第47章 《風繼續吹》
重生香江之紅顏遍布娛樂圈 作者：冷冷清欽 投票推薦 加入書簽 留言反饋
哥哥去年轉投了華星唱片，成為了華星的兩根台柱子之一。
另外一根台柱子是陳美齡。
沈淵不算，他現在是華星的擎天柱。
陳淑芬現在正在給哥哥打造轉會華星唱片後的第一張專輯。這張專輯《風繼續吹》成為張國榮入行之後的首張金唱片。
而這張專輯也為哥哥展開了歌唱事業的新局麵，奠定了他將來在香港樂壇地位的堅實基礎。
沈淵接到陳淑芬的電話的時候還在跟鍾楚紅纏綿，兩人又膩歪了一會，他才趕往華星。
“陳太，黎生，leslie。”沈淵跟已經等候了有一段時間的陳淑芬、黎小田和哥哥打了聲招唿。
陳淑芬看沈淵一陣紅光滿麵的樣子，隻道是因為黃杏琇有身孕的喜事讓他春風得意。無線的高層基本上都知道秀姑息影是懷了沈淵的孩子，這自然也包括陳淑芬。
方逸華給這些高層下過禁言令，不允許向其他人公開這件事。這個年代的人還掙紮在溫飽線上，沒有千禧年之後那樣瘋狂的追星，而且沈淵也不靠粉絲吃飯，也無所謂爆不曝光。
但黃杏琇未婚先孕，總歸是對她名聲不好的。
“阿淵，這麽急著找你過來是想讓你幫幫leslie，他正在整理專輯，想看看你有沒有什麽想法。”陳淑芬說出了自己的想法。
“我可以先看看已經編好的歌嗎？”沈淵看向哥哥詢問道。香港在這個時候，未公開發行的歌曲的版權登記意識還不強，大多都是發行之後才被認定版權歸屬。
香港在1972年才有了自己的版權法，對音樂作品等提供版權保護，隻有一些知名的音樂製作公司和創作者會對重要作品進行版權登記。
所以現在的製作人跟歌手都比較謹慎，不會輕易把歌給外人看。
哥哥也不擔心沈淵會將他的歌給搶了，華星的擎天柱，他想要，隻要張個口，自己就算不想給也得給出去。
沈淵接過歌譜，跟前世整體差不多，不過確實缺了一首主打歌。
黎小田作曲的《那一記耳光》、《緣分有幾多》。
還有幾首是剛上映哥哥主演的電影《鼓手》的主題曲，都是由鄭國江作詞，顧嘉輝作曲、編曲的《人生的鼓手》、《默默向上遊》、《我要逆風去》。
剩下的六首歌。
《片段》（翻唱自電影《卡薩布蘭卡》同名主題曲，由張國榮、何重立填詞，john henly、sonny limbo、bertie higgins作曲）、《共您別離》（石朗作詞，濱田省吾作曲，奧金寶編曲）、《流浪》（石朗作詞，林敏怡作曲）、《讓我飛》（黃沾填詞、顧嘉輝作曲）、《不管您是誰》（黎彼得作詞，徐日勤作曲）、《難以再說對不起》（鄭國江作詞，david foster、peter cetera作曲，徐日勤編曲）。
歌譜都有標注作詞作曲人，理論上鄭國江應該將《風繼續吹》給了哥哥，為何沒有出現在這裏？
沈淵不動聲色地翻看著這些歌曲，大概半小時之後才問道:“鄭先生沒有給你挑選主打歌？”
哥哥搖了搖頭，“師父（指黎小田）幫我寫了幾首曲子，鄭先生幫填了詞就沒有了。”
沈淵不確定鄭國江是不是按照前世那樣，挑中宇崎竜童作曲的日文歌曲，如果撞車了就好玩了。
“陳太、黎生，方便的話，我想跟鄭先生聊一下。”沈淵想親自跟鄭國江聊聊，試探一下鄭國江有沒有給哥哥找到主題歌。
沒多久，鄭國江就從工作室到了華星。八十年代香港兩大天才般的作詞人，一個大家所熟知的是黃沾，另外一個就是鄭國江了。
“阿淵。”鄭國江跟沈淵還算熟悉，香港樂壇就這麽大，平時聚會也聚過好幾次。
“鄭生，我想跟您聊聊哥哥的主打歌，按照鄭生的做派，肯定是會包攬下這張專輯的主題曲的。”沈淵開聲試探道。
哪知鄭國江搖了搖頭道，“我隻會填詞，沒有曲，我做不出來歌的。”
沈淵看向黎小田，黎小田也點點頭，“實在是沒有靈感，我給leslie寫了好幾首曲，國江都不滿意，這才讓阿芬請你過來幫忙想想辦法。”
