“《櫻桃小丸子》？”
星期天，岩橋慎一陪竹田印刷公司的川村董事到岐阜去打高爾夫時，忽然聽他提起這部漫畫來。
“曰本動畫公司要負責這部漫畫的動畫化。”川村告訴他。
一般情況下，一部漫畫在積累到了一定的人氣程度以後，就會把是否能動畫化提上議程。漫畫動畫化的流程，基本上來說，先由出版社方麵來製作企劃，再選擇風格合適的、願意接項目的動畫公司來製作。
當然，無論是出版社還是動畫製作公司，都不具備發行動畫的能力，所以在這個動畫化的企劃階段，不可或缺的還有發行方——也就是電視台。
至於如何進行更細致的企劃、如何製作……這些就都是動畫從業人員們的事了。
《櫻桃小丸子》現在是《ribon》的看板漫畫，早在前兩年，岩橋慎一新年歸家時，連他家母親都是這部漫畫的忠實粉絲。
即使不談“劈裏啪啦劈裏啪啦~”的先知先覺，光是擺在台麵上的成績，這部漫畫會動畫化是明擺著的事，無非或早或晚而已。
“企劃開始之前的市場調查，這部漫畫廣受各個年齡層的好評，有相當的受訪者認為這是部能夠全家人坐在一起看的作品——對動畫來說，這算是相當高的評價了。”
川村把他知道的都說給岩橋慎一聽，“富士電視台對這部漫畫非常有興趣，已經說定由他們來負責發行，給的是星期天傍晚六點鍾到六點半的時段。”
“這個時段原先一直播放兒童節目，不過近來收視不佳，富士電視台那邊準備廢檔，改成動畫欄目。”
“所以選中了《櫻桃小丸子》？”岩橋慎一適時發言。
川村點頭，“這個時段結束後，接檔播出的是動畫《海螺小姐》。考慮到《櫻桃小丸子》也是以家庭和學校為背景的日常向作品，富士電視台那邊認為放到這個時段，各方麵來說都比較合適。”
川村說的《海螺小姐》是從1969年起在富士電視台首播、至今已經熱播二十年、如無意外極有可能持續熱播、直到曰本沉沒的一部國民動畫。
之所以敢如此斷言，是因為這部動畫收視率又高又穩，常年穩坐動畫收視率第一名，七十年代時最高收視率將近四十，到現在全年平均收視率也在二十五以上。（注）
把這部《櫻桃小丸子》放到《海螺小姐》的前麵，來個兩部聯播，可見富士電視台對《櫻桃小丸子》的態度、以及對它動畫化後的定位：
一部全家人坐在一起的時候看的動畫。
而這部《櫻桃小丸子》也確實有這樣的潛力。既能讓小孩子看得津津有味，也能讓經曆過七十年代那段時光的大人，看著動畫的場景會心一笑。
“曰本動畫公司和富士電視台合作密切，富士電視台方麵，在這次的企劃上表現頗為積極，在動畫製作公司的選擇上，也就傾向於找他們熟悉的合作方。”
《櫻桃小丸子》本身就是部日常向的動畫，所以製作起來講求四平八穩，交給製作了世界名作劇場的曰本動畫公司，由他們做起來恰到好處。
而川村之所以對此事如此清楚，則是因為竹田印刷同時也是曰本動畫公司的股東。
一部漫畫決定動畫化以後，既會為了分散風險拉攏投資方，同時，有著千絲萬縷聯係的相關企業們，也會趁機從中拿到能夠為自己所用的機會。
川村會和岩橋慎一透底，無非也是因為同樣接受了竹田印刷公司入股的genzo，作為唱片公司，拿到動畫主題曲的機會順理成章。
而這也是岩橋慎一在決定要經營唱片公司、尋求竹田印刷幫助的時候所期盼的。
雖然第一單合作是《櫻桃小丸子》這種沒什麽表現機會的日常向作品。
日常向的作品，往往一季的合約就簽個兩三年，每周播半小時，周周和觀眾見麵，所以比起如何新鮮、如何刺激，更需要四平八穩、規範易懂。
