東京創元社的戶川安宣請我幫他看新人作家的書稿，是在一九九〇年底的時候。
我跟戶川認識很久了，他幾乎不會拜托人家做這種事。
我畢竟是個推理作家，再三思索後，推斷他這麽做一定有他的道理。八成是算準了我連載中的新聞小說剛好大結局，年底年初又有長假。
不過，再怎麽樣也不該叫我看一個沒沒無聞的新人的校對稿吧？
我唯一可以想到的理由隻有一個，那就是他對這部作品非常有信心，有股無法壓抑的衝動想讓我看看。既然是戶川的推薦，我想應該萬無一失。
老實說，我在一九八〇年出版第一本長篇小說《背叛的日子》時，戶川立刻幫我寫了書評，那之後也不時給我打氣鼓勵。
我並不是要說他因此對我有恩。
我總是叮嚀自己，要寫出自己身為讀者也會想看的書，也認為自己真的做到了。所以，覺得我的書好看的人跟戶川一樣，都是跟我的小說喜好相近的人。實際上，我跟戶川聊起推理小說時，總會驚訝於我們對各作家作品的評價竟然如此相似。
說得白一點，就是戶川覺得好看的小說，我也會覺得好看。既然戶川會拿來給我看，可見這部作品絕對不可能乏味。所以，我也很想一睹為快。
但還是有一絲不安。
我也是看橫溝正史、江戶川亂步長大的世代，所以絕對不討厭驚悚或耍鬼麵人招數來嚇人的小說。但是，最近忽然有種隔閡感，覺得身體……不，應該說是頭腦完全跟不上所謂新手的益智型作品。所以，我很擔心如果是這一類的小說，我是否有資格作任何評論。
所幸，這不過是我杞人憂天。
我看得非常開心，也清楚知道戶川把這本書拿給我看的理由了。這是我年輕時可能會寫或是會想要寫的那一類小說。
首先，結構很有趣，重點在於像是從鏡子看鏡子的多重結構，再從那裏衍生出暈眩的效果。
形式上是獨立的十二篇短篇小說，最後卻像拚圖般在整體中描繪出一個完整的影像。亦即被組裝在每一篇短篇裏的機關，又構成整體機關的零件，組裝出精致複雜的架構。
在結構中直接置入機關的推理小說最近並不少見，但是這本小說把理論架構的推理小說應有的魅力發揮到了極致，展現無與倫比的高完成度。
而讓我看得津津有味的最大理由，是文章夠紮實！隻忙著想機關，根本顧不到文章好壞，是現在新手的弱點，然而這本小說卻不會，不隻是助詞用得非常正確，連在遺詞用字、風景描寫，和人物造型等各方麵，都可以看到推敲過的運筆。尤其是活靈活現的對話之巧妙，充分展現遠超過新人的能力。或許，這隻能說是她的天分。
推理小說是否需要文學性，是遠自甲賀三郎與木木高太郎之間的爭論，延續至今的不朽話題。我個人認為，推理小說的趣味不同於文學的趣味，所以推理小說未必需要文學性。
不過，既然是推理「小說」，最好還是具備小說應有的最起碼條件。也就是說，文章不能隻是陳列用來說明機關的文字，必須當成破解人類這個奇特存在的手段，躍然於紙上。
就這方麵來說，這部作品已經遠遠超過水準以上。讀者不隻能享受「推理」的樂趣，也能享受「小說」的樂趣，這就是我要推薦給大家的優秀「推理小說」。
關於內容我就不提了，這樣對讀者更貼心吧？不過，如我前麵所說，這本書雖然是采短篇體裁，但最後每一篇都與整體相關，所以請各位千萬要細細品嚐。
每一篇都會出現櫻花、海桐花、牽牛花、堅果、咖哩飯和巧克力等花或食物，害我拚命猜測這些是不是具有某種意義的伏筆，就這樣看完了一半。至於我有沒有猜對，就任憑讀者想像了。我覺得像這樣邊找伏筆邊閱讀，更能享受小說的樂趣。
聽說作者還是個嬌滴滴的年輕女性，出自立教大學的推理小說社團。我想，這個人應該看過很多書，不隻是推理小說，而是廣泛涉獵各個領域，這是非常重要的事，在寫小說時，這樣的積蓄會成為很大的助益。
