242 女教練的角色可以有
我翻拍真沒想超過原作啊 作者：諾蘭來了 投票推薦 加入書簽 留言反饋
提到李陽導演，劉尚若有所思。
韓露現在正在拍的電影《外鄉的女人》就是鄉村傷痕題材，和李陽的路數差不多。
劉尚的公司尚元文化投資韓露這部電影之前，就打算找李陽導演來帶著韓露拍的。
不過因為當時李陽導演沒有檔期，雖然不知道他在忙什麽，但就是沒時間接電影。
李陽導演的產出還是很少的，從業這麽多年,算上他製片和編劇的電影，也就六部電影。
拍完《盲道》到現在，一點動靜都沒有。
邀請不到李陽導演，《外鄉的女人》項目就落到了韓露個人頭上，由她一人頂著。
劉尚對這個項目不抱有多大的希望。
不是因為韓露個人能力不行，而是她手生，之前的作品都沒有拍過這種類型的。
另外，這種類型也不是劉尚擅長的,他想抽空指點一下也沒戲。
“怎麽樣？有戲嗎？”馮峰的話將劉尚的思緒拉迴來。
“聽你這麽一提,好像李陽導演確實挺適合的，我盡最大努力邀請吧。”劉尚笑了笑，並沒有把話說死。
左少芳在一旁問：
“你們在聊新電影嗎？還沒拍嗎？”
馮峰接過話茬，笑著點頭：
“是啊，我編劇的本子，讓劉導去衝擊電影節的。”
左少芳有些奇怪：
“讓劉導衝擊電影節，為什麽邀請那個叫李陽的導演來拍啊？”
馮峰嘿嘿笑：
“這你就不懂了吧，一來是劉導沒時間，二來是劉導確實不適合這個類型，三來嘛，就是影視圈的套路了，電影雖然是李陽拍的，但是劉導作為總投資，掛個製片和監製的名分，最後如果影片拿獎了，劉導還是沾光的，勉強算是完成了之前在網上吹的賭約。”
左少芳仍然有些奇怪：
“那這不算耍賴嗎？拍電影又不是小偷小摸,是不是劉導拍的,別人還能不知道嗎？而且，劉導是開影視公司的，他投資幾十部電影，隨便一部拿到獎都算他的嗎？”
馮峰搖搖頭：
“不算耍賴，這叫討巧，不管怎麽樣，如果最後影片真得拿獎了，劉導也是大功臣，而且你把電影拿獎想得太簡單了，劉導吹下的牛逼可是三大電影節，中國電影發展這麽多年，真正拿到三大電影節桂冠獎項，一隻手都數的出來。
《霸王別姬》《白日焰火》...”
“桂冠獎項啥意思啊？”左少芳圈外人不太明白。
馮峰科普說：
“電影節有很多的獎項，值錢的很少，桂冠呢隻有那一個，戛納的金棕櫚，柏林的金熊獎，威尼斯的金獅獎。”
“哦哦，那就是說影帝也不算咯？”
“當然不算，影帝是頒發給演員個人的,和導演都沒啥大關係，更別說製片監製的劉導了，到時候關係扯得遠了，不過要想扯，也能扯。”
劉尚默默聽著馮峰在左少芳麵前瘋狂表現，笑而不語。
他一開始接下馮峰這個本子，完全是看在過去的情麵上。
所以當時看都沒看本子，直接讓公司秘書將這個項目推進。
後來看了本子，覺得還不錯，就讓公司的編劇進組，修繕劇本，找個靠譜的導演拍出來瞧一瞧成色。
說實話，對於能不能拿獎，尤其是三大電影節，他根本沒想過。
至於網上那個賭約，就是一時興起的口嗨。
聊著天，左少芳忽然問：
“那電影裏有適合我的角色嗎？我退役後沒啥事，跑個龍套也不錯啊。”
劉尚一愣，看向馮峰。
馮峰同時看向了劉尚，他一拍大腿，說：
“你還別說，真的有適合你的角色，別說適合了，簡直是量身定製。”
“嗯？”劉尚和左少芳都好奇地看向馮峰。
馮峰眼珠子一轉，說：
“裏邊的大反派，富商黃啟文生活奢靡，他也有一個私人女教練，兩人還保持著不正當關係，這個女教練屬於三線角色，漏幾次臉和身材，你都不需要刻意去演，直接就是本身出演。”
“哈？有這一段嗎？”劉尚一愣，他是看過劇本的，不記得有這一段。
馮峰眨眨眼，一臉認真地說：
