“所以這就是一層窗戶紙。”周至笑道將龍首觿交給早就心癢難熬的諸慶紅，這位是仿古雕的高手，見到實物肯定會更加激發靈感：“看玉我是純外行，到今天總算是入了點門了。”
將諸慶紅手裏的絛環交換到自己手裏：“那這個乾隆時期雕的，又如何看真假呢？”
其實這個問題並不如何重要了，因為琢玉這一行，講究的是“工料相敵”，也就是說，什麽樣的料子，就用什麽樣的雕工與之匹配。
如果是乾隆內府玉作的工藝，那它所使用的材料必然是頂級的。
或者說，如果是頂級的和田籽料，要實現價值的最大化，其擁有者肯定會找尋最頂級的工匠來雕刻它，就好像現在周至所作的這樣，這叫做古今同理。
在古玉新玉價格相差並不太多的情況下，造假明代以後的玉器就毫無意義，因為玉器的主要價值在這個階段，不如何靠年代來決定價格，更多的是靠玉質和工藝的高低。
隻有兩種情況才有造假騙人賺錢的空間。
要不就是造假宋前的古玉，這個時期對玉質要求不高，可以用低檔玉料來造假，再通過酸沁等手段製造沁色，土花等痕跡，用來掩蓋玉質的瑕疵。
當時就如前文所說的那樣，造假者都是急功近利之人，必然會在雕工上暴露瑕疵，隻要懂得分辨古代砣工痕跡和現代機雕痕跡的差異就夠了。
還有一種稍微高明一點，就是仿造明後的古玉，但是這種造假給造假者的空間已然不多，一般會使用中檔的玉料，機雕成型以後，再用手雕打磨掉機雕的痕跡，再通過做舊做老做包漿的辦法，將之裝扮成中古玉騙人。
這樣的假玉器有很高的成功率，最容易欺哄那種半壺水的愛好者，但是這種假成本本身不低，留給造假者的利潤也不會太高，再有這種手工造假的方法依然要使用現代的高速工具和材料，很難以做到和古代慢速軟料磨出來的琢玉痕跡一模一樣。
時間是鑒定者的好朋友，任何品類的文玩，漫長的時間裏留下的痕跡，和短時間形成的造假痕跡，是最容易鑒別出來的特征之一。
即便是被雕琢得光潤無比的春水秋山絛環，在徐老的指點下，周至也學會了辨識乾隆工留下的手工痕跡和特征，然後再拿出諸慶紅的一件雕件來做對比講解，之前看不出來有什麽區別的東西，現在就變得顯眼無比了。
“原來玉器的辨識還挺簡單的嘛。”上完一堂課後，周至感覺茅塞頓開，從今天起，自己的鑒藏能力可以又多一項了。
“行行都不容易，小周隻能算是已經入門，想要成為高手，卻不是一般人可以做到的。”徐智縵笑道提醒周至不要太驕傲：“古玉鑒藏，常常以戰漢並稱，為什麽會這樣？就在於斷代非常困難。”
“戰國玉雕和漢代玉雕，風格，工藝，變化其實並沒有多大的變化，鑒藏的本領都在精微之處，因此很多專家都過不去這一關，隻能將之統稱為‘戰漢玉雕’。”
“對對，我在故宮見過不少這樣標注的玉器。”周至經徐老提醒也迴憶了起來：“這說明那些玉器，是把故宮的專家都難住了的！”
“是呀，因為故宮的玉器很多來自庫藏，沒有出土信息，就隻能從玉料，工藝，樣式這些方麵來進行判斷，要精準確認其年代就非常的困難，隻能斷出一個大周期。”徐智縵說道：“同樣的情況，在國博就好得多，因為國博的文物很多來自發掘的發現，伴隨著考古信息，很容易判定出土玉器的年代。”
“今天真是來得值了。”周至很開心：“看來鑒藏的學問，也不見得非要在故宮國博的研究所裏學得到，玉雕廠的老先生，水平不比我認識的幾個老專家差分毫啊。”
“徐總工也參與過很多國家級的任務的。”姚衝介紹道：“文物複製工作，也是我們廠的主要任務之一。國博有些展品，其實是複製品，這個小周你知道嗎？”
“是嗎？”這個周至還真不清楚，故宮博物院的書畫作品，青銅器，有很多在非重要展期展出來的，其實是仿製品，這一點他當然清楚。
不過玉器都有複製品，還能夠在博物館裏騙人，這一點就有點匪夷所思了。
“沁色都能做成一樣？”周至問道。
“你想多了。”徐智縵笑道：“博物館的陳列品又不能讓參觀者上手，沁色隻要畫上去就行，看著一模一樣就行了嘛！”
“這倒也是。”周至都被自己鑽牛角尖的想法弄笑了，博物館造假和騙錢造假是兩個概念，前者隻需要視覺上欺騙就可以了，和後者全方位造成一模一樣那是天壤之別。
一場課程下來，周至對玉雕這個行當有有了更加深刻的了解。而玉雕廠的人，對周至的性格，品味，也有了更多的認識，大家熟悉起來之後，接下來的話題也更加容易溝通了。
“周先生寄過來這一批玉料，品質是我們玉雕廠這些年極少承接到的。”姚衝說道：“因此在收到料子之後，廠裏非常的重視，除了周先生點名委托的諸老師，呂老師、張老師外，我們還請出了徐總工來專門進行方案把關。”
“周先生之前和我們也溝通過，就是要把這批料子的皮殼特征利用起來，盡量使用巧雕和俏色，盡量使用淺浮雕工藝，將玉料最大程度地保重，尤其是這最後一點，我們當然是非常歡迎的！”
這話說得在座所有人都樂了起來。
玉雕行業有個慣例，那就是料錢和工錢是有個掛鉤的關係的，一般料錢和工錢，有一個比例關係。
這個比例，一般又會隨著器物的大小重量，有一定的關係。
