皇貴妃說“這是太子少保吳強華的妻子，知書達禮，琴棋書畫無一不通，她兒子在國子監裏學習成績門門都是第一。”
朱小娟謙遜掬躬又道“皇後吉祥，千歲，千歲，千千歲！”
皇後說“今天我不聽音樂，以後你常到宮中來坐，陪我聊聊民間的一些故事，等一下讓宮女帶你書畫館去看看，裏麵都是宮中收藏曆代名字名畫。”
皇後說過話，又到其他人一一噓寒了幾句，一忽兒對身邊那個貴人說“我們迴宮吧。”
皇貴妃對大家說“五天後，給皇後做壽辰，大家都要來，到時候大家一定要拿出看家的本事，讓皇後高興。”說著跟著皇後離開宮殿。
親王福晉，皇妃，貴妃一身輕鬆，就又開始熙熙攘攘，一群人擁到了書畫館，開始看書畫。雖然這書畫館這些貴人都見過，但經常更換新品。
皇後離開宮殿，大家都站了起來歡送。皇貴妃站了出來，讓大家到書畫館裏看畫展。
聽皇貴妃一說大家離坐往畫展走去，朱小娟跟在大家後麵走去。那宮女陪在自己的身邊，好象知道朱小娟心裏在想，那個陪在皇後身邊的人是什麽身份，被皇後視為稱這麽親切，在通往畫展的途中，那宮女說以前太皇太後在世的時候有一位太皇太後的侍女，聰明才智過人，通曉蒙滿文字，也是太皇太後親手調教出來的，是康熙皇帝身邊的才女，康熙皇帝在沒有登基之前的學習都是她教的，曾經在一起宮中發生叛亂的時候她立過大功，從那個時候被太皇太後認作了幹女兒。
那宮女說，這個人就是蘇麻喇姑，她是孝莊文皇後的侍女，出身於普通的蒙古族牧民家庭，被科爾沁貝勒府看中，讓她進府當上了貝勒寨桑的二女兒布木布泰的貼身侍女。二小姐就是後來的孝莊文皇後。隨孝莊陪嫁進入後金宮廷。身曆天命、天聰、崇德、順治、康熙五朝。宮中所有的太監和宮女都怕她，就連皇親國戚都讓她三分，以示尊敬。
太皇太後去逝了之後，蘇麻喇姑切身地悲哀，平日裏都身居深宮，整天青燈念佛。從此之後皇後的身邊都會帶上一個自己寵愛的宮女，以效仿太皇太後舉止行為。
朱小娟見此詳細問了蘇麻喇姑住的宮殿。
朱小娟以前也聽說過皇宮中有這麽一個特殊的宮女。太皇太後叫蘇麻喇姑為茉兒，而在眾皇貴妃、貴妃、妃、嬪、貴人、常在、答應、官女子麵前都叫曼兒，以視自己的寵愛。宮中所有的人看見她都叫蘇麻喇姑。
曾經出現過這麽一件事情，皇帝身邊的一個大太監，無理責罰一個小太監至重傷將死，被蘇麻喇姑看見了，蘇麻喇姑揚手一個大巴掌揮了過去，然後讓這個大太監自掌嘴五十，事後就讓身邊的太監將那受重傷的小太監抬進宮裏療傷。
此事之後再也無人敢在她麵前作威作福了，同時蘇麻喇姑成了宮中的一些小太監和宮女裏靠山。
有一次宮中發生叛亂的時候，就是那個小太監把蘇麻喇姑搶救過來的。
朱小娟跟在皇貴妃、貴妃等貴人的後麵，邊聽邊走就到了畫展館裏，畫展館裏也有畫台，可以隨時臨摹。
朱小娟家中也有很多的古跡字畫，雖然不多，但也有其二，還都是有名的字畫，整整一個大書房，比客廳還要大，所以她不緊不慢地在跟著，看著。
唐寅的仕女圖，鄭板橋的青竹圖，王羲之的蘭亭序，王希孟的千裏江山圖，張擇端的清明上河圖，黃公望的富春山居圖，仇英的漢宮春曉圖，有真跡也有臨摹的，臨摹不是贗品，有臨摹的時間和人名，有幾幅的真品還真在自己的家中，但她看到了一幅臨摹作品是王希孟的千裏江山圖，橫看豎看都比家裏的真品還要畫的好，連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，布局在山嶺、坡岸、水際中間，點綴著亭台樓閣、茅居村舍，水磨長橋，畫中那捕魚、駛船、行旅、飛鳥等描繪精細，意態生動。整個長卷中構圖於疏密講求變化氣勢連貫，披麻與斧劈皴相合，設色勻淨清麗，青綠間以赭色，意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，秀麗壯美，直逼家中的真跡。