不僅對動畫本身的製作要求如此，在音樂方麵同樣講求中規中矩，隻要合乎氣氛就好，除此之外並不會提額外的高要求。
迴靜岡老家時，被身為靜岡人的母親推薦《櫻桃小丸子》，又把漫畫當成靜岡特產送給美和醬的時候，岩橋慎一沒想到有朝一日，他要接手《櫻桃小丸子》的配樂製作。
和曰本動畫公司當兄弟的時候，他也沒想到會是這家公司接手《櫻桃小丸子》的動畫製作。
人生的骰子轉來轉去，停在一句“劈裏啪啦劈裏啪啦~”上麵。
歌都已經到了嘴邊，隨時都能唱出來——雖然是個中文版本。岩橋慎一從來不知道它的原版填了什麽歌詞。
身在八十年代末的曰本，前路沒什麽指引，唯有那句“劈裏啪啦劈裏啪啦~”清晰。
岩橋慎一以為自己要在抄還是不抄之間做段心理鬥爭，但很快就發現這個心理鬥爭根本毫無必要——
他嚐試著去查詢這句旋律的時候，發現曲庫裏已經有了這首歌。
待在圈外的人不清楚，但在樂界裏摸爬滾打的人都知道靈感這東西有多麽靠不住。偶爾一句天賜一般突然降臨在腦中的流暢旋律，去查詢一下會發現是已經存在的曲子。
不僅如此，一支新發行的單曲，曲子可能十幾年前就已經被做出來，放在那裏壓箱底了。別的不說，美和醬跟中村兄兩個人，壓箱底的歌加起來上百首還多。
文抄公風險大，一不留神就是又丟錢又丟人。
查到了這首歌已經名啪有主，岩橋慎一有點好奇這曲子的作者是何方神聖。他心裏琢磨，要是歸屬權不複雜、價格合適，就把這首歌買下來用。
要是太貴……那就隻好替《櫻桃小丸子》換一個主題曲了。
結果一查，發現這支曲子的版權在一家叫being的製作公司手裏，作曲家名叫織田哲郎，是隸屬於being的作曲家。
不僅歌曲名啪有主，連作曲家都有公司。中間多了個公司，溝通起來就麻煩多了。
岩橋慎一收到音協方麵發來的傳真，對著上麵的信息，一時陷入沉思。
星期天，岩橋慎一陪竹田印刷公司的川村董事到岐阜去打高爾夫時，忽然聽他提起這部漫畫來。
“曰本動畫公司要負責這部漫畫的動畫化。”川村告訴他。
一般情況下，一部漫畫在積累到了一定的人氣程度以後，就會把是否能動畫化提上議程。漫畫動畫化的流程，基本上來說，先由出版社方麵來製作企劃，再選擇風格合適的、願意接項目的動畫公司來製作。
當然，無論是出版社還是動畫製作公司，都不具備發行動畫的能力，所以在這個動畫化的企劃階段，不可或缺的還有發行方——也就是電視台。
至於如何進行更細致的企劃、如何製作……這些就都是動畫從業人員們的事了。
《櫻桃小丸子》現在是《ribon》的看板漫畫，早在前兩年，岩橋慎一新年歸家時，連他家母親都是這部漫畫的忠實粉絲。
即使不談“劈裏啪啦劈裏啪啦~”的先知先覺，光是擺在台麵上的成績，這部漫畫會動畫化是明擺著的事，無非或早或晚而已。
“企劃開始之前的市場調查，這部漫畫廣受各個年齡層的好評，有相當的受訪者認為這是部能夠全家人坐在一起看的作品——對動畫來說，這算是相當高的評價了。”
川村把他知道的都說給岩橋慎一聽，“富士電視台對這部漫畫非常有興趣，已經說定由他們來負責發行，給的是星期天傍晚六點鍾到六點半的時段。”
“這個時段原先一直播放兒童節目，不過近來收視不佳，富士電視台那邊準備廢檔，改成動畫欄目。”
“所以選中了《櫻桃小丸子》？”岩橋慎一適時發言。
川村點頭，“這個時段結束後，接檔播出的是動畫《海螺小姐》。考慮到《櫻桃小丸子》也是以家庭和學校為背景的日常向作品，富士電視台那邊認為放到這個時段，各方麵來說都比較合適。”
