第一部古裝奇幻電影的誕生，對池小唐池導而言，實在是太難了。當然依托尹仲開發的大數據庫，有效的避開了一些近些年人們耳熟能詳，業已看濫看膩的一些題材和元素，同時也刪除了一些經實踐證明或是慘痛而深刻教訓提醒不可觸碰的雷區，終於出現了劇本的一點雛形。
武俠經典顯然是不能碰的，連港片名導拍的那些續集在這個年代都是過街老鼠，惡評如潮，對於池導這樣的門外漢而言無疑更是噩夢而已。說來也奇怪，這些人才華橫溢開宗立派創立基業時是何等的灑脫與磊落，那些代表作不光是自己的高光時刻，也是那個年代無上的榮光。
可是何以到了今日，水平退化成這樣的不堪。歸根到底，隻能說是江郎才盡了。當年那個為了生存為了出名不顧一切施展才華的家夥，現在已經大腹便便名利雙收了。沒有欲望，沒有動力，現在連能力也沒有了，隻有一點知名度，也就是招牌，流量之類的，還可以持續的變現。
變現的能力，是這個時代特有的對人的要求之一。現在有知名度或許不是什麽難事，花點錢買流量就有人會認識你，至於能不能為你的欲望買單，那就看你的本事了。
有好事者明言，隻要有三千個人喜歡你，成為你的鐵粉，就能完完全全的養活你，一點問題都沒有。這無疑就是好逸惡勞者夢寐以求的人生捷徑了。
於是你就能看到江浙滬一帶無論是室內還是戶外，那些聲嘶力竭聲情並茂的男女們在鏡頭前賣力的表演著，就是希望那些圍觀的看客們能賞臉下單，那麽自己就能掙到那一筆筆的傭金。
人類的現實而短視造就了這樣的現狀。可以想見，那些能夠稱之為影響後世的科學技術或文明碩果是如此得來的嗎？顯然不全是，如果真的是這樣的話，那就不必介懷了。
池小唐頭腦中有這樣幾個片段，也可以說是故事的梗概：一個書生在月夜遇到一個骷髏在把玩一隻新羅白鷂，無意之中在恐懼之下用彈弓擊打對方接下仇怨，然後在荒野之家借宿，不巧正是那個將軍骷髏的府邸，但主人的妹妹卻對其暗生情愫，開啟一段奇幻旅程。
之後書生抑鬱不得誌泛海為生，在一處荒島探險，尋得鼉龍之殼無人識寶，帶迴船艙僅作娛樂之用，後來被波斯商人看中，裂龜甲而珍珠現，最後富可敵國。
書生曆經戰亂離散與昔日戀人重逢，相處幾日覺得對方似鬼而非人，轉而探求真相才知昔人已逝，隻是夢魂而已，其間世間繁華，戰亂紛紛，螻蟻一般存活均不可得，有淒婉哀歎，也有堅貞柔情，家國情懷，時世百態。
書生偶遇俠之大者，技藝超群，帶領一幫手足前去匡扶社稷，拯救萬民於水火，其間英勇磊落，豪情萬端，但最後都消彌於無形。
總而言之，可以看成是一部《倩女幽魂》與《奪寶奇兵》的細節真實版。池小唐池導寫劇本的時候覺得好難，不光讓劇情圓滿，還得讓細節經得住推敲。有的時候是在進行不下去的時候，他通常都會徹底的停滯下來，然後放空，看什麽樣的思緒會自然而然的浮現在自己的腦海裏。
對於古裝電影，那種濃重的中國水墨山水的意境，和傳統的忠孝節義通常都是最基本的底色，但池小唐池導發現，所有曾經的古裝戲，都有那麽一點，就是過於忽略個體。
當然在王家衛的那些意識流的古裝表達裏有很多類似的展示，但通常給人的感覺都是不可理喻，說白話，看不懂，這很讓人抓狂。說實在的，拍讓人看不懂或者模棱兩可很容易，難的是讓人有共鳴，能打動甚至能感動別人，這是最難的。
其實不光是僅僅為了票房或者賺錢去這麽做，這是一個商業產品基本的功能與屬性。投入時間金錢與成本，沒有對應的產出與迴報，本身就是一種失敗。
