遇到演出，翠英也學會了微服私訪，她混跡於普通觀眾之中，坐下來，一遍又一遍地重溫自己的那點子出頭露臉的英雄事跡，那點子事們，在戲台上完全變了樣，拔了高，以至於翠英都感到有點不好意思了。我他外祖母的有這麽好嗎。看的遍數多了，翠英也就對戲裏的自己認同，我就是這麽好，我比這個更好，隻是他們沒有演出來。這種生活是相當令人陶醉的，不僅是自我陶醉，還有眾多的人捧場。在這種陶醉中，翠英也就把那個不辭而別的李耀明放下了，巨大的幸福感和成就感，衝淡了對耀明的思念，以及對英子的嫉妒。
到了演出即將結束之時，翠英在侍者的提醒下，悄悄來到後台，作一番必要的準備之後，就在萬眾歡唿之中，隆重登場了。在這個時節這個時代，還沒有聚光燈和熒光棒，但也不影響效果。翠英通常是說幾句套話，諸如我很想念你們什麽的，然後就罵幾句洋鬼子，這時全場就跟著她一起罵，相當解氣，是全場的最高潮。
每天，翠英都在重複著相同的生活內容，她樂此不疲，從表麵上也看不出她有什麽心思來。李書豪對此很滿意，但他還是吩咐了心腹之人，要密切注視著翠英的一舉一動，特別是不能被她跑掉了。如果她一個人外出，不要阻攔，要跟蹤她。最好是能跟蹤找到她的那個神秘的藏身之所，並由此找到李耀明的下落。
和李書豪接觸了幾次，翠英對這個人也有了一點認識。她並不知道這個知府大人，何以就對自己如此看重，不知道李書豪和李耀明之間的瓜葛，但憑直覺翠英就能判斷，李書豪是在有意地抬舉自己，這裏麵肯定有文章。翠英知道，她在保定府的行蹤，肯定會被李耀明看到的。當初，她和李耀明在一起的時候，就通過他那個神秘的掌心屏，清清楚楚地觀察過皇宮和八國聯軍兵營，對裏麵的一切都隨時看得到。能看到別人，就看不到自己嗎。
但這一層秘密，翠英沒有向李書豪講出來。她也套過李書豪的話，想搞清楚他和李耀明的關係，但李大人也不簡單，不會上一個婦女的當。他們之間就這麽相互地動著心眼。好在，翠英對這種生活很享受，並沒有要離開的意向，李書豪也就暫時不作理會了。
如果事情就一直這樣下去，那麽，無論翠英，李書豪還是李耀明，都將就此獲得一個較長時期的安定，他們之間已經達成了某種默契和平衡，誰都不想打破這個平衡。在這個平衡裏，他們各自都有所收獲。
可事情如果真能如人們設想的那樣，按照一加一等於二的模式存在並發展，世界就不是這樣的世界了。世界之所以是人們看到的這個世界，主要原因就是因為它的不可設定和不可預知。人們永遠無法預測，當明天的太陽升起，會有多少種變數出現，因而也就無法真正掌握自己的命運，也無法把握許多事情的走向。
就在這種平衡剛剛形成，與此相關的各方都想安心安靜地享受一段美好且寧靜時光，有一個不甘寂寞的腦袋，開始瞎琢磨了。他是戲班子裏的一個角兒，扮演男一號的演員，藝名破紡車。紡車本是北方農村中常見的一種家具，或工具，用來紡線的，一個超大的主動輪，帶動一個超小的從動輪，從而實現紗錠的高速旋轉，達到把棉花紡成紗線。破紡車，顧名思義，就是一個十分常見並且不怎麽精致的玩藝兒。
破紡車原名叫什麽，連他自己也記不清楚了。在他很小的時候，家裏就把他賣到了戲班子裏。那年月凡能下了狠心，把親生骨肉賣掉，一定是家境貧寒，沒法過日子的主兒。破紡車小時候的長相，就是一架破紡車，戲班子買下他，也不是為了教他唱戲，而是當雜役使喚的。整個戲班子就數他最下賤，什麽活兒髒什麽活兒累，他就去幹什麽。而且，整個戲班子裏，誰都可以指使他，甚至打他罵他也是可以的。這種人下人的生活，破紡車一過就是十多年，直到長成了人樣子，突然一天，班主才發現了他身上潛藏著的戲子本色，裝扮上一看，竟是個英武小生，扮相十分了得。
