隻要腦海中浮現這些美麗且意味深長的清詞麗句，
在生活的種種狀況中，
我的嘴角就得以保持一個自在的弧度，
而唇齒間始終能留著一種永不**的清新氣息。
真正的痛不在肌膚之上。
刻骨銘心的痛也會隨時光磨滅殆盡，
生命中隻留下一種厭煩，
比井中死水還滯悶的厭煩，
比平靜還平靜的平靜，
在死水表麵下隱藏著平靜的瘋狂。
先來說幾個和短詩有關的故事吧。
相傳從前有個女子，寫一手好字，又很會吟詩作對，可惜當時的婚姻沒法自主，家人竟要她嫁給一個平庸又懶惰的男人。
某一天，她丈夫竟然偷牽別人家的牛，被逮到了，送到官府去。
偷牛賊被抓到縣太爺跟前審問了一番，說出自己家裏有個飽學多聞的嬌妻。縣太爺是文人出身，就要他喚了妻子來。
飽讀詩書的女子到了官府，發現自己的良人竟是偷牛賊，羞得抬不起頭來。縣太爺說：“我聽說你很會作詩，如果你把你現在的感觸馬上作出一首詩，我就放過他。”
女子聞言，抬頭四處張望了一下，看見官府外有個大池塘，於是隨口說了四句詩：
一潭池水綠柔柔，難洗今朝滿麵羞。
妾問自己非織女，郎君何必學牽牛。
縣太爺拍案叫好，她那不成才的老公就因此而獲釋了。
這本書收錄的雖然是唐宋短詩，但在這兒我也想提及清朝最善於戲謔的才子紀曉嵐，也有一些與短詩有關的故事在民間流傳。相傳乾隆皇帝有一天在自己的書房喝悶酒，召紀曉嵐來作陪。紀曉嵐一到，皇帝故意出難題給他：“今晚我得到一子，你是否可以為我寫首詩？”
紀曉嵐以才思敏捷著稱，馬上說：“吾皇今日降真龍。”意思是說，皇上今晚得了個龍子。
生龍子未必真有其事，隻是皇帝想考考紀曉嵐。他聽了這句後，故意說：“不是皇子，而是公主。”要看紀曉嵐怎麽編派下去。
紀曉嵐也不慌不忙，接了第二句：“月裏嫦娥下九重。”
乾隆又故意歎息道：“可惜，這位公主已不在人間。”
紀曉嵐馬上說了第三句：“想必人間留不住。”
乾隆又接著說：“賢卿，她不是病死的，是落水而死的。”
（初生嬰兒怎麽可能落水而死呢？這分明是乾隆找人抬杠解悶。）
紀曉嵐還是有得說，立即接道：“翻身跳入水晶宮。”
乾隆對這一位大學士的才華，完全沒話說。
乾隆一朝文字獄不少，紀曉嵐能夠在老虎身旁平安度日，靠的應該是他寫打油詩的鬼才吧！
在三國時代，就有類似“因詩免禍”的傳說。
曹丕和曹植兩兄弟不和就是一個最好的例子。相傳曹丕要殺弟弟曹植，曹植眼看自己不能幸免，於是七步成詩，喚起了哥哥的兄弟之情：
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急？
這首詩喚醒了曹丕的血緣意識，暫且饒了弟弟一命。
輕薄短小自有大力量
這些短詩雖然輕薄短小，不過寥寥二三十字，卻像種子一樣飽含著難以預測的能量。幾千年來，即使是不識字的平民百姓，也都約略受到這些短詩的陶養。
它們不需經由教書匠的詮釋，就能在民間廣泛流傳，變成兒童啟蒙教材，或變成戀愛中男女訴衷情的代言人。不少描寫景物的絕句，甚至把一些原本看來沒什麽不同的景致，變成千古觀光勝地。你曾想造訪“姑蘇城外寒山寺”，或向往“朝辭白帝彩雲間”，也因為這些詩作了我們的心靈導遊的緣故。
輕薄短小自有強大的力量。
其實輕薄短小並不容易寫。就跟演說一樣，短而有力的並不好寫。
長詩不好寫，而短詩也不容易寫得好，更是“易學而難工”（看來很容易學，但要寫得精致很困難）。
短小未必膚淺
每隔幾年，就有些自認為任重而道遠的人，討論起現代人愛看“輕薄短小”作品的“歪風”，每個所謂的專家都振振有詞，作出來的結論大概都是：現代人忙碌，所以不愛看太多字，人人都對文化的淺薄而憂心忡忡。
我想，如果好好研究—下中國文學史，大家一定會發現，短小並不等於膚淺。長的未必是好作品，而被人們所愛的短小作品，必有它能打動人心的地方。
在寫這本書的時候，我重新溫習年少時深愛的短詩，寫作的過程本身就是一種享受，仿佛詩人們從白紙黑字間幽幽然的現身，在深夜裏與我無聲交談，現實世界的紛擾被隔在千萬重山之外，我的心靈也得以在靜謐中微笑。
隻要腦海中浮現這些美麗且意味深長的清詞麗句，在生活的種種狀況中，我的嘴角就得以保持一個自在的弧度，而唇齒間始終能留著一種永不**的清新氣息。
（本文為《最愛浪漫詩不可不讀的唐宋抒情絕句》自序。）
