隻花狗，一是寫被妖怪拐了去的老頭子的。於了解特殊的風俗之外，也很有
滑稽的風趣。初編卷中描寫上方商人也是很著力的，這是江戶戲作中的好材
料，因為藉此寫江戶工人與上方商人比武，結果是上方人出醜了，鬢五郎在
這迴的書上，總算賣了氣力，替江戶人爭了氣。本編中淨是長篇的講談，顯
得頗少活潑之趣。如論“阿柚的戒名”，差不多是作者對一件事情的批評，
但裏邊很有點獨立的意見，不過借了錢右衛門的口來發表罷了。又“談論女
人”這一段，在理發館是常見的實事，因此可以說是適當的材料，但這卻是
受了上方文學的影響，西鶴在貞享三年(1686)著《好色五人女》，第三卷
中有“姿色的關官”一節，敘說在京都四條河原的茶店的情形。這樣地說來，
那氣質物的原祖也是上方的東西，那麽在這一點上江戶前的三馬未免輸了一
年了。
文字的遊戲是日本人所很喜歡的玩藝兒，而在滑稽本上麵尤其是不能免
的，因此翻譯上也就特別覺得困難。但是既然擔當了這個差使，也隻有如俗
語所說，有如”蛤蟆墊床腳”，竭力來支撐，而無如力不從心，未能加工得
很漂亮，特別是註解原想減少，但結局還是不能辦到，比起《浮世澡堂》來
是有增無減，因為參考不夠，有些風俗習慣還未能必要地予以釋明，這是我
對自己的工作所感覺不滿意的事。
(一九五九年八月一日)
□1959年作，1989年刊“人文”版本書，署名周作人
□未收入自編文集
扶桑兩月記
閱羅叔言《扶桑兩月記》，所記蓋是光緒辛醜冬東遊視察教育事，羅君
本是讀書人，故文多可讀，與王韜王之春等均不同也。有雲，“於書肆中購
得宋聞人耆年《備急灸法》，內載婦人難生，宜灸右腳小指尖三炷，如婦人
紮腳，則先以鹽湯洗腳令溫，氣脈通疏，然後灸之雲雲，據此則宋代婦人尚
非人人纏足可知。”此一則故是《存拙齋劄疏》中材料。
又雲，“毛子晉刻《津逮秘書》，實是用活字。兒時讀《毛詩陸疏廣要》，
見其中有橫植之字，始悟毛氏刻字原是活板，特排印精工，與刻板驟不能別
耳。”不佞乃取《陸疏廣要》考之，在卷上之下第四十六葉，“顏如舜華”
條下，子晉引《爾雅》“櫬木槿”，槿字倒植，稍偏近左下，但非是橫植，
此外亦並無有，疑羅君所說即指此。但仔細考察，隻此一例實不足證明係是
活板，蓋尋常木板剜改處亦偶或脫落，匠人不謹慎輒顛倒錯亂嵌之，正是可
有的事，非活字始會有倒植也。曾見《明齋小識》後印本，有多處文字淩亂，
意不可通，蓋均是此例，不過是絕端的例，亦不可多見者耳。
□1940年
2月
4日刊《實報》，署名藥堂
□收入《書房一角》
銷夏之書
大暑中從名古屋買到一包舊書，書有三部，都是關於圖畫的，頗可銷夏，
但因此也就容易看完。其一是《集雅齋畫譜》四冊，原板本有六種，這是“圖
本叢刊”重刻本，隻有“五言唐詩畫譜”，“木本花鳥譜”，“草本花詩譜”，
“梅竹蘭菊譜”等四卷，缺少六言七言唐詩，可是刻印均佳，四大冊隻要三
元錢，亦大廉矣。
其二是《彩畫職人部類》二冊，橘瑉江畫，風俗繪捲圖畫刊行會重刻。
共二十八圖，寫百工情狀，木板著色，甚為精緻，閱之唯恐其盡，雖然看完
不厭重看，但可惜還是隻有這幾葉耳。
其三稍為特別一點，是《和譯桐陰論畫》一帙四冊，本田成之譯，大正
三年(一九一四)出版。《桐陰論畫》原本原來也很容易得到，不過那多是
初編罷了，若要三編全部，便多與《畫學心印》在一起，於我別無用處。我
不懂畫，看《桐陰論畫》實在隻看文章而已，此外則取其注中多舉出畫家生
卒年月或年歲，這在普通書上是極少見的。和譯共有三編，價又不過一元餘，
得了來也可備參考。
但是我立即想起的是原本錯字之多，如畫字往往作晝，龔芝麓還寫作襲
方伯呢。我翻開譯本來看，果然說顧眉生襲方伯芝麓之妾，而這襲字是譯作
一個動詞了。隨後是李因的一節，譯文末雲：
在海寧之光祿葛，沒有奇妾。
覺得文句太奇，查原文則雲：
海寧葛光祿無奇妾
也，此外類例尚多。翻譯可見不是易事，像我這樣想利用譯本不去找原書，
也證明是弄巧成拙了。
□1940年
7月
28日刊《庸報》，署名知堂
□收入《藥堂語錄》
武藏無山
《日本考》五卷，明李言恭郝傑同著，萬曆年刊，北京大學圖書館曾有
一部，隻存一至五卷，北京圖書館有全本，影印收入《善本叢書》第一集中，