沈淵在確定了不存在撞車的可能性之後，說道:“黎生、鄭生，我覺得有一首歌很適合leslie。”
四人好奇的看向沈淵。
隻聽沈淵繼續說道:“去年十月，山口百惠在武道館告別演唱會上的主題曲，宇崎竜童所作的《さよならの向う側》?，中文翻譯為《再見的另一方》。”
陳淑芬立刻讓人去找了這首歌，好在現在香港樂壇融匯百家，對世界各地的音樂都會進行采錄、收集，尤其是成名的歌手。沒多久，工作人員就拿來了山口百惠的告別演唱會上采錄的碟片。
這首歌優美動人的旋律在眾人耳邊響起，沈淵明顯看到了鄭國江眼底閃過的一絲驚喜。
這首歌不僅曲好，歌詞表達的對過去的迴憶和對未來的期待，前世對哥哥的影響也很大，尤其是現在他正處於事業的低穀，接連發的兩張專輯都失利了。
其中包含了許多富有哲理的句子，如“閃耀幾億光年的星星，也有壽命”和“每個季節裏開的花孕育著無限的生命”都對他影響深遠。
《さよならの向う側》旋律有著諸多令人著迷的特點。
它優美動人，旋律線條如同潺潺流水般流暢自然，自開篇起便輕柔舒緩，如微風輕輕拂過臉頰，悄然縈繞在聽眾耳邊。
其情感真摯無比，旋律與歌詞相互交融，絲絲入扣，把離別之際的不舍、對往昔歲月的迴憶以及對未來生活的期許等諸多複雜情感一一細膩呈現。
同時，歌曲的旋律簡潔大氣，摒棄了過多複雜的音樂元素和華麗的裝飾音，以一種簡約卻不簡單的風格示人，憑借這份簡潔給人留下深刻印象。也正是這樣簡潔的旋律，更容易被人們記住並傳唱開來，賦予了歌曲更為廣泛的傳播性。
節奏方麵，它舒緩平穩，給人一種從容不迫之感，能讓聽眾自然而然地靜下心來，細細品味歌曲中蘊含的豐富情感。
尤為值得一提的是，旋律中巧妙融入了一些東方音樂元素，像五聲音階的運用等，由此便具備了獨特的東方韻味。這種韻味不僅讓日本本土聽眾心生親切之感，更是跨越國界，吸引了眾多其他國家和地區的聽眾。
另外一根台柱子是陳美齡。
沈淵不算，他現在是華星的擎天柱。
陳淑芬現在正在給哥哥打造轉會華星唱片後的第一張專輯。這張專輯《風繼續吹》成為張國榮入行之後的首張金唱片。
而這張專輯也為哥哥展開了歌唱事業的新局麵，奠定了他將來在香港樂壇地位的堅實基礎。
沈淵接到陳淑芬的電話的時候還在跟鍾楚紅纏綿，兩人又膩歪了一會，他才趕往華星。
“陳太，黎生，leslie。”沈淵跟已經等候了有一段時間的陳淑芬、黎小田和哥哥打了聲招唿。
陳淑芬看沈淵一陣紅光滿麵的樣子，隻道是因為黃杏琇有身孕的喜事讓他春風得意。無線的高層基本上都知道秀姑息影是懷了沈淵的孩子，這自然也包括陳淑芬。
方逸華給這些高層下過禁言令，不允許向其他人公開這件事。這個年代的人還掙紮在溫飽線上，沒有千禧年之後那樣瘋狂的追星，而且沈淵也不靠粉絲吃飯，也無所謂爆不曝光。
但黃杏琇未婚先孕，總歸是對她名聲不好的。
“阿淵，這麽急著找你過來是想讓你幫幫leslie，他正在整理專輯，想看看你有沒有什麽想法。”陳淑芬說出了自己的想法。
“我可以先看看已經編好的歌嗎？”沈淵看向哥哥詢問道。香港在這個時候，未公開發行的歌曲的版權登記意識還不強，大多都是發行之後才被認定版權歸屬。
香港在1972年才有了自己的版權法，對音樂作品等提供版權保護，隻有一些知名的音樂製作公司和創作者會對重要作品進行版權登記。
所以現在的製作人跟歌手都比較謹慎，不會輕易把歌給外人看。
哥哥也不擔心沈淵會將他的歌給搶了，華星的擎天柱，他想要，隻要張個口，自己就算不想給也得給出去。
沈淵接過歌譜，跟前世整體差不多，不過確實缺了一首主打歌。
黎小田作曲的《那一記耳光》、《緣分有幾多》。
