隨著眾人離開，閣樓上的響動也戛然而止，屋子內突然顯得異常安靜。
就像許多恐怖電影中的情節一樣，當主角團隊中有人落單的時候，危機也會隨之降臨……
“滋滋……滋滋……”
微弱的電流聲響起，緊接著屋內的光線陡然暗淡幾分, 可下一刻又乍然變亮，竟是比之前還要亮堂上幾分。
身處在黑暗之中，總是會讓人浮想聯翩，恐懼和慌亂如影隨形。
而身處在光亮之中，人會漸漸卸下防備，卻忽略了光明無法完全驅散黑暗，反而會留下了陰影。
夏晴環視屋內, 客廳中那台老式電視機, 灰撲撲的, 笨重，陳舊，屏幕也有些小。光線似乎刻意避開了它，落下一片陰影，電視機並未打開，故而屏幕依然是灰黑色。
就是這樣一台平平無奇的老式電視機卻有著莫名的吸引力，當你的視線落在它身上時，就如同注視著黑洞一般，久久無法將視線抽離。
仿佛下一刻，它就會突然打開，滿屏雪花，緊接著屏幕中便會出現些什麽。
這也是恐怖電影中常有的情節，夏晴暗暗想到。突然眉心微微刺痛，她隨之移開了視線。
一切準備就緒，恐怖的氛圍已經營造完畢，然而預想中的恐怖事件並未如期而至。
夏晴不再駐足而是走向客廳的另一側。
客廳的右側是敞開式的廚房, 而左側是一條走道, 走道兩側都是房間。
隨著夏晴的移動，光亮也在走道處擴散蔓延，就像是遊戲中的副本地圖一樣，隨著角色的探索，原本蒙著迷霧的地方漸漸顯現。
夏晴來到第一間房間的門前，轉動門把手，房門是上鎖的。她沒有試圖尋求其他方法去開門，而是直接來到第二間房間的門前。
因為她很清楚，如果這裏真的是憑借梅琳的記憶構建的空間，那麽背後的構建者必然掌握了主動權。如果不想讓她進房間，她用盡手段可能也是徒勞，反之亦然。
而且，總有種緊迫感縈繞在心頭，催促著她。
當夏晴的手觸碰到第二間房間的門把手上時，耳邊突然傳來細碎的低語聲，仿佛是竊竊私語又似乎是低聲密謀，明明聽不真切卻又無法忽視。
轉動把手，這一次她順利地將房門打開，低語聲隨著房門被打開戛然而止。
房間內, 暗紅色的窗簾遮擋了窗外的景物, 足夠明亮的光線讓房間內的情況一覽無遺。
床上扔著一件酒紅色的睡裙, 被掀起一半的被子隨意堆疊著，被麵上散落著幾張塔羅牌。
不過，真正吸引夏晴視線的是床後牆麵上掛著的一幅油畫。
油畫大概隻有A3紙張的大小，配著白色的木質畫框。油畫的構圖與梵高的名畫——《星空》有些相似，但色彩更為濃烈誇張，而畫中景物的扭曲和傳達出的濃烈情緒，又讓她想起愛德華·蒙克的《呐喊》。
血紅之月將天空染成的暗紅色，黑色扭曲的尖塔在暗紅中若隱若現。暗紅色的雲團卷著耀眼的星子墜向地麵，沐浴在詭麗星光中的樹木如同張牙舞爪的怪物，房屋成了黑色的輪廓，而門口與窗戶則像是被點亮的五官。
以夏晴對於油畫淺薄的鑒賞力，這幅油畫除了色彩濃麗視覺衝擊較強，並沒有什麽特別之處。
畢竟在很多印象派和抽象派的畫家眼中，事物所呈現的狀態與正常人有很大的不同，而誇張和失真也是一種藝術表現的形式。
但這幅油畫，通過色彩與構圖所傳達強烈情緒，狂熱、扭曲、戰栗，讓夏晴覺得很不舒服，眉心再次刺痛起來。
她按耐住想要毀畫的衝動，同時將視線移開。自從進入這類似副本的空間，她便隱隱感覺到自己的情緒有些異樣，總是會受到一些事物的影響，而這些莫名的情緒似乎是她的又似乎不是。