“有的，我這新劇本不是帶來了你還沒看嗎？”
“是嗎？”劉尚拿起來準備翻看看。
這個黃啟文的角色形象沒必要做這種填充啊，已經有老婆和情人了，還不如給菜埔和肚財這兩個主角搞得立體一些。
馮峰按住劇本笑著說：
“劉導先吃飯吧，飯桌上討論劇本不太合適。”
見馮峰對自己眨巴眼，劉尚就明白咋迴事了，他笑著點頭，將劇本推向一旁。
左少芳最終還是看向了劉尚：
“雖然我對電影了解不是很多，但我也知道角色的事情還是得投資人說了算吧？劉導你看我能演那個角色嗎？”
劉尚點頭：
“當然，如果有這個角色，你這全國比基尼小姐賽冠軍選手，肯定是最適合的呀。”
左少芳沒聽出來劉尚的話外意思，欣喜地蹦躂到一旁衝蛋白粉去了。
餐桌這邊剩下馮峰劉尚兩人。
劉尚眯著眼問馮峰：
“既然要衝擊三大獎項，電影裏就不能有哪怕一秒鍾的廢鏡頭。”
馮峰搖搖頭：
“不至於，你還不知道老外對這些香豔鏡頭的迷戀嗎？這波屬於錦上添花了，你是拍這方麵鏡頭的高手，到時候你可以畫一畫分鏡頭腳本，把最美的健身教練給拍出來。”
劉尚呸了一聲。
馮峰忽然握住劉尚的手，一臉認真：
“隻加十秒鍾的戲怎麽樣？台詞都不需要有，如果能的話，我就貢獻我的傳家寶劇本。”
劉尚一臉狐疑：
“哈？劇本還有傳家寶？我電影拍的少，你別唬我。”
馮峰咧嘴笑著說：
“咱們認識這麽多年，我還能騙你嗎？說有肯定就是有，而且質量一定比現在的這個本子好。”
“哦？”劉尚來了興趣。
如果馮峰說的是真得，那這個買賣穩賺不賠啊。
本來加一個香豔鏡頭就是隨手而為，大導演的基操。
劉尚佯裝不同意就是為了拿捏馮峰，這會果然詐出來了好東西。
這會左少芳走過來，看到兩人說話，笑著問：
“聊什麽呢？”
劉尚看向馮峰，皮笑肉不笑地點點頭：
“行，劇本具體情況，咱們抽時間聊。”
“好，你先忙李陽導演的事情。”馮峰也點頭。
吃過飯，劉尚沒有直接去劇場，而是讓公司秘書查了一下李陽導演的動向。
剛巧，李陽導演今天在平城有一場公開演講。
劉尚立馬讓秘書安排一下機票和入場券。
十點，劉尚帶著陳婉清坐上趕往平城的飛機。
緊趕慢趕，終於是沒遲到。
電視台這邊聽說劉尚免費過來做嘉賓，都覺得是意外之喜，趕忙讓片場這邊安排。
劉尚婉拒了他們的安排，隻讓他們給自己準備兩個觀眾席座位就行。
等到了演講的點，李陽導演從後台走出來。
“大家好，我是李陽導演。”
他穿著筆挺的西裝，年紀不大，但是頭發斑白，有點未老先衰的感覺。
但是麵相清爽，眼睛有神，看來還是有創作激情和能力的。
劉尚和台下觀眾一塊鼓掌。
身旁的陳婉清小聲地問：
“這個人是誰啊？”
劉尚一頭黑線。
剛才來得急，路上沒有跟婉清說明情況，劉尚指著舞台，示意聽這個家夥講話就好。
李陽拿起麥克風，直接開始了演講：
“我們的社會和生活有很多地方在不斷地進步、不斷地改善，但不能否認的是，國內還有很多人生活在底層或者掙紮在底層，有數億人月收入在一千元以下——這批人其實是國家社會的基石、最基礎的一部分，如果他們的生活好了，那麽中國的國力一定會好，而不是隻看1%或者不到1%的那些富豪們。
而且，不要忘了，富豪們賺的錢也都是跟底層有關係的。
如果真正到底層一看，會發現他們很多人的狀況是觸目驚心的。
我不想拍出那些虛假的現實主義作品——那種現實主義作品是留不住的。
比如說，特殊時期中的那幾部電影，能流傳長久嗎？
《決裂》《金光大道》等。
藝術作品中能長久流傳的，絕不是那些溜須拍馬的作品。
再比如，據說清朝有一個皇帝，一共寫了幾萬首詩，但是大家能記住他的哪怕是一首詩嗎？
