有著東方威尼斯之稱的蘇州城，無論人文文化還是自然景觀無不令人神往，可是，真正到了那裏，你就會為城市裏的一條條發臭的河流而大敗胃口。
十裏秦淮河當年是一派“槳聲燈影”，可是現在呢？那河水被陽光曬得直冒泡，每冒出一個水泡就躥出一股烏黑的淤泥，就是一股臭水味兒。距河數十米你都能聞到這股臭水味兒。可是，水再臭，臨河的大酒店也照樣生意興隆，夫子廟的人也照舊那麽多。就連九寨溝也不時可以看到塑料垃圾，如此下去，我們的風景區還能保持幾年？
越是美好的景致，就越怕汙染，就越容易汙染，可謂皎皎者易汙。而河西走廊則不怕汙染，也不可能汙染。因為這裏沒有人。沒有人的河西走廊顯得格外豪放，格外大氣。
放眼望去，無遮無掩，無羞無澀，光光亮亮，漾漾蕩蕩，那每一片地方都散發著陽光，好像陽光就是從那大麵積的光禿地麵生發出來，輝耀天際。再麻木的空間也不能不受到感動，再孤獨再沉鬱的心靈也不能不被這熱烈奔放的大走廊所融化。我感到我的心地霍然開了一道縫，大戈壁的陽光洶湧而入。那條白俄麵包作坊間壁出的黑暗長走廊燦亮了；那條細如雞腸的拐出三道彎的走廊打開了，一片通透的舒暢；那條擠滿患者的走廊呈扇形狀隨著戈壁陽光的鋪排而亮堂起來。這時候，我清晰地感覺到了，我內心那由城市擠壓的一個潮濕發黴的角落，衝著戈壁大走廊敞開來，在戈壁的陽光下曝曬。曬得我陣陣作痛也曬得我興奮無比。我渴望著迴到古戰場，渴望著麵前出現那山崩般激揚的馬隊，馬蹄下飛揚起遮天蔽日的黃塵，馬背上翻飛起寒光閃閃的大刀片，那裏邊肯定會有我，我會比別人更驍勇善戰。我會成為一條好漢而壯烈沙場。我也會吟出高適、岑參那樣的壯懷激烈的邊塞詩的。我會讓我的同事、當今少有的不俗的詩人柳雲捧讀我的邊塞詩而擊節！我想他會由此喚起大激情的，我固執地以為他沒有寫出驚天動地的好詩不是因為他缺才分，而是因為他憋在城市的籠子裏是憋不出大激情的。好多人都說寫詩隻能寫到35歲，過了這個年齡就再也寫不出好詩了。可是，我怎麽覺得我是從40歲才喚起了詩才而且我說我會從40歲以後寫出好詩的。別人不信，可柳詩人信。
我在河西大走廊所喚起的這份激情使我更加確信了我的詩才。我那時候完全進入了詩人的天地。我可以縱橫捭闔，隨心所欲。令我興奮得是我發覺我不僅是個詩人，我還是個哲人。
我在解釋為什麽古戰場都在荒漠大野，我認為這是一種紳士的行為，就像西方貴族間的決鬥。在明處，不在暗處；死要死個明白，活也要活個明明白白。我不喜歡遊擊戰也不喜歡地道戰，我更不喜歡城市的巷戰，凡是電視上那些在廢墟中進行的一槍一躲的槍戰我都視作最沒有才華的導演的矯情，而且雷同得驚人。這種槍戰未免苟且，躲躲閃閃，靠一種僥幸，類似那種投機的行為，就是勝了也算不了什麽英雄，更不會是大英雄。真正的大英雄應該也隻能出現在這種全是陽光全是坦蕩的戈壁、荒原、大漠中，痛痛快快地拚殺，痛痛快快地流血，痛痛快快地從馬背上摔下來，摔出個響動來，當然不摔下來更好。這才叫好男兒，這才叫戰了一迴鬥，豪了一迴情，過了一把癮。