按下心中的疑竇，夏晴又向房間內走了幾步。
在床的另一側的木質地板上鋪著一塊底色為白色的方形地毯，地毯上是一個圓形圖案。圖案的外圈是大小略有差異的同心圓，構成一個環形，其上是一圈蟲形的符號。
環形內是一個幾何圖形，在她曾經所處的世界，它有著一個神聖的名字——梅塔特隆立方體。對於幾何學亦或神秘學有所了解的人，對梅塔特隆立方體應該都不會陌生。
在神秘學中，梅塔特隆是大天使的名字，意為天堂的守護者，古猶太人稱祂為“小耶和華”，地位僅次於神，傳說中祂的麵容較之太陽更為耀眼讓人無法直視。以祂命名的梅塔特隆立方體從微觀和宏觀上描述了我們所處的宇宙，或者說人對於神造物的理解。
就如同神聖幾何中，運用幾何學解讀看似繁雜無序的自然背後蘊含著的宇宙法則。
在她曾經所處的世界，幾何學與神秘學總有這千絲萬縷的聯係。
夏晴並不清楚如今所處的世界是如何命名這個圖形的，便暫且以梅塔特隆立方體稱之。
勾勒梅塔特隆立方體的黑色線條粗細深淺不一，故而圖案中的六角星以及正中的圓形便顯得尤為醒目。
六根白色的蠟燭被擺放在六角星的六個角上。正中的圓內沒有物品但殘留著有些許黑色的粉末。
她湊近仔細看了看，發現黑色粉末有點像某些東西燃燒後留下的灰燼，不過地毯上沒有任何被灼燒的痕跡。
被使用過的蠟燭，古怪的蟲形符號，神秘的圖案，讓夏晴聯想到曾經參與過的一起刑事案件。
案件的死者就是一位神秘學愛好者，案發現場就有類似的布置，因為當時目擊者的宣揚，以及媒體的捕風捉影，刑事案件被傳成了靈異事件。
這其實是某種靈感儀式，並且是已經完成的儀式，隻不過儀式是否成功，不得而知……
房間的另一角有一個書桌，桌麵上放著水晶球，骷髏，紙筆，靠牆的置物架上擺著大小不一棕色玻璃瓶。
一本棕色的複古筆記本引起夏晴的注意，筆記本中夾著幾張紙，泛黃的紙露出了一角。
夏晴將筆記本翻開，正是夾著紙張的那一頁，映入眼簾的又是她頗為熟悉的圖案。她將一小疊紙拿起來翻看，一共五張，有些泛黃，都繪著相同圖案，但又不經相同。
其中一張的右下角用花式的西語字體寫著一小行字——“Flower of Life”。
這個圖案在她曾經的世界中，也被稱之為“生命之花”，這個神秘而又古老的幾何符號，有著較之它的名字更為悠久的曆史。
而相同的圖案之所以不同，是因為在不同的區域用黑色填充，構成了新的圖形。
就像填色遊戲一樣，相同的圖案，在不同的空白區域填充相同或者不同顏色，其呈現的效果會截然不同。
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比如第一張紙上生命之花，被黑色填滿的區域構成一朵綻放的花。而這朵黑色的花卻觸動了夏晴某根敏感的神經。在她看來那是一朵蓮花，而淨廷的標誌正是黑色蓮花。
第二張圖是太極陰陽魚，第三張圖則是一隻詭異的眼睛。
而第四張與第五張圖則有些不同，被黑色填滿的圓用直線連接了起來，構成了梅塔特隆立方體，以及卡巴拉生命樹……
突然，她的腦中閃過一抹靈光，但太快了她無法抓住。當她試圖迴想時，思緒卻如同一團亂麻。
正在這時，她瞥到了筆記本上寫著的一句話：“Ohing I know is that I know nothing.”