而李白、杜甫、白居易等人的詩，關注民間疾苦的詩，關注人心的詩，一直流傳到現在，可以說流芳百世。
這是為什麽？因為李、杜、白他們真正關注的是人、人的情感。
所以，我再三想跟大家說的是：
我的電影不是僅僅賣慘，不是通過底層來說我們國家如何如何不好，不是所謂“遞刀子”，我關注的是人性——人在某種狀態下的人性表現，他/她怎麽樣去做，這是非常重要的。
電影《盲山》是我自己原創的劇本。
當時，我采訪了大量被拐賣的婦女、解救她們的警察，以及人販子，然後我自己創造了影片中的角色。
比如，為什麽要創造黃德誠這個鄉村教師角色？
雖然不是他拐賣的女大學生，但是他麵臨的是怎麽樣對待這個被拐賣到村裏的女大學生的問題。
每一個人在這種情況下，可能選擇視而不見，也可能選擇去解救她，也可能選擇去利用她。
再比如，小賣部的那個老板，他就利用自己手中有錢，就要跟被拐賣婦女發生關係再給她錢。
每個人物都是不一樣的。
影片中的那個村長，以冠冕堂皇的說辭擋住了被拐賣婦女逃出牢籠的路——他說話是一本正經的。
實際上，在被拐賣婦女到村裏之後，村裏的每個人都會表現出自己特異的人性。
例如，那個所謂的婆婆，她勸的時候，說的話是“我們女人就是這樣”。
其實，她本身的遭遇也很慘，但是她已經麻木到變成施害者……
通過這部電影，我們看到人性在這種時刻的表現。
現在拐賣婦女的問題，去屏蔽消息是一種態度，去支持也是一種態度；
每個人其實都是有態度的。
而各種態度背後，反映的是人性，反映出人對事情的認知，反映出人是怎麽看待一個人的。
我想用電影表達的就是人性中的善和惡，希望電影能引起大家的一種思考、一種討論。
這就是我最終想要達到的，而不僅僅是票房——當然我也需要賺錢，我不是清高到不需要錢，但是電影是一種有內涵、有內容、有價值體係的文化商品，而不僅僅是像一部汽車、一塊手表、一件衣服那樣的商品。
電影要傳遞創作者對社會的認知，傳遞創作者對社會的真實看法。
我每次拍電影的時候，不管拍哪個題材，我都會用一種最笨拙也是最實用的方法：
要真正深入到生活中去。
要真正地花幾個月甚至更長的時間，去了解真實的社會。
我們要更多地唿籲改善他們的生活——不僅僅是吃、穿、住方麵，更重要的是他們的知識結構以及他們的認知、思維、觀念。
如果沒有他們的知識結構、認知的改變，社會改良是無法取得成功的。
這是我個人的想法。
雖然我們的電影拍攝的是幾個小人物，但是他們折射了我們整個社會的問題。
比如，《盲井》就是講一個打工的群體，包括那兩個殺人犯。
我在把改編成劇本的時候，一定是按常人一樣地去寫他們，他們有他們的人生目標，他們有他們的善惡。
比如說，兩個殺人犯最大的目的不僅僅是改變自己的命運，而且是希望自己的孩子能夠好好學習，能夠通過考上大學跳出悲慘的生活環境。
比如，有一個情節是在原著中沒有的，屬於我自己在電影中加入的：
兩個殺人犯去打電話給家裏人，說錢寄到了後，孩子一定要好好學習。
他們知道自己沒有知識、沒有上好學，落到殺人賺錢的地步。
這也是反映他們人性中的複雜。
再說一個《盲井》中的場景：
他們倆在小麵館吃飯，電視上正在播放一個新聞，說有一個貪官貪了三四百萬，於是他們倆議論說：
“這個貪官太壞了，貪這麽多錢，早該槍斃了”。
兩個殺人犯在這時突然變得有正義感，這是不是黑色幽默？！
其實這時他們說的就是他們真實的想法，他們覺得：當官的賺錢太容易了，貪汙錢太容易了。
所以，他們會覺得：
“我們做這點兒壞事算什麽？！”
這雖然是電影中的一個小情節，但其實反映了真實的現實社會和底層這些殺人犯的一些真實想法。”
...