朱小娟在王希孟的千裏江山圖前停滯不前了，假如有可能把家裏的那幅真跡拿到宮中來對比之差。
看臨摹作品的落款是明末清初的一個筆名是落魄書生的人，落款的時間是崇禎十五年，也就是大清崇德七年。對這個落魄書生的人，朱小娟沒有任何的映象，記憶中從來都沒有出現過這樣一個人，要說起來時間也不會很久遠，過去也就是幾十年的時間，近幾十年出名的長卷畫也屈指可數的，朱小娟把主要的畫法，筆名，時間都記了下來，待日後有時間迴到開封府的時候去問問爺爺。
朱小娟離開了千裏江山圖，看到畫台上有人在畫了，看她是在臨摹黃公望的富春山居圖，朱小娟沒有再走了，站在旁邊看了起來。
那宮女說這個人是剛剛被康熙皇帝選中入宮的。
黃公望的富春山居圖也是一幅長卷畫，但這幅不是黃公望的真跡，是董其昌臨摹的，董其昌他的真跡家裏有，對董其昌很了解，香光居士，明朝後期大臣，書畫家。
董其昌是萬曆十七年的進士，授翰林院編修。曆任湖廣提學副使、福建提學副使、河南參政。泰昌元年，明光宗朱常洛繼位，授太常少卿、國子司業，天啟五年出任南京禮部尚書，因事辭官。崇禎五年出任太子詹事。崇禎七年迴歸鄉裏。董其昌擅於山水畫，師法於董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠，用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩，青綠設色，古樸典雅。開封府家中存有作品有董其昌的真跡《岩居圖》《煙江疊嶂圖跋》。董其昌臨摹黃公望的真跡，朱小娟還是第一次看到，在宮中又看到有人在臨摹董其昌的富春山居圖真跡。
朱小娟謙遜掬躬又道“皇後吉祥，千歲，千歲，千千歲！”
皇後說“今天我不聽音樂，以後你常到宮中來坐，陪我聊聊民間的一些故事，等一下讓宮女帶你書畫館去看看，裏麵都是宮中收藏曆代名字名畫。”
皇後說過話，又到其他人一一噓寒了幾句，一忽兒對身邊那個貴人說“我們迴宮吧。”
皇貴妃對大家說“五天後，給皇後做壽辰，大家都要來，到時候大家一定要拿出看家的本事，讓皇後高興。”說著跟著皇後離開宮殿。
親王福晉，皇妃，貴妃一身輕鬆，就又開始熙熙攘攘，一群人擁到了書畫館，開始看書畫。雖然這書畫館這些貴人都見過，但經常更換新品。
皇後離開宮殿，大家都站了起來歡送。皇貴妃站了出來，讓大家到書畫館裏看畫展。
聽皇貴妃一說大家離坐往畫展走去，朱小娟跟在大家後麵走去。那宮女陪在自己的身邊，好象知道朱小娟心裏在想，那個陪在皇後身邊的人是什麽身份，被皇後視為稱這麽親切，在通往畫展的途中，那宮女說以前太皇太後在世的時候有一位太皇太後的侍女，聰明才智過人，通曉蒙滿文字，也是太皇太後親手調教出來的，是康熙皇帝身邊的才女，康熙皇帝在沒有登基之前的學習都是她教的，曾經在一起宮中發生叛亂的時候她立過大功，從那個時候被太皇太後認作了幹女兒。
那宮女說，這個人就是蘇麻喇姑，她是孝莊文皇後的侍女，出身於普通的蒙古族牧民家庭，被科爾沁貝勒府看中，讓她進府當上了貝勒寨桑的二女兒布木布泰的貼身侍女。二小姐就是後來的孝莊文皇後。隨孝莊陪嫁進入後金宮廷。身曆天命、天聰、崇德、順治、康熙五朝。宮中所有的太監和宮女都怕她，就連皇親國戚都讓她三分，以示尊敬。
太皇太後去逝了之後，蘇麻喇姑切身地悲哀，平日裏都身居深宮，整天青燈念佛。從此之後皇後的身邊都會帶上一個自己寵愛的宮女，以效仿太皇太後舉止行為。
