想到上層那些木頭箱子，周至感覺今晚可能就是解開蘇家這個傳奇長輩秘密的時候。
沿著木梯爬到上層，周至開始將箱子一個個清理和搬運到客廳裏來。
這些箱子裏邊有罐頭，壓縮餅幹，還有茶餅和紅酒，其餘則是書籍，報紙，信件。
其中有三個比較大的箱子，周至將之打開，裏邊全是卷得規規矩矩的卷軸，以及沒有裝裱過的字畫原稿。
那些書籍都是民國時期的出版物，報紙都是當時國府的官方報紙，不過有些地方都給用紅墨水拉起的豎線加以強調，從劃線的內容來看，都是關於時局的分析，國府報紙上頭都是“轉進”，“大捷”一類的好詞兒，不過周至一按照時間來對比，就笑得不行，分明是打了大敗仗以後的粉飾太平。
還有不少是反應川中軍閥們的新聞，也給拉了紅線，說明讀報人對這兩類新聞非常認真。
書籍則是當時的一些雜誌如《良友》之類；小說也有幾本，翻譯的法國小說，譯者名不見經傳，翻譯質量比較糟糕；還有就是國內作家如張恨水，張愛玲的小說。
這些東西讓周至很失望，這都是些啥呀，純粹就是用來打發無聊時間的玩意兒，這個幺外祖祖就連藏在密室裏頭的東西，都把心跡藏得死死的，感覺都成他骨子裏邊的本能了。
將這些東西草草翻了一遍，沒有什麽有價值的情報，周至轉而將希望寄托在那些信件上。
這些信件都是幺外祖祖收到的和當時各界人士往來的信件，周至倒是在其中發現了不少聲名赫赫的大人物。
不過信件的內容多是一些瑣事，雖然有趣，但是並不算特別的重要，比如孫夫人的一封迴信，應該是迴複他委托尋藥之事，說是那藥已經命人在滬上一家德國醫院裏找到，已經在路上了，同時還要他好好保重身體。
還有不少迴信是表示感謝的，北方淪陷後很多文化界文藝界的人士遷來西南，一時間生活上遇到些困難，幺外祖祖都是能幫則幫，這些人沒法還賬就用自己的藏品相抵，或者直接創作書畫相贈，不論高低大小，這個幺外祖祖都是照單全收，毫不計較。
周至算是見識到了民國袍哥紅花大棍的“朋友圈”，政商文武那是知交滿天下，好些文化界大佬的信箋都可以和周至從王老爺子那裏繼承過來的信箋相提並論，本身就價值不菲。
不夠這些信件對於研究幺外祖祖為何暗助革命依然沒有什麽價值，信件內容都是人情往來，雖然藏於暗室，卻沒啥不能見人的。
看來這個迷是永遠解不開了，周至最後將目光落到了那三箱書畫上。
因為環境非常封閉幹燥，恆溫恆濕，這三箱書畫保存得非常的完好。
周至將裏邊的卷軸取出來，先大約檢查了一下，發現都是清代到民國時期的畫軸和綾邊。
挑了一幅來打開，卻是一幅白鶻圖，畫麵上方是一支蒼鬆，下方的背景是山石瀑布，而畫麵中上部一頭白鶻抓著鬆枝向左顧盼，烏溜溜的大黑眼珠分外有神。
圖上還有一篇講解鷙鳥的文章，以白色海東隼為天下第一品，畫麵周圍蓋滿了十多個大大小小的印章。
周至見到一枚印章上的“太上皇帝之寶”和那篇文章後寫的小字“臣翁方綱書”，就不由得吹了一口口哨：“發財了！”
翁方綱是乾隆十七年進士，官至內閣學士。生平精研經術，博覽多聞，於金石譜錄、書畫辭章之學皆能抉擇精審，被稱為清代“四大書家”之一，還是乾隆皇帝的鑒藏顧問。
關於他書法的傳說很多就如神話一般，比如據說他可以在一粒胡麻上書寫七個漢字。
《四庫全書》開館，翁方綱入館負責校辦各省進采書籍，順帶著幹自己的私活，寫下《兩漢金石記》等著作。
這個名字很多人都會感到陌生，但是在書畫鑒藏圈子，尤其是清代書畫鑒藏圈子裏，有“不認識翁方綱不敢稱文化人”的說法。
有了這些鑒藏線索以及那吸收了西洋油畫畫風的白隼，周至已經有八成的把握，待到將畫麵完全打開，下麵果然露出了畫家的題記。