23shu8
韓露現在正在拍的電影《外鄉的女人》就是鄉村傷痕題材，和李陽的路數差不多。
劉尚的公司尚元文化投資韓露這部電影之前，就打算找李陽導演來帶著韓露拍的。
不過因為當時李陽導演沒有檔期，雖然不知道他在忙什麽，但就是沒時間接電影。
李陽導演的產出還是很少的，從業這麽多年,算上他製片和編劇的電影，也就六部電影。
拍完《盲道》到現在，一點動靜都沒有。
邀請不到李陽導演，《外鄉的女人》項目就落到了韓露個人頭上，由她一人頂著。
劉尚對這個項目不抱有多大的希望。
不是因為韓露個人能力不行，而是她手生，之前的作品都沒有拍過這種類型的。
另外，這種類型也不是劉尚擅長的,他想抽空指點一下也沒戲。
“怎麽樣？有戲嗎？”馮峰的話將劉尚的思緒拉迴來。
“聽你這麽一提,好像李陽導演確實挺適合的，我盡最大努力邀請吧。”劉尚笑了笑，並沒有把話說死。
左少芳在一旁問：
“你們在聊新電影嗎？還沒拍嗎？”
馮峰接過話茬，笑著點頭：
“是啊，我編劇的本子，讓劉導去衝擊電影節的。”
左少芳有些奇怪：
“讓劉導衝擊電影節，為什麽邀請那個叫李陽的導演來拍啊？”
馮峰嘿嘿笑：
“這你就不懂了吧，一來是劉導沒時間，二來是劉導確實不適合這個類型，三來嘛，就是影視圈的套路了，電影雖然是李陽拍的，但是劉導作為總投資，掛個製片和監製的名分，最後如果影片拿獎了，劉導還是沾光的，勉強算是完成了之前在網上吹的賭約。”
左少芳仍然有些奇怪：
“那這不算耍賴嗎？拍電影又不是小偷小摸,是不是劉導拍的,別人還能不知道嗎？而且，劉導是開影視公司的，他投資幾十部電影，隨便一部拿到獎都算他的嗎？”
馮峰搖搖頭：
“不算耍賴，這叫討巧，不管怎麽樣，如果最後影片真得拿獎了，劉導也是大功臣，而且你把電影拿獎想得太簡單了，劉導吹下的牛逼可是三大電影節，中國電影發展這麽多年，真正拿到三大電影節桂冠獎項，一隻手都數的出來。
《霸王別姬》《白日焰火》...”
“桂冠獎項啥意思啊？”左少芳圈外人不太明白。
馮峰科普說：
“電影節有很多的獎項，值錢的很少，桂冠呢隻有那一個，戛納的金棕櫚，柏林的金熊獎，威尼斯的金獅獎。”
“哦哦，那就是說影帝也不算咯？”
“當然不算，影帝是頒發給演員個人的,和導演都沒啥大關係，更別說製片監製的劉導了，到時候關係扯得遠了，不過要想扯，也能扯。”
劉尚默默聽著馮峰在左少芳麵前瘋狂表現，笑而不語。
他一開始接下馮峰這個本子，完全是看在過去的情麵上。
所以當時看都沒看本子，直接讓公司秘書將這個項目推進。
後來看了本子，覺得還不錯，就讓公司的編劇進組，修繕劇本，找個靠譜的導演拍出來瞧一瞧成色。
說實話，對於能不能拿獎，尤其是三大電影節，他根本沒想過。
至於網上那個賭約，就是一時興起的口嗨。
聊著天，左少芳忽然問：
“那電影裏有適合我的角色嗎？我退役後沒啥事，跑個龍套也不錯啊。”
劉尚一愣，看向馮峰。
馮峰同時看向了劉尚，他一拍大腿，說：
“你還別說，真的有適合你的角色，別說適合了，簡直是量身定製。”
“嗯？”劉尚和左少芳都好奇地看向馮峰。
馮峰眼珠子一轉，說：
“裏邊的大反派，富商黃啟文生活奢靡，他也有一個私人女教練，兩人還保持著不正當關係，這個女教練屬於三線角色，漏幾次臉和身材，你都不需要刻意去演，直接就是本身出演。”
“哈？有這一段嗎？”劉尚一愣，他是看過劇本的，不記得有這一段。
馮峰眨眨眼，一臉認真地說：
“有的，我這新劇本不是帶來了你還沒看嗎？”
“是嗎？”劉尚拿起來準備翻看看。
這個黃啟文的角色形象沒必要做這種填充啊，已經有老婆和情人了，還不如給菜埔和肚財這兩個主角搞得立體一些。
