金冥合相賦予了弗裏達磁石般的美貌和神秘的吸引力，而這也成為了她對抗自身嫉妒的秘密武器。在丈夫放蕩不羈的本性日漸暴露之後，弗裏達開始運用自身的魅力去誘惑和征服那些她喜歡或喜歡她的人。其中包括雕塑家諾古奇、蘇聯的政治人物托洛茨基，以及與女畫家歐姬芙、女影星多勒絲·德·瑞奧之間的同性戀情。
第27節：用飽滿的汁水畫一朵破碎之花（3）
對於金星雙子、太海合相、火天合相的人而言，這種對不同性質的愛欲的探索和沉溺原本就是一種潛能。而對於她深愛的丈夫，這既是一種挑戰，也是一種反向的控製。這也再一次證實了，金冥人對於外在的衝突與紛亂絕不懼怕，真正折磨她的是內心無法饜足的情感渴求。弗裏達說過，她與裏維拉是"飢餓與食慾的結合"。
在夫妻之間永無止息的情慾戰爭中，弗裏達將一個女人的嫉妒形式展現到了極致。她的痛苦從未退場，盡管掌管藝術的金星將這部分能量轉移到繪畫中。金星雙子座帶來的分裂性人格，對她卻是一種隱微的救贖。
她在畫中描繪一些帶有截然不同性質的雙重意象。其中最常見的，就是在自畫像中給自己添加一些男性特質，比如刻意強化一字形的濃眉，甚至給自己加上鬍子。這種雙重意象在《兩個弗裏達》中有最明確的體現，兩個弗裏達手握手，暗示著她們的同源性，一個是手持剪刀流血的弗裏達，另一個則是稍顯冷漠的弗裏達，前者將自己的心髒移植給了後者。
這種反覆出現的繪畫形式，如同一種驅魔儀式，讓弗裏達觀照自身的痛苦，使她能夠暫時與痛苦分離。然而這痛苦的移植是不可能徹底的，就像鏡像一樣會被打碎。而她生命中發生過的那些悲慘事件，已被永遠地銘刻在了殘破的身體之中。弗裏達的一生都在試圖用她的愛與痛苦去控製那些她愛的人，而在死亡來臨之前，她終於放棄了這唯一可能的生命形式。最後的日記裏，她袒露了一個巨蟹座女人的誠實：
"我希望離世是快樂的，我不願意再來。"
村山加奈惠
1988年1月19日生於東京
東京大學藝術係在讀
愛普生彩色影像大賽2007年度大獎獲得者
村山加奈惠說：人在迴憶某件事情的時候，會整理自己的所有感受，解開記憶的線索。我一邊迴憶著自己小時候的往事，一邊用照相機拍攝，這些照片帶著溫度、氣味、感觸和感情，這個過程其實就是在解開記憶的線索，同時也表現出自身的記憶。
森山大道評價其作品時說：黑暗中的秘密儀式，或者是照相機和暗室所具有的密室性直接被圖形化，這是一幅神秘的作品，寫真裏包含著各種各樣的內在因素，讓人領會到照片的本質所滲出的情趣。
第28節：發高燒的影子（1）
發高燒的影子
圖/ 村山加奈恵
文/ 故事
感謝：epson畫廊
1.
那天，咖啡館裏生意太好，不得不跟一個穿連衣裙的女孩拚桌。
她很瘦，像個剛剛結束高考的學生。頭發淩亂地挽在腦袋後麵，胸部過分平坦，沒有穿胸罩，卻絲毫不會讓人產生骯髒的聯想，皮膚或許是被夏天的太陽曬成淺褐色，看不出毛孔，像是上過了一層釉。她安靜地坐著翻看一本小說書，嘈雜讓她沒有辦法沉浸到書裏去，於是她不時地抬起眼來掃視一下周圍，眼神是少女才會有的驚恐，時刻擔心著自己過分引人矚目，仿佛別人都在觀察她的年輕。其實她的長相平淡，除了我，沒有人注意她。
我注意她，是因為她的平淡，平淡到毫不自知，平淡到驚心動魄。
她讓我突然意識到我已經不再是十八歲了，哪怕我的額頭蹦出兩顆過氣的青春痘，哪怕我穿著跟她一樣的連衣裙。但是我已經不再骨瘦如柴，無法戒掉的香菸讓我鼻翼兩邊的毛孔粗大，細眉淡眼的氣質突然之間就從身體裏溜走。
第29節：發高燒的影子（2）
她坐在那裏，從零錢包裏摳出幾個硬幣來付咖啡錢，仿佛提醒著我，時光不再。
2.