這樣，在跑了幾年龍套之後，破紡車就開始了他的角色生涯，沒用幾年就混成了班子裏的一流角色，成了角兒，立了腕兒。不得了了。成了角兒的破紡車，也不似一般的名角兒，他在班子裏的地位並沒有太大的變化。那些從小就欺負他的人，也沒有因為他的成名成角兒，就開始尊敬他，更沒有人怕他。人們看得出來，這破紡車終究也不過是架破紡車，他的骨子裏就有股子賤勁，不主貴，不討人喜歡，更提不到受人尊重。
破紡車的賤毛病很多。一個人如果能被他人稱之為賤，往往不隻一種毛病。破紡車就是這種人，在他身上諸多的毛病之中，有一個最為顯著，就是他往往是自己不拿自己當人看。別人稍微對他有所尊重，他立馬就對這個尊重他的人不尊重了；而當別人狠狠地整治他，他就立刻對該人表示順從與臣服。那麽，做為任何一個與破紡車打交道的人，你的最佳選擇隻能是狠狠地整治他。
即使破紡車並不是一個一無是處的人，即使人們在破紡車的身上，也能尋找到一些可貴的閃光點，但是，絕對沒有人稱讚他，並且進而尊重他。因為，隻要你對他的這些優點，僅僅是流露出了一絲欣賞，那麽，你立刻就被他貶損到一無是處，他會當著所有人的麵，毫不留情地把你剛剛對他流露出的一絲欣賞，轉化為對你的侮辱。在破紡車看來，這可能是加倍提升個人價值的不二途徑，所以，從小到大，從雜役到主演，他對這個處世原則一直堅守著，運用著。
剛開始接觸到破紡車，翠英並沒有太拿這個人當一迴事。破紡車演的是男一號。在這個以表現仙母娘娘為主的戲劇中，而且沒有李耀明的情況下，男一號其實是很不重要的一個角色，也就是在天津衛炸油條的那個男掌櫃。在一大群為烘托仙母娘娘而設置的男人中，這個炸油條掌櫃的戲份，比較地多一些，有幾段唱腔，甚至還有一段武打動作。在把八國聯軍驅逐出天津衛，趕下大海之際，炸油條掌櫃也和眾人一道，加入了轟趕的隊伍。最後，在有翠英本人現身並謝幕時，炸油條掌櫃也並列參加了。
所以他就是男一號了吧。在一個以女人為主角的戲中，男一號應該是相當尷尬的角色，典型的陰盛陽衰嘛。但這還是破紡車第一次演男一號，特別是與真正的仙母娘娘同台演出，更增加了他的這種成就感，以至於就有點找不到北了。
他的找不到北，主要體現在從此就不拿正眼瞧戲班子裏的任何人，眼中隻有真正的仙母娘娘。在破紡車看來，能和真正的仙母娘娘搭上界，無疑是他人生中的一個重要契機，這個機會如果把握得好，就不是單純的走紅，也不是一般的賺錢，那將會是一場魚躍龍門的實質性飛躍。因此，從入戲的第一天，他就在這方麵動了腦筋，用了心思。
破紡車總是千方百計地接近翠英，討好她。破紡車也搞過一些戀愛，或者不妨說是個壞戲子。壞戲子是有所專指的，這個帶有侮辱性的稱唿，之所以也獲得了生命力，就是因為它並非哪個壞人的臆造，而是有相當的生活基礎。壞戲子的壞，就壞在把戲劇生活化，其中專指把戲劇中的人物關係生活化，又專指把戲劇中的男女關係生活化。這方麵，破紡車不論是做戲還是來真的，都有兩下子。可以說，既有舞台經驗，也有實踐經驗。
相比破紡車在這方麵的豐富閱曆，翠英就是個菜鳥。開始時，翠英也有點納悶，她不明白這個戲子何以對自己這麽熱情，這超乎尋常的熱情裏，應該包含著什麽內容。翠英都不知道。但有人對自己熱情，終究不是件壞事，所以翠英也就認同，並且也有所迴應。
這時，班子裏的人們都看出了端倪。卻沒人敢於提醒翠英。翠英是何許人也，難道也是可以談這些事體的嗎。人們連想都不敢想，可是破紡車就做了。而且，他的作法也相當露骨，盡管無論從哪個角度，翠英都想也不敢承認，這個戲子是對她有了意思，在向她放電。可是，翠英最後還是明白了。
