第110章 糧食換古董
重生饑荒年代：我重生有掛我怕啥 作者：南丐四爺 投票推薦 加入書簽 留言反饋
由於遭受了連續的幹旱，糧食產量大幅減產。這可壞了，糧食少了，用來喂養雞鴨鵝豬的糧食就更少了，如此一來，肉食的供應也受到了嚴重的影響。
如今，城內工人們的糧食定量一減再減，許多人家都吃不飽飯了，這可如何是好呢？大家都想著去黑市買點糧食。
可現在，到黑市去的基本上都是買糧食的人，賣糧食的人寥寥無幾。而且，即便有些人手裏有糧食，也不願意出售。
所以，就連黑市老大黑虎都在為糧食的事情發愁呢。沒想到，此刻這個老板竟然再次找到了他小文。看來，他小文最近的運氣著實不錯。
小文在前麵給李有福帶路，一邊走一邊在心裏各種意淫、幻想。他仿佛看到自己又做成了一筆大交易，虎哥賞給他一大筆財物，甚至還將他提拔成了黑市的一個小頭目。
拐了幾道彎後，他們再次來到了那個熟悉的小院子。小文搶先跑了進去，興奮地對著虎哥喊道：“虎哥，好消息，好消息！上次交易糧食的那位兄弟又來了！”
虎哥一聽小文的話，“騰”地一下從椅子上站了起來，同時對房間裏的其他人說道：“快，跟我去迎接這位小兄弟。”虎哥快步來到門外，看著李有福說道：“兄弟，好久不見呐，大哥我可真是想死你了。”
李有福笑著說：“虎哥，你這是和我開玩笑呢。你想的可不是我這個人吧，怕是想著我的糧食吧。”
虎哥笑嗬嗬地說：“都一樣，都一樣。兄弟，你上次說要用糧食換古董，我可是費了好大一番心思，弄到了不少好貨呢，現在就等著你的糧食了。”
李有福好奇地問：“是嗎？那不知道虎哥都弄了些什麽貨呀？”
虎哥介紹道：“有硬通貨大黃魚、小黃魚，還有新疆產的羊脂白玉以及緬甸的翡翠飾品，另外還有一些瓷器，有碗、有盤、有杯，還有梅瓶，分別是明代的和清代的。”
虎哥接著說：“小兄弟，東西太多了，我就不一一細說了。走吧，我先帶你去倉庫裏看看。”
李有福跟著虎哥來到了一個大房間。這房間的四麵牆壁邊擺放著幾排結實的木架子，架子上麵放置著不少瓶瓶罐罐、盤盤碗碗，竟然還有一些字畫卷軸。
房間裏的燈光有些昏暗，李有福把手伸進兜裏，其實是從空間裏拿出了手電筒，然後開始仔細地查看這些古董。
他看到一件清朝康熙年間的纏枝蓮花大盤，還有一件清中期的青花瓷福壽碟。李有福比劃了一下，這隻福壽碟的直徑約為十五點五厘米，敞口圈足，造型古樸而舒展。
它的瓷質緊密溫潤，氣息老氣自然。盤內中心以及四周都有蝙蝠紋飾圍繞著中間的福壽紋飾。胎體間隙的釉麵亮潤，繪畫工整，青花發色濃鬱，構圖繁而有序，層次清晰分明。
還有一件粉彩花卉紋杯，整個杯子渾身布滿了色彩豔麗的花卉，看上去富貴堂皇，仿佛象征著百花呈瑞的好兆頭，寓意著繁花盛開、盛世太平。
這些瓷器中，很多底座上都寫著“大清乾隆年製”，大清康熙年製。看了好幾件瓷器後，李有福又碰到了兩個杯子。他心裏暗暗琢磨：這怎麽有點像前世在電視上見過的成化雞缸杯呢？而且最關鍵的是，這居然還是成對的！要是真的，那可真是太難得了。
