時嫵和盛初熠落座時，翁煙正和盛徵宋交談，“是……這次的目標，除了歐洲三大電影節之外，還會嚐試奧斯卡。”
國外重量級的電影節，有歐洲的柏林、戛納、威尼斯三大電影節，以及美國的奧斯卡，北美的多倫多。
歐洲三大國際電影節，本質上是電影的首映亮相，隻能三選其一。
翁煙是個野心勃勃的導演。
盛律宣今年也有新作，他的片子質量有保證，數次入圍戛納國際電影節。
如今正是深冬。
聖誕節還沒過，戛納的藝術總監就已經找上門，早早把盛律宣的新電影請了下來。
國內的電影導演都有心照不宣的默契，已知盛律宣的新片保送戛納主競賽單元，翁煙便不會再考慮。
那麽就隻剩二月開展的柏林，和八月末的威尼斯。
幾個電影節各有側重，撇去影響力最大的戛納不談，柏林電影節側重政治性和社會性，而威尼斯更偏藝術。
“多倫多電影節一向有‘小奧斯卡’之名。”
翁煙和盛徵宋分析各項利害，“威尼斯電影節和多倫多舉辦時間相近，評選標準各方麵逐漸朝奧斯卡金像獎靠攏。”
“《歸隱》確定要參加奧斯卡的情況下，歐洲三大這邊，改選柏林會更合適。”
“另一方麵也是因為柏林時間最早。”
翁煙不好意思地說完剩下的話，“我的作品第三次參加歐洲電影節，遠不到主辦方親自邀請的程度。”
“萬一柏林落選……我們也有更多的時間為威尼斯作準備。”
盛徵宋眉眼平靜淡漠，隻在翁煙說完之時微微頷首。
旁邊的楚斯年自然流暢續上話頭，作為《歸隱》出品方盛影的代表，他和翁煙一起，去迎他們費心請來的嘉賓。
國內外知名的影評人，資深的電影導演，華夏電影集團公司管理，電影發行放映協會成員。
國內電影大致分為三種，一種是受國家支持的偉光正主旋律片，還有一種鑽研賣點專注票房。
最後一種，是注重精神主旨的文藝片。
但《歸隱》又並非傳統的，帶有強烈男女感情色彩的文藝片。
隱晦來說，它和國家倡議的“偉光正”，是有衝突的。
文藝片的骨皮下滲了腐爛的肉，就會變得格外敏感，今日試映如果不順，《歸隱》很可能無法在國內公映。
盛初熠和時嫵在第三排，盛徵宋就坐在他們後麵的位置。
時嫵下意識捏緊盛初熠的掌心，換來一聲低笑的安撫，“父親和斯年一樣，以出品方代表的身份來的。”
盛影娛樂是盛初熠一手創辦，但終歸於盛氏集團旗下。
盛徵宋堂堂董事長，受邀觀看試映並無毛病。
盛初熠靠近她耳畔，“父親撥了兩個億到盛影。”
翁煙眼界很遠，《歸隱》海外發行未定，是打著此次試映後，用首批影評人的評價，換取一家足夠雄厚實力的電影公司合作。
但每年往外輸送電影的導演又不止她一個。
盛導，趙導之流，比起沉寂多年才迴歸的翁煙加聲名遠揚，僅憑影評人一言，不足以讓那些海外電影公司評估出《歸隱》的真實身價。
歐洲電影節不在乎這些，但建造在名利場之上的奧斯卡不同。
“參與奧斯卡金像獎角逐的作品，表麵上是影片拚搏，其實是製片公司之間的角力、權力的重新分配，以及獎項歸屬的布局。”
盛初熠輕撫時嫵的脊梁骨，“父親注資，是在為我們撐場子。”
《歸隱》的開場沉悶而逼仄。
路燈蕩出昏黃的光暈，牆壁長滿發黑的青苔。
時嫵扮演的向陽在鏡頭裏奔跑，她像一根離弦的箭橫衝直撞，身後沒有叫嚷，卻有無數雜亂的聲響從四麵八方靠近，包夾。
路燈適時暗淡一瞬。
在這短暫的片刻，淋浴間的門打開又關上，向陽將淋浴頭下的男人摜在牆上，冰冷的水濕了她滿身滿臉。
漆黑的眼睛如小鹿濕漉，對上男人深灰的眼，兩人能清晰聽見靠近淋浴間的腳步，向陽眼中劃過焦急的警惕，踮腳封上男人的唇。
要到了，那個全劇裏最暴露的一鏡到底鏡頭。
時嫵唿吸微緊，盛初熠已經伸手過來，他掌心炙熱，用力攥住她冰涼指尖。
試映之前，翁煙和時嫵聊過。
時嫵依舊對這個在她看來可算“裸露”的鏡頭諱莫如深。