我要跟購買這本書的讀音，一起舉杯慶賀新才女的誕生！
我跟戶川認識很久了，他幾乎不會拜托人家做這種事。
我畢竟是個推理作家，再三思索後，推斷他這麽做一定有他的道理。八成是算準了我連載中的新聞小說剛好大結局，年底年初又有長假。
不過，再怎麽樣也不該叫我看一個沒沒無聞的新人的校對稿吧？
我唯一可以想到的理由隻有一個，那就是他對這部作品非常有信心，有股無法壓抑的衝動想讓我看看。既然是戶川的推薦，我想應該萬無一失。
老實說，我在一九八〇年出版第一本長篇小說《背叛的日子》時，戶川立刻幫我寫了書評，那之後也不時給我打氣鼓勵。
我並不是要說他因此對我有恩。
我總是叮嚀自己，要寫出自己身為讀者也會想看的書，也認為自己真的做到了。所以，覺得我的書好看的人跟戶川一樣，都是跟我的小說喜好相近的人。實際上，我跟戶川聊起推理小說時，總會驚訝於我們對各作家作品的評價竟然如此相似。
說得白一點，就是戶川覺得好看的小說，我也會覺得好看。既然戶川會拿來給我看，可見這部作品絕對不可能乏味。所以，我也很想一睹為快。
但還是有一絲不安。
我也是看橫溝正史、江戶川亂步長大的世代，所以絕對不討厭驚悚或耍鬼麵人招數來嚇人的小說。但是，最近忽然有種隔閡感，覺得身體……不，應該說是頭腦完全跟不上所謂新手的益智型作品。所以，我很擔心如果是這一類的小說，我是否有資格作任何評論。
所幸，這不過是我杞人憂天。
我看得非常開心，也清楚知道戶川把這本書拿給我看的理由了。這是我年輕時可能會寫或是會想要寫的那一類小說。
首先，結構很有趣，重點在於像是從鏡子看鏡子的多重結構，再從那裏衍生出暈眩的效果。
形式上是獨立的十二篇短篇小說，最後卻像拚圖般在整體中描繪出一個完整的影像。亦即被組裝在每一篇短篇裏的機關，又構成整體機關的零件，組裝出精致複雜的架構。
在結構中直接置入機關的推理小說最近並不少見，但是這本小說把理論架構的推理小說應有的魅力發揮到了極致，展現無與倫比的高完成度。
而讓我看得津津有味的最大理由，是文章夠紮實！隻忙著想機關，根本顧不到文章好壞，是現在新手的弱點，然而這本小說卻不會，不隻是助詞用得非常正確，連在遺詞用字、風景描寫，和人物造型等各方麵，都可以看到推敲過的運筆。尤其是活靈活現的對話之巧妙，充分展現遠超過新人的能力。或許，這隻能說是她的天分。
推理小說是否需要文學性，是遠自甲賀三郎與木木高太郎之間的爭論，延續至今的不朽話題。我個人認為，推理小說的趣味不同於文學的趣味，所以推理小說未必需要文學性。
不過，既然是推理「小說」，最好還是具備小說應有的最起碼條件。也就是說，文章不能隻是陳列用來說明機關的文字，必須當成破解人類這個奇特存在的手段，躍然於紙上。
就這方麵來說，這部作品已經遠遠超過水準以上。讀者不隻能享受「推理」的樂趣，也能享受「小說」的樂趣，這就是我要推薦給大家的優秀「推理小說」。
關於內容我就不提了，這樣對讀者更貼心吧？不過，如我前麵所說，這本書雖然是采短篇體裁，但最後每一篇都與整體相關，所以請各位千萬要細細品嚐。
每一篇都會出現櫻花、海桐花、牽牛花、堅果、咖哩飯和巧克力等花或食物，害我拚命猜測這些是不是具有某種意義的伏筆，就這樣看完了一半。至於我有沒有猜對，就任憑讀者想像了。我覺得像這樣邊找伏筆邊閱讀，更能享受小說的樂趣。
聽說作者還是個嬌滴滴的年輕女性，出自立教大學的推理小說社團。我想，這個人應該看過很多書，不隻是推理小說，而是廣泛涉獵各個領域，這是非常重要的事，在寫小說時，這樣的積蓄會成為很大的助益。
我要跟購買這本書的讀音，一起舉杯慶賀新才女的誕生！