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滑稽的風趣。初編卷中描寫上方商人也是很著力的，這是江戶戲作中的好材
料，因為藉此寫江戶工人與上方商人比武，結果是上方人出醜了，鬢五郎在
這迴的書上，總算賣了氣力，替江戶人爭了氣。本編中淨是長篇的講談，顯
得頗少活潑之趣。如論“阿柚的戒名”，差不多是作者對一件事情的批評，
但裏邊很有點獨立的意見，不過借了錢右衛門的口來發表罷了。又“談論女
人”這一段，在理發館是常見的實事，因此可以說是適當的材料，但這卻是
受了上方文學的影響，西鶴在貞享三年(1686)著《好色五人女》，第三卷
中有“姿色的關官”一節，敘說在京都四條河原的茶店的情形。這樣地說來，
那氣質物的原祖也是上方的東西，那麽在這一點上江戶前的三馬未免輸了一
年了。
文字的遊戲是日本人所很喜歡的玩藝兒，而在滑稽本上麵尤其是不能免
的，因此翻譯上也就特別覺得困難。但是既然擔當了這個差使，也隻有如俗
語所說，有如”蛤蟆墊床腳”，竭力來支撐，而無如力不從心，未能加工得
很漂亮，特別是註解原想減少，但結局還是不能辦到，比起《浮世澡堂》來
是有增無減，因為參考不夠，有些風俗習慣還未能必要地予以釋明，這是我
對自己的工作所感覺不滿意的事。
(一九五九年八月一日)
□1959年作，1989年刊“人文”版本書，署名周作人
□未收入自編文集
扶桑兩月記
閱羅叔言《扶桑兩月記》，所記蓋是光緒辛醜冬東遊視察教育事，羅君
本是讀書人，故文多可讀，與王韜王之春等均不同也。有雲，“於書肆中購
得宋聞人耆年《備急灸法》，內載婦人難生，宜灸右腳小指尖三炷，如婦人
紮腳，則先以鹽湯洗腳令溫，氣脈通疏，然後灸之雲雲，據此則宋代婦人尚
非人人纏足可知。”此一則故是《存拙齋劄疏》中材料。
又雲，“毛子晉刻《津逮秘書》，實是用活字。兒時讀《毛詩陸疏廣要》，
見其中有橫植之字，始悟毛氏刻字原是活板，特排印精工，與刻板驟不能別
耳。”不佞乃取《陸疏廣要》考之，在卷上之下第四十六葉，“顏如舜華”
條下，子晉引《爾雅》“櫬木槿”，槿字倒植，稍偏近左下，但非是橫植，
此外亦並無有，疑羅君所說即指此。但仔細考察，隻此一例實不足證明係是
活板，蓋尋常木板剜改處亦偶或脫落，匠人不謹慎輒顛倒錯亂嵌之，正是可
有的事，非活字始會有倒植也。曾見《明齋小識》後印本，有多處文字淩亂，
意不可通，蓋均是此例，不過是絕端的例，亦不可多見者耳。
□1940年
2月
4日刊《實報》，署名藥堂
□收入《書房一角》
銷夏之書
大暑中從名古屋買到一包舊書，書有三部，都是關於圖畫的，頗可銷夏，
但因此也就容易看完。其一是《集雅齋畫譜》四冊，原板本有六種，這是“圖
本叢刊”重刻本，隻有“五言唐詩畫譜”，“木本花鳥譜”，“草本花詩譜”，
“梅竹蘭菊譜”等四卷，缺少六言七言唐詩，可是刻印均佳，四大冊隻要三
元錢，亦大廉矣。
其二是《彩畫職人部類》二冊，橘瑉江畫，風俗繪捲圖畫刊行會重刻。
共二十八圖，寫百工情狀，木板著色，甚為精緻，閱之唯恐其盡，雖然看完
不厭重看，但可惜還是隻有這幾葉耳。
其三稍為特別一點，是《和譯桐陰論畫》一帙四冊，本田成之譯，大正
三年(一九一四)出版。《桐陰論畫》原本原來也很容易得到，不過那多是
初編罷了，若要三編全部，便多與《畫學心印》在一起，於我別無用處。我
不懂畫，看《桐陰論畫》實在隻看文章而已，此外則取其注中多舉出畫家生
卒年月或年歲，這在普通書上是極少見的。和譯共有三編，價又不過一元餘，
得了來也可備參考。
但是我立即想起的是原本錯字之多，如畫字往往作晝，龔芝麓還寫作襲
方伯呢。我翻開譯本來看，果然說顧眉生襲方伯芝麓之妾，而這襲字是譯作
一個動詞了。隨後是李因的一節，譯文末雲：
在海寧之光祿葛，沒有奇妾。
覺得文句太奇，查原文則雲：
海寧葛光祿無奇妾
也，此外類例尚多。翻譯可見不是易事，像我這樣想利用譯本不去找原書，
也證明是弄巧成拙了。
□1940年
7月
28日刊《庸報》，署名知堂
□收入《藥堂語錄》
武藏無山
《日本考》五卷，明李言恭郝傑同著，萬曆年刊，北京大學圖書館曾有
一部，隻存一至五卷，北京圖書館有全本，影印收入《善本叢書》第一集中，
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