但翁煙一語點破，“在換掉向陽的服裝前，我觀察過王欣和李立拍攝時你的表現。”
王欣是拍攝了她和盛初熠淋浴間那場戲的a組攝影師。
李立是b組電影攝影，他和王欣的拍攝手法相似，唯一不同的是，他是男性。
“你自己可能沒有發現，一開始穿背心熱褲拍攝時，b組鏡頭下的你比a組更緊繃。”
翁煙說出自己的猜想，“你內心拒絕來自男性的特殊凝視，盛影帝有自己的辦法帶你入戲，但治標不治本。”
“時嫵，鏡頭前害羞對你有害無利，你想精進演技，在電影圈走得更遠，就應該克服內心的隔閡。”
氤氳的霧氣包裹著鏡頭，運鏡緩慢推進，光線一暗，熒幕中出現盛初熠的眼睛。
王欣的攝影技巧把握極好。
若有似無的霧氣下，鏡頭的重點放在了盛初熠的上半身，滲著薄汗的胸膛性張力驚人，腰腹緩慢又有攻擊性的聳動。
她的鏡頭濃縮於無措微張的紅唇和細膩白皙的鎖骨，再沒多半分裸露。
所有人都能想象到，這一幕背後是如何香豔淫靡的場景。
時嫵的心跳依舊很快，指尖的溫度卻已漸漸迴暖。
翁煙對她嚴厲，到底還是在剪輯上手下留情。
這個鏡頭的表達方式，她可以接受。
可下一次，如果沒有盛初熠，她能做得更好嗎？
《歸隱》用的是國內導演幾乎都喜歡的先抑後揚手法，開幕香豔足夠吸睛，中後段的警毒對峙更是險象環生。
直到尾聲，人們聲情並茂悼念男主臥底多年的豐功偉績，他卻再次出現在du販曾經用來交易的漁船。
酒杯上倒映出向陽的臉，結局定格。
熒幕暗下的一瞬間，時嫵聽見前排一位法國影評人驚歎的低唿。
“結局太令人驚訝了！”
他迫不及待讚揚，“酒杯上的女主，可能是男主的想象，也可能意味女主同在現場。”
“理解不同，結局便不同，我喜歡這樣的處理！”
他說的是英文，時嫵聽懂了，臉上勾起微微笑意。
各位影評人大都給出了對劇情的正向評價，也有人過來拍拍盛初熠肩膀，大肆誇獎他在劇中的情緒處理。
可他們似乎不約而同忽視了女主的演技。
國外重量級的電影節，有歐洲的柏林、戛納、威尼斯三大電影節，以及美國的奧斯卡，北美的多倫多。
歐洲三大國際電影節，本質上是電影的首映亮相，隻能三選其一。
翁煙是個野心勃勃的導演。
盛律宣今年也有新作，他的片子質量有保證，數次入圍戛納國際電影節。
如今正是深冬。
聖誕節還沒過，戛納的藝術總監就已經找上門，早早把盛律宣的新電影請了下來。
國內的電影導演都有心照不宣的默契，已知盛律宣的新片保送戛納主競賽單元，翁煙便不會再考慮。
那麽就隻剩二月開展的柏林，和八月末的威尼斯。
幾個電影節各有側重，撇去影響力最大的戛納不談，柏林電影節側重政治性和社會性，而威尼斯更偏藝術。
“多倫多電影節一向有‘小奧斯卡’之名。”
翁煙和盛徵宋分析各項利害，“威尼斯電影節和多倫多舉辦時間相近，評選標準各方麵逐漸朝奧斯卡金像獎靠攏。”
“《歸隱》確定要參加奧斯卡的情況下，歐洲三大這邊，改選柏林會更合適。”
“另一方麵也是因為柏林時間最早。”
翁煙不好意思地說完剩下的話，“我的作品第三次參加歐洲電影節，遠不到主辦方親自邀請的程度。”
“萬一柏林落選……我們也有更多的時間為威尼斯作準備。”
盛徵宋眉眼平靜淡漠，隻在翁煙說完之時微微頷首。
旁邊的楚斯年自然流暢續上話頭，作為《歸隱》出品方盛影的代表，他和翁煙一起，去迎他們費心請來的嘉賓。
國內外知名的影評人，資深的電影導演，華夏電影集團公司管理，電影發行放映協會成員。
國內電影大致分為三種，一種是受國家支持的偉光正主旋律片，還有一種鑽研賣點專注票房。
最後一種，是注重精神主旨的文藝片。
但《歸隱》又並非傳統的，帶有強烈男女感情色彩的文藝片。
隱晦來說，它和國家倡議的“偉光正”，是有衝突的。