朱小娟見此詳細問了蘇麻喇姑住的宮殿。
朱小娟以前也聽說過皇宮中有這麽一個特殊的宮女。太皇太後叫蘇麻喇姑為茉兒，而在眾皇貴妃、貴妃、妃、嬪、貴人、常在、答應、官女子麵前都叫曼兒，以視自己的寵愛。宮中所有的人看見她都叫蘇麻喇姑。
曾經出現過這麽一件事情，皇帝身邊的一個大太監，無理責罰一個小太監至重傷將死，被蘇麻喇姑看見了，蘇麻喇姑揚手一個大巴掌揮了過去，然後讓這個大太監自掌嘴五十，事後就讓身邊的太監將那受重傷的小太監抬進宮裏療傷。
此事之後再也無人敢在她麵前作威作福了，同時蘇麻喇姑成了宮中的一些小太監和宮女裏靠山。
有一次宮中發生叛亂的時候，就是那個小太監把蘇麻喇姑搶救過來的。
朱小娟跟在皇貴妃、貴妃等貴人的後麵，邊聽邊走就到了畫展館裏，畫展館裏也有畫台，可以隨時臨摹。
朱小娟家中也有很多的古跡字畫，雖然不多，但也有其二，還都是有名的字畫，整整一個大書房，比客廳還要大，所以她不緊不慢地在跟著，看著。
唐寅的仕女圖，鄭板橋的青竹圖，王羲之的蘭亭序，王希孟的千裏江山圖，張擇端的清明上河圖，黃公望的富春山居圖，仇英的漢宮春曉圖，有真跡也有臨摹的，臨摹不是贗品，有臨摹的時間和人名，有幾幅的真品還真在自己的家中，但她看到了一幅臨摹作品是王希孟的千裏江山圖，橫看豎看都比家裏的真品還要畫的好，連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，布局在山嶺、坡岸、水際中間，點綴著亭台樓閣、茅居村舍，水磨長橋，畫中那捕魚、駛船、行旅、飛鳥等描繪精細，意態生動。整個長卷中構圖於疏密講求變化氣勢連貫，披麻與斧劈皴相合，設色勻淨清麗，青綠間以赭色，意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，秀麗壯美，直逼家中的真跡。
朱小娟在王希孟的千裏江山圖前停滯不前了，假如有可能把家裏的那幅真跡拿到宮中來對比之差。
看臨摹作品的落款是明末清初的一個筆名是落魄書生的人，落款的時間是崇禎十五年，也就是大清崇德七年。對這個落魄書生的人，朱小娟沒有任何的映象，記憶中從來都沒有出現過這樣一個人，要說起來時間也不會很久遠，過去也就是幾十年的時間，近幾十年出名的長卷畫也屈指可數的，朱小娟把主要的畫法，筆名，時間都記了下來，待日後有時間迴到開封府的時候去問問爺爺。
朱小娟離開了千裏江山圖，看到畫台上有人在畫了，看她是在臨摹黃公望的富春山居圖，朱小娟沒有再走了，站在旁邊看了起來。
那宮女說這個人是剛剛被康熙皇帝選中入宮的。
黃公望的富春山居圖也是一幅長卷畫，但這幅不是黃公望的真跡，是董其昌臨摹的，董其昌他的真跡家裏有，對董其昌很了解，香光居士，明朝後期大臣，書畫家。
董其昌是萬曆十七年的進士，授翰林院編修。曆任湖廣提學副使、福建提學副使、河南參政。泰昌元年，明光宗朱常洛繼位，授太常少卿、國子司業，天啟五年出任南京禮部尚書，因事辭官。崇禎五年出任太子詹事。崇禎七年迴歸鄉裏。董其昌擅於山水畫，師法於董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠，用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩，青綠設色，古樸典雅。開封府家中存有作品有董其昌的真跡《岩居圖》《煙江疊嶂圖跋》。董其昌臨摹黃公望的真跡，朱小娟還是第一次看到，在宮中又看到有人在臨摹董其昌的富春山居圖真跡。