實際上，2000年黎巴嫩一戰，李響奠定了她在足記圈中紅粉霸主的地位，她讓自己足球採訪的處女作飛躍為代表作。而就在這一年三月，我在廣州人民中路看見李響平淡無奇地上了一輛「捷達」出租，怎麽也沒想到她就是日後名動大江南北的「響姨」。
十月地中海，李響的「零距離工程」悄然啟動，內心細微的米盧遭遇內心豐富的李響，東西方男女的情愫自然會在海風中蕩漾。李響肯定給了米盧情感上的照耀，米盧也一定會以事業上的提攜作報答，人生各有所需，男女自成默契。李響和米盧在貝魯特灣的海風中，順利鋪開了人生的畫卷，隻是這幅畫卷過於爛漫，刺痛了足球男記圓睜的怪目。
李響成功殺至米盧左右，馬德興自然被逐偏席，從古至今，「紅顏伴君側」的例子很多。我在黎巴嫩，狂勸心理極不平衡的「皇家馬德興」，要他一定認清自己才是中國足記老大，李響不過是流星花園，馬德興才是史冊般永恆的人物。天天隻用方便麵充飢的馬德興，在咬牙切齒中忍氣吞聲，還不忘抓住戰機向米盧發動銳利一擊。直到瞿優遠鐵腕一掄，將李響羅致《體壇周報》麾下，組成了前無古人的「響馬組合」，江湖上才算暫時平息了「馬李之爭」的公案。
如今李響、米盧已雙雙淡出，「零距離」炫目的瞬間成為過去，而那些曾被「零距離」刺痛的男人依舊耿耿於懷，仿佛李響還在席捲著他們足球名記的世襲領地。在貝魯特灣高遠的黃昏，我想起加黛·薩曼的名句：「大海已經倒幹，被我們裝進威士忌酒瓶裏了」。「零距離」已經結束，而更深的距離已在生命的檔次上拉開。
貝魯特沒有海，隻有「零距離」。
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《先拿自己開涮》24
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51
我的青春來得比較晚,當我愛如潮水的時候,已沒青春了。1979年，我20歲的時候，開始做筆記，抄一些我喜歡的名言警句和西方現代派詩文，跟比我小的那幫孩子抄汪國真、席慕蓉，抄陳曉東的《情有獨鍾》、周蕙的《約定》沒什麽兩樣。
在我生理尚未發育的時候，我的意識已經發育，所以我有一個漫長的青春病理期。在我剛剛知道男人應該為女人做什麽的時候，我跟卞之琳的感覺沒什麽兩樣：
你站在橋上看風景/看風景中的人在樓上看你/明月裝飾了
你的窗子/你裝飾了別人的夢。
那時，我經常在我家的三層涼台看樓下走過的女子，尤其是夏天的早上，看身姿婀娜的女青年通過我窗前的翠柳柔茵去上班，絕對是種享受。有一位常穿杏黃衫的女孩，準七點二十必從我窗前經過，後來我就管她叫「七點二十」。
1979年，我沉湎於莎士比亞的十四行，特別喜歡其中的一句：「當愛情的波濤被推翻之後，讓我們友好地握一下手，說聲再見」，以至我狂讀莎翁，荒疏功課，在當年的高考中鎩羽而歸。後來，我的前幾任女友在跟我分手時，不約而同都把莎翁的這句名言當作告別辭。
我當時記下最牛逼的一句名言就是馬克思的「不幸是人生的大學，苦難是最好的課堂」。
我雖然沒考上大學，但是我堅信能自學成才，一邊在工廠當班兒爺，為四化做貢獻，一邊利用業餘時間像海綿吸水一樣，汲取人類知識的寶藏。後來我長得比較胖，可能跟青春期文化營養過剩有關。
我又在橫格筆記本上記下了更多的名言：「你之為你，是因為偶然的出身；我之為我，是因為我自己」（貝多芬）；「現實有若岩礁鎮遏著情感的流湧，想像則獨自開拓著道路」（泰戈爾）；「黑色是色彩的皇後」（雷諾瓦）；「新沐者必彈弱冠，新浴者必振衣」（司馬┣ǎ。
