人和人真的是要講點緣分的。
寧衛民成了這句話最好的注腳。
要知道，皮爾卡頓和宋華桂給他厚待，都別說國內了，恐怕找遍全球也不會再有。
這並非單指著高職厚祿，股權贈予，而是指他們彼此間建立起的良好關係。
通常情況下，一個老板能在表麵上給下屬創造出一個彼此平等的感覺，就是最好不過的了。
可皮爾卡頓和宋華桂給寧衛民的更多，那簡直是像長輩對待孩子一樣的對待他。
隻要能講出道理，幾乎他想幹什麽，都會由著他的性子，放手讓他去做。
做出了成績，賞必厚賜。
一旦做錯，懲罰卻是高舉輕放。
這樣的寬容，這樣的信任，這樣的賞識，別說職場裏屬於鳳毛麟角的情況。
恐怕許多家庭之中，父母對親生子女都做不到。
別的不說，鄒國棟這樣和宋華桂有血緣關係的人，在宋華桂麵前都沒寧衛民說話管用，這就夠可以的了。
細琢磨起來，兩位老板待寧衛民，居然有點像乾隆對福康安，或者是乾隆對待和珅，誰能說這不奇妙？
所以旁人嫉妒也是嫉妒不來的，攀比也是攀比不了的。
這是為人的異數，也是為人的藝術。
總之，成為股東後的寧衛民，個人狀態可以用四個字來概括，那就是“意氣風發”。
這絕對不是他太過年輕，心浮氣躁導致的。
實際上在榮辱不驚上，他已經修得了幾分功夫。
他知道“越是得意時，越不能翹尾巴”的道理。
而且已經基本能夠做到禁拉又禁拽，禁捧又禁拍。
反過來，他待人越發和氣與客氣，無論是對待同盟還是對待下屬。
可問題是，旁人的態度也會發生巨大變化，這可是他阻止不了的。
哪兒都少不了溜鉤子，拍馬屁的主兒。
而且公司內部還有好事者把這消息從公司傳到了外界。
於是也就招引來了各路錦上添花的人，幾乎快把寧衛民埋在花堆裏了。
尤其是寧衛民因為公司業務具有特殊性質，又打造了許多知名文化活動，與官員幹部、各路媒體和文藝界人士都有接觸。
所以他的功成名就，在酒色財氣，功名利祿方麵的樂趣，也就比常人會感受到更多。
比方說，如今許多政府部門知道他是皮爾卡頓公司的股東，了解他和重文區政府的良好合作關係，自是不敢小覷。
這讓寧衛民的交往層次直接躍升。
像房管局和工商局就比往日對寧衛民殷勤熱情了許多，處級幹部已經不足以接待他了，都是一把手二把手親自招待他。
寧衛民除了能從這種重視中獲得更多的心理滿足，也能掌握更詳細、更靈通的市場消息、有關政策。
此外，許多知名文藝圈人士也以認識他為榮，甚至還有以身相許意思。
如劉曉芩，就以“幹姐姐”自居，自作主張為寧衛民專門組織了一次別有用心的私宴。
把什麽京影廠的方抒，劉苳，宋嘉，還有京城電視台主持人田鴿，都給請到她宿舍來了。
在這四個還沒男朋友的廠花、台花的麵前，把寧衛民這“幹弟弟”好一通誇。
那場麵真可以說是“隻見山花爛漫時，丫在叢中笑”啊。
要不是寧衛民深知自己誰都喜歡，誰都不愛的秉性，絕對不為此時的國情所容。
硬是裝作不解風情，隻天上地上的神侃瞎聊，完全無視了幾個姑娘盯著鮮肉一樣亮瑩瑩的眼神。
要不是這年頭的姑娘還都很矜持，很含蓄。
尤其心高氣傲有點姿色和名氣的姑娘，更是需要男人主動出擊，而且得用心誠去追的。
很可能這天，“劉漂亮”也會像日後的“馬漂亮”一樣，給寧衛民“拉成皮條”了。
反正這麽說吧，無論熟悉的生疏的，求得著求不著寧衛民的。
就因為他的身份裏有了皮爾卡頓華夏公司的股東一項，都上趕著攀附，扮出笑臉。
這樣的眾星捧月足以銷肌毀骨。
這樣連綿不絕的糖衣炮彈，一般人還真難把持得住。
所以饒是寧衛民還找得著北，也不免有點暈頭轉向。
