什麽損失，因為葉子褪色了，枯了落了，被菌類所黴化了，於是被蚯蚓埋到地下去，又靠
了微生物的幫助，使它變成植物性的壤土，這裏邊便保育著來年的種子。
文章實在譯不好，可是沒有法子。假如我有自然史的廣博的知識，覺得
還不若自己來寫可以更自在一點，不過寫的自在是一問題，而能否這樣的寫
得好又是另一問題。像《秋天》裏的那一節，寥寥五句，能夠將科學與詩調
和地寫出，可以說是一篇《落葉贊》，卻又不是四庫的哪一部文選所能找得
出的，真是難能希有也。我們搖筆想寫出此種文章來，正如畫過幾筆墨梅的
文士要去臨摹文藝複興的名畫，還該免動尊手。莫怪滅自己的威風，我們如
想有點科學小品看看，還得暫時往外國去借。說也奇怪，中國文人大都是信
仰“文藝政策”的，最不高興人家談到蒼蠅，以為無益於人心世道也，準此
則落葉與蚯蚓與輪蟲縱說得怎麽好亦複何用，豈有人肯寫或準寫乎。中國在
現今雖嚷嚷科學小品，其實終於隻一名詞，或一新招牌如所謂衛生臭豆腐而
已。
(二十四年四月)
□1935年
5月刊《文飯小品》4期，署名知堂
□收入《苦茶隨筆》
安徒生的四篇童話
我和安徒生(h.c.andersen)的確可以說是久違了。整三十年前我初買
到他的小說《即興詩人》，隨後又得到一兩本童話，可是並不能了解他，一
直到了一九○九年在東京舊書店買了丹麥波那生的《北歐文學論集》和勃闌
特思的論文集(英譯名《十九世紀名人論》)來，讀過裏邊論安徒生的文章，
這才眼孔開了，能夠懂得並喜歡他的童話。後來收集童話的好些譯本，其中
有在安徒生生前美國出板的全集本兩巨冊，一八七○年以前的童話都收在裏
邊了，但是沒有譯者名字，覺得不大靠得住。一九一四年奧斯福大學出板部
的克萊吉夫婦編訂本，收錄完備，自初作的《火絨箱》以至絕筆的《牙痛老
姆》全都收入，而且次序悉照發表時代排列，譯文一一依據原本改正，削繁
補缺，可謂善本，得此一冊也就可以滿足了，雖然勃拉克斯塔特本或培因本
還覺得頗喜歡，若要讀一兩篇時選本也更為簡要。但是我雖愛安徒生童話，
譯卻終於不敢，因為這件事實在太難了，知道自己的力量很不夠，隻可翻開
來隨意讀讀或對客談談而已，不久也就覺得可以少談，近年來則自己讀了消
遣的事也久已沒有了。
去年十二月三十日卻忽然又買到了一小本安徒生的童話。這件事情說來
話長。原來安徒生初次印行童話是在一八三五年，內係《火絨箱》，《大克
勞斯與小克勞斯》、《豌豆上的公主》，《小伊達的花》，共四篇，計六十
一葉。去年一九三五正是百年紀念，坎勃列治大學出板部特刊四篇新譯，以
為紀念，我就托書店去定購，等得寄到時已經是殘年向盡了。本文係開格溫
(r.p.keigwin)所譯，有拉佛拉忒夫人(gwenrave-rat)所作木板畫大小三
十五幅，又安徒生小像兩個，——這都隻有兩英寸高，所以覺得不好稱幅。
安徒生的童話前期所作似更佳，這四篇我都愛讀，這迴得到新譯小冊，又重
複看了兩三遍，不但是多年不見了的緣故，他亦實在自有其好處也。
譯者在卷首題句，藉以紀念他父母的金剛石結婚，蓋結婚在一八七五，
正是安徒生去世之年，到了一九三五整整的是六十年了。譯者又有小引雲：
迴顧一百年的歲月，又記著安徒生所寫童話的數目，我們便要驚異，看這最初所出
的第一輯是多麽代表的作品，這詩人又多麽確實的一跳起來便踏定腳步。在一八三五年的
早春他寫信給印該曼道，“我動手寫一兩篇故事，講給兒童們聽的，我自己覺得很是成功。”
他所複述的故事都是那些兒時在芬島他自己所喜歡聽的，但是那四篇卻各有特別顯明的一
種風格。在《火絨箱》裏，那兵顯然是安徒生自己，正因為第一篇小說的目前的成功高興
得了不得，那文章的調子是輕快的莽撞的。在《大克勞斯與小克勞斯》那快活的民間喜劇
裏，他的素樸性能夠盡量的發現，但其效力總是健全而興奮的。這兩篇故事裏金錢的確是
重要的主眼，而這也正是金錢為那時貧窮的安徒生所最需要的東西。或者那時候他所要的
還該加上一個公主罷。於是有那篇《豌豆上的公主》，這裏有他特別的一股諷刺味，這就
使得那篇小故事成為一種感受性的試驗品。末了有《小伊達的花》，一篇夢幻故事，象故
事裏的花那麽溫和柔脆，在這裏又顯示出別一樣的安徒生來，帶著路易加樂爾
(lewiscarroll)的希微的預兆，——伊達帖藹勒即是他的阿麗思列特耳。《小伊達》中
滿是私密的事情，很令我們想起那時代的丹麥京城是多麽的偏鄙，這故事雖是一部分來自