二十餘年的歲月，字跡已暗淡，紙頁已泛黃，我青春時代的筆記，往日的情懷曆曆，紀念著一些悠遠的命題：布萊希特戲劇的離間效果、迪倫馬特戲劇中的反戲劇因素、斯坦因將海明威等一幫美國大腕命名為「迷惘的一代」、澳洲作家帕特裏┛恕お懷特對死亡、畸形和瘋狂的象徵性描寫、法國女作家娜塔莉·薩洛特的「表麵小說」、英國「運動詩人」菲利浦·拉金的詩作、康德的時空觀、赫胥黎的進化論和倫理學、西格蒙德·弗洛伊德的精神病理分析、保羅·高庚和保爾·塞尚的「後印象繪畫」。
某一天，我青春時代的筆記本被一陣強風吹散，一頁一頁散落在桌上和地下，使我想起波蘭詩人米沃什的一本詩集——《拆散的筆記簿》。
52
新的一天來臨，什麽叫新的一天？就是跟昨天沒關係。
朱大慶走出「龍濤郡」，站在潘家園的陽光下，看著烏泱泱的人群正往潘家園舊貨市場湧去。
他突然想起，今兒是星期六，不用去公司了，可以任意飛翔了。他在勁鬆商場的小吃攤撮了四個「肉夾饃」，然後跟一幫外地民工鑽進勁鬆電影院，看了一部極為荒誕的電影，叫《人死後不能說話》。
電影的大意是，人在死之前都得說一句話，說你最想說的一句話。一位革命先烈說：這是我交的最後一次黨費，一定要交給黨。一位下崗職工說：兒子，以後一定要替你爸出口氣，我生前不是下崗了嗎，你要玩兒命去兼職，爭取把所有的崗位都占了。一位詩人說：太高傲了，以至不屑去死。一位歌廳小姐說：上次來v6包房的客人還欠我三百小費，我還交給公司三千的管理費，媽咪，您一定要把這錢寄給我家。一位畫家說：我一直在色彩中享受死亡。一位出租司機說：份兒錢讓我失去生命，我想掙得多，就得開得快，終於逃不過車禍。一位歌星說：
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十月地中海，李響的「零距離工程」悄然啟動，內心細微的米盧遭遇內心豐富的李響，東西方男女的情愫自然會在海風中蕩漾。李響肯定給了米盧情感上的照耀，米盧也一定會以事業上的提攜作報答，人生各有所需，男女自成默契。李響和米盧在貝魯特灣的海風中，順利鋪開了人生的畫卷，隻是這幅畫卷過於爛漫，刺痛了足球男記圓睜的怪目。
李響成功殺至米盧左右，馬德興自然被逐偏席，從古至今，「紅顏伴君側」的例子很多。我在黎巴嫩，狂勸心理極不平衡的「皇家馬德興」，要他一定認清自己才是中國足記老大，李響不過是流星花園，馬德興才是史冊般永恆的人物。天天隻用方便麵充飢的馬德興，在咬牙切齒中忍氣吞聲，還不忘抓住戰機向米盧發動銳利一擊。直到瞿優遠鐵腕一掄，將李響羅致《體壇周報》麾下，組成了前無古人的「響馬組合」，江湖上才算暫時平息了「馬李之爭」的公案。
如今李響、米盧已雙雙淡出，「零距離」炫目的瞬間成為過去，而那些曾被「零距離」刺痛的男人依舊耿耿於懷，仿佛李響還在席捲著他們足球名記的世襲領地。在貝魯特灣高遠的黃昏，我想起加黛·薩曼的名句：「大海已經倒幹，被我們裝進威士忌酒瓶裏了」。「零距離」已經結束，而更深的距離已在生命的檔次上拉開。
貝魯特沒有海，隻有「零距離」。
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《先拿自己開涮》24
