單是這個設定，就令人驚嘆。
這是一篇具有網絡匿名性質的故事。庸凡的作者恐怕會帶著「現在是網絡時代」的想法，將舞台設在電腦通信和網絡之上，而乙一果斷摒棄了高科技的設定，仿佛認為「這種故事不需要用到電腦」，轉而描寫了「廁所的塗鴉」這種所有人早已見慣的題材。這樣的巧思，實在令人佩服。當然，裏麵還添加了網絡論壇體現不出的、唯有通過廁所塗鴉方能令人感受到的懸疑色彩。
也許對作者那一代人而言，電腦和網絡早就不是值得格外關注的東西，而成了自然存在於生活環境中的要素。正因如此，在創作具有網絡匿名性質的故事時，他沒有將網際網路當作令人眼前一亮的新創意，反倒迴歸到了極為普通的日常中。但是考慮到作者心思單純，他想的也許隻是「我要寫個有關廁所塗鴉的故事，後來就成了這個樣子」。即便如此，我也可以稱讚乙一憑藉敏銳的時代感本能地選擇了這個題材，或者他身在網際網路時代，能想到廁所塗鴉的創意本身就無比絕妙。（究竟絕妙在哪裏？）
再看他在故事裏設置的種種伏筆和巧妙誤導，顯然在創作時，乙一已經完全掌握了推理寫作的手法。
從某種意義上來說，故事情節放在今天完全符合心理懸疑的設定，但是有了那些巧妙的伏筆，再搭配出人意料和意料之中的部分，這篇故事便可謂當之無愧的傑作。
乙一後來的作品有一個共通的特點，就是傻乎乎但充滿魅力的角色。這一特點應該始於這篇作品。疑似女主角的人物與男主角的距離控製得十分絕妙，直到最後都沒有公開身份的某個人物的處理也讓人嫉妒不已（不是說兇手）。如果有人不知道我在說什麽，請迴去重讀一遍。
栗本薰在為《夏天》j-books版寫的《十歲神童……》中，有這樣一段話：
不論作者今後成長如何，都可以充分肯定「這篇作品寫得好」，即便以後真的「泯然眾人矣」，那又如何？他曾經是神童，這就是一個重大的奇蹟。
這是一個真知灼見，但是乙一的粉絲可不希望他「泯然眾人矣」。那麽，二十歲之後的乙一，究竟變成了什麽樣子？
剛進入二十一世紀，他就出版了新書《失蹤假日》（角川sneaker文庫）。隻要讀過這部作品，就知道二十多歲的乙一（即使不再被稱作「神童」）已經達到了筆法熟練、筆觸細膩的境地，斷然沒有「泯然眾人矣」。
尤其是書中收錄的《幸福寶貝》，個人認為是與《假麵舞會》比肩的乙一最佳作品之一（讓我這個奔四的叔叔都潸然淚下）。如果你正在書店看我這篇解說，奉勸你把《失蹤假日》也買走，否則一定會後悔。至於已經看完本書的人，還不趕緊去下單？
我比較關注的問題是篇幅。《失蹤假日》雖然號稱是「最長作品」，但稱之為長篇還是有點嫌短。並不是說非寫長篇不可，我隻是認為乙一併非隻有寫短篇的才能，很期待他在更大的舞台上完成作家的再一次飛躍。
他在《失蹤假日》的後記中也寫到了「有心就能成」，所以我猜，乙一將來也許會給我們帶來長篇作品。
年僅二十三歲，一般來說，這才是剛剛要出道的年齡。乙一此前在求學的同時已經創作了如此多的傑作，今後成為專職作家，又會寫出多少數量的作品？真是讓人想想就毛骨悚然。
還有一件事我非常好奇。乙一是姓「乙」名「一」嗎，還是單稱「乙一」？搞不清楚這個，萬一今後見到了，我都不知是該稱唿「乙先生」還是「乙一先生」。話說編輯是怎麽稱唿他的？我好想知道。算了，等真的有人介紹我們認識再說吧。