這對成化雞缸杯造型精巧絕倫，線條流暢自然。杯口微微向外撇著，宛如一朵盛開的花朵，給人一種盡情舒展的美妙感覺。杯身圓潤光滑，弧度優美動人，握在手中，手感舒適。杯壁薄如蟬翼，透光性極佳，若是在杯中裝入酒水，那杯中的液體便會若隱若現，仿佛增添了幾分神秘的韻味。
杯身外壁是用鬥彩繪製而成的，畫麵生動逼真。一隻公雞昂首挺胸，威風凜凜，它的羽毛五彩斑斕，仿佛活了一般。
母雞則低頭覓食，神態安詳，盡顯母性的溫柔。幾隻小雞在母雞周圍嬉戲玩耍，有的追逐打鬧，有的低頭啄食，充滿了生機與活力。
畫麵中還點綴著牡丹、蘭花等花卉，花朵嬌豔欲滴，枝葉繁茂昌盛，與雞群相互映襯，構成了一幅和諧美好的田園景象。
杯底有“大明成化年製”六字楷書款識，字體端莊秀麗，筆法蒼勁有力。
整對雞缸杯色彩鮮豔奪目，繪畫細膩入微，工藝精湛絕倫，是明代成化年間瓷器中的珍品，具有極高的藝術價值和收藏價值。
李有福背對著虎哥他們，欣喜若狂地看著眼前這一對成化雞缸杯。他心想：今天晚上真是來對了，光憑這兩件寶貝，換他所有的糧食他都心甘情願。
剩下的幾個瓷器罐子，李有福隻是匆匆地看了一眼，因為他對這方麵並不太了解。
接著，他又去查看裝在一個木箱子裏的大黃魚和小黃魚。箱子裏總共有五根大黃魚，二十根小黃魚。大黃魚一根重 312.5 克，小黃魚一根重 31.25 克。在這個箱子裏，除了大黃魚和小黃魚之外，竟然還有二十多塊銀元。
另一個小木箱裏裝的是一些首飾，有羊脂白玉的手鐲、玉牌、玉佛、玉觀音。還有一個小箱子裏裝著兩對翡翠手鐲，其中一對是翠綠色的，另一對是淡紫色的。
最後剩下的是幾幅字畫。本來李有福並沒有太在意，因為前麵幾幅畫的落款人名他都毫無印象，估計都不太出名吧，畢竟他對字畫也不太懂。
然而，當他展開最後一幅畫，習慣性的先看向落款處時，頓時愣住了。這不會是假的吧？因為這幅畫的作者太出名了。當他看到落款是“唐寅”兩個字時，他簡直不敢相信這是真的。
唐寅的畫作以山水、人物、花鳥等題材為主，他的畫風獨具特色，筆墨細膩，色彩鮮豔，充滿了詩意。李有福現在手中拿著的竟然是唐寅畫的《東籬賞菊圖》。
這幅畫描繪了一個秋日的場景，畫麵中一位文人雅士靜靜地坐在東籬下，欣賞著盛開的菊花。畫家通過細膩的筆觸和淡雅的色彩，營造出了一種寧靜、悠遠的氛圍。
在畫麵的構圖上，畫家采用了傳統的山水畫構圖方法，將人物、山水、花卉等元素巧妙地組合在一起，使畫麵更加生動、自然。
在筆墨運用上，唐寅注重線條的流暢和變化，他用細膩的筆觸描繪出人物的神態和服飾，用豪放的筆觸描繪出山水和花卉，使畫麵更加富有層次感和立體感。
在色彩運用上，唐寅以淡雅的色彩為主，如淡墨、淡彩等，使畫麵更加清新、自然。
唐寅的《東籬賞菊圖》，光憑這幅畫是唐寅畫的，他就具有極高的藝術價值。這幅畫不僅展現了唐寅高超的繪畫技巧，也表達了他對自然和人生的熱愛之情。
看完所有的這些古董後，李有福強忍住心中的激動。他知道，絕對不能讓虎哥看出他的情緒變化，否則在談價格的時候可就不占優勢了。
