第302章 拍攝開始，馮麗娜的開門紅
為名利分手，我成巨星你哭什麽？ 作者：三月的救贖 投票推薦 加入書簽 留言反饋
本劇作為一部宏闊的曆史畫卷，不僅記錄了闖關東蒼涼悲壯的曆史，也展現了中華民族忠義，誠信，堅韌，善良的性格。
而且，從朱開山一家在白山黑水的風風雨雨，生生死死當中，還可以領悟到許多在今天仍然需要高揚的思想：一個人應該像人那樣自由而勇敢地活著；一個民族的強盛，是從普通人的覺醒開始的。
所以隨著這個劇本的出現，也引起了不少國家級部門的密切關注。
更有人將它稱之為大型人文史詩級電視劇，這一次隨劇組長途跋涉的官方人物有很多，其目的一是為了見證，而是為了給劇組保駕護航。
從這方麵可以看出，一旦這部電視劇能把劇本內容具體呈現出來，就注定了它將來在文化作品中的藝術地位，具有著無與倫比的優勢。
不然剛看到劇本時，為什麽楊華容一刻也坐不住了，就要大晚上跑去溫寶林的工作室蹲坑的那般急迫？
因為他拍了大半輩子的主流電視劇，最為清楚《闖關東》劇本裏麵包含著的意義，那就是對那個特殊年代背景下的曆史和文化的思考。
更主要的是，圍繞著“闖關東”這個著名的曆史事件而產生的曆史眷注實在太少，這部劇等於是填補了這一部分的曆史空白。
那是一個怎樣的年代啊，從清朝到民國數百年間，黃河下遊連年遭災，清朝政府卻依舊禁關，匪患橫行，饑殍遍地。
如此年代背景下，無數背井離鄉的魯省人開始一路向北，興起了闖關東。
這部劇是在將一個時代，一個家族，以至於一個國家的命運濃縮在一部電視劇中，映射了那個動蕩年代生活的不易。
因此，這樣的一個藝術作品，不僅呈現了朱開山整個家庭的奮鬥史，更真實的折射出了整個闖關東的民生狀態
而且方源的“創作”是基於對無數位闖關東的老一輩後人的追憶取材，曆史真實性很強，還原度很高，具備了很很重要的文獻價值。
要知道的是，深入了解那段陳年往事，或者說能說清楚那段曆史的人，最低年齡已經在80歲以上了，再年輕一點的根本說不清楚那段曆史。
可見搜集這些事才有多麽的艱難，而幾代魯省人沉甸甸的血淚史就這樣麵臨著失傳的危機，國家部門這才意識到拍攝這部戲的緊迫性和必要性，也為自己這麽晚才開始去接觸這段曆史感到很後悔。
綜合這些因素，才有了眼下這一個迄今為止最龐大、人員最多、牽涉的部門最雜、製片任務最繁重的一部戲的誕生。
這部劇場麵宏大，牽涉到的工種、部門甚多，除了演員外，參加拍攝的還有大量的馬匹、槍支、爬犁等，要知道其中的很多道具早已經找不見實物了。
進入劇組的第一天，化妝師就給所有的演員以及特邀的現場記者一個深刻記憶，就因晚清平民的穿搭實在是破爛不堪，甚至怎麽看怎麽像是叫花子。
可殘酷的事實正是如此，當年的魯省人民不是破落到連一件完整的衣服也穿不起，誰還會願意背井離鄉，曆經磨難的的遠途跋涉，跑去嚴寒大東北去討生活。
可以看出來，為了真實的折射出了整個闖關東的民生狀態，劇組和主創人員不辭辛勞，在盡可能的還原那個年代真實的樣貌。
第一天的拍攝，由於演員的定妝照就被拖延到了下午。
第一場戲就是朱家母親文他娘，領著三個兒子和一隊人馬，吹吹打打地去譚家給老大傳文娶親，卻在路上接連接到兩個噩耗的場麵。
一是因為湊不出一石小米做彩禮，而使大兒子朱傳文和譚家閨女譚鮮兒的婚事一拖再拖，好不容易湊齊的一石小米，又在去娶親的路上被土匪劫了。
二是也在這一天忽然得知離家在外四年的丈夫朱開山，因義和團兵敗已被處死，於是萬念俱灰的文他娘想一死了之。
扮演文他娘的馮麗娜，在整部劇的第一場戲就演技炸裂，將一個樸實、善良、堅強的女性卻心生絕念的狀態刻畫的入木三分，當場就看哭了很多人。
而且她不是那種聲嘶力竭、要死要活的絕望狀態，而是更多通過眼神和麵部表情演繹出來的深深的茫然與無助。
她癱軟在地上，麵對著蒼天，就好像被困在了冰冷又無法掙脫的牢籠，把那種淒淒慘慘戚戚很形象的具現了出來，令人動容的悲傷絕望。
這場戲由於是在室外，又有很多的人物出現，所以一直拍到了傍晚。
不過收工後，對於今天的素材拍攝，尤其是對馮麗娜個人，導演楊華容給予了高度的評價。
但今天沒有安排太多的戲份，如何有一個完美的開始，讓大家迅速進入拍攝狀態才是最主要的目的。