以現在的和田玉籽料來舉例，五百克以下的，一般工價和玉價相當，一千元的玉料，加工費用也要一千元。
如果在係統內銷售，東西會賣到兩千五百元上下，如果再在工美或者玉雕廠外麵的門市上對外銷售，就能夠標價到三五千元不等了。
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其實這個問題並不如何重要了，因為琢玉這一行，講究的是“工料相敵”，也就是說，什麽樣的料子，就用什麽樣的雕工與之匹配。
如果是乾隆內府玉作的工藝，那它所使用的材料必然是頂級的。
或者說，如果是頂級的和田籽料，要實現價值的最大化，其擁有者肯定會找尋最頂級的工匠來雕刻它，就好像現在周至所作的這樣，這叫做古今同理。
在古玉新玉價格相差並不太多的情況下，造假明代以後的玉器就毫無意義，因為玉器的主要價值在這個階段，不如何靠年代來決定價格，更多的是靠玉質和工藝的高低。
隻有兩種情況才有造假騙人賺錢的空間。
要不就是造假宋前的古玉，這個時期對玉質要求不高，可以用低檔玉料來造假，再通過酸沁等手段製造沁色，土花等痕跡，用來掩蓋玉質的瑕疵。
當時就如前文所說的那樣，造假者都是急功近利之人，必然會在雕工上暴露瑕疵，隻要懂得分辨古代砣工痕跡和現代機雕痕跡的差異就夠了。
還有一種稍微高明一點，就是仿造明後的古玉，但是這種造假給造假者的空間已然不多，一般會使用中檔的玉料，機雕成型以後，再用手雕打磨掉機雕的痕跡，再通過做舊做老做包漿的辦法，將之裝扮成中古玉騙人。
這樣的假玉器有很高的成功率，最容易欺哄那種半壺水的愛好者，但是這種假成本本身不低，留給造假者的利潤也不會太高，再有這種手工造假的方法依然要使用現代的高速工具和材料，很難以做到和古代慢速軟料磨出來的琢玉痕跡一模一樣。
時間是鑒定者的好朋友，任何品類的文玩，漫長的時間裏留下的痕跡，和短時間形成的造假痕跡，是最容易鑒別出來的特征之一。
即便是被雕琢得光潤無比的春水秋山絛環，在徐老的指點下，周至也學會了辨識乾隆工留下的手工痕跡和特征，然後再拿出諸慶紅的一件雕件來做對比講解，之前看不出來有什麽區別的東西，現在就變得顯眼無比了。
“原來玉器的辨識還挺簡單的嘛。”上完一堂課後，周至感覺茅塞頓開，從今天起，自己的鑒藏能力可以又多一項了。
“行行都不容易，小周隻能算是已經入門，想要成為高手，卻不是一般人可以做到的。”徐智縵笑道提醒周至不要太驕傲：“古玉鑒藏，常常以戰漢並稱，為什麽會這樣？就在於斷代非常困難。”
“戰國玉雕和漢代玉雕，風格，工藝，變化其實並沒有多大的變化，鑒藏的本領都在精微之處，因此很多專家都過不去這一關，隻能將之統稱為‘戰漢玉雕’。”
“對對，我在故宮見過不少這樣標注的玉器。”周至經徐老提醒也迴憶了起來：“這說明那些玉器，是把故宮的專家都難住了的！”
“是呀，因為故宮的玉器很多來自庫藏，沒有出土信息，就隻能從玉料，工藝，樣式這些方麵來進行判斷，要精準確認其年代就非常的困難，隻能斷出一個大周期。”徐智縵說道：“同樣的情況，在國博就好得多，因為國博的文物很多來自發掘的發現，伴隨著考古信息，很容易判定出土玉器的年代。”
“今天真是來得值了。”周至很開心：“看來鑒藏的學問，也不見得非要在故宮國博的研究所裏學得到，玉雕廠的老先生，水平不比我認識的幾個老專家差分毫啊。”
“徐總工也參與過很多國家級的任務的。”姚衝介紹道：“文物複製工作，也是我們廠的主要任務之一。國博有些展品，其實是複製品，這個小周你知道嗎？”
“是嗎？”這個周至還真不清楚，故宮博物院的書畫作品，青銅器，有很多在非重要展期展出來的，其實是仿製品，這一點他當然清楚。
不過玉器都有複製品，還能夠在博物館裏騙人，這一點就有點匪夷所思了。
“沁色都能做成一樣？”周至問道。
“你想多了。”徐智縵笑道：“博物館的陳列品又不能讓參觀者上手，沁色隻要畫上去就行，看著一模一樣就行了嘛！”
“這倒也是。”周至都被自己鑽牛角尖的想法弄笑了，博物館造假和騙錢造假是兩個概念，前者隻需要視覺上欺騙就可以了，和後者全方位造成一模一樣那是天壤之別。
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“周先生之前和我們也溝通過，就是要把這批料子的皮殼特征利用起來，盡量使用巧雕和俏色，盡量使用淺浮雕工藝，將玉料最大程度地保重，尤其是這最後一點，我們當然是非常歡迎的！”
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這個比例，一般又會隨著器物的大小重量，有一定的關係。
以現在的和田玉籽料來舉例，五百克以下的，一般工價和玉價相當，一千元的玉料，加工費用也要一千元。
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