池小唐池導想起第一次看《尋秦記》時的場景，那時還在念大一。那個年代網絡剛剛開始，每天一兩集的更新就宛如抓肝撓肺的想和盼。
其實壓根也不是拍得有多好，大多數的擁躉都是黃易《尋秦記》的老書迷，所謂穿越題材的鼻祖。至於穿越為何會如此的快感，那就要從現實的無聊與無奈說起了。
活在現實中，一切都很緩慢，努力也不能看到明顯的效果，辛勤的耕耘，艱難在路上行走，也不一定有看到成功希望的那一天，所以人很容易迷茫。人迷茫就容易胡思亂想，如果一切能迅速改變就好了，如果前途能提前預知就好了，哪怕路上再辛苦一點也認了。
那麽穿越的快感與幸福就出現了。能夠預知所要發生的一切，然後就能明白自己要做什麽了，知道自己要做什麽，然後去竭盡所能，去努力達成，還有比這更幸福的事嗎？
就如《尋秦記》，知道秦此統一六國，找到質子，然後為他一路披荊斬棘，成為始皇帝背後運籌帷幄的人，這怕是所有渴望功成名就的男人最樂意做不過的事了，這種成就與榮譽不言而喻。說到質子，古今同一，這個今天看來有些古樸盎然的稱謂在劉慈欣的筆下，奇跡般地從物理術語又變成了一個驚世駭俗的故事。
《尋秦記》給男人帶來快感的當然不止這種如商人投資般的政治賭局，這僅僅屬於精神層麵或者物質方麵，還有那輾轉各國的佳麗尤物豔遇，那就是純生理方麵了。男人在這上麵是再多也不夠，要充分的物種多樣性，尤其是自詡不凡的那些人，而這恰恰就是所有男人的本性了，這裏麵包括作者與讀者。
印象最深刻的莫過於那些既淺顯又古典的對白，還有那種為古人師的優越感，這種感覺很奇怪，會讓人上癮。以至於那時的《尋秦記》劇迷，人人都想生活在古代，因為自己現世最基本的生存技能在幾千年前都是神一般的存在。
武俠經典顯然是不能碰的，連港片名導拍的那些續集在這個年代都是過街老鼠，惡評如潮，對於池導這樣的門外漢而言無疑更是噩夢而已。說來也奇怪，這些人才華橫溢開宗立派創立基業時是何等的灑脫與磊落，那些代表作不光是自己的高光時刻，也是那個年代無上的榮光。
可是何以到了今日，水平退化成這樣的不堪。歸根到底，隻能說是江郎才盡了。當年那個為了生存為了出名不顧一切施展才華的家夥，現在已經大腹便便名利雙收了。沒有欲望，沒有動力，現在連能力也沒有了，隻有一點知名度，也就是招牌，流量之類的，還可以持續的變現。
變現的能力，是這個時代特有的對人的要求之一。現在有知名度或許不是什麽難事，花點錢買流量就有人會認識你，至於能不能為你的欲望買單，那就看你的本事了。
有好事者明言，隻要有三千個人喜歡你，成為你的鐵粉，就能完完全全的養活你，一點問題都沒有。這無疑就是好逸惡勞者夢寐以求的人生捷徑了。
於是你就能看到江浙滬一帶無論是室內還是戶外，那些聲嘶力竭聲情並茂的男女們在鏡頭前賣力的表演著，就是希望那些圍觀的看客們能賞臉下單，那麽自己就能掙到那一筆筆的傭金。
人類的現實而短視造就了這樣的現狀。可以想見，那些能夠稱之為影響後世的科學技術或文明碩果是如此得來的嗎？顯然不全是，如果真的是這樣的話，那就不必介懷了。
池小唐頭腦中有這樣幾個片段，也可以說是故事的梗概：一個書生在月夜遇到一個骷髏在把玩一隻新羅白鷂，無意之中在恐懼之下用彈弓擊打對方接下仇怨，然後在荒野之家借宿，不巧正是那個將軍骷髏的府邸，但主人的妹妹卻對其暗生情愫，開啟一段奇幻旅程。