還有幾首是剛上映哥哥主演的電影《鼓手》的主題曲，都是由鄭國江作詞，顧嘉輝作曲、編曲的《人生的鼓手》、《默默向上遊》、《我要逆風去》。
剩下的六首歌。
《片段》（翻唱自電影《卡薩布蘭卡》同名主題曲，由張國榮、何重立填詞，john henly、sonny limbo、bertie higgins作曲）、《共您別離》（石朗作詞，濱田省吾作曲，奧金寶編曲）、《流浪》（石朗作詞，林敏怡作曲）、《讓我飛》（黃沾填詞、顧嘉輝作曲）、《不管您是誰》（黎彼得作詞，徐日勤作曲）、《難以再說對不起》（鄭國江作詞，david foster、peter cetera作曲，徐日勤編曲）。
歌譜都有標注作詞作曲人，理論上鄭國江應該將《風繼續吹》給了哥哥，為何沒有出現在這裏？
沈淵不動聲色地翻看著這些歌曲，大概半小時之後才問道:“鄭先生沒有給你挑選主打歌？”
哥哥搖了搖頭，“師父（指黎小田）幫我寫了幾首曲子，鄭先生幫填了詞就沒有了。”
沈淵不確定鄭國江是不是按照前世那樣，挑中宇崎竜童作曲的日文歌曲，如果撞車了就好玩了。
“陳太、黎生，方便的話，我想跟鄭先生聊一下。”沈淵想親自跟鄭國江聊聊，試探一下鄭國江有沒有給哥哥找到主題歌。
沒多久，鄭國江就從工作室到了華星。八十年代香港兩大天才般的作詞人，一個大家所熟知的是黃沾，另外一個就是鄭國江了。
“阿淵。”鄭國江跟沈淵還算熟悉，香港樂壇就這麽大，平時聚會也聚過好幾次。
“鄭生，我想跟您聊聊哥哥的主打歌，按照鄭生的做派，肯定是會包攬下這張專輯的主題曲的。”沈淵開聲試探道。
哪知鄭國江搖了搖頭道，“我隻會填詞，沒有曲，我做不出來歌的。”
沈淵看向黎小田，黎小田也點點頭，“實在是沒有靈感，我給leslie寫了好幾首曲，國江都不滿意，這才讓阿芬請你過來幫忙想想辦法。”
沈淵在確定了不存在撞車的可能性之後，說道:“黎生、鄭生，我覺得有一首歌很適合leslie。”
四人好奇的看向沈淵。
隻聽沈淵繼續說道:“去年十月，山口百惠在武道館告別演唱會上的主題曲，宇崎竜童所作的《さよならの向う側》?，中文翻譯為《再見的另一方》。”
陳淑芬立刻讓人去找了這首歌，好在現在香港樂壇融匯百家，對世界各地的音樂都會進行采錄、收集，尤其是成名的歌手。沒多久，工作人員就拿來了山口百惠的告別演唱會上采錄的碟片。
這首歌優美動人的旋律在眾人耳邊響起，沈淵明顯看到了鄭國江眼底閃過的一絲驚喜。
這首歌不僅曲好，歌詞表達的對過去的迴憶和對未來的期待，前世對哥哥的影響也很大，尤其是現在他正處於事業的低穀，接連發的兩張專輯都失利了。
其中包含了許多富有哲理的句子，如“閃耀幾億光年的星星，也有壽命”和“每個季節裏開的花孕育著無限的生命”都對他影響深遠。
《さよならの向う側》旋律有著諸多令人著迷的特點。
它優美動人，旋律線條如同潺潺流水般流暢自然，自開篇起便輕柔舒緩，如微風輕輕拂過臉頰，悄然縈繞在聽眾耳邊。
其情感真摯無比，旋律與歌詞相互交融，絲絲入扣，把離別之際的不舍、對往昔歲月的迴憶以及對未來生活的期許等諸多複雜情感一一細膩呈現。
同時，歌曲的旋律簡潔大氣，摒棄了過多複雜的音樂元素和華麗的裝飾音，以一種簡約卻不簡單的風格示人，憑借這份簡潔給人留下深刻印象。也正是這樣簡潔的旋律，更容易被人們記住並傳唱開來，賦予了歌曲更為廣泛的傳播性。
節奏方麵，它舒緩平穩，給人一種從容不迫之感，能讓聽眾自然而然地靜下心來，細細品味歌曲中蘊含的豐富情感。
尤為值得一提的是，旋律中巧妙融入了一些東方音樂元素，像五聲音階的運用等，由此便具備了獨特的東方韻味。這種韻味不僅讓日本本土聽眾心生親切之感，更是跨越國界，吸引了眾多其他國家和地區的聽眾。