城裏的ok可嗓子吼，吼西北風，吼瀟灑，是吼不出來走一迴的，電視上演《過把癮》也是過不成的，隻不過是一種病中的呻吟，好多人還被它感動得夠嗆，可我看一眼就覺得假。離婚就離婚唄，還在那兒一勁折騰個啥子？角色有病，城市有病，還有什麽癮可過？要過癮就得到這地方來，寬寬堂堂，明明亮亮，沒有人看你沒有人幹擾你，你愛往山坡上躺就往山坡上躺，愛脫光了身子就脫光身子，作為男人在這裏光著身子，肯定會增加陽剛之氣的。要是陽痿，到了這裏接受戈壁陽光，肯定比到男性病診所好。那些在城市整天蹲牆旮旯曬陽陽的老人，那些塌著腰在辦公室裏整天捧著個茶鏽斑斑的大缸子的文職人員，還有那些在春天裏得了流感到醫院大走廊裏掛滴流的人，都到這條灌滿陽光的大走廊裏來吧，接受陽光浴，會益於身心健康的。我想，麥加聖地一定會充滿這種陽光的，接受陽光的洗禮吧，我的城市同胞！
這條河西走廊太寬太長，我有多少感受也鋪不滿，我有多少激情也顯得貧弱。列車上的音樂也累了乏了。天色一點點暗下來了。前邊望不到城市，也望不到村莊，心，兀自沉了：若是把我一個人扔在這裏，可怎麽辦？往哪裏走？先前的所有浪漫所有詩情都隨著太陽的離去而化作了深深的擔憂。這裏沒有安全感沒有親切感，之所以不見人煙是因為這裏根本就不適於人們生存。這是一個沙化的世界，人類怎麽可以在沙化世界中生活呢？我不能不迴到現實中來。
現實是嚴酷的，沙化正在氣勢洶洶地逼近我們的城市。它吞沒了古絲綢之路，吞沒了樓蘭古城，吞沒了我們的科學家彭加木，吞沒了一個個小小的現代村落。十年前還住人的地方，如今，隻留下了半掩半埋的幹燥的土牆。屋有多高，沙就有多高，70年代沙化的速度是每年1000多公裏，而80年代，沙化的速度幾乎翻了一倍。沙化的麵積在我國的版圖上占據的位置是百分之十五點幾，要是以如此速度增長，那麽，我們的城市還會存在多久？
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十裏秦淮河當年是一派“槳聲燈影”，可是現在呢？那河水被陽光曬得直冒泡，每冒出一個水泡就躥出一股烏黑的淤泥，就是一股臭水味兒。距河數十米你都能聞到這股臭水味兒。可是，水再臭，臨河的大酒店也照樣生意興隆，夫子廟的人也照舊那麽多。就連九寨溝也不時可以看到塑料垃圾，如此下去，我們的風景區還能保持幾年？
越是美好的景致，就越怕汙染，就越容易汙染，可謂皎皎者易汙。而河西走廊則不怕汙染，也不可能汙染。因為這裏沒有人。沒有人的河西走廊顯得格外豪放，格外大氣。
放眼望去，無遮無掩，無羞無澀，光光亮亮，漾漾蕩蕩，那每一片地方都散發著陽光，好像陽光就是從那大麵積的光禿地麵生發出來，輝耀天際。再麻木的空間也不能不受到感動，再孤獨再沉鬱的心靈也不能不被這熱烈奔放的大走廊所融化。我感到我的心地霍然開了一道縫，大戈壁的陽光洶湧而入。那條白俄麵包作坊間壁出的黑暗長走廊燦亮了；那條細如雞腸的拐出三道彎的走廊打開了，一片通透的舒暢；那條擠滿患者的走廊呈扇形狀隨著戈壁陽光的鋪排而亮堂起來。這時候，我清晰地感覺到了，我內心那由城市擠壓的一個潮濕發黴的角落，衝著戈壁大走廊敞開來，在戈壁的陽光下曝曬。曬得我陣陣作痛也曬得我興奮無比。我渴望著迴到古戰場，渴望著麵前出現那山崩般激揚的馬隊，馬蹄下飛揚起遮天蔽日的黃塵，馬背上翻飛起寒光閃閃的大刀片，那裏邊肯定會有我，我會比別人更驍勇善戰。我會成為一條好漢而壯烈沙場。我也會吟出高適、岑參那樣的壯懷激烈的邊塞詩的。我會讓我的同事、當今少有的不俗的詩人柳雲捧讀我的邊塞詩而擊節！我想他會由此喚起大激情的，我固執地以為他沒有寫出驚天動地的好詩不是因為他缺才分，而是因為他憋在城市的籠子裏是憋不出大激情的。好多人都說寫詩隻能寫到35歲，過了這個年齡就再也寫不出好詩了。可是，我怎麽覺得我是從40歲才喚起了詩才而且我說我會從40歲以後寫出好詩的。別人不信，可柳詩人信。
