肖涵忍不住讚歎:“哇，真的，對於女子選手來說啊，相對是更難打的呢。”
“對。”乒乓球愛好者點頭。
王瑜息繼續解說:“嗯，然後也是因為這樣，手塚會被早田卡住的情況，他沒辦法每一分都是用反手擰去做接發球，所以等於是他們這個組合在接發球大部分都以控製為主。”
“哇，這個是拉了一個假弧圈，非常高端的手法。”肖涵看著場上的比賽，吃驚不已。
“你們可以看一下，”王瑜息指了指屏幕上，道，“這個是有拉動，但是沒有把拉的旋轉給上去。”
對，所以現在是中國組合5:3，暫時領先兩分。
王瑜息喝了口水，說:“早田的發球還有過渡，不過可惜了，所以她這球其實並沒有上台，當然不得不說，前麵的來迴是相當的精彩。”
日常打乒乓球接發球常用的技術有搓、挑、反手擰、正手或者反手拉起。
而早田貝樂的接發球技術多樣，側拉、側撩、反手擰多種方式古怪小動作比較多。
尤其，目前j國女隊側拉側撩使用較多，像宮鈴伊藤的反手側拉側撩在比賽中經常使用。早田貝樂是左手麵對對手的發球，使用側拉時主要對付下轉和側下轉，側拉可以向左側發力，產生了側下轉，也可以向左上方發力，產生了側上轉，球落台後向旁邊拐，給對手製造困難。早田的側拉可以向左發力，也可以向右發力，向右時與側撩技術相似，隻是板型略平，接觸球的中下部給球製造側轉。
而宮鈴伊藤誠的反手是生膠，旋轉上不如早田貝樂的反膠。
在比賽中就可以看到側拉這種技術使用時比較突然，借著來球的旋轉向側方發力，對手有時意想不到。
這種技術屬於非正規技術，日常練習時需要多體會板型的角度。
板型仰的太多容易打空漏球，摩擦太薄容易直接冒高被對手進攻，板型略低，撞擊太多容易下網，需要大量的接發球練習體會板型角度。
“可以說，他們兩個的讓位其實是相當協調的，而且很流暢，雙打我們常常會聽到說，打雙打要有默契，默契默契，但是什麽是默契呢？”
王瑜息目光落在場上的四個人身上，“在雙打中，默契就是你要知道你的夥伴在什麽樣的站位，什麽樣的球，然後對手給了什麽樣的球，他的習慣，他會怎麽打？還有他的這個習慣他需要多少的空間，而他的擺幅是多少，為了不影響自己的夥伴，那到底要讓多少。”
他稍稍停頓了片刻，又繼續說，“還有就是要移動腳步，還是去做一個身體的扭轉，怎麽做才能將位置讓開讓夠，這才是真正的默契，也是機會。”
隨後，他的目光重新迴到比賽場上:“現在，說迴手塚治的反手，這個就是標準的混合雙打的一個來迴球的質量，女生在近台就是要大塊，而男生就是大重。”
“對，一重一快一重一快。”
“而且，我們中國組合分數已經來到了7:4，目前領先3分。”
中國組合可以說今天的狀態不錯，已經要到局點，看樣子這一局拿下應該沒有多少問題。
肖涵看向身邊的人，“嗯，可以說是非常的精彩。”
j國組合在第二局，其實前麵至少在板數來說，比第一局要好非常多。
“嗯，但是真的是在兩邊的來迴之後，還是讓中國組合能夠找到攻擊的機會。”
王朝朝的攻擊也是非常具有威脅性，這一次她對自己的定位就是非常的明確了。
“對，剛剛在上一板的時候，稍微有點被擠壓到，所以退後了半步。”
然後，在這一板，王朝朝就選擇將重心去往前台壓，然後去搶到了快點。
“不轉的，我們看到球是出界球，那目前中國組合這邊已經有5個局點。”王瑜息眯了眯眼，解說道。
哇，不錯，再拿下一分，11:5，目前局數2:0領先。
第二局j國組合開局連續得分，王朝朝和孫靖欽中段發力以8比4領先。王朝朝和孫靖欽連得2分以10比5拿到局點。
手塚治迴球下網，11比5，中國組合再贏一局以2比0領先。
“那現在我們稍微休息一下，稍後繼續講說。”
短暫的休息之後，雙方球員已經迴到賽場上。
而另一邊的講說室裏，主持人也已經出聲道:“歡迎再次迴到比賽現場，繼續來欣賞在世錦賽的混雙冠軍戰，來自中國組合的孫靖欽和王朝朝可以說十分的厲害。”
她頓了一下，隨後笑了起來:“好吧，可以說是一邊倒。”
“這場比賽打得非常的強勢，而且剛剛我們也有聊說，就是他們其實看不出來所謂的讓位，他們在輪轉上麵幾乎就是想螺絲一樣完全卡緊了，非常順暢的就輪轉了。”
