“黃庭堅最出名的《鬆風閣詩卷》，是目前紋樣最複雜的，上麵囊括了魚龍紋，花草紋，瓜瓞紋三種。”
“當然最複雜的還是宋徽宗的書畫用砑花粉箋，現在表麵塗布，再砑以典雅的卷草紋飾，還要在紋飾上塗以雲母粉，營造出類似貝殼的反光效果，最後印壓出織品的橫斜紋路，這才是代表宋朝最高等級的花箋。”
“如果我猜測沒問題的話，像這麽高級的庫紙，肯定也是有砑花的，這是古代的一種常用增值手段和防偽標誌，雖然我們現在這樣看不到，但在國博應該可以讓它們顯現出來。”
“可能都不用去首都。”茅筠鬆想了想說道：“兩地故宮好像都和中文大學有合作，我先打電話到中文大學去問問。”
待到茅筠鬆出去之後，周至又繼續研究起冊頁來：“我現在更好奇的是大千先生當時是如何做到這樣的裝裱，背麵的用膠不滲透到這邊來，真是匪夷所思了……”
“經你這樣一說，這書畫紙張鑒定就是一門大學問，當真是讓人大開眼界，按照周生的意見，現在大體可以確認為宋紙布頭箋，不管有沒有砑花，至少還有蜀大博物館藏的《雷部洞經》用紙可與對照應證。”
“《雷部洞經》用紙本身也是有砑花的。”周至說道：“庫房怕火，契財如水，因此他們用的是圓團狀的水浪紋，簡潔大方，也頗為美觀。”
不一會兒，出去打電話的茅筠鬆迴來了：“考古係那邊說了，這個項目他們有參與，特殊攝影設備還是從港島拉過去的。”
“那我們這邊有嗎？”
“有，羅先生，我現在就過去？”
“去吧，有消息第一時間打電話。”
“那周生？”
“我就不去了。”周至伸手一指牆上的《春雲曉靄》：“本職工作做完，我該好好看畫呢！”
林婉秋啐道：“他這是對自己的鑒定有信心得很，我不行，鬆姐我跟你一塊兒去！”
羅仲榮表示理解：“那你們去吧，我陪周生看畫。”
《春雲曉靄》是張大千一九六八年在巴西時期的潑彩作品，也是他的潑彩達於顛峰的巨製，畫麵大膽抽象，墨彩掀起一股狂飆的氣勢，如入無人之境，是他創作技法大成，最具爆發力時期的代表作。
畫麵為橫幅構圖，幾乎全滿，略無留白，畫上薄染淡赭，再敷水墨，複以石青、石綠等礦物顏料大片潑灑於上，任其在紙上不經意地流淌，瞬間碧翠滿紙，蔥蔥鬱鬱。
色澤下得濃重，在水墨襯托下，更顯沉豔亮麗，如寶石般絢爛悅目。
亦因礦物顏料之特性，從不同光線、折射角度，可見堆疊交錯間之厚薄肌理，巧妙地營造宛如風吹雲湧，霧籠青山之景。
畫卷上方輕潑白粉，在黝黑湛藍中閃現一道飄帶，浮蕩天際，漫不經意地營造輕如煙，淡似霧之象，連綿群山，若隱若現。
乍看上去，畫卷隻見墨色上堆積著大塊鮮豔的色彩，給觀者造成視覺的興奮感，而讓人容易忽略細節，這樣會引起觀者感覺的暫時迷失。
但旋即，觀者就可以在畫麵上方看到疑似峰巒的數個山頭，左方峰巒上還有曾在傳統中國山水上出現的植物表征，再加上畫麵右下角的若幹山石紋路。
若非這些微小的細節輔助，觀眾完全可以將之作為純粹的抽象畫來欣賞，甚至都不用閱讀為山水。
由於畫麵的瞬間性與狂掃之姿，會令人誤以為這是即興之作或神來之筆，直到見識到這些細節，才能發現其實這樣的畫麵效果得來不易，作畫的過程也頗耗時費日。
全篇畫麵，僅在彩墨縫隙中巧妙地些微留白，但恰恰是這一點留白，讓紙上橘黃從密不透風的空間中透出，直如破曉時分之一抹曙光，劃破靜謐，驟然璀璨。
如此用色淋漓，虛實相融，加上尺幅寬大，更顯出山水畫作的雄奇深邃、大氣磅礴之勢。
