等到我醒來已經十點多了，家裏隻有我一個人，媽媽可能買菜去了。她就在今年剛學會了騎自行車，現在上班，買菜都騎車去。我還記得媽媽剛學會騎自行車不久，我們去華聯超市買東西，出來以後大包小包。在迴來的路上，媽媽以時速五公裏騎著車，由於剛上路不久，她緊張地盯著前方，雙手握緊雙把，整個身體僵硬。迴到家以後告訴我她背上已是濕透了。我當時還笑她膽子小。
我走進衛生間，打開淋浴，洗幹淨全身，並換上一條新的內褲。
這時候媽媽拎著幾個馬甲袋迴來了。看見我說：“喲，起來噶早。”
“睡醒了。你幾點起來的？”我問。
“我六點多就起來了。”
“你都幹什麽了？”
“喏，先帶小狗下去遛一圈，再把家裏衛生全部打掃一遍，再去買菜。今天幫你做個魚湯，好伐？”
“買豆腐了麽？”
“買了。”
“今天中飯早點做，我兩頓飯並了一道吃。”
“桌上還有泡飯，你先吃一點。”
“我剛起來，沒胃口，再說吃了等一下就吃不下了。”
媽媽把菜拎進廚房，開始做午飯。
我迴到自己的房間打開電視，換到有線體育台，正在播一個田經比賽，看見十幾個人在長跑，也不知道這是第幾圈了和還剩幾圈。我愛看的nba賽季還沒有開始。還要再等一個月。我點了一根煙，深深地吸了一口，再慢慢地吐出來。我這時從來不在媽媽麵前抽煙，因為她不主張我在工作之前抽煙。
換了幾個頻道又迴到了體育台，這些人還在你追我趕。我依舊不知道他們跑了幾圈了。這就像有的時候你在做一件事情，看似總是在原地打轉。跑在最全麵的是個肯尼亞人，像個艾塞俄比亞饑民，全身上下沒有一克脂肪，甚至小腿肚子上也沒有。他大睜著雙眼，在領跑。
我拿出一本肖洛霍夫的《靜靜的頓河》。當時的我癡迷於俄羅斯古典文學，向往貴胄軍人的生活，比如像沃倫斯基那樣瘋狂地追求以婚的高貴的卡列琳娜，像畢巧林那樣冷酷但同時又勇敢地同邊疆異族人作戰，以及黑海哥薩克格裏高力那樣多孑的命運。總之對舊俄時代那種華貴，奔放，傷感的氣息甚是著迷。
吃過午飯以後，我去朋友又朵家。又朵美院畢業以後，在一家廣告公司做事。我們住在一個小區，他獨住。當我走進他的房間便聞到熟悉的帆布和顏料的味道。又朵的手上也沾著顏料跡子。這天又朵正在白色汗衫上畫畫。並不是傳統意義上的畫畫，而是將聚乙烯或聚氯乙烯或別的什麽印在汗衫上。
我問他：“這種東西穿在身上麽？”
“可以的，也算一種材料藝術。”
“那這衣服一洗企不完了？”
“不會的，這種材料一幹就不會褪色。”
這時我發現他的房間/畫室多了一幅畫，是一張1.5*2.5的仕女圖，女人眉清目秀，留著當時的花瓣形劉海，頭發盤起來，穿著晚清的豎領夾袍，莊重嫻靜地坐在那裏，背後是一麵朱漆大門。
“這是什麽時候畫的。”
“前一段。”
“用了多長時間？”
“七天吧。”
“感覺有點像模仿陳逸飛的。”我想起前一段又朵去參加一個畫展，給我看了一張他和陳逸飛的合影。
“沒有，畫的客體差不多，但風格，畫法不一樣。”
“你覺得生活和藝術的關係是什麽。”我問。
“藝術來源於生活高於生活。”他邊畫畫邊迴答我。
“你這等於沒說。”
他暫時放下畫筆，說：“當你想創作的時候，你必須進入到你想創作的生活中去，但你不能完全地照搬，哪怕是寫實主義，因為沒有人有這個能力，而且每個人的視角不同，解釋地手法不同，藝術既然作為一種抽象的東西，就成為一種凝練和提升。”
“你對將來有什麽打算麽？”
“遠期的沒有，近期的是想有一個獨立的畫室和辦一次個展。”
我還記得第一次去拜訪又朵的時候，是在五年前夏天的一個午後。在一間沒有空調的朝北房間裏，又朵一個人在畫畫。我走進他的房間，房間裏有著熔化的顏料的味道。看見牆上地上都是畫，有一些被裝裱了起來，有一些就被繃在畫架上，還有一兩張沒有完成的。
我的第一句話是：“這些都是你畫的？”
“是的。”又朵迴答。
我對這個人肅然起敬，我總是崇拜有藝術氣質的人。
“你是學美術的？”我問。
“是的，上海美院學油畫的。”
我想起我的美術課，那天老師叫我們在室外寫真，所謂室外也就是教室外的操場上，整個班級坐在田經跑道的外圍，畫對麵的火柴盒般的教學樓和幾棵柳樹。我坐在那裏根本畫不像，教學樓畫的像危樓或受過空襲的樓，柳樹畫的像梧桐樹。旁邊有一位男生畫的很像，我幾次想請他幫我畫的，可是我和他平時幾乎不說話的，最後終於鼓起勇氣，但他很不情願地幫我塗了幾筆還給我。我很後悔開了口，讓他有了一種心理的優勢，哪怕是短暫的。
又朵拿出他剪下的在報紙和雜誌上發表的作品給我看，我更加佩服他了。