在翠英看來，這就是她的奇恥大辱。當她真正明白了破紡車的用意，立刻就被氣的背過氣去。醒來後，翠英立刻找到了李書豪，要他把這個戲子弄死。李書豪聞言，也覺得這事有點過於蹊蹺，簡直從何談起嘛，真是又好氣又好笑，當下竟然被氣樂了。翠英說你還笑得出來，被李耀明知道，非摔死他不可，這是好玩的嗎。
到了演出即將結束之時，翠英在侍者的提醒下，悄悄來到後台，作一番必要的準備之後，就在萬眾歡唿之中，隆重登場了。在這個時節這個時代，還沒有聚光燈和熒光棒，但也不影響效果。翠英通常是說幾句套話，諸如我很想念你們什麽的，然後就罵幾句洋鬼子，這時全場就跟著她一起罵，相當解氣，是全場的最高潮。
每天，翠英都在重複著相同的生活內容，她樂此不疲，從表麵上也看不出她有什麽心思來。李書豪對此很滿意，但他還是吩咐了心腹之人，要密切注視著翠英的一舉一動，特別是不能被她跑掉了。如果她一個人外出，不要阻攔，要跟蹤她。最好是能跟蹤找到她的那個神秘的藏身之所，並由此找到李耀明的下落。
和李書豪接觸了幾次，翠英對這個人也有了一點認識。她並不知道這個知府大人，何以就對自己如此看重，不知道李書豪和李耀明之間的瓜葛，但憑直覺翠英就能判斷，李書豪是在有意地抬舉自己，這裏麵肯定有文章。翠英知道，她在保定府的行蹤，肯定會被李耀明看到的。當初，她和李耀明在一起的時候，就通過他那個神秘的掌心屏，清清楚楚地觀察過皇宮和八國聯軍兵營，對裏麵的一切都隨時看得到。能看到別人，就看不到自己嗎。
但這一層秘密，翠英沒有向李書豪講出來。她也套過李書豪的話，想搞清楚他和李耀明的關係，但李大人也不簡單，不會上一個婦女的當。他們之間就這麽相互地動著心眼。好在，翠英對這種生活很享受，並沒有要離開的意向，李書豪也就暫時不作理會了。
如果事情就一直這樣下去，那麽，無論翠英，李書豪還是李耀明，都將就此獲得一個較長時期的安定，他們之間已經達成了某種默契和平衡，誰都不想打破這個平衡。在這個平衡裏，他們各自都有所收獲。
可事情如果真能如人們設想的那樣，按照一加一等於二的模式存在並發展，世界就不是這樣的世界了。世界之所以是人們看到的這個世界，主要原因就是因為它的不可設定和不可預知。人們永遠無法預測，當明天的太陽升起，會有多少種變數出現，因而也就無法真正掌握自己的命運，也無法把握許多事情的走向。
就在這種平衡剛剛形成，與此相關的各方都想安心安靜地享受一段美好且寧靜時光，有一個不甘寂寞的腦袋，開始瞎琢磨了。他是戲班子裏的一個角兒，扮演男一號的演員，藝名破紡車。紡車本是北方農村中常見的一種家具，或工具，用來紡線的，一個超大的主動輪，帶動一個超小的從動輪，從而實現紗錠的高速旋轉，達到把棉花紡成紗線。破紡車，顧名思義，就是一個十分常見並且不怎麽精致的玩藝兒。
破紡車原名叫什麽，連他自己也記不清楚了。在他很小的時候，家裏就把他賣到了戲班子裏。那年月凡能下了狠心，把親生骨肉賣掉，一定是家境貧寒，沒法過日子的主兒。破紡車小時候的長相，就是一架破紡車，戲班子買下他，也不是為了教他唱戲，而是當雜役使喚的。整個戲班子就數他最下賤，什麽活兒髒什麽活兒累，他就去幹什麽。而且，整個戲班子裏，誰都可以指使他，甚至打他罵他也是可以的。這種人下人的生活，破紡車一過就是十多年，直到長成了人樣子，突然一天，班主才發現了他身上潛藏著的戲子本色，裝扮上一看，竟是個英武小生，扮相十分了得。
這樣，在跑了幾年龍套之後，破紡車就開始了他的角色生涯，沒用幾年就混成了班子裏的一流角色，成了角兒，立了腕兒。不得了了。成了角兒的破紡車，也不似一般的名角兒，他在班子裏的地位並沒有太大的變化。那些從小就欺負他的人，也沒有因為他的成名成角兒，就開始尊敬他，更沒有人怕他。人們看得出來，這破紡車終究也不過是架破紡車，他的骨子裏就有股子賤勁，不主貴，不討人喜歡，更提不到受人尊重。
