——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
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接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
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“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
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我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
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1990年4月14日高橋昌也
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其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
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“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
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其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
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從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
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“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
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就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
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其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也
——在“遊戲”與“創作”的夾縫之間
接觸“機動戰士gundam”這部卡通已經有十多年了，當年在電視播出時，還是高中生的人，現在恐怕都已經大學畢業，出了社會，甚至已經成家立業，有妻有子了。
其實，我自己也很明白，“鋼彈”這個主題和“機動戰士gundam”這係列的作品並非我所原創，我隻是就這個題材另外發展新的一段故事而已。硬要我對整個“鋼彈”的世界發表意見實在是強人所難，甚至有些僭越。
再者，如果說“機動戰士gundam”的影像化作品是所謂的“主流”，那麽我這部小說隻能歸類於“非主流”。這，才是我切入“鋼彈”主題的角度。
“非主流”當然也有“非主流”的一套作法，盡管在主流影像化作品麵前，我不免感到渺小謙卑，但這畢竟還是我所參與的重要作品之一。
從某個角度來看，這部作品也可歸類為同人誌活動的擴張。不過，在寫作過程中，我絲毫不覺得這是一則“衍生故事(sidestory)”，而全心肯定這是一次“創作”。
就如同伊安·佛萊明創造了“007”的世界，而約翰·賈納、克裏斯多弗·伍德、羅伯·麥坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界觀，另創新的007係列一般，這部作品應該也是類似的定位吧。
我想，那些新007係列的作者應該打以前就是個007迷吧？這方麵我也一樣，是個不折不扣的鋼彈迷(雖然我有點懷疑格拉席的“007忠誠度”)。但不論如何，這是一部留有原汁原味、但也包含不少原創性的新作品，我極力排除掉“遊戲”的心態，盡力想把“衍生故事”提升到“創作”的境界。
說實話，這十多年來，我以“鋼彈”這個主題接過許多相關工作，但直到這本小說，我才真正邁人了“創作”的階段。
如果各位讀者能體諒這部小說並非影像作品的延伸，而是主題相同卻又獨立發展的故事，那將是對筆者最大的鼓勵。最後，謹向美國空軍第34戰術航空團的諸君、及海上自衛隊的t三尉致上崇高謝意。
1990年4月14日高橋昌也