訪談
夢日記 你的夢中，我已不在。 作者：日日日 投票推薦 加入書簽 留言反饋
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
————————————————————————
——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
我全神貫注地試圖重現玩《夢日記》這個遊戲的感覺。
原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
在我創作時，一邊試圖描繪出一個劇情的主軸，一邊試圖精心雕琢遊戲的其他細節，特別是想要把玩《夢日記》那一刻所感受到的、黑暗陰森的氣氛給表現出來。結果突然之間，我注意到自己心中縈繞著「這個效果是什麽？」的疑問；在那一瞬間，原本打算準備描繪他人之夢的我，卻覺得好像自己所寫出來的是自己的夢……。雖然我總覺得自己所能做的，就隻有把那一瞬間的「感覺」給再現出來，而其他的部份都隻能虛構；但最後我還是盡力將這篇小說寫完了。
——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
我全神貫注地試圖重現玩《夢日記》這個遊戲的感覺。
原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
在我創作時，一邊試圖描繪出一個劇情的主軸，一邊試圖精心雕琢遊戲的其他細節，特別是想要把玩《夢日記》那一刻所感受到的、黑暗陰森的氣氛給表現出來。結果突然之間，我注意到自己心中縈繞著「這個效果是什麽？」的疑問；在那一瞬間，原本打算準備描繪他人之夢的我，卻覺得好像自己所寫出來的是自己的夢……。雖然我總覺得自己所能做的，就隻有把那一瞬間的「感覺」給再現出來，而其他的部份都隻能虛構；但最後我還是盡力將這篇小說寫完了。
——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
我全神貫注地試圖重現玩《夢日記》這個遊戲的感覺。
原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
在我創作時，一邊試圖描繪出一個劇情的主軸，一邊試圖精心雕琢遊戲的其他細節，特別是想要把玩《夢日記》那一刻所感受到的、黑暗陰森的氣氛給表現出來。結果突然之間，我注意到自己心中縈繞著「這個效果是什麽？」的疑問；在那一瞬間，原本打算準備描繪他人之夢的我，卻覺得好像自己所寫出來的是自己的夢……。雖然我總覺得自己所能做的，就隻有把那一瞬間的「感覺」給再現出來，而其他的部份都隻能虛構；但最後我還是盡力將這篇小說寫完了。
——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
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日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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日日日（akira）
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日日日（akira）
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他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
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他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
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——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
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當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
我全神貫注地試圖重現玩《夢日記》這個遊戲的感覺。
原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
在我創作時，一邊試圖描繪出一個劇情的主軸，一邊試圖精心雕琢遊戲的其他細節，特別是想要把玩《夢日記》那一刻所感受到的、黑暗陰森的氣氛給表現出來。結果突然之間，我注意到自己心中縈繞著「這個效果是什麽？」的疑問；在那一瞬間，原本打算準備描繪他人之夢的我，卻覺得好像自己所寫出來的是自己的夢……。雖然我總覺得自己所能做的，就隻有把那一瞬間的「感覺」給再現出來，而其他的部份都隻能虛構；但最後我還是盡力將這篇小說寫完了。
——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
————————————————————————
——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
我全神貫注地試圖重現玩《夢日記》這個遊戲的感覺。
原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
在我創作時，一邊試圖描繪出一個劇情的主軸，一邊試圖精心雕琢遊戲的其他細節，特別是想要把玩《夢日記》那一刻所感受到的、黑暗陰森的氣氛給表現出來。結果突然之間，我注意到自己心中縈繞著「這個效果是什麽？」的疑問；在那一瞬間，原本打算準備描繪他人之夢的我，卻覺得好像自己所寫出來的是自己的夢……。雖然我總覺得自己所能做的，就隻有把那一瞬間的「感覺」給再現出來，而其他的部份都隻能虛構；但最後我還是盡力將這篇小說寫完了。
——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
我全神貫注地試圖重現玩《夢日記》這個遊戲的感覺。
原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
在我創作時，一邊試圖描繪出一個劇情的主軸，一邊試圖精心雕琢遊戲的其他細節，特別是想要把玩《夢日記》那一刻所感受到的、黑暗陰森的氣氛給表現出來。結果突然之間，我注意到自己心中縈繞著「這個效果是什麽？」的疑問；在那一瞬間，原本打算準備描繪他人之夢的我，卻覺得好像自己所寫出來的是自己的夢……。雖然我總覺得自己所能做的，就隻有把那一瞬間的「感覺」給再現出來，而其他的部份都隻能虛構；但最後我還是盡力將這篇小說寫完了。
——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
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正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
————————————————————————
——當你要接《夢日記》小說改編這個坑的時候是怎麽想的？
當編輯要我將這個自己一直以來都愛著的、意涵非常深刻的作品改編成小說時，我感到非常光榮，可是也非常緊張。我心裏想著這可絕對不能大意，連手指頭都顫抖著，就仿佛在讀一本難懂的心理學書籍一般，在開始寫作之前花了相當長的一段時間。
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——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
這篇小說的「解釋」隻是日日日的解釋，既沒有「官方劇情」，也沒有「正確答案」。這篇小說，隻是在我做著名為《夢日記》的巨大之夢，在其中一邊彷徨迷茫一邊探索所留下的軌跡。
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日日日（akira）
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——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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——最後請您向《夢日記》改編小說的讀者朋友們說句話吧。
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也請大家一起來做這個不可思議、壓抑陰鬱卻充滿魅力的夢吧。
日日日（akira）
小說家、漫畫原作者、遊戲劇本作者。（譯注：這裏是指其他漫畫不是夢日記，遊戲也當然是其他遊戲不是夢日記）
他在高中的時候就同時獲得了5個新人獎，從此出道小說界。有很多代表作，比如《狂亂家族日記》、《蟲與眼球係列》《鎖鎖美桑＠提不起勁》《大奧のサクラ》。因為他的作品常常被改編（如動畫、漫畫、遊戲）而受到很多人的矚目。
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——請您說說您對《夢日記》的印象。
正因為是夢，所以解釋是隨個人自由發揮的，但也沒有正確解答。我的感覺就好像自己在一邊眺望、碰觸著朦朧而荒誕的他人之夢，一邊推測「或許這個東西的意義是這樣吧」。比起寫小說，我的感覺更像是在做心理諮詢。然後，就像很多心理醫生一樣，慢慢受到似乎心懷恐懼的病人所影響，等我迴過神來的時候，自己已經深陷其中了。
——在您改編小說的時候，您最注重的事是？
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原作的角色並不會開開心心地說話，所以也根本沒有起承轉合。這也告訴我們，原作很明顯是「沒有」所謂官方的故事的。
在這種情況下，要我用小說來表達是非常無力的，感覺自己什麽都做不到，寫著寫著就離原作越來越遠了。比如說，似乎是主角的孩子（大家通稱為『附窗子』醬）在原作裏除了「ムリ！（muli，不行！） ダメ！（dame，不要！）」之外不曾說過其他的話，如果我在小說裏讓她說出其他的話就會很奇怪了。就像這樣子，我感覺自己在創作的時候捉襟見肘，實在太困難了。
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