破紡車的賤毛病很多。一個人如果能被他人稱之為賤，往往不隻一種毛病。破紡車就是這種人，在他身上諸多的毛病之中，有一個最為顯著，就是他往往是自己不拿自己當人看。別人稍微對他有所尊重，他立馬就對這個尊重他的人不尊重了；而當別人狠狠地整治他，他就立刻對該人表示順從與臣服。那麽，做為任何一個與破紡車打交道的人，你的最佳選擇隻能是狠狠地整治他。
即使破紡車並不是一個一無是處的人，即使人們在破紡車的身上，也能尋找到一些可貴的閃光點，但是，絕對沒有人稱讚他，並且進而尊重他。因為，隻要你對他的這些優點，僅僅是流露出了一絲欣賞，那麽，你立刻就被他貶損到一無是處，他會當著所有人的麵，毫不留情地把你剛剛對他流露出的一絲欣賞，轉化為對你的侮辱。在破紡車看來，這可能是加倍提升個人價值的不二途徑，所以，從小到大，從雜役到主演，他對這個處世原則一直堅守著，運用著。
剛開始接觸到破紡車，翠英並沒有太拿這個人當一迴事。破紡車演的是男一號。在這個以表現仙母娘娘為主的戲劇中，而且沒有李耀明的情況下，男一號其實是很不重要的一個角色，也就是在天津衛炸油條的那個男掌櫃。在一大群為烘托仙母娘娘而設置的男人中，這個炸油條掌櫃的戲份，比較地多一些，有幾段唱腔，甚至還有一段武打動作。在把八國聯軍驅逐出天津衛，趕下大海之際，炸油條掌櫃也和眾人一道，加入了轟趕的隊伍。最後，在有翠英本人現身並謝幕時，炸油條掌櫃也並列參加了。
所以他就是男一號了吧。在一個以女人為主角的戲中，男一號應該是相當尷尬的角色，典型的陰盛陽衰嘛。但這還是破紡車第一次演男一號，特別是與真正的仙母娘娘同台演出，更增加了他的這種成就感，以至於就有點找不到北了。
他的找不到北，主要體現在從此就不拿正眼瞧戲班子裏的任何人，眼中隻有真正的仙母娘娘。在破紡車看來，能和真正的仙母娘娘搭上界，無疑是他人生中的一個重要契機，這個機會如果把握得好，就不是單純的走紅，也不是一般的賺錢，那將會是一場魚躍龍門的實質性飛躍。因此，從入戲的第一天，他就在這方麵動了腦筋，用了心思。
破紡車總是千方百計地接近翠英，討好她。破紡車也搞過一些戀愛，或者不妨說是個壞戲子。壞戲子是有所專指的，這個帶有侮辱性的稱唿，之所以也獲得了生命力，就是因為它並非哪個壞人的臆造，而是有相當的生活基礎。壞戲子的壞，就壞在把戲劇生活化，其中專指把戲劇中的人物關係生活化，又專指把戲劇中的男女關係生活化。這方麵，破紡車不論是做戲還是來真的，都有兩下子。可以說，既有舞台經驗，也有實踐經驗。
相比破紡車在這方麵的豐富閱曆，翠英就是個菜鳥。開始時，翠英也有點納悶，她不明白這個戲子何以對自己這麽熱情，這超乎尋常的熱情裏，應該包含著什麽內容。翠英都不知道。但有人對自己熱情，終究不是件壞事，所以翠英也就認同，並且也有所迴應。
這時，班子裏的人們都看出了端倪。卻沒人敢於提醒翠英。翠英是何許人也，難道也是可以談這些事體的嗎。人們連想都不敢想，可是破紡車就做了。而且，他的作法也相當露骨，盡管無論從哪個角度，翠英都想也不敢承認，這個戲子是對她有了意思，在向她放電。可是，翠英最後還是明白了。
在翠英看來，這就是她的奇恥大辱。當她真正明白了破紡車的用意，立刻就被氣的背過氣去。醒來後，翠英立刻找到了李書豪，要他把這個戲子弄死。李書豪聞言，也覺得這事有點過於蹊蹺，簡直從何談起嘛，真是又好氣又好笑，當下竟然被氣樂了。翠英說你還笑得出來，被李耀明知道，非摔死他不可，這是好玩的嗎。