早晨又夢見中學時代常去的水族館了，水族館裏遊客稀少，企鵝和熱帶魚如同水母般漂浮，安靜，詭異。夢境裏全部都是影子，她們的影子與企鵝、熱帶魚一起漂浮，占據著我的夢境。我睡得太多了，卻仿佛怎麽也醒不過來。
3.
過往的照片已經很少拿出來看了。看了，便覺得怵目驚心，他們也會指著那些照片說：其實也並沒有多大的差別，隻是這樣看起來更無憂無慮一點。
而我隻是覺得，看著照片，也想不起來自己是怎麽長成了現在這樣的女人。倒是想起電影《心動》裏麵，金城武把梁詠琪的黑白報名照貼在檯燈上麵，很多年後，梁詠琪老了，就變成了張艾嘉。小時候每次看這部電影都會大哭，現在不會哭了。
但是終究我沒有跟電影裏的梁詠琪一樣，在十八歲時跟樂手談戀愛，也不曾在派對上喝水果伏特加喝到吐，或者坐夜晚的擺渡船，去島上找旅館做失敗的愛。
4.
我難過，大概是因為我記不起來在那個咖啡館的女孩的年紀，我做過些什麽，想起來的都是些細枝末節。比如說夏日浸泡在浴缸裏光潔的雙腿，耳垂上的珍珠耳環，陽光陰影裏的一截樓梯，操場，媽媽種的植物。
我從不曾想揮霍過時光，卻發現現在不再有時光供我揮霍。
5.
那個坐在位置上摳著硬幣付咖啡錢的女孩，她或許還未交過男朋友，她的嘴唇還未被用來親吻，她的蕾絲內褲還沒有被褪下，她因此看起來那麽潔淨，平淡到光芒四she。她還有很多時間去感受，四季的推移，城市的變遷，她還有很多時間去感受愛，以及殘酷。這些通通被我粗粗略過的時光，都已經變成記憶裏模糊不清的黑白陰影，隻在夢境裏偶爾閃現，漂浮。
第30節：發高燒的影子（3）
她是我的過去，她會變成我，我卻無法變成她。
6.