“我唯一知道的是，我一無所知。”
然而，當夏晴想去翻閱筆記本時，眼前的光亮陡然消失，就像眼睛突然被遮住一樣。不過轉瞬間，眼前乍亮，她不敢眨眼隻能微微眯眼適應。
這時，她才發現手中的那疊紙消失無蹤，而自己竟然正站在房間外的走道上。當她再次轉動門把手，卻發現房門緊鎖，隔著門板傳來細碎的低語聲……
就像許多恐怖電影中的情節一樣，當主角團隊中有人落單的時候，危機也會隨之降臨……
“滋滋……滋滋……”
微弱的電流聲響起，緊接著屋內的光線陡然暗淡幾分, 可下一刻又乍然變亮，竟是比之前還要亮堂上幾分。
身處在黑暗之中，總是會讓人浮想聯翩，恐懼和慌亂如影隨形。
而身處在光亮之中，人會漸漸卸下防備，卻忽略了光明無法完全驅散黑暗，反而會留下了陰影。
夏晴環視屋內, 客廳中那台老式電視機, 灰撲撲的, 笨重，陳舊，屏幕也有些小。光線似乎刻意避開了它，落下一片陰影，電視機並未打開，故而屏幕依然是灰黑色。
就是這樣一台平平無奇的老式電視機卻有著莫名的吸引力，當你的視線落在它身上時，就如同注視著黑洞一般，久久無法將視線抽離。
仿佛下一刻，它就會突然打開，滿屏雪花，緊接著屏幕中便會出現些什麽。
這也是恐怖電影中常有的情節，夏晴暗暗想到。突然眉心微微刺痛，她隨之移開了視線。
一切準備就緒，恐怖的氛圍已經營造完畢，然而預想中的恐怖事件並未如期而至。
夏晴不再駐足而是走向客廳的另一側。
客廳的右側是敞開式的廚房, 而左側是一條走道, 走道兩側都是房間。
隨著夏晴的移動，光亮也在走道處擴散蔓延，就像是遊戲中的副本地圖一樣，隨著角色的探索，原本蒙著迷霧的地方漸漸顯現。
夏晴來到第一間房間的門前，轉動門把手，房門是上鎖的。她沒有試圖尋求其他方法去開門，而是直接來到第二間房間的門前。
因為她很清楚，如果這裏真的是憑借梅琳的記憶構建的空間，那麽背後的構建者必然掌握了主動權。如果不想讓她進房間，她用盡手段可能也是徒勞，反之亦然。
而且，總有種緊迫感縈繞在心頭，催促著她。
當夏晴的手觸碰到第二間房間的門把手上時，耳邊突然傳來細碎的低語聲，仿佛是竊竊私語又似乎是低聲密謀，明明聽不真切卻又無法忽視。
轉動把手，這一次她順利地將房門打開，低語聲隨著房門被打開戛然而止。
房間內, 暗紅色的窗簾遮擋了窗外的景物, 足夠明亮的光線讓房間內的情況一覽無遺。
床上扔著一件酒紅色的睡裙, 被掀起一半的被子隨意堆疊著，被麵上散落著幾張塔羅牌。
不過，真正吸引夏晴視線的是床後牆麵上掛著的一幅油畫。
油畫大概隻有A3紙張的大小，配著白色的木質畫框。油畫的構圖與梵高的名畫——《星空》有些相似，但色彩更為濃烈誇張，而畫中景物的扭曲和傳達出的濃烈情緒，又讓她想起愛德華·蒙克的《呐喊》。
血紅之月將天空染成的暗紅色，黑色扭曲的尖塔在暗紅中若隱若現。暗紅色的雲團卷著耀眼的星子墜向地麵，沐浴在詭麗星光中的樹木如同張牙舞爪的怪物，房屋成了黑色的輪廓，而門口與窗戶則像是被點亮的五官。
以夏晴對於油畫淺薄的鑒賞力，這幅油畫除了色彩濃麗視覺衝擊較強，並沒有什麽特別之處。
畢竟在很多印象派和抽象派的畫家眼中，事物所呈現的狀態與正常人有很大的不同，而誇張和失真也是一種藝術表現的形式。
但這幅油畫，通過色彩與構圖所傳達強烈情緒，狂熱、扭曲、戰栗，讓夏晴覺得很不舒服，眉心再次刺痛起來。