我在河西大走廊所喚起的這份激情使我更加確信了我的詩才。我那時候完全進入了詩人的天地。我可以縱橫捭闔，隨心所欲。令我興奮得是我發覺我不僅是個詩人，我還是個哲人。
我在解釋為什麽古戰場都在荒漠大野，我認為這是一種紳士的行為，就像西方貴族間的決鬥。在明處，不在暗處；死要死個明白，活也要活個明明白白。我不喜歡遊擊戰也不喜歡地道戰，我更不喜歡城市的巷戰，凡是電視上那些在廢墟中進行的一槍一躲的槍戰我都視作最沒有才華的導演的矯情，而且雷同得驚人。這種槍戰未免苟且，躲躲閃閃，靠一種僥幸，類似那種投機的行為，就是勝了也算不了什麽英雄，更不會是大英雄。真正的大英雄應該也隻能出現在這種全是陽光全是坦蕩的戈壁、荒原、大漠中，痛痛快快地拚殺，痛痛快快地流血，痛痛快快地從馬背上摔下來，摔出個響動來，當然不摔下來更好。這才叫好男兒，這才叫戰了一迴鬥，豪了一迴情，過了一把癮。
城裏的ok可嗓子吼，吼西北風，吼瀟灑，是吼不出來走一迴的，電視上演《過把癮》也是過不成的，隻不過是一種病中的呻吟，好多人還被它感動得夠嗆，可我看一眼就覺得假。離婚就離婚唄，還在那兒一勁折騰個啥子？角色有病，城市有病，還有什麽癮可過？要過癮就得到這地方來，寬寬堂堂，明明亮亮，沒有人看你沒有人幹擾你，你愛往山坡上躺就往山坡上躺，愛脫光了身子就脫光身子，作為男人在這裏光著身子，肯定會增加陽剛之氣的。要是陽痿，到了這裏接受戈壁陽光，肯定比到男性病診所好。那些在城市整天蹲牆旮旯曬陽陽的老人，那些塌著腰在辦公室裏整天捧著個茶鏽斑斑的大缸子的文職人員，還有那些在春天裏得了流感到醫院大走廊裏掛滴流的人，都到這條灌滿陽光的大走廊裏來吧，接受陽光浴，會益於身心健康的。我想，麥加聖地一定會充滿這種陽光的，接受陽光的洗禮吧，我的城市同胞！
這條河西走廊太寬太長，我有多少感受也鋪不滿，我有多少激情也顯得貧弱。列車上的音樂也累了乏了。天色一點點暗下來了。前邊望不到城市，也望不到村莊，心，兀自沉了：若是把我一個人扔在這裏，可怎麽辦？往哪裏走？先前的所有浪漫所有詩情都隨著太陽的離去而化作了深深的擔憂。這裏沒有安全感沒有親切感，之所以不見人煙是因為這裏根本就不適於人們生存。這是一個沙化的世界，人類怎麽可以在沙化世界中生活呢？我不能不迴到現實中來。
現實是嚴酷的，沙化正在氣勢洶洶地逼近我們的城市。它吞沒了古絲綢之路，吞沒了樓蘭古城，吞沒了我們的科學家彭加木，吞沒了一個個小小的現代村落。十年前還住人的地方，如今，隻留下了半掩半埋的幹燥的土牆。屋有多高，沙就有多高，70年代沙化的速度是每年1000多公裏，而80年代，沙化的速度幾乎翻了一倍。沙化的麵積在我國的版圖上占據的位置是百分之十五點幾，要是以如此速度增長，那麽，我們的城市還會存在多久？
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