我坐了久違的公車去了那個中學時代的水族館，我曾經逃課在這裏看了一下午的海豚表演。但是它已經被拆掉了。
耳機裏放著的歌是《低俗小說》的電影原聲，一個低沉的男人在唱著：女孩，你很快就將變成一個女人。
第31節：帕慕克：嫉妒這種黑情緒
帕慕克，2006年諾貝爾文學獎的獲得者，他在獲獎感言中說：小說是一個人把自己關閉在房間裏坐在書桌前創造出的東西，是一個人退卻到一個角落裏表達自己的思想--而這就是文學的意義。文學是人類為追求了解自身而收藏的最有價值的寶庫。我們需要耐心、渴望和希望，創造一個隻傾聽自己內心聲音的深刻世界。真正文學的起點，就從作家把自己與自己的書籍一起關閉在自己的房間裏開始。
2008年他來到了北京，他說在談嫉妒之前，得先喝些酒[e-b-小-說-.txteb收-集-整-理]。
帕慕克：嫉妒這種黑情緒
jealo（u）sy is a dark feeling.──orhan pamuk（手跡）
採訪/胡赳赳
談嫉妒之前我得喝一瓶酒[e-b-小-說-.txteb收-集-整-理]。
總是想要得到別人的愛和關注，這不是我一個人獨有的問題。我在很多採訪中都說過我嫉妒我的哥哥，這樣說或許會傷害我跟哥哥的感情，我很想要越過這個問題，但是同時我又想要保持誠實。我與哥哥在成長期中時刻都在競爭，他很能幹，在學校裏的時候就各方麵表現出色，理性，有責任感，當我還沉浸於遊戲的時候，他已經開始關注秩序、規則。長時間裏我都想要模仿他，這種情感非常複雜。
有一種偉大的文學遺產，德國人把它稱為"雙生"，就是說在這個世界上有一個人與我們完全一樣。德國文學發明了這種寫作，納博科夫、普希金、愛倫坡也都寫過這樣的主題。這些作家讓我敬仰，嫉妒，懼怕。我也試圖在《白色城堡》中描寫這樣的雙生主題，這個雙生主題與東方和西方的關係有關。土耳其渴望融入西方，卻被告之還沒有足夠的資格，東方人試圖抓住歐洲的精神，同時又對這種模仿感覺罪惡。其實這種狀態也能夠讓我聯想到我與我那個能幹的哥哥之間的關係。
我一直認為在東方和西方的關係裏，嫉妒是聯繫的紐帶。但很可惜的是，現在很少有人能夠認同嫉妒這種文化交流的過程。
第32節：王小慧：一地憤怒的茶葉末（1）
王小慧，雙子座的攝影師，很女人的藝術家。相比嫉妒來說，她更願意討論孤獨。她覺得嫉妒是個很乏味的話題--或許是因為在很多年前，她就已經開始遭人嫉妒了。
王小慧：一地憤怒的茶葉末
採訪/麗劫
鯉：在你的那個時代，嫉妒是否表現得比現在更激烈？
在我念書的時候，我跟我的好朋友被提名爭取一個出國的機會，但是出國名額隻有一個，最後大家討論的結果是讓我去。當時我跟她是特別好的朋友，我們倆的飯票都是合在一起吃的，形影不離。她家也在天津，決定我出國的那一次，她還和我們一起坐火車從天津迴上海。那一次正好她發燒，我爸爸就把唯一的一張臥鋪票給了她。沒想到迴到學校以後，她卻跟別人說，我爸爸來上海出差是為了給我走後門。這些都是莫須有的，但是因為當時很多人羨慕我們可以競爭出國的機會，所以大家也會同情她落選，於是大家都願意相信她。我就這樣被徹底孤立了。
我經曆過文革。在文革中，很多人性缺陷集中爆發，或許也是因為嫉妒。為什麽所有的資本家或稍微有些錢的人就要被抄家？為什麽要均貧富？我爸爸在當時好幾次被他的同事把牙都打掉了，他們批判他是反動學術權威，因為他當時做了很多項目，做了不鏽鋼的化工設備，像高爐一樣，他們就說他在為自己造紀念碑。他當時是那麽年輕的一個總工程師，在沒有任何外援的情況下能做出這樣的成績，很不容易。而那些嫉妒他的人卻借這個機會來批判他。
我們國家從毛澤東時代開始就講究"平均"，不太能有心理素質去承受差距，去接受有差別。
鯉：在男性掌握話語權的藝術圈裏，女性藝術家的身份應該很自然會遭人嫉妒吧。
我經常會被別人嫉妒。以前會為此生氣，後來就習以為常了。