李有福關掉手電筒，轉過身來對著黑虎說道：“虎哥，東西我都看過了，還挺不錯的。你這些東西打算怎麽換呢？”
如今，城內工人們的糧食定量一減再減，許多人家都吃不飽飯了，這可如何是好呢？大家都想著去黑市買點糧食。
可現在，到黑市去的基本上都是買糧食的人，賣糧食的人寥寥無幾。而且，即便有些人手裏有糧食，也不願意出售。
所以，就連黑市老大黑虎都在為糧食的事情發愁呢。沒想到，此刻這個老板竟然再次找到了他小文。看來，他小文最近的運氣著實不錯。
小文在前麵給李有福帶路，一邊走一邊在心裏各種意淫、幻想。他仿佛看到自己又做成了一筆大交易，虎哥賞給他一大筆財物，甚至還將他提拔成了黑市的一個小頭目。
拐了幾道彎後，他們再次來到了那個熟悉的小院子。小文搶先跑了進去，興奮地對著虎哥喊道：“虎哥，好消息，好消息！上次交易糧食的那位兄弟又來了！”
虎哥一聽小文的話，“騰”地一下從椅子上站了起來，同時對房間裏的其他人說道：“快，跟我去迎接這位小兄弟。”虎哥快步來到門外，看著李有福說道：“兄弟，好久不見呐，大哥我可真是想死你了。”
李有福笑著說：“虎哥，你這是和我開玩笑呢。你想的可不是我這個人吧，怕是想著我的糧食吧。”
虎哥笑嗬嗬地說：“都一樣，都一樣。兄弟，你上次說要用糧食換古董，我可是費了好大一番心思，弄到了不少好貨呢，現在就等著你的糧食了。”
李有福好奇地問：“是嗎？那不知道虎哥都弄了些什麽貨呀？”
虎哥介紹道：“有硬通貨大黃魚、小黃魚，還有新疆產的羊脂白玉以及緬甸的翡翠飾品，另外還有一些瓷器，有碗、有盤、有杯，還有梅瓶，分別是明代的和清代的。”
虎哥接著說：“小兄弟，東西太多了，我就不一一細說了。走吧，我先帶你去倉庫裏看看。”
李有福跟著虎哥來到了一個大房間。這房間的四麵牆壁邊擺放著幾排結實的木架子，架子上麵放置著不少瓶瓶罐罐、盤盤碗碗，竟然還有一些字畫卷軸。
房間裏的燈光有些昏暗，李有福把手伸進兜裏，其實是從空間裏拿出了手電筒，然後開始仔細地查看這些古董。
他看到一件清朝康熙年間的纏枝蓮花大盤，還有一件清中期的青花瓷福壽碟。李有福比劃了一下，這隻福壽碟的直徑約為十五點五厘米，敞口圈足，造型古樸而舒展。
它的瓷質緊密溫潤，氣息老氣自然。盤內中心以及四周都有蝙蝠紋飾圍繞著中間的福壽紋飾。胎體間隙的釉麵亮潤，繪畫工整，青花發色濃鬱，構圖繁而有序，層次清晰分明。
還有一件粉彩花卉紋杯，整個杯子渾身布滿了色彩豔麗的花卉，看上去富貴堂皇，仿佛象征著百花呈瑞的好兆頭，寓意著繁花盛開、盛世太平。
這些瓷器中，很多底座上都寫著“大清乾隆年製”，大清康熙年製。看了好幾件瓷器後，李有福又碰到了兩個杯子。他心裏暗暗琢磨：這怎麽有點像前世在電視上見過的成化雞缸杯呢？而且最關鍵的是，這居然還是成對的！要是真的，那可真是太難得了。
這對成化雞缸杯造型精巧絕倫，線條流暢自然。杯口微微向外撇著，宛如一朵盛開的花朵，給人一種盡情舒展的美妙感覺。杯身圓潤光滑，弧度優美動人，握在手中，手感舒適。杯壁薄如蟬翼，透光性極佳，若是在杯中裝入酒水，那杯中的液體便會若隱若現，仿佛增添了幾分神秘的韻味。
