作為歐洲三大電影節最佳男演員的多年陪跑，沃瑪對盛初熠的清雋麵容並不陌生。
幾個常規問題，無非是問主演對影片的理解和電影節的期待，盛初熠神情閑散，懶懶笑道，“這部電影對我和夫人的意義非凡。”
“我自然希望它獲獎，至於影片內容，我夫人應該更有己見。”
《歸隱》還未到全球首映，但因為早田太郎的惡意造謠，有不少人在唱衰，業內也不是很看好。
他清楚外界現在對影片的評價，有些話由時嫵說出來，更能引起同性共鳴。
沃瑪哪知道盛初熠是有意為之，內心吐槽一句滑頭，將注意力轉向時嫵。
時嫵給陌生人的感覺一向溫和貞靜，但在某些問題上，她又不屈從於大部分人的觀點。
相比迴答得客氣官方的盛初熠，沃瑪很快意識到這位東方美人言之有物，並不似早田太郎口中所說“虛假清高”。
該死的霓虹人果然又在放屁。
沃瑪收起自己的試探。
采訪漸入佳境，她提及翁煙的拍攝手法，“許多年前，翁煙導演的處女作《懸崖上的花》在威尼斯電影節展出，作為與《歸隱》同類型的影片，出演了那部作品的女主演以大膽的鏡頭語言博得無數欣賞。”
她說的影片時嫵看過，“的確十分大膽，她是我應當敬重的前輩。”
《懸崖上的花》是光與暗的碰撞，女主玄朵作為青樓官妓，身份低賤如泥。
一百二十分鍾的鏡頭裏，有整整三十分鍾在大熒幕上一絲不掛。
這部電影在當年的“國際影評人周單元”中，奪得最佳藝術貢獻獎。
如果入圍的是主競賽單元，隻怕那一年，威尼斯電影節的最佳女主演就要換人。
“有參與《歸隱》試映的影評人將兩部影片作對比，認為你如果能和那位前輩一樣表現大膽，《歸隱》將在柏林國際電影節的全球首映上大放異彩。”
沃瑪將收音話筒遞到她跟前，“對此您是什麽看法？”
固定機位的攝影機對著她，時嫵勾起唇角，“我尊重任何一位在鏡頭前表現大膽的女性前輩，但我丈夫有一句話，我深以讚同。”
“每部電影都是一個故事，如果穿著齊整講不好，那在鏡頭前脫光衣服就講得好嗎？”
“文藝片有裸露鏡頭，不知何時成了心照不宣的存在，但這隻是一種故事的表達方式，不代表所有文藝片都要效仿。”
“好比《歸隱》和《懸崖上的花》。”
她對著鏡頭微微一笑，“如果讓身為警察的向陽代替花魁玄朵，在青樓赤身裸體當眾交歡，劇情邏輯上未免太過牽強，不止主演，就是觀眾也不能接受吧。”
“合適才是完美，我希望呈現在觀眾麵前的，是一個恰到好處的向陽。”
沃瑪的筆動了動，將采訪記錄本右上角的tba（待定）劃掉。
在歐洲三大電影節前的專訪，都是奔著賭對方得獎而去，如果最終得獎的影片裏沒有《歸隱》，這篇專訪就不會出現在《wm》最新一期雜誌上。
但沃瑪改了主意。
她喜歡這位年輕的華夏女演員對文藝片的理解和定義，就算《歸隱》沒有獲得柏林電影節任何一個獎項，她也願意在下下期雜誌上騰開版麵，以十六頁大篇幅專訪的待遇將它印出。
不過那樣的話，訪談內容似乎還不夠。
沃瑪的目光落在盛初熠和時嫵自始至終交疊的十指上，話鋒一轉，“我有一位華夏的主編朋友。”
“她告訴我，在你們華夏電影圈裏，有不少結為夫妻的搭檔，采訪時不似我們輪流提問，而是提出一個問題，夫妻二人一起答，互相剖析對方的迴複。”