我孫子武丸
這是一篇具有網絡匿名性質的故事。庸凡的作者恐怕會帶著「現在是網絡時代」的想法，將舞台設在電腦通信和網絡之上，而乙一果斷摒棄了高科技的設定，仿佛認為「這種故事不需要用到電腦」，轉而描寫了「廁所的塗鴉」這種所有人早已見慣的題材。這樣的巧思，實在令人佩服。當然，裏麵還添加了網絡論壇體現不出的、唯有通過廁所塗鴉方能令人感受到的懸疑色彩。
也許對作者那一代人而言，電腦和網絡早就不是值得格外關注的東西，而成了自然存在於生活環境中的要素。正因如此，在創作具有網絡匿名性質的故事時，他沒有將網際網路當作令人眼前一亮的新創意，反倒迴歸到了極為普通的日常中。但是考慮到作者心思單純，他想的也許隻是「我要寫個有關廁所塗鴉的故事，後來就成了這個樣子」。即便如此，我也可以稱讚乙一憑藉敏銳的時代感本能地選擇了這個題材，或者他身在網際網路時代，能想到廁所塗鴉的創意本身就無比絕妙。（究竟絕妙在哪裏？）
再看他在故事裏設置的種種伏筆和巧妙誤導，顯然在創作時，乙一已經完全掌握了推理寫作的手法。
從某種意義上來說，故事情節放在今天完全符合心理懸疑的設定，但是有了那些巧妙的伏筆，再搭配出人意料和意料之中的部分，這篇故事便可謂當之無愧的傑作。
乙一後來的作品有一個共通的特點，就是傻乎乎但充滿魅力的角色。這一特點應該始於這篇作品。疑似女主角的人物與男主角的距離控製得十分絕妙，直到最後都沒有公開身份的某個人物的處理也讓人嫉妒不已（不是說兇手）。如果有人不知道我在說什麽，請迴去重讀一遍。
栗本薰在為《夏天》j-books版寫的《十歲神童……》中，有這樣一段話：
不論作者今後成長如何，都可以充分肯定「這篇作品寫得好」，即便以後真的「泯然眾人矣」，那又如何？他曾經是神童，這就是一個重大的奇蹟。
這是一個真知灼見，但是乙一的粉絲可不希望他「泯然眾人矣」。那麽，二十歲之後的乙一，究竟變成了什麽樣子？
剛進入二十一世紀，他就出版了新書《失蹤假日》（角川sneaker文庫）。隻要讀過這部作品，就知道二十多歲的乙一（即使不再被稱作「神童」）已經達到了筆法熟練、筆觸細膩的境地，斷然沒有「泯然眾人矣」。
尤其是書中收錄的《幸福寶貝》，個人認為是與《假麵舞會》比肩的乙一最佳作品之一（讓我這個奔四的叔叔都潸然淚下）。如果你正在書店看我這篇解說，奉勸你把《失蹤假日》也買走，否則一定會後悔。至於已經看完本書的人，還不趕緊去下單？
我比較關注的問題是篇幅。《失蹤假日》雖然號稱是「最長作品」，但稱之為長篇還是有點嫌短。並不是說非寫長篇不可，我隻是認為乙一併非隻有寫短篇的才能，很期待他在更大的舞台上完成作家的再一次飛躍。
他在《失蹤假日》的後記中也寫到了「有心就能成」，所以我猜，乙一將來也許會給我們帶來長篇作品。
年僅二十三歲，一般來說，這才是剛剛要出道的年齡。乙一此前在求學的同時已經創作了如此多的傑作，今後成為專職作家，又會寫出多少數量的作品？真是讓人想想就毛骨悚然。
還有一件事我非常好奇。乙一是姓「乙」名「一」嗎，還是單稱「乙一」？搞不清楚這個，萬一今後見到了，我都不知是該稱唿「乙先生」還是「乙一先生」。話說編輯是怎麽稱唿他的？我好想知道。算了，等真的有人介紹我們認識再說吧。
我孫子武丸