盡管他故作沉穩，也難免腳踩棉花，心思蕩漾。
不過話說迴來了，這樣的狀況讓寧衛民名聲在外，實際的好處也是有的。
否則，曆史上對孟嚐君的評價不就成了傻蛋了嗎？
那幾十年後的王某聰，又豈能指點江山，唿風喚雨，粉絲者眾？
寧衛民也是一樣，無數求著他占便宜的機會，也被人主動送至了他的麵前。
模特圈子裏的那些帶著桃花顏色和香味的事兒咱就不說了。
4月1日起，“第二屆錦繡東方模特大賽”已經開幕。
除了曲笑和石凱麗這倆丫頭是真單純。
其他無論有男朋友的沒有男朋友的，哪個模特不往寧衛民身邊湊啊？
要不是寧衛民色大膽小啊，堅決不敢在八十年代玩什麽海天盛筵，弄不好他都能腳踏數條船了。
還有那靠春晚的小品紅透了全國陳培斯，這麽大的腕兒。
照樣不能不低頭，通過宮海濱求寧衛民讚助他的電影。
敢情繼《瞧這一家子》和《夕照街》兩部電影上映大獲成功之後，陳氏父子就有心走專業喜劇演員的路線。
陳老爺子想的比較簡單。
他除了認為老百姓太苦了，要給老百姓帶來歡樂之外，看重的就是喜劇比較安全。
他過去演反派吃過的虧大了，既不願重蹈覆轍，更不願自己兒子以身涉險。
陳培斯就比較有抱負了。
他主要是受到日本最長係列電影《寅次郎的故事》觸動。
才決定以“二子”為主人公，也拍一個長係列的京城市井喜劇電影。
希望能塑造出一個活在人們身邊的小人物，一直在靠著本能的善良和質樸的天性，尋找著自己不確定的命運。
隻不過願望雖然是美好的，但“東方卓別林”這條路實在不好走。
麵對許多難以解決的客觀問題，這父子倆自己籌備的第一部《父與子》就難產了。
要知道，此時共和國的電影仍是完全的計劃經濟體製。
想要拍攝一部電影，必須由電影廠接受國家任務，或提出計劃。
經由國家批準，才能組織編劇、導演、攝製組，進行生產。
影片完成後，還要接受電影局審查。
最後再由政府管轄的發行放映公司收購，才能在全國的影院裏發行放映。
演員和導演都不能想拍什麽就拍什麽，得廠裏讓拍什麽才能拍什麽。
另外意識形態上，喜劇片也不受待見。
以片種而論，哪怕是具有教育意義的“喜劇片”，地位也遠低於“藝術片”。
說白了，如同公務員一樣存在的電影從業人員，從上到下，隻關心藝術成就和能否拿獎。
根本沒人在乎人民群眾是否喜聞樂見，沒人在乎喜劇片低成本，高票房的經濟利益。
甚至八十年初期，一些導演拍的藝術片是刻意去遠離群眾生活的，他們反倒以票房高為恥。
所以在拍攝之初，這“求名分”的一關就先把父子倆給難住了。
哪怕有《夕照街》的良好反響和熱度在前，全沒用。
這樣一來，他們就不得不低聲下氣四處求人，千方百計的找門路，給自己的電影弄“準生證”。關鍵是上趕著不是買賣啊，求人哪兒是那麽好求的？
這個過程注定會受到歧視，甚至是飽含屈辱的。
像去年，陳培斯曾特地坐火車帶著他們自己做的劇本遠赴“西影廠”。
卻沒想到，那個因支持藝術片為“第五代導演”們集體感念的西影廠廠長，甚至都懶得出來見他。
隻派一個副廠長很隨便的翻了翻劇本，就明確的做了迴絕。
“這類電影我們不做。”
再往後，陳培斯無一例外都撞上了這樣敷衍的軟釘子。
於是迴去之後疲憊不堪的跟陳老爺子一商量，隻能迫於無奈，采取“先上車後補票”的辦法。
那就是去外麵想辦法拉來投資，靠自己的力量先拍攝電影再說。
這爺兒倆把美好希望寄予在了未來的運氣上，認為或許拍完了電影，“名額”問題就解決了呢？
沒準那些電影廠也是怕給了“名額”，他們再提出資金和演員的要求，這才借口推脫的。
可誰能想到啊，等好不容易拉來了投資吧，劇組也憑著四處求人攢起來了。
