第八百六十四章、陳博以物易物
當然，他們即使得到這些藝術品，也隻能在自己的一個小圈子內欣賞，並且保存的極為隱秘，否則的話，恐怕國際刑警馬上就要盯上他們。
“是我激動了，但，但是陳博，你知道你說了什麽嗎？你說的你有畢加索的畫，你知道這意味著什麽嗎？”
陳博可沒有溫兆士那麽誇張，他相反則是異常冷靜：“我當然知道我說了什麽，可有了他的畫，意味著什麽，我卻真不太清楚。”
“你，你竟然還這麽淡定，我真的是服了你了。陳博，我在巴黎待這麽久都沒碰到，不光是我，在巴黎的收藏家們，誰不想要擁有畢加索大師的一幅畫，可是我們都沒有得到。”
陳博道：“所以，是我的運氣好啊。”
“你，你真是說話能氣死人，可你的運氣怎麽這麽好，怎麽好東西全都到你那裏去了呀？”
陳博攤開雙手：“我也不知道。”
溫兆士無語了，他被陳博的這種淡然輕鬆的模樣傷害了，憤憤不平的用刀叉切下一塊牛扒，放到嘴裏使勁的咀嚼了起來，似乎這樣才能發泄他心中的鬱悶。
“對了，你能確定那些素描畫全部都是真的？”
溫兆士在把那塊以陳博為假想敵的牛扒咽下去之後，突然想到這個問題，他和徐慧的想法一樣，陳博或許十分精通華夏古玩，但是對比國外的藝術品，那可是兩個幾乎完全不同的領域。
陳博慢條斯理的喝了一口紅酒，點頭說道：“為什麽你們都不信我。這麽說吧，百分之九十應該是真的，溫兆士先生，你要是信不過，可以找人鑒定一下嘛。”
溫兆士有點不明白陳博的意思，張口說道：“你尋摸到的寶貝，關我什麽事？我有什麽信得過信不過的？”
“哎，我說溫兆士先生，你不是在國外人頭熟嗎？我是想這樣，你明天把此次拍賣會組委方請來，然後再把吉美博物館的人請來，我想和他們談筆生意。”
陳博早就想好了，讓溫兆士鑒定，那還不夠刺激。
刺激的就是自己拿著這些畫作跟上層的西方的拍賣組委會，甚至博物館內的人直接談。
其實從到得這批素描稿之後，陳博就一直在思考如何處置這些素描畫。
要說自己留著收藏，放博物館，當然了，陳博會留幾張，可這不一共有三十二張呢嗎？
還有，留的話，陳博也會有所針對。他還真不怎麽欣賞的了國外這種素描風格，話再說迴來了，自己要是整天麵對著那些赤身露體的女人素描，家裏後院肯定也是不得安穩的。
自己不願意留，那就隻有出售了，不過陳博也不缺錢，他並不想簡簡單單的就把這些素描畫給賣掉，對於一些人來說，錢並不能衡量這些畫稿的價值的。
雖然不知道這些畫的市場價位，但是陳博知道畢加索其人，在國外藏家心目中的地位。
這畢加索先生那絕對是萬眾矚目，如果自己放出風聲要拍賣畢加索的素描畫，恐怕全世界的收藏家，都會為之震動。
相比於畢加索的作品，近年來升值頗快的華夏藝術品，似乎就不算什麽了，兩者之間在老外的心目中，根本就沒有可比性。
老外呢，自然也是更看重西方的，自己國家的寶貝。
可陳博作為華夏人，也是看中的華夏的珍寶。
若自己用畢加索的這些素描作品，來換取此次將要拍賣，或者是存在於那個吉美博物館裏的華夏藏品，這不就解決了拍賣會的難堪，不用花錢買，還能拿到自家寶貝了嗎。
說來，那些珍貴的文物是老外的強盜祖宗搶去的，不過畢加索的這些作品，陳博也等於是白撿的，針尖對麥芒，誰都不吃虧。
華夏珍貴的文物出現在國外的博物館裏，那都是有其曆史背景的，大多都是當年八國聯軍的後人捐贈出來的，說起來數量著實不少。
僅是法國巴黎的吉美博物館，就有華夏藝術品兩萬餘件，其中有新石器時代的玉器、商、周朝的青銅器及其馬飾車具、銅鏡、古幣和漆器等。
在雕塑領域，吉美博物館除了擁有一些展現佛教藝術的大件作品外，還有漢、唐時期的收藏。