之後書生抑鬱不得誌泛海為生，在一處荒島探險，尋得鼉龍之殼無人識寶，帶迴船艙僅作娛樂之用，後來被波斯商人看中，裂龜甲而珍珠現，最後富可敵國。
書生曆經戰亂離散與昔日戀人重逢，相處幾日覺得對方似鬼而非人，轉而探求真相才知昔人已逝，隻是夢魂而已，其間世間繁華，戰亂紛紛，螻蟻一般存活均不可得，有淒婉哀歎，也有堅貞柔情，家國情懷，時世百態。
書生偶遇俠之大者，技藝超群，帶領一幫手足前去匡扶社稷，拯救萬民於水火，其間英勇磊落，豪情萬端，但最後都消彌於無形。
總而言之，可以看成是一部《倩女幽魂》與《奪寶奇兵》的細節真實版。池小唐池導寫劇本的時候覺得好難，不光讓劇情圓滿，還得讓細節經得住推敲。有的時候是在進行不下去的時候，他通常都會徹底的停滯下來，然後放空，看什麽樣的思緒會自然而然的浮現在自己的腦海裏。
對於古裝電影，那種濃重的中國水墨山水的意境，和傳統的忠孝節義通常都是最基本的底色，但池小唐池導發現，所有曾經的古裝戲，都有那麽一點，就是過於忽略個體。
當然在王家衛的那些意識流的古裝表達裏有很多類似的展示，但通常給人的感覺都是不可理喻，說白話，看不懂，這很讓人抓狂。說實在的，拍讓人看不懂或者模棱兩可很容易，難的是讓人有共鳴，能打動甚至能感動別人，這是最難的。
其實不光是僅僅為了票房或者賺錢去這麽做，這是一個商業產品基本的功能與屬性。投入時間金錢與成本，沒有對應的產出與迴報，本身就是一種失敗。
池小唐池導想起第一次看《尋秦記》時的場景，那時還在念大一。那個年代網絡剛剛開始，每天一兩集的更新就宛如抓肝撓肺的想和盼。
其實壓根也不是拍得有多好，大多數的擁躉都是黃易《尋秦記》的老書迷，所謂穿越題材的鼻祖。至於穿越為何會如此的快感，那就要從現實的無聊與無奈說起了。
活在現實中，一切都很緩慢，努力也不能看到明顯的效果，辛勤的耕耘，艱難在路上行走，也不一定有看到成功希望的那一天，所以人很容易迷茫。人迷茫就容易胡思亂想，如果一切能迅速改變就好了，如果前途能提前預知就好了，哪怕路上再辛苦一點也認了。
那麽穿越的快感與幸福就出現了。能夠預知所要發生的一切，然後就能明白自己要做什麽了，知道自己要做什麽，然後去竭盡所能，去努力達成，還有比這更幸福的事嗎？
就如《尋秦記》，知道秦此統一六國，找到質子，然後為他一路披荊斬棘，成為始皇帝背後運籌帷幄的人，這怕是所有渴望功成名就的男人最樂意做不過的事了，這種成就與榮譽不言而喻。說到質子，古今同一，這個今天看來有些古樸盎然的稱謂在劉慈欣的筆下，奇跡般地從物理術語又變成了一個驚世駭俗的故事。
《尋秦記》給男人帶來快感的當然不止這種如商人投資般的政治賭局，這僅僅屬於精神層麵或者物質方麵，還有那輾轉各國的佳麗尤物豔遇，那就是純生理方麵了。男人在這上麵是再多也不夠，要充分的物種多樣性，尤其是自詡不凡的那些人，而這恰恰就是所有男人的本性了，這裏麵包括作者與讀者。
印象最深刻的莫過於那些既淺顯又古典的對白，還有那種為古人師的優越感，這種感覺很奇怪，會讓人上癮。以至於那時的《尋秦記》劇迷，人人都想生活在古代，因為自己現世最基本的生存技能在幾千年前都是神一般的存在。