很多嫉妒是非常有殺傷性的，人們會造謠中傷你。比如說很多著名的出版社給我出過畫冊，我在很多美術館做過個展，而其他很多藝術家可能一輩子都沒有這樣的機會，這對我來說是一種社會承認。於是就有了謠言：他們說這一切都是因為我和出版社或者美術館的人有什麽樣的關係……我會遭到很多男性藝術家的嫉妒，這或許也是人的一種劣根性。很多人不會把嫉妒變成積極的能量。就像跑步一樣，一個人快一個人慢，那個跑得慢的不去認真琢磨怎麽跑得更快一點，卻會給你放塊絆腳石。
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第27節：用飽滿的汁水畫一朵破碎之花（3）
對於金星雙子、太海合相、火天合相的人而言，這種對不同性質的愛欲的探索和沉溺原本就是一種潛能。而對於她深愛的丈夫，這既是一種挑戰，也是一種反向的控製。這也再一次證實了，金冥人對於外在的衝突與紛亂絕不懼怕，真正折磨她的是內心無法饜足的情感渴求。弗裏達說過，她與裏維拉是"飢餓與食慾的結合"。
在夫妻之間永無止息的情慾戰爭中，弗裏達將一個女人的嫉妒形式展現到了極致。她的痛苦從未退場，盡管掌管藝術的金星將這部分能量轉移到繪畫中。金星雙子座帶來的分裂性人格，對她卻是一種隱微的救贖。
她在畫中描繪一些帶有截然不同性質的雙重意象。其中最常見的，就是在自畫像中給自己添加一些男性特質，比如刻意強化一字形的濃眉，甚至給自己加上鬍子。這種雙重意象在《兩個弗裏達》中有最明確的體現，兩個弗裏達手握手，暗示著她們的同源性，一個是手持剪刀流血的弗裏達，另一個則是稍顯冷漠的弗裏達，前者將自己的心髒移植給了後者。
這種反覆出現的繪畫形式，如同一種驅魔儀式，讓弗裏達觀照自身的痛苦，使她能夠暫時與痛苦分離。然而這痛苦的移植是不可能徹底的，就像鏡像一樣會被打碎。而她生命中發生過的那些悲慘事件，已被永遠地銘刻在了殘破的身體之中。弗裏達的一生都在試圖用她的愛與痛苦去控製那些她愛的人，而在死亡來臨之前，她終於放棄了這唯一可能的生命形式。最後的日記裏，她袒露了一個巨蟹座女人的誠實：
"我希望離世是快樂的，我不願意再來。"
村山加奈惠
1988年1月19日生於東京
東京大學藝術係在讀
愛普生彩色影像大賽2007年度大獎獲得者
村山加奈惠說：人在迴憶某件事情的時候，會整理自己的所有感受，解開記憶的線索。我一邊迴憶著自己小時候的往事，一邊用照相機拍攝，這些照片帶著溫度、氣味、感觸和感情，這個過程其實就是在解開記憶的線索，同時也表現出自身的記憶。
森山大道評價其作品時說：黑暗中的秘密儀式，或者是照相機和暗室所具有的密室性直接被圖形化，這是一幅神秘的作品，寫真裏包含著各種各樣的內在因素，讓人領會到照片的本質所滲出的情趣。
第28節：發高燒的影子（1）
發高燒的影子
圖/ 村山加奈恵
文/ 故事
感謝：epson畫廊
1.
那天，咖啡館裏生意太好，不得不跟一個穿連衣裙的女孩拚桌。
她很瘦，像個剛剛結束高考的學生。頭發淩亂地挽在腦袋後麵，胸部過分平坦，沒有穿胸罩，卻絲毫不會讓人產生骯髒的聯想，皮膚或許是被夏天的太陽曬成淺褐色，看不出毛孔，像是上過了一層釉。她安靜地坐著翻看一本小說書，嘈雜讓她沒有辦法沉浸到書裏去，於是她不時地抬起眼來掃視一下周圍，眼神是少女才會有的驚恐，時刻擔心著自己過分引人矚目，仿佛別人都在觀察她的年輕。其實她的長相平淡，除了我，沒有人注意她。
我注意她，是因為她的平淡，平淡到毫不自知，平淡到驚心動魄。
她讓我突然意識到我已經不再是十八歲了，哪怕我的額頭蹦出兩顆過氣的青春痘，哪怕我穿著跟她一樣的連衣裙。但是我已經不再骨瘦如柴，無法戒掉的香菸讓我鼻翼兩邊的毛孔粗大，細眉淡眼的氣質突然之間就從身體裏溜走。
第29節：發高燒的影子（2）
她坐在那裏，從零錢包裏摳出幾個硬幣來付咖啡錢，仿佛提醒著我，時光不再。
2.