在裝飾領域，則呈現出完整的曆史全貌，通過一萬餘件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器曆史的技術革新。這不得不說，是值得一換的。
另外，吉美館內還收藏了自唐至清代的千餘幅繪畫作品，可以說，除了一些瓷器之外，那裏的每一件作品，拿到國內後，幾乎都能評得上是一級文物的。
俗話說物以稀為貴，這來自華夏的藝術品多了之後，外國人也並不是很重視。對自己國家來說，卻是至寶。
像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些華夏清朝宮廷畫和陶瓷器，就是被收藏在博物館的倉庫裏，從來都沒有進行展覽過的。
華夏是有著五千年悠久曆史文明的，由於眾所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍貴文物，都流失在海外。
這是一個極為龐大的數字，總數要以百萬來計算，這也是曆史可以考證的。
總之，華夏有價值的古玩多如牛毛。
但是國外的藝術品則不同，在國外，有可能數十年甚至數百年，才會出現一位天才藝術家，像是莫紮特、貝多芬、梵高和畢加索等等。
雖然前麵兩位是音樂大師，但是同樣脫離不了藝術的範疇，比如貝多芬，他手寫的五線譜，曾經就拍出過天價，同樣，莫紮特使用過的小提琴，也是眾多收藏家追崇的目標。
不過大家要知道，莫紮特用過的小提琴也不過就是那麽三五把，貝多芬譜寫的詞曲真跡就更少了。
就算是畢加索是一位高產畫家，一生創作出六萬多幅作品來，但是以世界收藏人數的基數來計算，那實在算不得多麽龐大的數字。
作為藝術史上唯一一位在世的時候，就親眼見到自己的作品被羅浮宮收藏的人，畢加索的名望可想而知。
當然，他們即使得到這些藝術品，也隻能在自己的一個小圈子內欣賞，並且保存的極為隱秘，否則的話，恐怕國際刑警馬上就要盯上他們。
“是我激動了，但，但是陳博，你知道你說了什麽嗎？你說的你有畢加索的畫，你知道這意味著什麽嗎？”
陳博可沒有溫兆士那麽誇張，他相反則是異常冷靜：“我當然知道我說了什麽，可有了他的畫，意味著什麽，我卻真不太清楚。”
“你，你竟然還這麽淡定，我真的是服了你了。陳博，我在巴黎待這麽久都沒碰到，不光是我，在巴黎的收藏家們，誰不想要擁有畢加索大師的一幅畫，可是我們都沒有得到。”
陳博道：“所以，是我的運氣好啊。”
“你，你真是說話能氣死人，可你的運氣怎麽這麽好，怎麽好東西全都到你那裏去了呀？”
陳博攤開雙手：“我也不知道。”
溫兆士無語了，他被陳博的這種淡然輕鬆的模樣傷害了，憤憤不平的用刀叉切下一塊牛扒，放到嘴裏使勁的咀嚼了起來，似乎這樣才能發泄他心中的鬱悶。
“對了，你能確定那些素描畫全部都是真的？”
溫兆士在把那塊以陳博為假想敵的牛扒咽下去之後，突然想到這個問題，他和徐慧的想法一樣，陳博或許十分精通華夏古玩，但是對比國外的藝術品，那可是兩個幾乎完全不同的領域。
陳博慢條斯理的喝了一口紅酒，點頭說道：“為什麽你們都不信我。這麽說吧，百分之九十應該是真的，溫兆士先生，你要是信不過，可以找人鑒定一下嘛。”
溫兆士有點不明白陳博的意思，張口說道：“你尋摸到的寶貝，關我什麽事？我有什麽信得過信不過的？”
“哎，我說溫兆士先生，你不是在國外人頭熟嗎？我是想這樣，你明天把此次拍賣會組委方請來，然後再把吉美博物館的人請來，我想和他們談筆生意。”
陳博早就想好了，讓溫兆士鑒定，那還不夠刺激。