自近現代以來，由於受到西方文化的衝擊，傳統國畫一直在尋找現代轉型的突破口，張大千的潑墨潑彩藝術，是國畫最成功的嚐試，一驚亮相就震驚了世界藝術界，更為傳統國畫藝術推開了一扇窗戶。
站在這幅畫麵前，周至不得不承認，財富對他的無盡好處。
應該說兩世為人，一貧一富，但是財富對於周至而言，都沒有成為可以困擾他的東西。
但是上一世的他，甚至剛穿越迴來的自己，卻沒有想象過自己會擁有這麽多自己想要擁有的東西。
人生就如同大千先生畫上的色彩一般變幻，而自己即將成為麵前這幅巨作的主人。
因為和羅仲榮有了交情，不光是書畫鑒藏上的，甚至還有生意上的，這幅畫羅仲榮完全是友情轉讓，還不落外麵一點口實，最終由林婉秋和茅筠鬆談妥為九一年購入價的翻倍，四百萬港幣。
雖然三年溢價一倍，在外人眼裏已經算是相當獨到的投資眼光了，但是其實按照張大千作品現在的自然漲幅，三年下來也應該漲到五百萬了，而且根據這個趨勢繼續下去的話，還得漲下去。
但是話又說迴來，如果不是交接上周至，羅仲榮就不可能這麽簡單拿到安盛基金和李老二的投資，也不可能和張江那邊輕易攀得上關係，那他為了籌措資金，畫還是得賣，甚至還得賣掉更多。
從這個意義上來說，這件事兒又成了妥妥的雙贏。
而且還有加成，因為茅筠鬆的電話已經從港大那邊打過來了：“羅先生！冊頁在光譜成像下果然存在暗花！除了如小周先生所料的海水團花紋外，我們還發現了一道印信——蜀都益州路轉運司龍泉驛戶房行在！”
羅仲榮現在對周至佩服到了五體投地：“周生當真神斷！她們在港大，果然發現了冊頁上的暗花！”
周至卻一點驕傲的感覺都沒有，隻搖著頭苦笑：“那麻煩您再問一下，港島這邊能夠破解這道裝裱的謎題不？就是冊頁如何做到隻裱背麵，卻讓正麵不受影響，將紙張特征保留得這樣完好可辨的？”
“當然最複雜的還是宋徽宗的書畫用砑花粉箋，現在表麵塗布，再砑以典雅的卷草紋飾，還要在紋飾上塗以雲母粉，營造出類似貝殼的反光效果，最後印壓出織品的橫斜紋路，這才是代表宋朝最高等級的花箋。”
“如果我猜測沒問題的話，像這麽高級的庫紙，肯定也是有砑花的，這是古代的一種常用增值手段和防偽標誌，雖然我們現在這樣看不到，但在國博應該可以讓它們顯現出來。”
“可能都不用去首都。”茅筠鬆想了想說道：“兩地故宮好像都和中文大學有合作，我先打電話到中文大學去問問。”
待到茅筠鬆出去之後，周至又繼續研究起冊頁來：“我現在更好奇的是大千先生當時是如何做到這樣的裝裱，背麵的用膠不滲透到這邊來，真是匪夷所思了……”
“經你這樣一說，這書畫紙張鑒定就是一門大學問，當真是讓人大開眼界，按照周生的意見，現在大體可以確認為宋紙布頭箋，不管有沒有砑花，至少還有蜀大博物館藏的《雷部洞經》用紙可與對照應證。”
“《雷部洞經》用紙本身也是有砑花的。”周至說道：“庫房怕火，契財如水，因此他們用的是圓團狀的水浪紋，簡潔大方，也頗為美觀。”
不一會兒，出去打電話的茅筠鬆迴來了：“考古係那邊說了，這個項目他們有參與，特殊攝影設備還是從港島拉過去的。”
“那我們這邊有嗎？”
“有，羅先生，我現在就過去？”
“去吧，有消息第一時間打電話。”
“那周生？”
“我就不去了。”周至伸手一指牆上的《春雲曉靄》：“本職工作做完，我該好好看畫呢！”
林婉秋啐道：“他這是對自己的鑒定有信心得很，我不行，鬆姐我跟你一塊兒去！”
羅仲榮表示理解：“那你們去吧，我陪周生看畫。”