杯身外壁是用鬥彩繪製而成的，畫麵生動逼真。一隻公雞昂首挺胸，威風凜凜，它的羽毛五彩斑斕，仿佛活了一般。
母雞則低頭覓食，神態安詳，盡顯母性的溫柔。幾隻小雞在母雞周圍嬉戲玩耍，有的追逐打鬧，有的低頭啄食，充滿了生機與活力。
畫麵中還點綴著牡丹、蘭花等花卉，花朵嬌豔欲滴，枝葉繁茂昌盛，與雞群相互映襯，構成了一幅和諧美好的田園景象。
杯底有“大明成化年製”六字楷書款識，字體端莊秀麗，筆法蒼勁有力。
整對雞缸杯色彩鮮豔奪目，繪畫細膩入微，工藝精湛絕倫，是明代成化年間瓷器中的珍品，具有極高的藝術價值和收藏價值。
李有福背對著虎哥他們，欣喜若狂地看著眼前這一對成化雞缸杯。他心想：今天晚上真是來對了，光憑這兩件寶貝，換他所有的糧食他都心甘情願。
剩下的幾個瓷器罐子，李有福隻是匆匆地看了一眼，因為他對這方麵並不太了解。
接著，他又去查看裝在一個木箱子裏的大黃魚和小黃魚。箱子裏總共有五根大黃魚，二十根小黃魚。大黃魚一根重 312.5 克，小黃魚一根重 31.25 克。在這個箱子裏，除了大黃魚和小黃魚之外，竟然還有二十多塊銀元。
另一個小木箱裏裝的是一些首飾，有羊脂白玉的手鐲、玉牌、玉佛、玉觀音。還有一個小箱子裏裝著兩對翡翠手鐲，其中一對是翠綠色的，另一對是淡紫色的。
最後剩下的是幾幅字畫。本來李有福並沒有太在意，因為前麵幾幅畫的落款人名他都毫無印象，估計都不太出名吧，畢竟他對字畫也不太懂。
然而，當他展開最後一幅畫，習慣性的先看向落款處時，頓時愣住了。這不會是假的吧？因為這幅畫的作者太出名了。當他看到落款是“唐寅”兩個字時，他簡直不敢相信這是真的。
唐寅的畫作以山水、人物、花鳥等題材為主，他的畫風獨具特色，筆墨細膩，色彩鮮豔，充滿了詩意。李有福現在手中拿著的竟然是唐寅畫的《東籬賞菊圖》。
這幅畫描繪了一個秋日的場景，畫麵中一位文人雅士靜靜地坐在東籬下，欣賞著盛開的菊花。畫家通過細膩的筆觸和淡雅的色彩，營造出了一種寧靜、悠遠的氛圍。
在畫麵的構圖上，畫家采用了傳統的山水畫構圖方法，將人物、山水、花卉等元素巧妙地組合在一起，使畫麵更加生動、自然。
在筆墨運用上，唐寅注重線條的流暢和變化，他用細膩的筆觸描繪出人物的神態和服飾，用豪放的筆觸描繪出山水和花卉，使畫麵更加富有層次感和立體感。
在色彩運用上，唐寅以淡雅的色彩為主，如淡墨、淡彩等，使畫麵更加清新、自然。
唐寅的《東籬賞菊圖》，光憑這幅畫是唐寅畫的，他就具有極高的藝術價值。這幅畫不僅展現了唐寅高超的繪畫技巧，也表達了他對自然和人生的熱愛之情。
看完所有的這些古董後，李有福強忍住心中的激動。他知道，絕對不能讓虎哥看出他的情緒變化，否則在談價格的時候可就不占優勢了。
李有福關掉手電筒，轉過身來對著黑虎說道：“虎哥，東西我都看過了，還挺不錯的。你這些東西打算怎麽換呢？”