但電影剛要開拍，卻飛來橫禍，他們居然被人舉報到了電影局那裏。
上麵馬上勒令停止，不許他們再拍了。
這一下陳氏父子可是著了大急了，最後都把陳老爺子逼著跑到電影局領導辦公室裏拍桌子的地步。
虧得陳老爺子人緣好，許多老同誌都看不過去了，有求情的，有過問的。
電影局才勉強讓“中影公司”收了這“沒娘的孩子”。
也就造就了我國有史以來唯一沒有廠標的電影。
可即使如此，也高興不起來啊。
因為除了電影局給予了“下不為例”的警告。
關鍵是這麽折騰了一個溜夠，停演了個把月，人都散了。
道具、設備還得重找，經濟損失實在不小啊。
真要想再組織起班子把電影拍完，資金又不夠了，這可怎麽辦呢？
沒轍，還得接著四方化緣啊，起碼得再弄個十七八萬塊才行。
結果化來化去，就找到宮海濱頭上了。
誰讓這小子原先在京影廠幹過呢，如今又在皮爾卡頓公司負責管理和中芭合辦的模特培訓學校，不大不小算個頭目。
宮海濱還真沒袖手旁觀，可他在出錢之前，又給陳培斯額外支了一招。
“我不是不幫忙，可能力有限，要讚助，也就萬八千的到頭了。這對你是杯水車薪，解決不了多少問題。你還得求別人去。幹脆我給你介紹個財主得了。他要答應幫忙，你這事就妥了。”
陳培斯哪兒還有選擇？當然說好啊，就問宮海濱財主是誰。
宮海濱說了，“當初《夕照街》借你們衣服的事兒還記著嗎？那就是皮爾卡頓公司的運營部副經理寧衛民給解決的。人家如今混壯了，都混成皮爾卡頓公司的股東了，每年分紅都幾十萬。論級別人家是我上級的上級，公司人稱‘三老板’。除了董事長和總經理就是他了，他要拔根汗毛，比咱倆腰都粗。我跟他有點交情，可以試著幫你介紹一下。”
就這麽著，宮海濱又當了一迴中人，把陳培斯帶到了寧衛民的麵前。
寧衛民成了這句話最好的注腳。
要知道，皮爾卡頓和宋華桂給他厚待，都別說國內了，恐怕找遍全球也不會再有。
這並非單指著高職厚祿，股權贈予，而是指他們彼此間建立起的良好關係。
通常情況下，一個老板能在表麵上給下屬創造出一個彼此平等的感覺，就是最好不過的了。
可皮爾卡頓和宋華桂給寧衛民的更多，那簡直是像長輩對待孩子一樣的對待他。
隻要能講出道理，幾乎他想幹什麽，都會由著他的性子，放手讓他去做。
做出了成績，賞必厚賜。
一旦做錯，懲罰卻是高舉輕放。
這樣的寬容，這樣的信任，這樣的賞識，別說職場裏屬於鳳毛麟角的情況。
恐怕許多家庭之中，父母對親生子女都做不到。
別的不說，鄒國棟這樣和宋華桂有血緣關係的人，在宋華桂麵前都沒寧衛民說話管用，這就夠可以的了。
細琢磨起來，兩位老板待寧衛民，居然有點像乾隆對福康安，或者是乾隆對待和珅，誰能說這不奇妙？
所以旁人嫉妒也是嫉妒不來的，攀比也是攀比不了的。
這是為人的異數，也是為人的藝術。
總之，成為股東後的寧衛民，個人狀態可以用四個字來概括，那就是“意氣風發”。
這絕對不是他太過年輕，心浮氣躁導致的。
實際上在榮辱不驚上，他已經修得了幾分功夫。
他知道“越是得意時，越不能翹尾巴”的道理。
而且已經基本能夠做到禁拉又禁拽，禁捧又禁拍。
反過來，他待人越發和氣與客氣，無論是對待同盟還是對待下屬。
可問題是，旁人的態度也會發生巨大變化，這可是他阻止不了的。
哪兒都少不了溜鉤子，拍馬屁的主兒。
而且公司內部還有好事者把這消息從公司傳到了外界。
於是也就招引來了各路錦上添花的人，幾乎快把寧衛民埋在花堆裏了。
尤其是寧衛民因為公司業務具有特殊性質，又打造了許多知名文化活動，與官員幹部、各路媒體和文藝界人士都有接觸。
