老特工最害怕，他老是忘不了老過在墳地裏的那隻手，那隻手做成鐵鏟的樣子，往下，一直往下，鏟，鏟，從這兒到那兒，一直鏟下去，一直把墳地……老特工最怕老過這個樣子，是這個樣子嗬，老過，老特工跟站長說了自己的擔憂，老過嗬，一直往下，一直往下，怎麽了？怎麽了？在這個時候應該想到潘小純，在這個時候，一直往前，不是一直往下，潘小純是在“前”這個位置上，潘小純不在“下”這個位置上，一直往前，一直往前，潘小純上了自己的當，把在自己前方出現的景象認作是好東西，潘小純一直往前，是嗎？最怕的就是這個，這與老過一樣，也有最怕的時候，鏟，往下，但潘小純不在“下”這個位置上，是什麽身份呢？開戶，開戶，這是銀行工作人員喊出來的聲音，是憑了什麽身份來銀行裏找人開戶的？一直往下，可潘小純的位置不在這個“下”上麵，潘小純看不懂老過的手勢，不，是看不懂老過的手形，是在這兒，是在這兒，“下”和“前”都在喊，是在這兒，“事情”和“人”都在這兒，不管是“下”，不管是“前”，它們都在這兒，不是的，它們違反了誰的形象？潘小純隻聽見有人拿著某樣東西，不停地進入銀行，像是願意被銀行俘獲似的，開戶，開戶，銀行的門麵是在“下”這個位置上呢，還是在“前”這個位置上？溜出去一會兒，老過保持原來的手形，往外出溜，但在他身邊，有人正在監督嗬，潘小純平時有吃有喝的，幹嗎還要在“前”與“下”之間迴來跑動？不停地跑動？站長派人監督老過，這個決定是錯誤的，想起了什麽？他想起了什麽？不管站長想起了什麽，都沒必要派人去監督老過，土來了，什麽？土來了，這是被人監督的老過在說話，土來了，監督的人說，老過，你真是不行，應該受到監督，不是土來了，可能是泥土來了，你進入現場，看見了泥土，所以會說這話，老過挖墳挖得不開心，因為挖得不開心，所以他進入了現場，看見了土，他突然想起來，自己的尿壺會不會是晉朝的虎子？上麵雕著一隻羊的形象，是不是晉朝的青瓷？記不得了，潘小純的力量不夠，他伸出的手夠不到晉朝，夠不到晉朝的尿壺，而在那兒應該是有一個位置的，那可是一個不同凡響的位置嗬，你這個正在寫《四脂四壺》的人，手是老過的手，手的形狀是一把鐵鏟的形狀，小說是潘小純的小說，小說的名字叫《四脂四壺》，這又是為了什麽呢？為什麽要寫小說？為什麽小說的名字叫《四脂四壺》？為什麽在寫小說的時候要想到老過的手形？而且是反複想，一直想，不停地想？幹什麽呢？這時老過明白了，知道自己犯了錯誤，在墳場裏亂說話，亂舉手，亂把手做成鐵鏟的形狀。(.mianhuatang.info棉花糖小說網)潘小純說，大先生是“我”，這個“我”不是潘小純的“我”，也不是別人的“我”，這個“我”隻跟大先生有關係，隻是這樣，連潘小純的“前”和“下”，連它們之間也沒有關係，不，潘小純隻有“前”，沒有“下”，大先生出現在這兒，“我”就出現了，古董就出現了，“我”來了，古董也來了，英語，英語，哪來的英語？這兒是日占區，隻有日語，古董來了，是晉朝的虎子，是西晉的還是東晉的？基本上是西晉的，青瓷，最青最青的瓷，跟我迴來，別往那個方向去，快迴來，去？去什麽去？快迴來，現在是以“迴來”為主，讓青瓷迴來，讓二先生迴來，讓大先迴來，這態度有多硬？潘小純說，這真是硬了，太硬了，迴來的人，迴來的日子，像豆芽一樣，見了光，變細，迴來，像豆芽在陰暗的地方被浸泡在淺水裏，水被盛放在某隻器皿裏，二先生的尿壺是晉朝的青瓷，潘小純開口向人說了幾件事，在這幾件事之間都出現了溝溝坎坎，那是一種包圍的態勢嗎？他們已經不太願意了，不太想了，這時大先生的脖子從窗戶口探出來，他說，我正在讀書呢，這才是大先生的“我”，我正在讀書呢，遠了，但窗戶並不遠，它離不開房子，潘小純蒙著頭跑到窗戶底下，跑過埋著日本老頭的墳場，那個日本老頭可是日本會館的主人，他是被情報站裏的人開槍擊斃的，遠了，遠了，是說話的緣故，而且是亂說話的緣故，不是在墳場裏亂跑的緣故，快迴來吧，我求你了，一條街上的景象是石頭壘著石頭，在一塊塊石頭之上滾動著一團團流火，蒙頭跑嗬，這個“我”正在蒙頭跑嗬，石頭被人壘在一起，這是為了壘成一座房子，都是沿街的房子，潘小純把《四脂四壺》之中的一部放在街的盡頭之處，在街尾也放下一部，如果夠的話，在街的中段照樣放下一部，《四脂四壺》有可能是上、中、下三部，但也有可能是上、下兩部，這要看潘小純寫了多少字，要看出版社是怎麽將小說安排的，遠了，低了，什麽？不是這樣看的，遠了，這種情況是存在著的，低了，這就不好說，這跟《四脂四壺》是上、中、下三部呢，還是上、下兩部一樣，不好說，低了，不好說，重新看一遍，但在之前需要重新想一遍，但無論怎樣，說遠是對的，低就不對了，再等一會兒吧，潘小純說，直到現在，還不能說，大先生是“我”，二先生有時也是“我”，但別人卻絕對不是，不管是怎樣的情況，潘小純一步就跨到了，潘小純站在一個新的地方，他一步就跨到了，步步緊跟，腳是很快，但在腳下卻沒有見到好的地段，可以被看上一眼的好地段一寸都沒有，這片土地嗬，潘小純連跨幾步，連跨幾步，腳下開始嗡嗡作響，壞了，腳下在嗡嗡作響，“我”讀書時聽到的聲音就是這樣，這是出來還是不出來？這是出來還是迴來？這是迴來還是不出來？這是逃跑還是躲避？這是逃遠了還是逃不遠？這是逃跑的人的問題還是躲避的人的問題？是為了害怕而去逃跑，還是不為了害怕而去逃跑？是為了害怕而去寫《四脂四壺》，還是不為了害怕而去寫《四脂四壺》？可惡，這麽寫東西，這麽寫小說，這麽寫《四脂四壺》，真是遠了，真是低了，真是可惡，真是用石頭壘成了房子，房子真是被造在了街的兩旁，顛倒，但沒有是非，但全不顛倒，硬哪，太硬了，真是隻能閉起眼睛不看了，迴來後隻能寫《四脂四壺》，隻能認真閉起眼睛來，快迴來吧，原來是為了能早點迴來，潘小純才寫了這部小說的，《四脂四壺》是一部迴來之作，不，這樣說太不入耳，《四脂四壺》是一部歸來之作，潘小純這會兒聞到了飯菜的香味，放一放筆，吃了午飯再寫，再迴來。這次是真的迴來了，潘小純迴來了，你們別再喊：“快迴來吧，快迴來吧，”這是一個冒險的結果。
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