朱小娟看她筆法流暢，一點一畫，江麵以橫向長皴來表現水麵波紋，與山體相交淺水處用長線條皴擦來表示。高峰和平坡用濃淡朦朧得橫點，描寫叢林，用變化了的米點皴法，粗細變化，聚散組合，遠近濃淡幹濕結合，蒼蒼茫茫。遠山高峰遠樹穿插淡墨小豎點，上細下粗，似點非點，似樹非樹。山石大部分用幹筆皴擦，線條疏密有致，長披麻皴為主，略加解索皴，皴筆的轉折靈活自如，墨虛實枯潤相融。她運用了淡雅的筆墨，簡單的勾勒出了畫卷中的秋天韻味，幹濕結合，淡濃結合，整幅畫卷呈現出節奏變化豐富的畫麵。
朱小娟知道遇到了高手，而這人卻隻有十五、六歲年齡的小女子，是新進宮裏的常在。畫到了黃昏的時候，雖然畫中留有很多的殘筆，但大致的輪廓已經出來了，原來看其他畫展的人都聚到了一起看她畫。
旁邊的兩個宮女將她沒有完成的畫，存放在台麵上。皇貴妃，貴妃等貴人都退出了宮殿，各自迴宮去了。
朱小娟隨著那宮女離開了皇宮，那太監已經在西華門前等待了，朱小娟隨那太監迴到了家裏，此時吳小陽也迴到了家裏。
朱小娟就問起了兒子“小陽，今天太子還到處貪玩嗎？”
吳小陽說“媽媽，今天整整一天太子都在習字，讀書，沒有再出去玩了。太子的字寫得很漂亮，還都是蠅頭小楷，但太子讀書卻總是心不在焉，一看書就想睡覺，太子的老師總是叫他不要睡覺了。”
吳強華顧慮重重地到了家裏，既擔心兒子，又擔心妻子。聽兒子說太子的字寫的很好，卻不想讀書，光字寫的好，卻不好讀書，有點圖有其表，好看不中用，但這話不能對兒子說，也不讓兒子對外麵人說，太子的外公可是輔君大臣，經常左右著康熙皇帝的行為，康熙皇帝念及赫舍裏氏皇後的情感也都讓著三分。
吳小陽人雖小，卻很懂得父親的心思，吳強華擔心歸擔心，對兒子還是有信心的。
又聽妻子說起，白天已經被皇後召見了，皇後對她的感覺很好，也就放心了。
朱小娟說”皇貴妃對皇妃，貴妃等人說五天後要為皇後做壽辰，還要大家拿出看家的本事。“
吳強華說“這不用擔心，你的字畫在開封府可是一絕，現場發揮應該沒有問題。”
朱小娟說“今天我才知道自己是井底之蛙，一個十五、六歲的常在，今天讓我大開眼界了，現場臨摹董其昌的富春山居圖真跡，雖然沒有完成，但這下筆如此淋漓盡致，可逼真跡，人外有人。”
吳強華說“還有這等的事情，有機會讓皇上帶我到後宮去看一看。”
朱小娟說“後宮不是你們男人想去就能進去的，除非你讓皇上拿出來給你看看，進行現場臨摹對比一下高低，說不定你真還不如她呢。”
吳強華說“現場臨摹到是可以，但要想把一個常在比了下去，我們做男人的麵子可丟大了，而且還得罪了皇上的興致，這事我可不做。”
朱小娟說“我看她這幅畫要完成還得要費一、兩個月的時間，輪廓雖然已經有了，但細膩處還沒有顯現出來，一些陰陽交接處的濃淡不能快，隻能是一層一層的畫，隔一天增添幾筆，隔一天再增添幾筆，層層疊疊，這樣畫才能起到好的效果。”
雖然這些吳強華也懂，但畢竟他沒有親眼看到那幅畫的臨摹已經具體畫到那一個層次了，臨摹的功法與原畫作品有本質上的區別，原始創作是憑自己的想像自由發揮，而臨摹是刻板的，要按照真跡的本意進行臨摹，不能有絲毫的改動，隻能是在原畫的畫意上進行加深和刻畫，特別是細膩處的表現。