她按耐住想要毀畫的衝動，同時將視線移開。自從進入這類似副本的空間，她便隱隱感覺到自己的情緒有些異樣，總是會受到一些事物的影響，而這些莫名的情緒似乎是她的又似乎不是。
按下心中的疑竇，夏晴又向房間內走了幾步。
在床的另一側的木質地板上鋪著一塊底色為白色的方形地毯，地毯上是一個圓形圖案。圖案的外圈是大小略有差異的同心圓，構成一個環形，其上是一圈蟲形的符號。
環形內是一個幾何圖形，在她曾經所處的世界，它有著一個神聖的名字——梅塔特隆立方體。對於幾何學亦或神秘學有所了解的人，對梅塔特隆立方體應該都不會陌生。
在神秘學中，梅塔特隆是大天使的名字，意為天堂的守護者，古猶太人稱祂為“小耶和華”，地位僅次於神，傳說中祂的麵容較之太陽更為耀眼讓人無法直視。以祂命名的梅塔特隆立方體從微觀和宏觀上描述了我們所處的宇宙，或者說人對於神造物的理解。
就如同神聖幾何中，運用幾何學解讀看似繁雜無序的自然背後蘊含著的宇宙法則。
在她曾經所處的世界，幾何學與神秘學總有這千絲萬縷的聯係。
夏晴並不清楚如今所處的世界是如何命名這個圖形的，便暫且以梅塔特隆立方體稱之。
勾勒梅塔特隆立方體的黑色線條粗細深淺不一，故而圖案中的六角星以及正中的圓形便顯得尤為醒目。
六根白色的蠟燭被擺放在六角星的六個角上。正中的圓內沒有物品但殘留著有些許黑色的粉末。
她湊近仔細看了看，發現黑色粉末有點像某些東西燃燒後留下的灰燼，不過地毯上沒有任何被灼燒的痕跡。
被使用過的蠟燭，古怪的蟲形符號，神秘的圖案，讓夏晴聯想到曾經參與過的一起刑事案件。
案件的死者就是一位神秘學愛好者，案發現場就有類似的布置，因為當時目擊者的宣揚，以及媒體的捕風捉影，刑事案件被傳成了靈異事件。
這其實是某種靈感儀式，並且是已經完成的儀式，隻不過儀式是否成功，不得而知……
房間的另一角有一個書桌，桌麵上放著水晶球，骷髏，紙筆，靠牆的置物架上擺著大小不一棕色玻璃瓶。
一本棕色的複古筆記本引起夏晴的注意，筆記本中夾著幾張紙，泛黃的紙露出了一角。
夏晴將筆記本翻開，正是夾著紙張的那一頁，映入眼簾的又是她頗為熟悉的圖案。她將一小疊紙拿起來翻看，一共五張，有些泛黃，都繪著相同圖案，但又不經相同。
其中一張的右下角用花式的西語字體寫著一小行字——“Flower of Life”。
這個圖案在她曾經的世界中，也被稱之為“生命之花”，這個神秘而又古老的幾何符號，有著較之它的名字更為悠久的曆史。
而相同的圖案之所以不同，是因為在不同的區域用黑色填充，構成了新的圖形。
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第二張圖是太極陰陽魚，第三張圖則是一隻詭異的眼睛。
而第四張與第五張圖則有些不同，被黑色填滿的圓用直線連接了起來，構成了梅塔特隆立方體，以及卡巴拉生命樹……
突然，她的腦中閃過一抹靈光，但太快了她無法抓住。當她試圖迴想時，思緒卻如同一團亂麻。
正在這時，她瞥到了筆記本上寫著的一句話：“Ohing I know is that I know nothing.”
“我唯一知道的是，我一無所知。”
然而，當夏晴想去翻閱筆記本時，眼前的光亮陡然消失，就像眼睛突然被遮住一樣。不過轉瞬間，眼前乍亮，她不敢眨眼隻能微微眯眼適應。
這時，她才發現手中的那疊紙消失無蹤，而自己竟然正站在房間外的走道上。當她再次轉動門把手，卻發現房門緊鎖，隔著門板傳來細碎的低語聲……