“對，他們在補位的時候也非常的協調。”
一說起比賽的事，眾人顯然格外來了精神，
因為在雙打時要補位協調，但是前提是你要對你的夥伴足夠了解，還有就是能夠懂你的重心，也就是你的重心要往哪邊走，比較大幅度的時候，就隻能順著你的重心去讓位。
所以，這樣的話就會變得很不好做出下一步的行動。
事實上，雙打的技術是以單打技術為基礎的。
從曆屆世界錦標賽的成績來看，一個國家乒乓球雙打的技術水平，總是伴隨著單打技術水平的提高而提高的。
話雖如此，但雙打又有其本身的特點，兩名最優秀的單打運動員並不一定就能成為最理想的雙打配對。
雖然選手單打水平是雙打能力的重要基礎，但是並非單打水平高的選手一定會取得理想的雙打成績。因為影響雙打成績的因素很多，除了選手單打水平之外，還包括雙打的配對、跑位和特定的戰術，還有同伴之間合作默契，並能互相鼓勵，彼此諒解。在技術上要能互為補充，共同發揮特長。
雙打的配對方法可有以下幾種：左手握拍和右手握拍的攻球手相互配對；兩麵攻和左推右攻的選手相互配對；兩個兩麵攻或兩麵拉的選手相互配對；以快削逼角為主和以旋轉變化削球為主的選手相互配對；采用兩麵不同性能球拍以攻為主或以守為主的選手同以攻為主的選手相互配對。
同時，雙打對步法移動有特殊的要求，運動員在移動中既不能妨礙同伴的動作和視線，又要有利於自己迴擊下一次來球。
雙打的發球應盡量為同伴的搶攻創造條件，而接發球應以搶攻、搶拉為主。同時，運動員還要掌握較好的連續扣殺技術。
其次，戰術在雙打比賽中所起的作用，比在單打中更大。
為了協同作戰、加強配合，雙打運動員在發球時可用手勢相互暗示發球意圖，力爭發球搶得主動。
發球或接發球後，可運用緊釘一角的戰術，迫使對方兩人在一角匆忙換位，再突襲另一角，亦可運用交叉攻兩角或長短結合的戰術，打亂對方兩人的基本站位和基本走位的方法，從中創造進攻的機會。
可以說，雙打並不僅僅是兩個人單打水平的簡單相加，而更多的是看兩人的技術組合是否合理、配合是否默契。
再說起跑位，其實由於雙打的來球落點變化多端，所以跑位沒有固定規律可循。
在雙打比賽中，跑位的範圍要比單打大得多。
為了提高雙打水平，雙打的跑位需要把握3個原則：
第一，不影響同伴的視線和判斷來球。
第二，不妨礙同伴搶占擊球位置和還擊來球。
第三有利於自己還擊下次來球。
最重要的是，雙打的配對與跑位有著密切聯係，或者說，某種特定的雙打配對，決定著雙打的跑位。
首先，如果是左手握拍選手和右手握拍選手配對，常用“八”型跑位，通常稱為橫向或橫斜向跑位，兩名選手在擊球後向自己反手一側移動。
其次，如果是兩名右手握拍進攻型選手配對，常用“▽”型跑位。當a選手在正手位攻斜線球的時候，b選手站在a選手的反手一側。當a選手擊球後，向斜後退到原來b選手的站位後側，同時b選手橫向移動到原來a選手的擊球位置。當b選手在正手位擊球的時候，a選手由後向前移動，準備下一板擊球。
第三，如果是一名近台攻球選手和一名中台攻球選手配對，常用“t”型跑位。前者多作左右移動，後者多作前後移動。
最後如果是兩名削球選手配對，常用“八”型跑位或“o”型跑位。如果一名近台削球選手與一名遠台削球選手配對，則近台削球選手以橫斜向移動為主，遠台削球選手作前後移動為主。
在場上的比賽，現在呢，也是還沒有攻擊的機會，但是孫靖欽也沒有把握好，所以機會同樣也是製造出來了。
“對，這個時候的早田貝樂必須要去將自己的單打發球打出來，因為她把單打的一些旋轉，左右兩側的旋轉都收掉，都是發的一個比較不那麽轉的球，所以相對孫靖欽來說，旋轉沒有那麽大的威脅，所以這個時候甚至可以將自己的拋球稍微拋高一點。”
王瑜息不愧是專業的乒乓球手，分析的十分專業。
“當你覺得j國組合這邊啊，這個來迴球打的夠開的時候，就會發現啊，他們還是有辦法的。”
“對，有這種重板的攻擊，這個就是跟著重心在讓位。”