在生活的種種狀況中，
我的嘴角就得以保持一個自在的弧度，
而唇齒間始終能留著一種永不**的清新氣息。
真正的痛不在肌膚之上。
刻骨銘心的痛也會隨時光磨滅殆盡，
生命中隻留下一種厭煩，
比井中死水還滯悶的厭煩，
比平靜還平靜的平靜，
在死水表麵下隱藏著平靜的瘋狂。
先來說幾個和短詩有關的故事吧。
相傳從前有個女子，寫一手好字，又很會吟詩作對，可惜當時的婚姻沒法自主，家人竟要她嫁給一個平庸又懶惰的男人。
某一天，她丈夫竟然偷牽別人家的牛，被逮到了，送到官府去。
偷牛賊被抓到縣太爺跟前審問了一番，說出自己家裏有個飽學多聞的嬌妻。縣太爺是文人出身，就要他喚了妻子來。
飽讀詩書的女子到了官府，發現自己的良人竟是偷牛賊，羞得抬不起頭來。縣太爺說：“我聽說你很會作詩，如果你把你現在的感觸馬上作出一首詩，我就放過他。”
女子聞言，抬頭四處張望了一下，看見官府外有個大池塘，於是隨口說了四句詩：
一潭池水綠柔柔，難洗今朝滿麵羞。
妾問自己非織女，郎君何必學牽牛。
縣太爺拍案叫好，她那不成才的老公就因此而獲釋了。
這本書收錄的雖然是唐宋短詩，但在這兒我也想提及清朝最善於戲謔的才子紀曉嵐，也有一些與短詩有關的故事在民間流傳。相傳乾隆皇帝有一天在自己的書房喝悶酒，召紀曉嵐來作陪。紀曉嵐一到，皇帝故意出難題給他：“今晚我得到一子，你是否可以為我寫首詩？”
紀曉嵐以才思敏捷著稱，馬上說：“吾皇今日降真龍。”意思是說，皇上今晚得了個龍子。
生龍子未必真有其事，隻是皇帝想考考紀曉嵐。他聽了這句後，故意說：“不是皇子，而是公主。”要看紀曉嵐怎麽編派下去。
紀曉嵐也不慌不忙，接了第二句：“月裏嫦娥下九重。”
乾隆又故意歎息道：“可惜，這位公主已不在人間。”
紀曉嵐馬上說了第三句：“想必人間留不住。”
乾隆又接著說：“賢卿，她不是病死的，是落水而死的。”
（初生嬰兒怎麽可能落水而死呢？這分明是乾隆找人抬杠解悶。）
紀曉嵐還是有得說，立即接道：“翻身跳入水晶宮。”
乾隆對這一位大學士的才華，完全沒話說。
乾隆一朝文字獄不少，紀曉嵐能夠在老虎身旁平安度日，靠的應該是他寫打油詩的鬼才吧！
在三國時代，就有類似“因詩免禍”的傳說。
曹丕和曹植兩兄弟不和就是一個最好的例子。相傳曹丕要殺弟弟曹植，曹植眼看自己不能幸免，於是七步成詩，喚起了哥哥的兄弟之情：
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急？
這首詩喚醒了曹丕的血緣意識，暫且饒了弟弟一命。
輕薄短小自有大力量
這些短詩雖然輕薄短小，不過寥寥二三十字，卻像種子一樣飽含著難以預測的能量。幾千年來，即使是不識字的平民百姓，也都約略受到這些短詩的陶養。
它們不需經由教書匠的詮釋，就能在民間廣泛流傳，變成兒童啟蒙教材，或變成戀愛中男女訴衷情的代言人。不少描寫景物的絕句，甚至把一些原本看來沒什麽不同的景致，變成千古觀光勝地。你曾想造訪“姑蘇城外寒山寺”，或向往“朝辭白帝彩雲間”，也因為這些詩作了我們的心靈導遊的緣故。
輕薄短小自有強大的力量。
其實輕薄短小並不容易寫。就跟演說一樣，短而有力的並不好寫。
長詩不好寫，而短詩也不容易寫得好，更是“易學而難工”（看來很容易學，但要寫得精致很困難）。
短小未必膚淺
每隔幾年，就有些自認為任重而道遠的人，討論起現代人愛看“輕薄短小”作品的“歪風”，每個所謂的專家都振振有詞，作出來的結論大概都是：現代人忙碌，所以不愛看太多字，人人都對文化的淺薄而憂心忡忡。
我想，如果好好研究—下中國文學史，大家一定會發現，短小並不等於膚淺。長的未必是好作品，而被人們所愛的短小作品，必有它能打動人心的地方。
在寫這本書的時候，我重新溫習年少時深愛的短詩，寫作的過程本身就是一種享受，仿佛詩人們從白紙黑字間幽幽然的現身，在深夜裏與我無聲交談，現實世界的紛擾被隔在千萬重山之外，我的心靈也得以在靜謐中微笑。
隻要腦海中浮現這些美麗且意味深長的清詞麗句，在生活的種種狀況中，我的嘴角就得以保持一個自在的弧度，而唇齒間始終能留著一種永不**的清新氣息。
（本文為《最愛浪漫詩不可不讀的唐宋抒情絕句》自序。）