《春雲曉靄》是張大千一九六八年在巴西時期的潑彩作品，也是他的潑彩達於顛峰的巨製，畫麵大膽抽象，墨彩掀起一股狂飆的氣勢，如入無人之境，是他創作技法大成，最具爆發力時期的代表作。
畫麵為橫幅構圖，幾乎全滿，略無留白，畫上薄染淡赭，再敷水墨，複以石青、石綠等礦物顏料大片潑灑於上，任其在紙上不經意地流淌，瞬間碧翠滿紙，蔥蔥鬱鬱。
色澤下得濃重，在水墨襯托下，更顯沉豔亮麗，如寶石般絢爛悅目。
亦因礦物顏料之特性，從不同光線、折射角度，可見堆疊交錯間之厚薄肌理，巧妙地營造宛如風吹雲湧，霧籠青山之景。
畫卷上方輕潑白粉，在黝黑湛藍中閃現一道飄帶，浮蕩天際，漫不經意地營造輕如煙，淡似霧之象，連綿群山，若隱若現。
乍看上去，畫卷隻見墨色上堆積著大塊鮮豔的色彩，給觀者造成視覺的興奮感，而讓人容易忽略細節，這樣會引起觀者感覺的暫時迷失。
但旋即，觀者就可以在畫麵上方看到疑似峰巒的數個山頭，左方峰巒上還有曾在傳統中國山水上出現的植物表征，再加上畫麵右下角的若幹山石紋路。
若非這些微小的細節輔助，觀眾完全可以將之作為純粹的抽象畫來欣賞，甚至都不用閱讀為山水。
由於畫麵的瞬間性與狂掃之姿，會令人誤以為這是即興之作或神來之筆，直到見識到這些細節，才能發現其實這樣的畫麵效果得來不易，作畫的過程也頗耗時費日。
全篇畫麵，僅在彩墨縫隙中巧妙地些微留白，但恰恰是這一點留白，讓紙上橘黃從密不透風的空間中透出，直如破曉時分之一抹曙光，劃破靜謐，驟然璀璨。
如此用色淋漓，虛實相融，加上尺幅寬大，更顯出山水畫作的雄奇深邃、大氣磅礴之勢。
自近現代以來，由於受到西方文化的衝擊，傳統國畫一直在尋找現代轉型的突破口，張大千的潑墨潑彩藝術，是國畫最成功的嚐試，一驚亮相就震驚了世界藝術界，更為傳統國畫藝術推開了一扇窗戶。
站在這幅畫麵前，周至不得不承認，財富對他的無盡好處。
應該說兩世為人，一貧一富，但是財富對於周至而言，都沒有成為可以困擾他的東西。
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因為和羅仲榮有了交情，不光是書畫鑒藏上的，甚至還有生意上的，這幅畫羅仲榮完全是友情轉讓，還不落外麵一點口實，最終由林婉秋和茅筠鬆談妥為九一年購入價的翻倍，四百萬港幣。
雖然三年溢價一倍，在外人眼裏已經算是相當獨到的投資眼光了，但是其實按照張大千作品現在的自然漲幅，三年下來也應該漲到五百萬了，而且根據這個趨勢繼續下去的話，還得漲下去。
但是話又說迴來，如果不是交接上周至，羅仲榮就不可能這麽簡單拿到安盛基金和李老二的投資，也不可能和張江那邊輕易攀得上關係，那他為了籌措資金，畫還是得賣，甚至還得賣掉更多。
從這個意義上來說，這件事兒又成了妥妥的雙贏。
而且還有加成，因為茅筠鬆的電話已經從港大那邊打過來了：“羅先生！冊頁在光譜成像下果然存在暗花！除了如小周先生所料的海水團花紋外，我們還發現了一道印信——蜀都益州路轉運司龍泉驛戶房行在！”
羅仲榮現在對周至佩服到了五體投地：“周生當真神斷！她們在港大，果然發現了冊頁上的暗花！”
周至卻一點驕傲的感覺都沒有，隻搖著頭苦笑：“那麻煩您再問一下，港島這邊能夠破解這道裝裱的謎題不？就是冊頁如何做到隻裱背麵，卻讓正麵不受影響，將紙張特征保留得這樣完好可辨的？”