“哇，j國組合這邊喊出了暫停。”
“對。”乒乓球愛好者點頭。
王瑜息繼續解說:“嗯，然後也是因為這樣，手塚會被早田卡住的情況，他沒辦法每一分都是用反手擰去做接發球，所以等於是他們這個組合在接發球大部分都以控製為主。”
“哇，這個是拉了一個假弧圈，非常高端的手法。”肖涵看著場上的比賽，吃驚不已。
“你們可以看一下，”王瑜息指了指屏幕上，道，“這個是有拉動，但是沒有把拉的旋轉給上去。”
對，所以現在是中國組合5:3，暫時領先兩分。
王瑜息喝了口水，說:“早田的發球還有過渡，不過可惜了，所以她這球其實並沒有上台，當然不得不說，前麵的來迴是相當的精彩。”
日常打乒乓球接發球常用的技術有搓、挑、反手擰、正手或者反手拉起。
而早田貝樂的接發球技術多樣，側拉、側撩、反手擰多種方式古怪小動作比較多。
尤其，目前j國女隊側拉側撩使用較多，像宮鈴伊藤的反手側拉側撩在比賽中經常使用。早田貝樂是左手麵對對手的發球，使用側拉時主要對付下轉和側下轉，側拉可以向左側發力，產生了側下轉，也可以向左上方發力，產生了側上轉，球落台後向旁邊拐，給對手製造困難。早田的側拉可以向左發力，也可以向右發力，向右時與側撩技術相似，隻是板型略平，接觸球的中下部給球製造側轉。
而宮鈴伊藤誠的反手是生膠，旋轉上不如早田貝樂的反膠。
在比賽中就可以看到側拉這種技術使用時比較突然，借著來球的旋轉向側方發力，對手有時意想不到。
這種技術屬於非正規技術，日常練習時需要多體會板型的角度。
板型仰的太多容易打空漏球，摩擦太薄容易直接冒高被對手進攻，板型略低，撞擊太多容易下網，需要大量的接發球練習體會板型角度。
“可以說，他們兩個的讓位其實是相當協調的，而且很流暢，雙打我們常常會聽到說，打雙打要有默契，默契默契，但是什麽是默契呢？”
王瑜息目光落在場上的四個人身上，“在雙打中，默契就是你要知道你的夥伴在什麽樣的站位，什麽樣的球，然後對手給了什麽樣的球，他的習慣，他會怎麽打？還有他的這個習慣他需要多少的空間，而他的擺幅是多少，為了不影響自己的夥伴，那到底要讓多少。”
他稍稍停頓了片刻，又繼續說，“還有就是要移動腳步，還是去做一個身體的扭轉，怎麽做才能將位置讓開讓夠，這才是真正的默契，也是機會。”
隨後，他的目光重新迴到比賽場上:“現在，說迴手塚治的反手，這個就是標準的混合雙打的一個來迴球的質量，女生在近台就是要大塊，而男生就是大重。”
“對，一重一快一重一快。”
“而且，我們中國組合分數已經來到了7:4，目前領先3分。”
中國組合可以說今天的狀態不錯，已經要到局點，看樣子這一局拿下應該沒有多少問題。
肖涵看向身邊的人，“嗯，可以說是非常的精彩。”
j國組合在第二局，其實前麵至少在板數來說，比第一局要好非常多。
“嗯，但是真的是在兩邊的來迴之後，還是讓中國組合能夠找到攻擊的機會。”
王朝朝的攻擊也是非常具有威脅性，這一次她對自己的定位就是非常的明確了。
“對，剛剛在上一板的時候，稍微有點被擠壓到，所以退後了半步。”
然後，在這一板，王朝朝就選擇將重心去往前台壓，然後去搶到了快點。
“不轉的，我們看到球是出界球，那目前中國組合這邊已經有5個局點。”王瑜息眯了眯眼，解說道。
哇，不錯，再拿下一分，11:5，目前局數2:0領先。
第二局j國組合開局連續得分，王朝朝和孫靖欽中段發力以8比4領先。王朝朝和孫靖欽連得2分以10比5拿到局點。
手塚治迴球下網，11比5，中國組合再贏一局以2比0領先。
“那現在我們稍微休息一下，稍後繼續講說。”
短暫的休息之後，雙方球員已經迴到賽場上。
而另一邊的講說室裏，主持人也已經出聲道:“歡迎再次迴到比賽現場，繼續來欣賞在世錦賽的混雙冠軍戰，來自中國組合的孫靖欽和王朝朝可以說十分的厲害。”
她頓了一下，隨後笑了起來:“好吧，可以說是一邊倒。”
“這場比賽打得非常的強勢，而且剛剛我們也有聊說，就是他們其實看不出來所謂的讓位，他們在輪轉上麵幾乎就是想螺絲一樣完全卡緊了，非常順暢的就輪轉了。”