“乾隆十六年閏五月初十日大學士忠勇公傅恆進白鶻一架命海西臣郎世寧繪圖”
“嘿嘿嘿果然沒看錯……”周至想不到這裏邊居然還可以發現乾隆朝著名西方傳教士畫家郎世寧的作品，當真是心花怒放。
郎世寧是意大利米蘭人。清康熙五十四年來中國傳教，隨即被召入宮，成為清宮宮廷畫家，曆經康熙、雍正、乾隆三朝，畫了五十多年。
他最擅長繪駿馬、人物肖像、花卉走獸，將西方繪畫手法與傳統中國筆墨融合為一體，這種和華夏傳統有別的特殊風格，備受幾任皇帝的喜愛，也極大地影響了康熙之後的清宮繪畫和審美趣味。
他最著名的作品當屬《心寫治平圖》，也就是為乾隆帝後妃嬪十二人繪製的肖像圖卷，現藏於克利夫蘭美術館。
《白鶻圖》完全打開，周至發現裏麵還一起卷著一張小紙條：“民國二十年六月二十六日，馮蘭軒造上清宮，托迅予以此畫作押四百銀元，給他了。”
周至不知道字條上麵的馮蘭軒和迅予都是誰，猜測應該是個道士和一個文化人，道士拿著這幅郎世寧的畫作押，從蘇華軒這裏借走了四百銀元。
四百銀元不在小數了，如果是四川的銀元，四十可以換蜀川平原上上等水田一畝，這就是民國蜀中十畝好地的價錢。
亂世書畫賤，這幅畫在那個時候最多值一百銀元，幺外祖祖明顯給得多了。
再打開別的卷軸，出現了好多重要人物的作品，最早是雍正四年入宮廷畫院的丁裕、詹熹；還有乾隆六年入院的金昆、孫祜、丁觀鵬；乾隆十六年的張宗蒼、徐揚等。
周至收藏有不少清代畫家的畫作，多是從王老爺子那裏繼承下來的，也有三十多張，十餘家。可即便是以王老爺子鑒藏之精，所藏的清代畫作，除了年代較近的揚州畫派和海派，三代畫家也多在第二梯隊。
而這一批畫作卻不一樣，好多都是三代宮廷畫家的作品，代表當時最高等級，被稱為“院畫”。
沿著木梯爬到上層，周至開始將箱子一個個清理和搬運到客廳裏來。
這些箱子裏邊有罐頭，壓縮餅幹，還有茶餅和紅酒，其餘則是書籍，報紙，信件。
其中有三個比較大的箱子，周至將之打開，裏邊全是卷得規規矩矩的卷軸，以及沒有裝裱過的字畫原稿。
那些書籍都是民國時期的出版物，報紙都是當時國府的官方報紙，不過有些地方都給用紅墨水拉起的豎線加以強調，從劃線的內容來看，都是關於時局的分析，國府報紙上頭都是“轉進”，“大捷”一類的好詞兒，不過周至一按照時間來對比，就笑得不行，分明是打了大敗仗以後的粉飾太平。
還有不少是反應川中軍閥們的新聞，也給拉了紅線，說明讀報人對這兩類新聞非常認真。
書籍則是當時的一些雜誌如《良友》之類；小說也有幾本，翻譯的法國小說，譯者名不見經傳，翻譯質量比較糟糕；還有就是國內作家如張恨水，張愛玲的小說。
這些東西讓周至很失望，這都是些啥呀，純粹就是用來打發無聊時間的玩意兒，這個幺外祖祖就連藏在密室裏頭的東西，都把心跡藏得死死的，感覺都成他骨子裏邊的本能了。
將這些東西草草翻了一遍，沒有什麽有價值的情報，周至轉而將希望寄托在那些信件上。
這些信件都是幺外祖祖收到的和當時各界人士往來的信件，周至倒是在其中發現了不少聲名赫赫的大人物。
不過信件的內容多是一些瑣事，雖然有趣，但是並不算特別的重要，比如孫夫人的一封迴信，應該是迴複他委托尋藥之事，說是那藥已經命人在滬上一家德國醫院裏找到，已經在路上了，同時還要他好好保重身體。
還有不少迴信是表示感謝的，北方淪陷後很多文化界文藝界的人士遷來西南，一時間生活上遇到些困難，幺外祖祖都是能幫則幫，這些人沒法還賬就用自己的藏品相抵，或者直接創作書畫相贈，不論高低大小，這個幺外祖祖都是照單全收，毫不計較。