刺激的就是自己拿著這些畫作跟上層的西方的拍賣組委會，甚至博物館內的人直接談。
其實從到得這批素描稿之後，陳博就一直在思考如何處置這些素描畫。
要說自己留著收藏，放博物館，當然了，陳博會留幾張，可這不一共有三十二張呢嗎？
還有，留的話，陳博也會有所針對。他還真不怎麽欣賞的了國外這種素描風格，話再說迴來了，自己要是整天麵對著那些赤身露體的女人素描，家裏後院肯定也是不得安穩的。
自己不願意留，那就隻有出售了，不過陳博也不缺錢，他並不想簡簡單單的就把這些素描畫給賣掉，對於一些人來說，錢並不能衡量這些畫稿的價值的。
雖然不知道這些畫的市場價位，但是陳博知道畢加索其人，在國外藏家心目中的地位。
這畢加索先生那絕對是萬眾矚目，如果自己放出風聲要拍賣畢加索的素描畫，恐怕全世界的收藏家，都會為之震動。
相比於畢加索的作品，近年來升值頗快的華夏藝術品，似乎就不算什麽了，兩者之間在老外的心目中，根本就沒有可比性。
老外呢，自然也是更看重西方的，自己國家的寶貝。
可陳博作為華夏人，也是看中的華夏的珍寶。
若自己用畢加索的這些素描作品，來換取此次將要拍賣，或者是存在於那個吉美博物館裏的華夏藏品，這不就解決了拍賣會的難堪，不用花錢買，還能拿到自家寶貝了嗎。
說來，那些珍貴的文物是老外的強盜祖宗搶去的，不過畢加索的這些作品，陳博也等於是白撿的，針尖對麥芒，誰都不吃虧。
華夏珍貴的文物出現在國外的博物館裏，那都是有其曆史背景的，大多都是當年八國聯軍的後人捐贈出來的，說起來數量著實不少。
僅是法國巴黎的吉美博物館，就有華夏藝術品兩萬餘件，其中有新石器時代的玉器、商、周朝的青銅器及其馬飾車具、銅鏡、古幣和漆器等。
在雕塑領域，吉美博物館除了擁有一些展現佛教藝術的大件作品外，還有漢、唐時期的收藏。
在裝飾領域，則呈現出完整的曆史全貌，通過一萬餘件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器曆史的技術革新。這不得不說，是值得一換的。
另外，吉美館內還收藏了自唐至清代的千餘幅繪畫作品，可以說，除了一些瓷器之外，那裏的每一件作品，拿到國內後，幾乎都能評得上是一級文物的。
俗話說物以稀為貴，這來自華夏的藝術品多了之後，外國人也並不是很重視。對自己國家來說，卻是至寶。
像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些華夏清朝宮廷畫和陶瓷器，就是被收藏在博物館的倉庫裏，從來都沒有進行展覽過的。
華夏是有著五千年悠久曆史文明的，由於眾所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍貴文物，都流失在海外。
這是一個極為龐大的數字，總數要以百萬來計算，這也是曆史可以考證的。
總之，華夏有價值的古玩多如牛毛。
但是國外的藝術品則不同，在國外，有可能數十年甚至數百年，才會出現一位天才藝術家，像是莫紮特、貝多芬、梵高和畢加索等等。
雖然前麵兩位是音樂大師，但是同樣脫離不了藝術的範疇，比如貝多芬，他手寫的五線譜，曾經就拍出過天價，同樣，莫紮特使用過的小提琴，也是眾多收藏家追崇的目標。
不過大家要知道，莫紮特用過的小提琴也不過就是那麽三五把，貝多芬譜寫的詞曲真跡就更少了。
就算是畢加索是一位高產畫家，一生創作出六萬多幅作品來，但是以世界收藏人數的基數來計算，那實在算不得多麽龐大的數字。
作為藝術史上唯一一位在世的時候，就親眼見到自己的作品被羅浮宮收藏的人，畢加索的名望可想而知。