“對，他們在補位的時候也非常的協調。”
一說起比賽的事，眾人顯然格外來了精神，
因為在雙打時要補位協調，但是前提是你要對你的夥伴足夠了解，還有就是能夠懂你的重心，也就是你的重心要往哪邊走，比較大幅度的時候，就隻能順著你的重心去讓位。
所以，這樣的話就會變得很不好做出下一步的行動。
事實上，雙打的技術是以單打技術為基礎的。
從曆屆世界錦標賽的成績來看，一個國家乒乓球雙打的技術水平，總是伴隨著單打技術水平的提高而提高的。
話雖如此，但雙打又有其本身的特點，兩名最優秀的單打運動員並不一定就能成為最理想的雙打配對。
雖然選手單打水平是雙打能力的重要基礎，但是並非單打水平高的選手一定會取得理想的雙打成績。因為影響雙打成績的因素很多，除了選手單打水平之外，還包括雙打的配對、跑位和特定的戰術，還有同伴之間合作默契，並能互相鼓勵，彼此諒解。在技術上要能互為補充，共同發揮特長。
雙打的配對方法可有以下幾種：左手握拍和右手握拍的攻球手相互配對；兩麵攻和左推右攻的選手相互配對；兩個兩麵攻或兩麵拉的選手相互配對；以快削逼角為主和以旋轉變化削球為主的選手相互配對；采用兩麵不同性能球拍以攻為主或以守為主的選手同以攻為主的選手相互配對。
同時，雙打對步法移動有特殊的要求，運動員在移動中既不能妨礙同伴的動作和視線，又要有利於自己迴擊下一次來球。
雙打的發球應盡量為同伴的搶攻創造條件，而接發球應以搶攻、搶拉為主。同時，運動員還要掌握較好的連續扣殺技術。
其次，戰術在雙打比賽中所起的作用，比在單打中更大。
為了協同作戰、加強配合，雙打運動員在發球時可用手勢相互暗示發球意圖，力爭發球搶得主動。
發球或接發球後，可運用緊釘一角的戰術，迫使對方兩人在一角匆忙換位，再突襲另一角，亦可運用交叉攻兩角或長短結合的戰術，打亂對方兩人的基本站位和基本走位的方法，從中創造進攻的機會。
可以說，雙打並不僅僅是兩個人單打水平的簡單相加，而更多的是看兩人的技術組合是否合理、配合是否默契。
再說起跑位，其實由於雙打的來球落點變化多端，所以跑位沒有固定規律可循。
在雙打比賽中，跑位的範圍要比單打大得多。
為了提高雙打水平，雙打的跑位需要把握3個原則：
第一，不影響同伴的視線和判斷來球。
第二，不妨礙同伴搶占擊球位置和還擊來球。
第三有利於自己還擊下次來球。
最重要的是，雙打的配對與跑位有著密切聯係，或者說，某種特定的雙打配對，決定著雙打的跑位。
首先，如果是左手握拍選手和右手握拍選手配對，常用“八”型跑位，通常稱為橫向或橫斜向跑位，兩名選手在擊球後向自己反手一側移動。
其次，如果是兩名右手握拍進攻型選手配對，常用“▽”型跑位。當a選手在正手位攻斜線球的時候，b選手站在a選手的反手一側。當a選手擊球後，向斜後退到原來b選手的站位後側，同時b選手橫向移動到原來a選手的擊球位置。當b選手在正手位擊球的時候，a選手由後向前移動，準備下一板擊球。
第三，如果是一名近台攻球選手和一名中台攻球選手配對，常用“t”型跑位。前者多作左右移動，後者多作前後移動。
最後如果是兩名削球選手配對，常用“八”型跑位或“o”型跑位。如果一名近台削球選手與一名遠台削球選手配對，則近台削球選手以橫斜向移動為主，遠台削球選手作前後移動為主。
在場上的比賽，現在呢，也是還沒有攻擊的機會，但是孫靖欽也沒有把握好，所以機會同樣也是製造出來了。
“對，這個時候的早田貝樂必須要去將自己的單打發球打出來，因為她把單打的一些旋轉，左右兩側的旋轉都收掉，都是發的一個比較不那麽轉的球，所以相對孫靖欽來說，旋轉沒有那麽大的威脅，所以這個時候甚至可以將自己的拋球稍微拋高一點。”
王瑜息不愧是專業的乒乓球手，分析的十分專業。
“當你覺得j國組合這邊啊，這個來迴球打的夠開的時候，就會發現啊，他們還是有辦法的。”
“對，有這種重板的攻擊，這個就是跟著重心在讓位。”
“哇，j國組合這邊喊出了暫停。”