所以他的功成名就，在酒色財氣，功名利祿方麵的樂趣，也就比常人會感受到更多。
比方說，如今許多政府部門知道他是皮爾卡頓公司的股東，了解他和重文區政府的良好合作關係，自是不敢小覷。
這讓寧衛民的交往層次直接躍升。
像房管局和工商局就比往日對寧衛民殷勤熱情了許多，處級幹部已經不足以接待他了，都是一把手二把手親自招待他。
寧衛民除了能從這種重視中獲得更多的心理滿足，也能掌握更詳細、更靈通的市場消息、有關政策。
此外，許多知名文藝圈人士也以認識他為榮，甚至還有以身相許意思。
如劉曉芩，就以“幹姐姐”自居，自作主張為寧衛民專門組織了一次別有用心的私宴。
把什麽京影廠的方抒，劉苳，宋嘉，還有京城電視台主持人田鴿，都給請到她宿舍來了。
在這四個還沒男朋友的廠花、台花的麵前，把寧衛民這“幹弟弟”好一通誇。
那場麵真可以說是“隻見山花爛漫時，丫在叢中笑”啊。
要不是寧衛民深知自己誰都喜歡，誰都不愛的秉性，絕對不為此時的國情所容。
硬是裝作不解風情，隻天上地上的神侃瞎聊，完全無視了幾個姑娘盯著鮮肉一樣亮瑩瑩的眼神。
要不是這年頭的姑娘還都很矜持，很含蓄。
尤其心高氣傲有點姿色和名氣的姑娘，更是需要男人主動出擊，而且得用心誠去追的。
很可能這天，“劉漂亮”也會像日後的“馬漂亮”一樣，給寧衛民“拉成皮條”了。
反正這麽說吧，無論熟悉的生疏的，求得著求不著寧衛民的。
就因為他的身份裏有了皮爾卡頓華夏公司的股東一項，都上趕著攀附，扮出笑臉。
這樣的眾星捧月足以銷肌毀骨。
這樣連綿不絕的糖衣炮彈，一般人還真難把持得住。
所以饒是寧衛民還找得著北，也不免有點暈頭轉向。
盡管他故作沉穩，也難免腳踩棉花，心思蕩漾。
不過話說迴來了，這樣的狀況讓寧衛民名聲在外，實際的好處也是有的。
否則，曆史上對孟嚐君的評價不就成了傻蛋了嗎？
那幾十年後的王某聰，又豈能指點江山，唿風喚雨，粉絲者眾？
寧衛民也是一樣，無數求著他占便宜的機會，也被人主動送至了他的麵前。
模特圈子裏的那些帶著桃花顏色和香味的事兒咱就不說了。
4月1日起，“第二屆錦繡東方模特大賽”已經開幕。
除了曲笑和石凱麗這倆丫頭是真單純。
其他無論有男朋友的沒有男朋友的，哪個模特不往寧衛民身邊湊啊？
要不是寧衛民色大膽小啊，堅決不敢在八十年代玩什麽海天盛筵，弄不好他都能腳踏數條船了。
還有那靠春晚的小品紅透了全國陳培斯，這麽大的腕兒。
照樣不能不低頭，通過宮海濱求寧衛民讚助他的電影。
敢情繼《瞧這一家子》和《夕照街》兩部電影上映大獲成功之後，陳氏父子就有心走專業喜劇演員的路線。
陳老爺子想的比較簡單。
他除了認為老百姓太苦了，要給老百姓帶來歡樂之外，看重的就是喜劇比較安全。
他過去演反派吃過的虧大了，既不願重蹈覆轍，更不願自己兒子以身涉險。
陳培斯就比較有抱負了。
他主要是受到日本最長係列電影《寅次郎的故事》觸動。
才決定以“二子”為主人公，也拍一個長係列的京城市井喜劇電影。
希望能塑造出一個活在人們身邊的小人物，一直在靠著本能的善良和質樸的天性，尋找著自己不確定的命運。
隻不過願望雖然是美好的，但“東方卓別林”這條路實在不好走。
麵對許多難以解決的客觀問題，這父子倆自己籌備的第一部《父與子》就難產了。
要知道，此時共和國的電影仍是完全的計劃經濟體製。
想要拍攝一部電影，必須由電影廠接受國家任務，或提出計劃。
經由國家批準，才能組織編劇、導演、攝製組，進行生產。