馮峰按住劇本笑著說：
“劉導先吃飯吧，飯桌上討論劇本不太合適。”
見馮峰對自己眨巴眼，劉尚就明白咋迴事了，他笑著點頭，將劇本推向一旁。
左少芳最終還是看向了劉尚：
“雖然我對電影了解不是很多，但我也知道角色的事情還是得投資人說了算吧？劉導你看我能演那個角色嗎？”
劉尚點頭：
“當然，如果有這個角色，你這全國比基尼小姐賽冠軍選手，肯定是最適合的呀。”
左少芳沒聽出來劉尚的話外意思，欣喜地蹦躂到一旁衝蛋白粉去了。
餐桌這邊剩下馮峰劉尚兩人。
劉尚眯著眼問馮峰：
“既然要衝擊三大獎項，電影裏就不能有哪怕一秒鍾的廢鏡頭。”
馮峰搖搖頭：
“不至於，你還不知道老外對這些香豔鏡頭的迷戀嗎？這波屬於錦上添花了，你是拍這方麵鏡頭的高手，到時候你可以畫一畫分鏡頭腳本，把最美的健身教練給拍出來。”
劉尚呸了一聲。
馮峰忽然握住劉尚的手，一臉認真：
“隻加十秒鍾的戲怎麽樣？台詞都不需要有，如果能的話，我就貢獻我的傳家寶劇本。”
劉尚一臉狐疑：
“哈？劇本還有傳家寶？我電影拍的少，你別唬我。”
馮峰咧嘴笑著說：
“咱們認識這麽多年，我還能騙你嗎？說有肯定就是有，而且質量一定比現在的這個本子好。”
“哦？”劉尚來了興趣。
如果馮峰說的是真得，那這個買賣穩賺不賠啊。
本來加一個香豔鏡頭就是隨手而為，大導演的基操。
劉尚佯裝不同意就是為了拿捏馮峰，這會果然詐出來了好東西。
這會左少芳走過來，看到兩人說話，笑著問：
“聊什麽呢？”
劉尚看向馮峰，皮笑肉不笑地點點頭：
“行，劇本具體情況，咱們抽時間聊。”
“好，你先忙李陽導演的事情。”馮峰也點頭。
吃過飯，劉尚沒有直接去劇場，而是讓公司秘書查了一下李陽導演的動向。
剛巧，李陽導演今天在平城有一場公開演講。
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十點，劉尚帶著陳婉清坐上趕往平城的飛機。
緊趕慢趕，終於是沒遲到。
電視台這邊聽說劉尚免費過來做嘉賓，都覺得是意外之喜，趕忙讓片場這邊安排。
劉尚婉拒了他們的安排，隻讓他們給自己準備兩個觀眾席座位就行。
等到了演講的點，李陽導演從後台走出來。
“大家好，我是李陽導演。”
他穿著筆挺的西裝，年紀不大，但是頭發斑白，有點未老先衰的感覺。
但是麵相清爽，眼睛有神，看來還是有創作激情和能力的。
劉尚和台下觀眾一塊鼓掌。
身旁的陳婉清小聲地問：
“這個人是誰啊？”
劉尚一頭黑線。
剛才來得急，路上沒有跟婉清說明情況，劉尚指著舞台，示意聽這個家夥講話就好。
李陽拿起麥克風，直接開始了演講：
“我們的社會和生活有很多地方在不斷地進步、不斷地改善，但不能否認的是，國內還有很多人生活在底層或者掙紮在底層，有數億人月收入在一千元以下——這批人其實是國家社會的基石、最基礎的一部分，如果他們的生活好了，那麽中國的國力一定會好，而不是隻看1%或者不到1%的那些富豪們。
而且，不要忘了，富豪們賺的錢也都是跟底層有關係的。
如果真正到底層一看，會發現他們很多人的狀況是觸目驚心的。
我不想拍出那些虛假的現實主義作品——那種現實主義作品是留不住的。
比如說，特殊時期中的那幾部電影，能流傳長久嗎？
《決裂》《金光大道》等。
藝術作品中能長久流傳的，絕不是那些溜須拍馬的作品。
再比如，據說清朝有一個皇帝，一共寫了幾萬首詩，但是大家能記住他的哪怕是一首詩嗎？
而李白、杜甫、白居易等人的詩，關注民間疾苦的詩，關注人心的詩，一直流傳到現在，可以說流芳百世。