早晨又夢見中學時代常去的水族館了，水族館裏遊客稀少，企鵝和熱帶魚如同水母般漂浮，安靜，詭異。夢境裏全部都是影子，她們的影子與企鵝、熱帶魚一起漂浮，占據著我的夢境。我睡得太多了，卻仿佛怎麽也醒不過來。
3.
過往的照片已經很少拿出來看了。看了，便覺得怵目驚心，他們也會指著那些照片說：其實也並沒有多大的差別，隻是這樣看起來更無憂無慮一點。
而我隻是覺得，看著照片，也想不起來自己是怎麽長成了現在這樣的女人。倒是想起電影《心動》裏麵，金城武把梁詠琪的黑白報名照貼在檯燈上麵，很多年後，梁詠琪老了，就變成了張艾嘉。小時候每次看這部電影都會大哭，現在不會哭了。
但是終究我沒有跟電影裏的梁詠琪一樣，在十八歲時跟樂手談戀愛，也不曾在派對上喝水果伏特加喝到吐，或者坐夜晚的擺渡船，去島上找旅館做失敗的愛。
4.
我難過，大概是因為我記不起來在那個咖啡館的女孩的年紀，我做過些什麽，想起來的都是些細枝末節。比如說夏日浸泡在浴缸裏光潔的雙腿，耳垂上的珍珠耳環，陽光陰影裏的一截樓梯，操場，媽媽種的植物。
我從不曾想揮霍過時光，卻發現現在不再有時光供我揮霍。
5.
那個坐在位置上摳著硬幣付咖啡錢的女孩，她或許還未交過男朋友，她的嘴唇還未被用來親吻，她的蕾絲內褲還沒有被褪下，她因此看起來那麽潔淨，平淡到光芒四she。她還有很多時間去感受，四季的推移，城市的變遷，她還有很多時間去感受愛，以及殘酷。這些通通被我粗粗略過的時光，都已經變成記憶裏模糊不清的黑白陰影，隻在夢境裏偶爾閃現，漂浮。
第30節：發高燒的影子（3）
她是我的過去，她會變成我，我卻無法變成她。
6.
我坐了久違的公車去了那個中學時代的水族館，我曾經逃課在這裏看了一下午的海豚表演。但是它已經被拆掉了。
耳機裏放著的歌是《低俗小說》的電影原聲，一個低沉的男人在唱著：女孩，你很快就將變成一個女人。
第31節：帕慕克：嫉妒這種黑情緒
帕慕克，2006年諾貝爾文學獎的獲得者，他在獲獎感言中說：小說是一個人把自己關閉在房間裏坐在書桌前創造出的東西，是一個人退卻到一個角落裏表達自己的思想--而這就是文學的意義。文學是人類為追求了解自身而收藏的最有價值的寶庫。我們需要耐心、渴望和希望，創造一個隻傾聽自己內心聲音的深刻世界。真正文學的起點，就從作家把自己與自己的書籍一起關閉在自己的房間裏開始。
2008年他來到了北京，他說在談嫉妒之前，得先喝些酒[e-b-小-說-.txteb收-集-整-理]。
帕慕克：嫉妒這種黑情緒
jealo（u）sy is a dark feeling.──orhan pamuk（手跡）
採訪/胡赳赳
談嫉妒之前我得喝一瓶酒[e-b-小-說-.txteb收-集-整-理]。
總是想要得到別人的愛和關注，這不是我一個人獨有的問題。我在很多採訪中都說過我嫉妒我的哥哥，這樣說或許會傷害我跟哥哥的感情，我很想要越過這個問題，但是同時我又想要保持誠實。我與哥哥在成長期中時刻都在競爭，他很能幹，在學校裏的時候就各方麵表現出色，理性，有責任感，當我還沉浸於遊戲的時候，他已經開始關注秩序、規則。長時間裏我都想要模仿他，這種情感非常複雜。