吳強華說“還說不定有沒有機會向皇上提出這個請求，皇上雖然知道我會畫畫，但要等康熙皇帝有這方麵興趣的時候才能提出來，冒然提出這個請求，犯了做大臣的禁忌。也就是隨便說說而已，不必認真。”
朱小娟說“我想五天後皇後做壽辰的時候，我還是迴避一下那個常在，剛進宮也不容易，雖然是個常在，宮殿裏不僅有畫畫，畫展館裏也可以書法，還可以彈琴，就看皇後喜歡了，臨場發揮。強華，我今天聽宮女說原來太皇太後身邊的蘇麻喇姑，現在身居深宮，當年的富貴，現在卻整天在宮中青燈念佛，十分的可憐，你在宮中見過嗎。”
吳強華對朱小娟說“我知道，她在宮中是個人物，知識淵博，當年得太皇太後的寵愛，又是康熙皇帝的啟蒙老師，與康熙皇帝的感情很深厚，同時又是一個很自重的女子，在皇宮中威望極高，如果你今後在宮中遇到她的時候，在接觸的過程中千萬要注意一點，可敬不似近，如果她有意與你接近，那是你的造化，在她身上有你在其他女人身上看不到的東西，很有內涵，畢竟是太皇太後親手調教出來的，也是太皇太後的門麵。但如果你刻意地去接近她，那情況就不一樣了，千萬注意這點。雖然她現在整天在宮中青燈念佛，但氣質毫不遜色當年。”
朱小娟問“太皇太後的一生跌宕起伏，那有這麽多的時間來調教一個隨身侍女。”
吳強華說“太皇太後親自調教並不是教她斷文識字，貝勒寨桑府裏的老師都是頂級人物，貝勒寨桑女兒布木布泰的貼身侍女還需要她親自教，斷文識字都是老師教出來的，不過這個蘇麻喇姑悟性極高，到後來貝勒寨桑府裏的老師都不敢教她了，很多的事情連老師都弄不懂，更不敢教。自從這位二小姐當上了孝莊文皇後，那可是母儀天下，身邊的貼身侍女也漲價了，就成了後來的蘇麻喇姑，既是太皇太後的幹女兒，又是康熙皇帝的啟蒙老師，又在宮中叛亂的時候立過功勞。有幾次我陪皇上去深宮的時候，我也見過兩、三次麵。”
朱小娟知道遇到了高手，而這人卻隻有十五、六歲年齡的小女子，是新進宮裏的常在。畫到了黃昏的時候，雖然畫中留有很多的殘筆，但大致的輪廓已經出來了，原來看其他畫展的人都聚到了一起看她畫。
旁邊的兩個宮女將她沒有完成的畫，存放在台麵上。皇貴妃，貴妃等貴人都退出了宮殿，各自迴宮去了。
朱小娟隨著那宮女離開了皇宮，那太監已經在西華門前等待了，朱小娟隨那太監迴到了家裏，此時吳小陽也迴到了家裏。
朱小娟就問起了兒子“小陽，今天太子還到處貪玩嗎？”
吳小陽說“媽媽，今天整整一天太子都在習字，讀書，沒有再出去玩了。太子的字寫得很漂亮，還都是蠅頭小楷，但太子讀書卻總是心不在焉，一看書就想睡覺，太子的老師總是叫他不要睡覺了。”
吳強華顧慮重重地到了家裏，既擔心兒子，又擔心妻子。聽兒子說太子的字寫的很好，卻不想讀書，光字寫的好，卻不好讀書，有點圖有其表，好看不中用，但這話不能對兒子說，也不讓兒子對外麵人說，太子的外公可是輔君大臣，經常左右著康熙皇帝的行為，康熙皇帝念及赫舍裏氏皇後的情感也都讓著三分。
吳小陽人雖小，卻很懂得父親的心思，吳強華擔心歸擔心，對兒子還是有信心的。
又聽妻子說起，白天已經被皇後召見了，皇後對她的感覺很好，也就放心了。