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我的青春來得比較晚,當我愛如潮水的時候,已沒青春了。1979年，我20歲的時候，開始做筆記，抄一些我喜歡的名言警句和西方現代派詩文，跟比我小的那幫孩子抄汪國真、席慕蓉，抄陳曉東的《情有獨鍾》、周蕙的《約定》沒什麽兩樣。
在我生理尚未發育的時候，我的意識已經發育，所以我有一個漫長的青春病理期。在我剛剛知道男人應該為女人做什麽的時候，我跟卞之琳的感覺沒什麽兩樣：
你站在橋上看風景/看風景中的人在樓上看你/明月裝飾了
你的窗子/你裝飾了別人的夢。
那時，我經常在我家的三層涼台看樓下走過的女子，尤其是夏天的早上，看身姿婀娜的女青年通過我窗前的翠柳柔茵去上班，絕對是種享受。有一位常穿杏黃衫的女孩，準七點二十必從我窗前經過，後來我就管她叫「七點二十」。
1979年，我沉湎於莎士比亞的十四行，特別喜歡其中的一句：「當愛情的波濤被推翻之後，讓我們友好地握一下手，說聲再見」，以至我狂讀莎翁，荒疏功課，在當年的高考中鎩羽而歸。後來，我的前幾任女友在跟我分手時，不約而同都把莎翁的這句名言當作告別辭。
我當時記下最牛逼的一句名言就是馬克思的「不幸是人生的大學，苦難是最好的課堂」。
我雖然沒考上大學，但是我堅信能自學成才，一邊在工廠當班兒爺，為四化做貢獻，一邊利用業餘時間像海綿吸水一樣，汲取人類知識的寶藏。後來我長得比較胖，可能跟青春期文化營養過剩有關。
我又在橫格筆記本上記下了更多的名言：「你之為你，是因為偶然的出身；我之為我，是因為我自己」（貝多芬）；「現實有若岩礁鎮遏著情感的流湧，想像則獨自開拓著道路」（泰戈爾）；「黑色是色彩的皇後」（雷諾瓦）；「新沐者必彈弱冠，新浴者必振衣」（司馬┣ǎ。
二十餘年的歲月，字跡已暗淡，紙頁已泛黃，我青春時代的筆記，往日的情懷曆曆，紀念著一些悠遠的命題：布萊希特戲劇的離間效果、迪倫馬特戲劇中的反戲劇因素、斯坦因將海明威等一幫美國大腕命名為「迷惘的一代」、澳洲作家帕特裏┛恕お懷特對死亡、畸形和瘋狂的象徵性描寫、法國女作家娜塔莉·薩洛特的「表麵小說」、英國「運動詩人」菲利浦·拉金的詩作、康德的時空觀、赫胥黎的進化論和倫理學、西格蒙德·弗洛伊德的精神病理分析、保羅·高庚和保爾·塞尚的「後印象繪畫」。
某一天，我青春時代的筆記本被一陣強風吹散，一頁一頁散落在桌上和地下，使我想起波蘭詩人米沃什的一本詩集——《拆散的筆記簿》。
52
新的一天來臨，什麽叫新的一天？就是跟昨天沒關係。
朱大慶走出「龍濤郡」，站在潘家園的陽光下，看著烏泱泱的人群正往潘家園舊貨市場湧去。
他突然想起，今兒是星期六，不用去公司了，可以任意飛翔了。他在勁鬆商場的小吃攤撮了四個「肉夾饃」，然後跟一幫外地民工鑽進勁鬆電影院，看了一部極為荒誕的電影，叫《人死後不能說話》。
電影的大意是，人在死之前都得說一句話，說你最想說的一句話。一位革命先烈說：這是我交的最後一次黨費，一定要交給黨。一位下崗職工說：兒子，以後一定要替你爸出口氣，我生前不是下崗了嗎，你要玩兒命去兼職，爭取把所有的崗位都占了。一位詩人說：太高傲了，以至不屑去死。一位歌廳小姐說：上次來v6包房的客人還欠我三百小費，我還交給公司三千的管理費，媽咪，您一定要把這錢寄給我家。一位畫家說：我一直在色彩中享受死亡。一位出租司機說：份兒錢讓我失去生命，我想掙得多，就得開得快，終於逃不過車禍。一位歌星說：
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