有一種偉大的文學遺產，德國人把它稱為"雙生"，就是說在這個世界上有一個人與我們完全一樣。德國文學發明了這種寫作，納博科夫、普希金、愛倫坡也都寫過這樣的主題。這些作家讓我敬仰，嫉妒，懼怕。我也試圖在《白色城堡》中描寫這樣的雙生主題，這個雙生主題與東方和西方的關係有關。土耳其渴望融入西方，卻被告之還沒有足夠的資格，東方人試圖抓住歐洲的精神，同時又對這種模仿感覺罪惡。其實這種狀態也能夠讓我聯想到我與我那個能幹的哥哥之間的關係。
我一直認為在東方和西方的關係裏，嫉妒是聯繫的紐帶。但很可惜的是，現在很少有人能夠認同嫉妒這種文化交流的過程。
第32節：王小慧：一地憤怒的茶葉末（1）
王小慧，雙子座的攝影師，很女人的藝術家。相比嫉妒來說，她更願意討論孤獨。她覺得嫉妒是個很乏味的話題--或許是因為在很多年前，她就已經開始遭人嫉妒了。
王小慧：一地憤怒的茶葉末
採訪/麗劫
鯉：在你的那個時代，嫉妒是否表現得比現在更激烈？
在我念書的時候，我跟我的好朋友被提名爭取一個出國的機會，但是出國名額隻有一個，最後大家討論的結果是讓我去。當時我跟她是特別好的朋友，我們倆的飯票都是合在一起吃的，形影不離。她家也在天津，決定我出國的那一次，她還和我們一起坐火車從天津迴上海。那一次正好她發燒，我爸爸就把唯一的一張臥鋪票給了她。沒想到迴到學校以後，她卻跟別人說，我爸爸來上海出差是為了給我走後門。這些都是莫須有的，但是因為當時很多人羨慕我們可以競爭出國的機會，所以大家也會同情她落選，於是大家都願意相信她。我就這樣被徹底孤立了。
我經曆過文革。在文革中，很多人性缺陷集中爆發，或許也是因為嫉妒。為什麽所有的資本家或稍微有些錢的人就要被抄家？為什麽要均貧富？我爸爸在當時好幾次被他的同事把牙都打掉了，他們批判他是反動學術權威，因為他當時做了很多項目，做了不鏽鋼的化工設備，像高爐一樣，他們就說他在為自己造紀念碑。他當時是那麽年輕的一個總工程師，在沒有任何外援的情況下能做出這樣的成績，很不容易。而那些嫉妒他的人卻借這個機會來批判他。
我們國家從毛澤東時代開始就講究"平均"，不太能有心理素質去承受差距，去接受有差別。
鯉：在男性掌握話語權的藝術圈裏，女性藝術家的身份應該很自然會遭人嫉妒吧。
我經常會被別人嫉妒。以前會為此生氣，後來就習以為常了。
很多嫉妒是非常有殺傷性的，人們會造謠中傷你。比如說很多著名的出版社給我出過畫冊，我在很多美術館做過個展，而其他很多藝術家可能一輩子都沒有這樣的機會，這對我來說是一種社會承認。於是就有了謠言：他們說這一切都是因為我和出版社或者美術館的人有什麽樣的關係……我會遭到很多男性藝術家的嫉妒，這或許也是人的一種劣根性。很多人不會把嫉妒變成積極的能量。就像跑步一樣，一個人快一個人慢，那個跑得慢的不去認真琢磨怎麽跑得更快一點，卻會給你放塊絆腳石。
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