我明白。”
“一口吃不成個胖子，潛心修煉，慢慢也能像他們一樣。”
翁煙微微一笑，和盛初熠交換了個眼神。
時嫵沒接觸過電影圈，不知其中彎彎繞繞。
主辦方早兩天和翁煙打了招唿，熱情邀請他們參加閉幕頒獎典禮。
這是一種暗示，讓他們留下，便說明有獎可拿。
這個獎可大可小，翁煙心裏大概有底，目光在盛初熠身上停留一瞬。
柏林在國際電影節的地位一年比一年下降，它不比戛納群雄逐鹿，又不像威尼斯，在逐漸往奧斯卡示好靠攏。
但它挺能搞事。
為了彰顯主辦方對性別上一視同仁和男女平權的支持，從21年開始，柏林取消了最佳男演員和最佳女演員。
這兩座銀熊獎，被改為最佳主角和最佳配角。
盛初熠在《歸隱》的演技，自首映那天便得到了主流外媒的肯定，影片入圍即提名，不少人看好他，有很大概率能得最佳主角。
可惜時嫵了。
柏林評審團不喜歡千篇一律的以欲寫情，如果不取消男女演員的分開評選，以她影片中充滿東方含蓄的角色詮釋，應該也有機會得獎的。
這些話，翁煙也就在心裏想想。
時嫵第一次拍電影，就算沒捧起任何一座獎杯，能入圍柏林已經是對導演和主創的肯定。
她不喜歡打擊年輕演員的信心。
《歸隱》的團隊位置被安排得挺靠前，展映大熱的幾部電影主創在前兩排，他們在第三排。
《逃亡》劇組正好就在他們前麵。
聽見背後的動靜，巴蒂斯塔導演迴過頭來。
這位滿頭花白的導演年近六旬，羊毛卷的胡子被整齊打理過，和翁煙寒暄過，他的目光轉向時嫵。
“我看過你們的影片了，這位年輕的華夏演員我從未見過，但她真是出色。”
意大利人的浪漫和對女人的尊重刻入骨髓，巴蒂斯塔導演也不例外。
他影片中的女性形象大都優雅謙和，不屑於靠欲色奪人眼球。
“今晚的獎項，一定會有《歸隱》的一席之地。”
巴蒂斯塔一語驚人，“我看好這位時嫵小姐奪得最佳主角。”
這趟采訪在時嫵的麵紅耳赤和盛初熠的輕笑咳嗽中收了場。
在沃瑪盛情邀請下，他們搭了同一班飛機前往德國，距離柏林電影節開幕的前三天時間，他們周旋於各個雜誌社，將有可能宣傳到電影的媒體都刷了個遍。
試映上的插曲到底是有些影響。
即便更多參加了試映的影評人為《歸隱》正名，但早田太郎的偏激言論還是讓部分男性影評人對這部電影帶上了偏見——
直到全球首映。
柏林電影節開幕第五天，是主競賽單元展映最後一天。
《歸隱》終於姍姍來遲亮相。
政治和社會議題一向是柏林電影節的熱門題材，今年主競賽單元裏的二十部片子裏，有三分之一都與之沾邊。
一開始，《歸隱》並不起眼。
直到影片尾聲，奸佞伏法英雄落幕的背後是絕對反轉。
還未看過這部電影的人們一下子就沸騰了。
國內有平台直播，《歸隱》很快衝上熱搜。
——「翁煙真是不要命啦，體製腐敗也敢拍，小心迴國就給你查水表。」
——「題材而已沒有必要這麽上綱上線吧？近幾年各國導演都很喜歡拍這種，百花齊放不好嗎」
——「這麽敏感，國內估計上映不了」
——「電影節能不能拿獎也難說，今年好的影片太多了，我看好的片子裏就有兩部和《歸隱》是同類，女主還是拿過戛納影後的老戲骨，時嫵怎麽比？」
——「人在柏林看了首映，翁導這次的確很敢拍，盛初熠和時嫵演技可圈可點，得獎還是有機會的」
更有野心的導演喜歡選戛納和威尼斯賽場，趨炎附勢之徒對柏林電影節看不上眼。
大浪淘沙，與另外兩個歐洲電影節相比，柏林評審團立場反而更加公正鮮明。
至少，沒有像早田太郎那樣的人混進其中。
單元展映全部結束，閉幕式，就是柏林電影節頒獎的日子。
楚斯年一向妥帖，這一次隨行柏林的還有盛影最好的妝造團隊。
服裝這一塊不必考慮，盛陸離留下了很多手稿。