周至算是見識到了民國袍哥紅花大棍的“朋友圈”，政商文武那是知交滿天下，好些文化界大佬的信箋都可以和周至從王老爺子那裏繼承過來的信箋相提並論，本身就價值不菲。
不夠這些信件對於研究幺外祖祖為何暗助革命依然沒有什麽價值，信件內容都是人情往來，雖然藏於暗室，卻沒啥不能見人的。
看來這個迷是永遠解不開了，周至最後將目光落到了那三箱書畫上。
因為環境非常封閉幹燥，恆溫恆濕，這三箱書畫保存得非常的完好。
周至將裏邊的卷軸取出來，先大約檢查了一下，發現都是清代到民國時期的畫軸和綾邊。
挑了一幅來打開，卻是一幅白鶻圖，畫麵上方是一支蒼鬆，下方的背景是山石瀑布，而畫麵中上部一頭白鶻抓著鬆枝向左顧盼，烏溜溜的大黑眼珠分外有神。
圖上還有一篇講解鷙鳥的文章，以白色海東隼為天下第一品，畫麵周圍蓋滿了十多個大大小小的印章。
周至見到一枚印章上的“太上皇帝之寶”和那篇文章後寫的小字“臣翁方綱書”，就不由得吹了一口口哨：“發財了！”
翁方綱是乾隆十七年進士，官至內閣學士。生平精研經術，博覽多聞，於金石譜錄、書畫辭章之學皆能抉擇精審，被稱為清代“四大書家”之一，還是乾隆皇帝的鑒藏顧問。
關於他書法的傳說很多就如神話一般，比如據說他可以在一粒胡麻上書寫七個漢字。
《四庫全書》開館，翁方綱入館負責校辦各省進采書籍，順帶著幹自己的私活，寫下《兩漢金石記》等著作。
這個名字很多人都會感到陌生，但是在書畫鑒藏圈子，尤其是清代書畫鑒藏圈子裏，有“不認識翁方綱不敢稱文化人”的說法。
有了這些鑒藏線索以及那吸收了西洋油畫畫風的白隼，周至已經有八成的把握，待到將畫麵完全打開，下麵果然露出了畫家的題記。
“乾隆十六年閏五月初十日大學士忠勇公傅恆進白鶻一架命海西臣郎世寧繪圖”
“嘿嘿嘿果然沒看錯……”周至想不到這裏邊居然還可以發現乾隆朝著名西方傳教士畫家郎世寧的作品，當真是心花怒放。
郎世寧是意大利米蘭人。清康熙五十四年來中國傳教，隨即被召入宮，成為清宮宮廷畫家，曆經康熙、雍正、乾隆三朝，畫了五十多年。
他最擅長繪駿馬、人物肖像、花卉走獸，將西方繪畫手法與傳統中國筆墨融合為一體，這種和華夏傳統有別的特殊風格，備受幾任皇帝的喜愛，也極大地影響了康熙之後的清宮繪畫和審美趣味。
他最著名的作品當屬《心寫治平圖》，也就是為乾隆帝後妃嬪十二人繪製的肖像圖卷，現藏於克利夫蘭美術館。
《白鶻圖》完全打開，周至發現裏麵還一起卷著一張小紙條：“民國二十年六月二十六日，馮蘭軒造上清宮，托迅予以此畫作押四百銀元，給他了。”
周至不知道字條上麵的馮蘭軒和迅予都是誰，猜測應該是個道士和一個文化人，道士拿著這幅郎世寧的畫作押，從蘇華軒這裏借走了四百銀元。
四百銀元不在小數了，如果是四川的銀元，四十可以換蜀川平原上上等水田一畝，這就是民國蜀中十畝好地的價錢。
亂世書畫賤，這幅畫在那個時候最多值一百銀元，幺外祖祖明顯給得多了。
再打開別的卷軸，出現了好多重要人物的作品，最早是雍正四年入宮廷畫院的丁裕、詹熹；還有乾隆六年入院的金昆、孫祜、丁觀鵬；乾隆十六年的張宗蒼、徐揚等。
周至收藏有不少清代畫家的畫作，多是從王老爺子那裏繼承下來的，也有三十多張，十餘家。可即便是以王老爺子鑒藏之精，所藏的清代畫作，除了年代較近的揚州畫派和海派，三代畫家也多在第二梯隊。
而這一批畫作卻不一樣，好多都是三代宮廷畫家的作品，代表當時最高等級，被稱為“院畫”。