“什麽時候你交我畫畫吧？”我說。
“好的。”他一口答應。
“我想畫油畫。”
“不行，先從素描開始，先畫靜物。”
從又朵家出來以後，我去小區的圖書館借了幾本文學雜誌然後迴家。
我走進衛生間，打開淋浴，洗幹淨全身，並換上一條新的內褲。
這時候媽媽拎著幾個馬甲袋迴來了。看見我說：“喲，起來噶早。”
“睡醒了。你幾點起來的？”我問。
“我六點多就起來了。”
“你都幹什麽了？”
“喏，先帶小狗下去遛一圈，再把家裏衛生全部打掃一遍，再去買菜。今天幫你做個魚湯，好伐？”
“買豆腐了麽？”
“買了。”
“今天中飯早點做，我兩頓飯並了一道吃。”
“桌上還有泡飯，你先吃一點。”
“我剛起來，沒胃口，再說吃了等一下就吃不下了。”
媽媽把菜拎進廚房，開始做午飯。
我迴到自己的房間打開電視，換到有線體育台，正在播一個田經比賽，看見十幾個人在長跑，也不知道這是第幾圈了和還剩幾圈。我愛看的nba賽季還沒有開始。還要再等一個月。我點了一根煙，深深地吸了一口，再慢慢地吐出來。我這時從來不在媽媽麵前抽煙，因為她不主張我在工作之前抽煙。
換了幾個頻道又迴到了體育台，這些人還在你追我趕。我依舊不知道他們跑了幾圈了。這就像有的時候你在做一件事情，看似總是在原地打轉。跑在最全麵的是個肯尼亞人，像個艾塞俄比亞饑民，全身上下沒有一克脂肪，甚至小腿肚子上也沒有。他大睜著雙眼，在領跑。
我拿出一本肖洛霍夫的《靜靜的頓河》。當時的我癡迷於俄羅斯古典文學，向往貴胄軍人的生活，比如像沃倫斯基那樣瘋狂地追求以婚的高貴的卡列琳娜，像畢巧林那樣冷酷但同時又勇敢地同邊疆異族人作戰，以及黑海哥薩克格裏高力那樣多孑的命運。總之對舊俄時代那種華貴，奔放，傷感的氣息甚是著迷。
吃過午飯以後，我去朋友又朵家。又朵美院畢業以後，在一家廣告公司做事。我們住在一個小區，他獨住。當我走進他的房間便聞到熟悉的帆布和顏料的味道。又朵的手上也沾著顏料跡子。這天又朵正在白色汗衫上畫畫。並不是傳統意義上的畫畫，而是將聚乙烯或聚氯乙烯或別的什麽印在汗衫上。
我問他：“這種東西穿在身上麽？”
“可以的，也算一種材料藝術。”
“那這衣服一洗企不完了？”
“不會的，這種材料一幹就不會褪色。”
這時我發現他的房間/畫室多了一幅畫，是一張1.5*2.5的仕女圖，女人眉清目秀，留著當時的花瓣形劉海，頭發盤起來，穿著晚清的豎領夾袍，莊重嫻靜地坐在那裏，背後是一麵朱漆大門。
“這是什麽時候畫的。”
“前一段。”
“用了多長時間？”
“七天吧。”
“感覺有點像模仿陳逸飛的。”我想起前一段又朵去參加一個畫展，給我看了一張他和陳逸飛的合影。
“沒有，畫的客體差不多，但風格，畫法不一樣。”
“你覺得生活和藝術的關係是什麽。”我問。
“藝術來源於生活高於生活。”他邊畫畫邊迴答我。
“你這等於沒說。”
他暫時放下畫筆，說：“當你想創作的時候，你必須進入到你想創作的生活中去，但你不能完全地照搬，哪怕是寫實主義，因為沒有人有這個能力，而且每個人的視角不同，解釋地手法不同，藝術既然作為一種抽象的東西，就成為一種凝練和提升。”
“你對將來有什麽打算麽？”
“遠期的沒有，近期的是想有一個獨立的畫室和辦一次個展。”
我還記得第一次去拜訪又朵的時候，是在五年前夏天的一個午後。在一間沒有空調的朝北房間裏，又朵一個人在畫畫。我走進他的房間，房間裏有著熔化的顏料的味道。看見牆上地上都是畫，有一些被裝裱了起來，有一些就被繃在畫架上，還有一兩張沒有完成的。
我的第一句話是：“這些都是你畫的？”
“是的。”又朵迴答。
我對這個人肅然起敬，我總是崇拜有藝術氣質的人。
“你是學美術的？”我問。
“是的，上海美院學油畫的。”
我想起我的美術課，那天老師叫我們在室外寫真，所謂室外也就是教室外的操場上，整個班級坐在田經跑道的外圍，畫對麵的火柴盒般的教學樓和幾棵柳樹。我坐在那裏根本畫不像，教學樓畫的像危樓或受過空襲的樓，柳樹畫的像梧桐樹。旁邊有一位男生畫的很像，我幾次想請他幫我畫的，可是我和他平時幾乎不說話的，最後終於鼓起勇氣，但他很不情願地幫我塗了幾筆還給我。我很後悔開了口，讓他有了一種心理的優勢，哪怕是短暫的。
又朵拿出他剪下的在報紙和雜誌上發表的作品給我看，我更加佩服他了。
“什麽時候你交我畫畫吧？”我說。
“好的。”他一口答應。
“我想畫油畫。”
“不行，先從素描開始，先畫靜物。”
從又朵家出來以後，我去小區的圖書館借了幾本文學雜誌然後迴家。