以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
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故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
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在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
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《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
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各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
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我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
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迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
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夢枕獏執筆於小原田
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兩個月一次的“現在之旅”
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一趟由過去走向現在之旅。
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筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
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在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
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迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
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《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
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就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
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《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
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夢枕獏執筆於小原田
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如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
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故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
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《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏
以係列的方式連續編寫一篇故事，讓我感到興致盎然。
故事就像個生命體，有它自己的行動，作者在不同時候下的內心想法，都會很自然地融入故事中。想簡短處理的章節，卻愈寫愈長，因而在故事中創造出意想不到的人物和演出。
就此次來說，演出就是這樣的人物。
在高手輩出的情況下，像演出這樣的人物，卻在不知不覺間綻放出不可思議的光彩。阿義這個配角也有很精彩的演出。我最近也略微接觸了舞台劇，作家如何以文字來創造角色，演員和表演者又是如何在舞台上詮釋角色，我想試著做一番比較。也許能意外地描寫出有趣的人物。
迴到一開始的話題，寫這套係列比較辛苦的地方，便是前一集很自然地會對下一集提出某種水準的要求。也就是說，前一集的量會隨著第一、第二、第三、第四集的增加，而對第五集做出相對水準的要求。這是讀者、作者以及故事本身所做的要求。的確很可怕。但也正因為可怕，做起來才有意義。我想，目前暫且還不錯的感覺下，滿足了這項要求。
接下來要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看過這一集便可明白，他日後會扮演相當吃重的角色，將有更驚人的發展出現，敬請各位拭目以待。
還有岩村所寫的詩。我原本以為詩具有強烈的私小說特質，在虛構，亦即創造的要素方麵，遠不及小說（像我所寫的這一類）來得豐富；然而其實不然。虛構的新詩——就像這次一樣，故事中的人物會寫出什麽樣的詩呢？在這樣的構想下，我寫下了新詩，這似乎會是個驚人之舉。和故事一樣，即使是天馬星空的虛構內容，也還是能展現出真誠的一麵。而且，公開寫詩（說來頗難為情，我也曾有過一段時間，寫了不少詩）呈現在眾人麵前的那種羞怯感，也因此減少許多。
真的很有意思！
《夢枕獏篇?岩村賢治詩集‘青黑的異獸’》
以這樣的內容來作為幻獸係列的特別篇，是不是會讓人想要一睹為快呢？
是否感到有一股莫名的興奮？
各位想必都已知道，但我還是那句老話（就像是遠山金四郎的“櫻花”刺青一樣）（譯注：“遠山金四郎”是有名的日本時代劇，每次的故事最後，一定會露出他肩膀上的櫻花刺青，證明他的身份）。
這個故事絕對會讓人迴味無窮。
一九八四年九月二十九日
夢枕獏執筆於小原田
【精裝本?後記】
兩個月一次的“現在之旅”
我現在一麵潤飾《幻獸キマイラ》，一麵展開兩個月一次的旅程。
一趟由過去走向現在之旅。
我逐一修改幻獸係列的每一本小說，花了約一年半的時間，終於快要接近現在的我。
如同漫畫家在畫一套漫畫時，筆觸的線條會逐漸產生變化，變得更為流暢；而我也能感受到《幻獸キマイラ》有這樣的變化。
筆風、氣勢、哀傷、我所有感情的相關呈現，都逐漸給這部故事帶來了生氣，而當時的我，正位於核心的位置，親身體驗了這一切。
菊地這個角色逐漸嶄露頭角，也是在這個時期。
再過不久，我便會寫到年輕時的真壁雲齋，在馬垣勘九郎的住處與年輕時的久鬼玄造相遇的場景。不過，當初寫到這裏時，我腦中對這個場景仍舊是一片空白，甚至對馬垣勘九郎這個角色還沒有任何構想。
在此次的潤飾下，我添加了雲齋約略向九十九提及過去的一幕場景。
還有，利用這次機會，我將大鳳的父親大鳳榮一郎（或是秀一郎）統一寫成秀一郎。
因為我的記憶有誤，所以給大鳳的父親榮一郎和秀一郎這兩個不同的名字。
關於《幻獸キマイラ》，什麽時候我腦中才會浮現最後一幕，我到現在還沒有半點頭緒。
我唯一能承諾的，就是我將會一直不停地寫下去。
還望各位給予支持與鼓勵。
二○○一年三月二日
於小原田夢枕獏