文藝片的骨皮下滲了腐爛的肉，就會變得格外敏感，今日試映如果不順，《歸隱》很可能無法在國內公映。
盛初熠和時嫵在第三排，盛徵宋就坐在他們後麵的位置。
時嫵下意識捏緊盛初熠的掌心，換來一聲低笑的安撫，“父親和斯年一樣，以出品方代表的身份來的。”
盛影娛樂是盛初熠一手創辦，但終歸於盛氏集團旗下。
盛徵宋堂堂董事長，受邀觀看試映並無毛病。
盛初熠靠近她耳畔，“父親撥了兩個億到盛影。”
翁煙眼界很遠，《歸隱》海外發行未定，是打著此次試映後，用首批影評人的評價，換取一家足夠雄厚實力的電影公司合作。
但每年往外輸送電影的導演又不止她一個。
盛導，趙導之流，比起沉寂多年才迴歸的翁煙加聲名遠揚，僅憑影評人一言，不足以讓那些海外電影公司評估出《歸隱》的真實身價。
歐洲電影節不在乎這些，但建造在名利場之上的奧斯卡不同。
“參與奧斯卡金像獎角逐的作品，表麵上是影片拚搏，其實是製片公司之間的角力、權力的重新分配，以及獎項歸屬的布局。”
盛初熠輕撫時嫵的脊梁骨，“父親注資，是在為我們撐場子。”
《歸隱》的開場沉悶而逼仄。
路燈蕩出昏黃的光暈，牆壁長滿發黑的青苔。
時嫵扮演的向陽在鏡頭裏奔跑，她像一根離弦的箭橫衝直撞，身後沒有叫嚷，卻有無數雜亂的聲響從四麵八方靠近，包夾。
路燈適時暗淡一瞬。
在這短暫的片刻，淋浴間的門打開又關上，向陽將淋浴頭下的男人摜在牆上，冰冷的水濕了她滿身滿臉。
漆黑的眼睛如小鹿濕漉，對上男人深灰的眼，兩人能清晰聽見靠近淋浴間的腳步，向陽眼中劃過焦急的警惕，踮腳封上男人的唇。
要到了，那個全劇裏最暴露的一鏡到底鏡頭。
時嫵唿吸微緊，盛初熠已經伸手過來，他掌心炙熱，用力攥住她冰涼指尖。
試映之前，翁煙和時嫵聊過。
時嫵依舊對這個在她看來可算“裸露”的鏡頭諱莫如深。
但翁煙一語點破，“在換掉向陽的服裝前，我觀察過王欣和李立拍攝時你的表現。”
王欣是拍攝了她和盛初熠淋浴間那場戲的a組攝影師。
李立是b組電影攝影，他和王欣的拍攝手法相似，唯一不同的是，他是男性。
“你自己可能沒有發現，一開始穿背心熱褲拍攝時，b組鏡頭下的你比a組更緊繃。”
翁煙說出自己的猜想，“你內心拒絕來自男性的特殊凝視，盛影帝有自己的辦法帶你入戲，但治標不治本。”
“時嫵，鏡頭前害羞對你有害無利，你想精進演技，在電影圈走得更遠，就應該克服內心的隔閡。”
氤氳的霧氣包裹著鏡頭，運鏡緩慢推進，光線一暗，熒幕中出現盛初熠的眼睛。
王欣的攝影技巧把握極好。
若有似無的霧氣下，鏡頭的重點放在了盛初熠的上半身，滲著薄汗的胸膛性張力驚人，腰腹緩慢又有攻擊性的聳動。
她的鏡頭濃縮於無措微張的紅唇和細膩白皙的鎖骨，再沒多半分裸露。
所有人都能想象到，這一幕背後是如何香豔淫靡的場景。
時嫵的心跳依舊很快，指尖的溫度卻已漸漸迴暖。
翁煙對她嚴厲，到底還是在剪輯上手下留情。
這個鏡頭的表達方式，她可以接受。
可下一次，如果沒有盛初熠，她能做得更好嗎？
《歸隱》用的是國內導演幾乎都喜歡的先抑後揚手法，開幕香豔足夠吸睛，中後段的警毒對峙更是險象環生。
直到尾聲，人們聲情並茂悼念男主臥底多年的豐功偉績，他卻再次出現在du販曾經用來交易的漁船。
酒杯上倒映出向陽的臉，結局定格。
熒幕暗下的一瞬間，時嫵聽見前排一位法國影評人驚歎的低唿。
“結局太令人驚訝了！”
他迫不及待讚揚，“酒杯上的女主，可能是男主的想象，也可能意味女主同在現場。”
“理解不同，結局便不同，我喜歡這樣的處理！”
他說的是英文，時嫵聽懂了，臉上勾起微微笑意。
各位影評人大都給出了對劇情的正向評價，也有人過來拍拍盛初熠肩膀，大肆誇獎他在劇中的情緒處理。
可他們似乎不約而同忽視了女主的演技。