朱小娟說”皇貴妃對皇妃，貴妃等人說五天後要為皇後做壽辰，還要大家拿出看家的本事。“
吳強華說“這不用擔心，你的字畫在開封府可是一絕，現場發揮應該沒有問題。”
朱小娟說“今天我才知道自己是井底之蛙，一個十五、六歲的常在，今天讓我大開眼界了，現場臨摹董其昌的富春山居圖真跡，雖然沒有完成，但這下筆如此淋漓盡致，可逼真跡，人外有人。”
吳強華說“還有這等的事情，有機會讓皇上帶我到後宮去看一看。”
朱小娟說“後宮不是你們男人想去就能進去的，除非你讓皇上拿出來給你看看，進行現場臨摹對比一下高低，說不定你真還不如她呢。”
吳強華說“現場臨摹到是可以，但要想把一個常在比了下去，我們做男人的麵子可丟大了，而且還得罪了皇上的興致，這事我可不做。”
朱小娟說“我看她這幅畫要完成還得要費一、兩個月的時間，輪廓雖然已經有了，但細膩處還沒有顯現出來，一些陰陽交接處的濃淡不能快，隻能是一層一層的畫，隔一天增添幾筆，隔一天再增添幾筆，層層疊疊，這樣畫才能起到好的效果。”
雖然這些吳強華也懂，但畢竟他沒有親眼看到那幅畫的臨摹已經具體畫到那一個層次了，臨摹的功法與原畫作品有本質上的區別，原始創作是憑自己的想像自由發揮，而臨摹是刻板的，要按照真跡的本意進行臨摹，不能有絲毫的改動，隻能是在原畫的畫意上進行加深和刻畫，特別是細膩處的表現。
吳強華說“還說不定有沒有機會向皇上提出這個請求，皇上雖然知道我會畫畫，但要等康熙皇帝有這方麵興趣的時候才能提出來，冒然提出這個請求，犯了做大臣的禁忌。也就是隨便說說而已，不必認真。”
朱小娟說“我想五天後皇後做壽辰的時候，我還是迴避一下那個常在，剛進宮也不容易，雖然是個常在，宮殿裏不僅有畫畫，畫展館裏也可以書法，還可以彈琴，就看皇後喜歡了，臨場發揮。強華，我今天聽宮女說原來太皇太後身邊的蘇麻喇姑，現在身居深宮，當年的富貴，現在卻整天在宮中青燈念佛，十分的可憐，你在宮中見過嗎。”
吳強華對朱小娟說“我知道，她在宮中是個人物，知識淵博，當年得太皇太後的寵愛，又是康熙皇帝的啟蒙老師，與康熙皇帝的感情很深厚，同時又是一個很自重的女子，在皇宮中威望極高，如果你今後在宮中遇到她的時候，在接觸的過程中千萬要注意一點，可敬不似近，如果她有意與你接近，那是你的造化，在她身上有你在其他女人身上看不到的東西，很有內涵，畢竟是太皇太後親手調教出來的，也是太皇太後的門麵。但如果你刻意地去接近她，那情況就不一樣了，千萬注意這點。雖然她現在整天在宮中青燈念佛，但氣質毫不遜色當年。”
朱小娟問“太皇太後的一生跌宕起伏，那有這麽多的時間來調教一個隨身侍女。”
吳強華說“太皇太後親自調教並不是教她斷文識字，貝勒寨桑府裏的老師都是頂級人物，貝勒寨桑女兒布木布泰的貼身侍女還需要她親自教，斷文識字都是老師教出來的，不過這個蘇麻喇姑悟性極高，到後來貝勒寨桑府裏的老師都不敢教她了，很多的事情連老師都弄不懂，更不敢教。自從這位二小姐當上了孝莊文皇後，那可是母儀天下，身邊的貼身侍女也漲價了，就成了後來的蘇麻喇姑，既是太皇太後的幹女兒，又是康熙皇帝的啟蒙老師，又在宮中叛亂的時候立過功勞。有幾次我陪皇上去深宮的時候，我也見過兩、三次麵。”