沃瑪想了一會，“似乎是叫……‘夫妻相性一百問’？”
幾個常規問題，無非是問主演對影片的理解和電影節的期待，盛初熠神情閑散，懶懶笑道，“這部電影對我和夫人的意義非凡。”
“我自然希望它獲獎，至於影片內容，我夫人應該更有己見。”
《歸隱》還未到全球首映，但因為早田太郎的惡意造謠，有不少人在唱衰，業內也不是很看好。
他清楚外界現在對影片的評價，有些話由時嫵說出來，更能引起同性共鳴。
沃瑪哪知道盛初熠是有意為之，內心吐槽一句滑頭，將注意力轉向時嫵。
時嫵給陌生人的感覺一向溫和貞靜，但在某些問題上，她又不屈從於大部分人的觀點。
相比迴答得客氣官方的盛初熠，沃瑪很快意識到這位東方美人言之有物，並不似早田太郎口中所說“虛假清高”。
該死的霓虹人果然又在放屁。
沃瑪收起自己的試探。
采訪漸入佳境，她提及翁煙的拍攝手法，“許多年前，翁煙導演的處女作《懸崖上的花》在威尼斯電影節展出，作為與《歸隱》同類型的影片，出演了那部作品的女主演以大膽的鏡頭語言博得無數欣賞。”
她說的影片時嫵看過，“的確十分大膽，她是我應當敬重的前輩。”
《懸崖上的花》是光與暗的碰撞，女主玄朵作為青樓官妓，身份低賤如泥。
一百二十分鍾的鏡頭裏，有整整三十分鍾在大熒幕上一絲不掛。
這部電影在當年的“國際影評人周單元”中，奪得最佳藝術貢獻獎。
如果入圍的是主競賽單元，隻怕那一年，威尼斯電影節的最佳女主演就要換人。
“有參與《歸隱》試映的影評人將兩部影片作對比，認為你如果能和那位前輩一樣表現大膽，《歸隱》將在柏林國際電影節的全球首映上大放異彩。”
沃瑪將收音話筒遞到她跟前，“對此您是什麽看法？”
固定機位的攝影機對著她，時嫵勾起唇角，“我尊重任何一位在鏡頭前表現大膽的女性前輩，但我丈夫有一句話，我深以讚同。”
“每部電影都是一個故事，如果穿著齊整講不好，那在鏡頭前脫光衣服就講得好嗎？”
“文藝片有裸露鏡頭，不知何時成了心照不宣的存在，但這隻是一種故事的表達方式，不代表所有文藝片都要效仿。”
“好比《歸隱》和《懸崖上的花》。”
她對著鏡頭微微一笑，“如果讓身為警察的向陽代替花魁玄朵，在青樓赤身裸體當眾交歡，劇情邏輯上未免太過牽強，不止主演，就是觀眾也不能接受吧。”
“合適才是完美，我希望呈現在觀眾麵前的，是一個恰到好處的向陽。”
沃瑪的筆動了動，將采訪記錄本右上角的tba（待定）劃掉。
在歐洲三大電影節前的專訪，都是奔著賭對方得獎而去，如果最終得獎的影片裏沒有《歸隱》，這篇專訪就不會出現在《wm》最新一期雜誌上。
但沃瑪改了主意。
她喜歡這位年輕的華夏女演員對文藝片的理解和定義，就算《歸隱》沒有獲得柏林電影節任何一個獎項，她也願意在下下期雜誌上騰開版麵，以十六頁大篇幅專訪的待遇將它印出。
不過那樣的話，訪談內容似乎還不夠。
沃瑪的目光落在盛初熠和時嫵自始至終交疊的十指上，話鋒一轉，“我有一位華夏的主編朋友。”
“她告訴我，在你們華夏電影圈裏，有不少結為夫妻的搭檔，采訪時不似我們輪流提問，而是提出一個問題，夫妻二人一起答，互相剖析對方的迴複。”
沃瑪想了一會，“似乎是叫……‘夫妻相性一百問’？”