影片完成後，還要接受電影局審查。
最後再由政府管轄的發行放映公司收購，才能在全國的影院裏發行放映。
演員和導演都不能想拍什麽就拍什麽，得廠裏讓拍什麽才能拍什麽。
另外意識形態上，喜劇片也不受待見。
以片種而論，哪怕是具有教育意義的“喜劇片”，地位也遠低於“藝術片”。
說白了，如同公務員一樣存在的電影從業人員，從上到下，隻關心藝術成就和能否拿獎。
根本沒人在乎人民群眾是否喜聞樂見，沒人在乎喜劇片低成本，高票房的經濟利益。
甚至八十年初期，一些導演拍的藝術片是刻意去遠離群眾生活的，他們反倒以票房高為恥。
所以在拍攝之初，這“求名分”的一關就先把父子倆給難住了。
哪怕有《夕照街》的良好反響和熱度在前，全沒用。
這樣一來，他們就不得不低聲下氣四處求人，千方百計的找門路，給自己的電影弄“準生證”。關鍵是上趕著不是買賣啊，求人哪兒是那麽好求的？
這個過程注定會受到歧視，甚至是飽含屈辱的。
像去年，陳培斯曾特地坐火車帶著他們自己做的劇本遠赴“西影廠”。
卻沒想到，那個因支持藝術片為“第五代導演”們集體感念的西影廠廠長，甚至都懶得出來見他。
隻派一個副廠長很隨便的翻了翻劇本，就明確的做了迴絕。
“這類電影我們不做。”
再往後，陳培斯無一例外都撞上了這樣敷衍的軟釘子。
於是迴去之後疲憊不堪的跟陳老爺子一商量，隻能迫於無奈，采取“先上車後補票”的辦法。
那就是去外麵想辦法拉來投資，靠自己的力量先拍攝電影再說。
這爺兒倆把美好希望寄予在了未來的運氣上，認為或許拍完了電影，“名額”問題就解決了呢？
沒準那些電影廠也是怕給了“名額”，他們再提出資金和演員的要求，這才借口推脫的。
可誰能想到啊，等好不容易拉來了投資吧，劇組也憑著四處求人攢起來了。
但電影剛要開拍，卻飛來橫禍，他們居然被人舉報到了電影局那裏。
上麵馬上勒令停止，不許他們再拍了。
這一下陳氏父子可是著了大急了，最後都把陳老爺子逼著跑到電影局領導辦公室裏拍桌子的地步。
虧得陳老爺子人緣好，許多老同誌都看不過去了，有求情的，有過問的。
電影局才勉強讓“中影公司”收了這“沒娘的孩子”。
也就造就了我國有史以來唯一沒有廠標的電影。
可即使如此，也高興不起來啊。
因為除了電影局給予了“下不為例”的警告。
關鍵是這麽折騰了一個溜夠，停演了個把月，人都散了。
道具、設備還得重找，經濟損失實在不小啊。
真要想再組織起班子把電影拍完，資金又不夠了，這可怎麽辦呢？
沒轍，還得接著四方化緣啊，起碼得再弄個十七八萬塊才行。
結果化來化去，就找到宮海濱頭上了。
誰讓這小子原先在京影廠幹過呢，如今又在皮爾卡頓公司負責管理和中芭合辦的模特培訓學校，不大不小算個頭目。
宮海濱還真沒袖手旁觀，可他在出錢之前，又給陳培斯額外支了一招。
“我不是不幫忙，可能力有限，要讚助，也就萬八千的到頭了。這對你是杯水車薪，解決不了多少問題。你還得求別人去。幹脆我給你介紹個財主得了。他要答應幫忙，你這事就妥了。”
陳培斯哪兒還有選擇？當然說好啊，就問宮海濱財主是誰。
宮海濱說了，“當初《夕照街》借你們衣服的事兒還記著嗎？那就是皮爾卡頓公司的運營部副經理寧衛民給解決的。人家如今混壯了，都混成皮爾卡頓公司的股東了，每年分紅都幾十萬。論級別人家是我上級的上級，公司人稱‘三老板’。除了董事長和總經理就是他了，他要拔根汗毛，比咱倆腰都粗。我跟他有點交情，可以試著幫你介紹一下。”
就這麽著，宮海濱又當了一迴中人，把陳培斯帶到了寧衛民的麵前。