這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
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在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
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在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
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轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
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在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
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在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
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乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
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在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
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在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
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二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。
這本短篇集的完成過程有點特別。
二○○七年「yuriika」 (青土社)替我製作特輯，臨時需要小說新作。在缺
乏時間與準備當中。我臨時想到讓《再見妖精》的畫中人物太刀洗萬智變成大人。擔負比年少時更大的責任來麵對真相。這次收錄的故事中，改標題為〈正義之士〉的短篇就是這篇作品，不過當時我並沒有想到要以太刀洗為主角，接二連二寫出係列短篇。
轉機在於〈把刀子放入失去的迴憶中〉。這是為了短篇作品集計畫「蛤蟆倉市事
件」寫的，以一座城市為舞台，由數位作家寫出短篇，事件本身是暗號推理小說，小說的內容則探討太刀洗萬智的決心。探討每個人職責的故事結合推理小說的結構，源自以撒.艾西莫夫的《the ck widowers (黑寡婦)》。我自己的詮釋與重新架構方式是否成功，要交由讀者來判斷，不過不論如何，這篇短篇決定了整個係列的調性。
在問世之前過程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做為書名的這篇短篇不同於其他五篇，是以太刀洗萬智還在當報社記者的時期為舞台，由於這係列作品是以她從事自由工作者為前提來解謎，因此這篇的設定不太協調，不過我其實一開始並不是要把它寫成短篇小說。我原本是把它當作《王與馬戲團》的前篇，放在長篇小說的開頭來寫，然而完成的小說比較像獨立的短篇，而不是長篇作品的第一章，因此在和責任編輯討論之後，決定把它分開來，也因此，長篇的寫作花了更多時間。不過讓《真相的十公尺前》獨立為短篇。也使得本書能夠更早付梓。這就是所謂塞翁失馬，焉知非福吧。
我也考慮過，是否該由太刀洗萬智本人做為敘述者來寫小說，讓她成為不對讀者
表白內心的神秘人物，感覺也是具有魅力的選擇，然而我最後沒有選擇這條路。