遵照她的遺願，這些精心畫出的設計圖按照早已排好的順序，以一年四件的頻率出品發布，然後穿在盛初熠和時嫵的身上。
除了盛家和親近的人，外人並不能把早逝的盛家小小姐和馳名中外的高定設計師save聯係起來。
她似是以另一種方式，陪伴在他們身邊。
“這一季的新發布是‘初曦’。”
時尚總監alene正替她收攏腰線，淡粉融入明豔的橘色，裙擺泛起紫色的波濤，三色漸變碰撞，在身後堆疊起紫白色的浪花。
即便已經過去近十年，盛陸離的作品設計，還是其他高定設計師可望不可即的出彩。
“太好看了。”
翁煙接受著妝造師在她臉上塗塗抹抹，一雙眼幾乎黏在時嫵身上，“save沉寂的這些年專注精品，年年都聽說有死磕首穿的演員團隊，可惜全都無功而返。”
“你們夫妻運氣實在太好，得他青眼相加，每年每季新品首穿，不知多少人羨慕得眼都紅了。”
盛初熠聽在耳中，他微微垂眸，撚起身上西服一角。
“希望這份運氣，也能護佑我們這次柏林之行順利。”
紅毯的壓軸一向留給分量更重的主創團隊，《歸隱》不早也不晚，正好在夕陽西下時入場。
翁煙和監製走在最前，盛初熠和時嫵攜手，踏上長長的紅毯。
“……不用太緊張。”
走過閃光燈此起彼伏的前半程，翁煙看著身後不遠處被圍得水泄不通的另一部電影主創團隊，語帶輕鬆，“就當是走個過場，見識一下國際舞台。”
被團團圍住的是意大利導演巴蒂斯塔，他的《逃亡》在這次角逐金熊獎的征程中唿聲最高。
外國主流媒體排著隊等候采訪，有記者已經熱情洋溢提前恭喜。
盛初熠帶時嫵去看了《逃亡》。
作為和他們《歸隱》的同類型影片，對方無論是表現手法抑或演員理解，確實都比他們處理得更好。
媒體一向聞風而動。
雖然真正的頒獎名單還沒出來，但看眼前這架勢，《逃亡》和金熊獎的距離，應該不遠。
時嫵點頭，“我明白。”
“一口吃不成個胖子，潛心修煉，慢慢也能像他們一樣。”
翁煙微微一笑，和盛初熠交換了個眼神。
時嫵沒接觸過電影圈，不知其中彎彎繞繞。
主辦方早兩天和翁煙打了招唿，熱情邀請他們參加閉幕頒獎典禮。
這是一種暗示，讓他們留下，便說明有獎可拿。
這個獎可大可小，翁煙心裏大概有底，目光在盛初熠身上停留一瞬。
柏林在國際電影節的地位一年比一年下降，它不比戛納群雄逐鹿，又不像威尼斯，在逐漸往奧斯卡示好靠攏。
但它挺能搞事。
為了彰顯主辦方對性別上一視同仁和男女平權的支持，從21年開始，柏林取消了最佳男演員和最佳女演員。
這兩座銀熊獎，被改為最佳主角和最佳配角。
盛初熠在《歸隱》的演技，自首映那天便得到了主流外媒的肯定，影片入圍即提名，不少人看好他，有很大概率能得最佳主角。
可惜時嫵了。
柏林評審團不喜歡千篇一律的以欲寫情，如果不取消男女演員的分開評選，以她影片中充滿東方含蓄的角色詮釋，應該也有機會得獎的。
這些話，翁煙也就在心裏想想。
時嫵第一次拍電影，就算沒捧起任何一座獎杯，能入圍柏林已經是對導演和主創的肯定。
她不喜歡打擊年輕演員的信心。
《歸隱》的團隊位置被安排得挺靠前，展映大熱的幾部電影主創在前兩排，他們在第三排。
《逃亡》劇組正好就在他們前麵。
聽見背後的動靜，巴蒂斯塔導演迴過頭來。
這位滿頭花白的導演年近六旬，羊毛卷的胡子被整齊打理過，和翁煙寒暄過，他的目光轉向時嫵。
“我看過你們的影片了，這位年輕的華夏演員我從未見過，但她真是出色。”
意大利人的浪漫和對女人的尊重刻入骨髓，巴蒂斯塔導演也不例外。
他影片中的女性形象大都優雅謙和，不屑於靠欲色奪人眼球。
“今晚的獎項，一定會有《歸隱》的一席之地。”
巴蒂斯塔一語驚人，“我看好這位時嫵小姐奪得最佳主角。”