川村說的《海螺小姐》是從1969年起在富士電視台首播、至今已經熱播二十年、如無意外極有可能持續熱播、直到曰本沉沒的一部國民動畫。
之所以敢如此斷言，是因為這部動畫收視率又高又穩，常年穩坐動畫收視率第一名，七十年代時最高收視率將近四十，到現在全年平均收視率也在二十五以上。（注）
把這部《櫻桃小丸子》放到《海螺小姐》的前麵，來個兩部聯播，可見富士電視台對《櫻桃小丸子》的態度、以及對它動畫化後的定位：
一部全家人坐在一起的時候看的動畫。
而這部《櫻桃小丸子》也確實有這樣的潛力。既能讓小孩子看得津津有味，也能讓經曆過七十年代那段時光的大人，看著動畫的場景會心一笑。
“曰本動畫公司和富士電視台合作密切，富士電視台方麵，在這次的企劃上表現頗為積極，在動畫製作公司的選擇上，也就傾向於找他們熟悉的合作方。”
《櫻桃小丸子》本身就是部日常向的動畫，所以製作起來講求四平八穩，交給製作了世界名作劇場的曰本動畫公司，由他們做起來恰到好處。
而川村之所以對此事如此清楚，則是因為竹田印刷同時也是曰本動畫公司的股東。
一部漫畫決定動畫化以後，既會為了分散風險拉攏投資方，同時，有著千絲萬縷聯係的相關企業們，也會趁機從中拿到能夠為自己所用的機會。
川村會和岩橋慎一透底，無非也是因為同樣接受了竹田印刷公司入股的genzo，作為唱片公司，拿到動畫主題曲的機會順理成章。
而這也是岩橋慎一在決定要經營唱片公司、尋求竹田印刷幫助的時候所期盼的。
雖然第一單合作是《櫻桃小丸子》這種沒什麽表現機會的日常向作品。
日常向的作品，往往一季的合約就簽個兩三年，每周播半小時，周周和觀眾見麵，所以比起如何新鮮、如何刺激，更需要四平八穩、規範易懂。
不僅對動畫本身的製作要求如此，在音樂方麵同樣講求中規中矩，隻要合乎氣氛就好，除此之外並不會提額外的高要求。
迴靜岡老家時，被身為靜岡人的母親推薦《櫻桃小丸子》，又把漫畫當成靜岡特產送給美和醬的時候，岩橋慎一沒想到有朝一日，他要接手《櫻桃小丸子》的配樂製作。
和曰本動畫公司當兄弟的時候，他也沒想到會是這家公司接手《櫻桃小丸子》的動畫製作。
人生的骰子轉來轉去，停在一句“劈裏啪啦劈裏啪啦~”上麵。
歌都已經到了嘴邊，隨時都能唱出來——雖然是個中文版本。岩橋慎一從來不知道它的原版填了什麽歌詞。
身在八十年代末的曰本，前路沒什麽指引，唯有那句“劈裏啪啦劈裏啪啦~”清晰。
岩橋慎一以為自己要在抄還是不抄之間做段心理鬥爭，但很快就發現這個心理鬥爭根本毫無必要——
他嚐試著去查詢這句旋律的時候，發現曲庫裏已經有了這首歌。
待在圈外的人不清楚，但在樂界裏摸爬滾打的人都知道靈感這東西有多麽靠不住。偶爾一句天賜一般突然降臨在腦中的流暢旋律，去查詢一下會發現是已經存在的曲子。
不僅如此，一支新發行的單曲，曲子可能十幾年前就已經被做出來，放在那裏壓箱底了。別的不說，美和醬跟中村兄兩個人，壓箱底的歌加起來上百首還多。
文抄公風險大，一不留神就是又丟錢又丟人。
查到了這首歌已經名啪有主，岩橋慎一有點好奇這曲子的作者是何方神聖。他心裏琢磨，要是歸屬權不複雜、價格合適，就把這首歌買下來用。
要是太貴……那就隻好替《櫻桃小丸子》換一個主題曲了。
結果一查，發現這支曲子的版權在一家叫being的製作公司手裏，作曲家名叫織田哲郎，是隸屬於being的作曲家。
不僅歌曲名啪有主，連作曲家都有公司。中間多了個公司，溝通起來就麻煩多了。
岩橋慎一收到音協方麵發來的傳真，對著上麵的信息，一時陷入沉思。