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了微生物的幫助，使它變成植物性的壤土，這裏邊便保育著來年的種子。
文章實在譯不好，可是沒有法子。假如我有自然史的廣博的知識，覺得
還不若自己來寫可以更自在一點，不過寫的自在是一問題，而能否這樣的寫
得好又是另一問題。像《秋天》裏的那一節，寥寥五句，能夠將科學與詩調
和地寫出，可以說是一篇《落葉贊》，卻又不是四庫的哪一部文選所能找得
出的，真是難能希有也。我們搖筆想寫出此種文章來，正如畫過幾筆墨梅的
文士要去臨摹文藝複興的名畫，還該免動尊手。莫怪滅自己的威風，我們如
想有點科學小品看看，還得暫時往外國去借。說也奇怪，中國文人大都是信
仰“文藝政策”的，最不高興人家談到蒼蠅，以為無益於人心世道也，準此
則落葉與蚯蚓與輪蟲縱說得怎麽好亦複何用，豈有人肯寫或準寫乎。中國在
現今雖嚷嚷科學小品，其實終於隻一名詞，或一新招牌如所謂衛生臭豆腐而
已。
(二十四年四月)
□1935年
5月刊《文飯小品》4期，署名知堂
□收入《苦茶隨筆》
安徒生的四篇童話
我和安徒生(h.c.andersen)的確可以說是久違了。整三十年前我初買
到他的小說《即興詩人》，隨後又得到一兩本童話，可是並不能了解他，一
直到了一九○九年在東京舊書店買了丹麥波那生的《北歐文學論集》和勃闌
特思的論文集(英譯名《十九世紀名人論》)來，讀過裏邊論安徒生的文章，
這才眼孔開了，能夠懂得並喜歡他的童話。後來收集童話的好些譯本，其中
有在安徒生生前美國出板的全集本兩巨冊，一八七○年以前的童話都收在裏
邊了，但是沒有譯者名字，覺得不大靠得住。一九一四年奧斯福大學出板部
的克萊吉夫婦編訂本，收錄完備，自初作的《火絨箱》以至絕筆的《牙痛老
姆》全都收入，而且次序悉照發表時代排列，譯文一一依據原本改正，削繁
補缺，可謂善本，得此一冊也就可以滿足了，雖然勃拉克斯塔特本或培因本
還覺得頗喜歡，若要讀一兩篇時選本也更為簡要。但是我雖愛安徒生童話，
譯卻終於不敢，因為這件事實在太難了，知道自己的力量很不夠，隻可翻開
來隨意讀讀或對客談談而已，不久也就覺得可以少談，近年來則自己讀了消
遣的事也久已沒有了。
去年十二月三十日卻忽然又買到了一小本安徒生的童話。這件事情說來
話長。原來安徒生初次印行童話是在一八三五年，內係《火絨箱》，《大克
勞斯與小克勞斯》、《豌豆上的公主》，《小伊達的花》，共四篇，計六十
一葉。去年一九三五正是百年紀念，坎勃列治大學出板部特刊四篇新譯，以
為紀念，我就托書店去定購，等得寄到時已經是殘年向盡了。本文係開格溫
(r.p.keigwin)所譯，有拉佛拉忒夫人(gwenrave-rat)所作木板畫大小三
十五幅，又安徒生小像兩個，——這都隻有兩英寸高，所以覺得不好稱幅。
安徒生的童話前期所作似更佳，這四篇我都愛讀，這迴得到新譯小冊，又重
複看了兩三遍，不但是多年不見了的緣故，他亦實在自有其好處也。
譯者在卷首題句，藉以紀念他父母的金剛石結婚，蓋結婚在一八七五，
正是安徒生去世之年，到了一九三五整整的是六十年了。譯者又有小引雲：
迴顧一百年的歲月，又記著安徒生所寫童話的數目，我們便要驚異，看這最初所出
的第一輯是多麽代表的作品，這詩人又多麽確實的一跳起來便踏定腳步。在一八三五年的
早春他寫信給印該曼道，“我動手寫一兩篇故事，講給兒童們聽的，我自己覺得很是成功。”
他所複述的故事都是那些兒時在芬島他自己所喜歡聽的，但是那四篇卻各有特別顯明的一
種風格。在《火絨箱》裏，那兵顯然是安徒生自己，正因為第一篇小說的目前的成功高興
得了不得，那文章的調子是輕快的莽撞的。在《大克勞斯與小克勞斯》那快活的民間喜劇
裏，他的素樸性能夠盡量的發現，但其效力總是健全而興奮的。這兩篇故事裏金錢的確是
重要的主眼，而這也正是金錢為那時貧窮的安徒生所最需要的東西。或者那時候他所要的
還該加上一個公主罷。於是有那篇《豌豆上的公主》，這裏有他特別的一股諷刺味，這就
使得那篇小故事成為一種感受性的試驗品。末了有《小伊達的花》，一篇夢幻故事，象故
事裏的花那麽溫和柔脆，在這裏又顯示出別一樣的安徒生來，帶著路易加樂爾
(lewiscarroll)的希微的預兆，——伊達帖藹勒即是他的阿麗思列特耳。《小伊達》中
滿是私密的事情，很令我們想起那時代的丹麥京城是多麽的偏鄙，這故事雖是一部分來自
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