這是為什麽？因為李、杜、白他們真正關注的是人、人的情感。
所以，我再三想跟大家說的是：
我的電影不是僅僅賣慘，不是通過底層來說我們國家如何如何不好，不是所謂“遞刀子”，我關注的是人性——人在某種狀態下的人性表現，他/她怎麽樣去做，這是非常重要的。
電影《盲山》是我自己原創的劇本。
當時，我采訪了大量被拐賣的婦女、解救她們的警察，以及人販子，然後我自己創造了影片中的角色。
比如，為什麽要創造黃德誠這個鄉村教師角色？
雖然不是他拐賣的女大學生，但是他麵臨的是怎麽樣對待這個被拐賣到村裏的女大學生的問題。
每一個人在這種情況下，可能選擇視而不見，也可能選擇去解救她，也可能選擇去利用她。
再比如，小賣部的那個老板，他就利用自己手中有錢，就要跟被拐賣婦女發生關係再給她錢。
每個人物都是不一樣的。
影片中的那個村長，以冠冕堂皇的說辭擋住了被拐賣婦女逃出牢籠的路——他說話是一本正經的。
實際上，在被拐賣婦女到村裏之後，村裏的每個人都會表現出自己特異的人性。
例如，那個所謂的婆婆，她勸的時候，說的話是“我們女人就是這樣”。
其實，她本身的遭遇也很慘，但是她已經麻木到變成施害者……
通過這部電影，我們看到人性在這種時刻的表現。
現在拐賣婦女的問題，去屏蔽消息是一種態度，去支持也是一種態度；
每個人其實都是有態度的。
而各種態度背後，反映的是人性，反映出人對事情的認知，反映出人是怎麽看待一個人的。
我想用電影表達的就是人性中的善和惡，希望電影能引起大家的一種思考、一種討論。
這就是我最終想要達到的，而不僅僅是票房——當然我也需要賺錢，我不是清高到不需要錢，但是電影是一種有內涵、有內容、有價值體係的文化商品，而不僅僅是像一部汽車、一塊手表、一件衣服那樣的商品。
電影要傳遞創作者對社會的認知，傳遞創作者對社會的真實看法。
我每次拍電影的時候，不管拍哪個題材，我都會用一種最笨拙也是最實用的方法：
要真正深入到生活中去。
要真正地花幾個月甚至更長的時間，去了解真實的社會。
我們要更多地唿籲改善他們的生活——不僅僅是吃、穿、住方麵，更重要的是他們的知識結構以及他們的認知、思維、觀念。
如果沒有他們的知識結構、認知的改變，社會改良是無法取得成功的。
這是我個人的想法。
雖然我們的電影拍攝的是幾個小人物，但是他們折射了我們整個社會的問題。
比如，《盲井》就是講一個打工的群體，包括那兩個殺人犯。
我在把改編成劇本的時候，一定是按常人一樣地去寫他們，他們有他們的人生目標，他們有他們的善惡。
比如說，兩個殺人犯最大的目的不僅僅是改變自己的命運，而且是希望自己的孩子能夠好好學習，能夠通過考上大學跳出悲慘的生活環境。
比如，有一個情節是在原著中沒有的，屬於我自己在電影中加入的：
兩個殺人犯去打電話給家裏人，說錢寄到了後，孩子一定要好好學習。
他們知道自己沒有知識、沒有上好學，落到殺人賺錢的地步。
這也是反映他們人性中的複雜。
再說一個《盲井》中的場景：
他們倆在小麵館吃飯，電視上正在播放一個新聞，說有一個貪官貪了三四百萬，於是他們倆議論說：
“這個貪官太壞了，貪這麽多錢，早該槍斃了”。
兩個殺人犯在這時突然變得有正義感，這是不是黑色幽默？！
其實這時他們說的就是他們真實的想法，他們覺得：當官的賺錢太容易了，貪汙錢太容易了。
所以，他們會覺得：
“我們做這點兒壞事算什麽？！”
這雖然是電影中的一個小情節，但其實反映了真實的現實社會和底層這些殺人犯的一些真實想法。”
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