馮麗娜顯然很好的完成了這個任務，也算是給整個劇組迎來了一個開門紅。
連已經遠在大東北的苑導，在看到這部分的視頻內容後，連夜打過電話來祝賀以及鼓勵，他的緊張而且充滿了期待的心理狀態可見一斑。
隨後的幾天裏，文他娘跟朱開山這個角色一樣是整部劇的靈魂人物的重要性就開始顯現出來了。
這樣的女子，大多沒有主見，一生圍著男人轉，隻是男人的附庸。
文他娘也是這樣，她沒有什麽文化，也沒有什麽技能，將男人當成家裏的頂梁柱。
但隨著劇情的一幀幀展開，這位朱開山的媳婦卻逐漸顯示出與眾不同來，那就是她雖然是傳統女子，但卻是一個勇敢、善良的人。
一個柔弱女子，麵臨丈夫消失的悲痛和困窘，依然堅強地服侍好公公婆婆，給他們養老送終。
同時，還在艱難地拉扯大三個兒子，即使在饑荒年代也沒有餓著孩子。
一個星期後，朱家終於迎來了該劇的第一個大轉折：忽悠傳訊傳來，朱開山正在關東等著和一家老小團員的消息，於是文他娘當即決定帶著三個兒子闖關東去找丈夫。
於是，第一個取景地的劇情，就隨著十天時間的過去，正式宣布了第一次的劇組轉場。
在此期間，方源和楊雨彤的表演顯得中規中矩，並沒有太過鮮明的個性表現。
除開方源的一個練武術的動作場麵，唯有的另一個亮點，就是楊雨彤所扮演的鮮兒：因為一心想和傳文在一起，不顧家人反對偷偷離家，但卻和出行的朱家人擦肩而過。
而且，從朱開山一家在白山黑水的風風雨雨，生生死死當中，還可以領悟到許多在今天仍然需要高揚的思想：一個人應該像人那樣自由而勇敢地活著；一個民族的強盛，是從普通人的覺醒開始的。
所以隨著這個劇本的出現，也引起了不少國家級部門的密切關注。
更有人將它稱之為大型人文史詩級電視劇，這一次隨劇組長途跋涉的官方人物有很多，其目的一是為了見證，而是為了給劇組保駕護航。
從這方麵可以看出，一旦這部電視劇能把劇本內容具體呈現出來，就注定了它將來在文化作品中的藝術地位，具有著無與倫比的優勢。
不然剛看到劇本時，為什麽楊華容一刻也坐不住了，就要大晚上跑去溫寶林的工作室蹲坑的那般急迫？
因為他拍了大半輩子的主流電視劇，最為清楚《闖關東》劇本裏麵包含著的意義，那就是對那個特殊年代背景下的曆史和文化的思考。
更主要的是，圍繞著“闖關東”這個著名的曆史事件而產生的曆史眷注實在太少，這部劇等於是填補了這一部分的曆史空白。
那是一個怎樣的年代啊，從清朝到民國數百年間，黃河下遊連年遭災，清朝政府卻依舊禁關，匪患橫行，饑殍遍地。
如此年代背景下，無數背井離鄉的魯省人開始一路向北，興起了闖關東。
這部劇是在將一個時代，一個家族，以至於一個國家的命運濃縮在一部電視劇中，映射了那個動蕩年代生活的不易。
因此，這樣的一個藝術作品，不僅呈現了朱開山整個家庭的奮鬥史，更真實的折射出了整個闖關東的民生狀態
而且方源的“創作”是基於對無數位闖關東的老一輩後人的追憶取材，曆史真實性很強，還原度很高，具備了很很重要的文獻價值。
要知道的是，深入了解那段陳年往事，或者說能說清楚那段曆史的人，最低年齡已經在80歲以上了，再年輕一點的根本說不清楚那段曆史。
可見搜集這些事才有多麽的艱難，而幾代魯省人沉甸甸的血淚史就這樣麵臨著失傳的危機，國家部門這才意識到拍攝這部戲的緊迫性和必要性，也為自己這麽晚才開始去接觸這段曆史感到很後悔。
綜合這些因素，才有了眼下這一個迄今為止最龐大、人員最多、牽涉的部門最雜、製片任務最繁重的一部戲的誕生。
這部劇場麵宏大，牽涉到的工種、部門甚多，除了演員外，參加拍攝的還有大量的馬匹、槍支、爬犁等，要知道其中的很多道具早已經找不見實物了。
進入劇組的第一天，化妝師就給所有的演員以及特邀的現場記者一個深刻記憶，就因晚清平民的穿搭實在是破爛不堪，甚至怎麽看怎麽像是叫花子。
可殘酷的事實正是如此，當年的魯省人民不是破落到連一件完整的衣服也穿不起，誰還會願意背井離鄉，曆經磨難的的遠途跋涉，跑去嚴寒大東北去討生活。
可以看出來，為了真實的折射出了整個闖關東的民生狀態，劇組和主創人員不辭辛勞，在盡可能的還原那個年代真實的樣貌。
第一天的拍攝，由於演員的定妝照就被拖延到了下午。
第一場戲就是朱家母親文他娘，領著三個兒子和一隊人馬，吹吹打打地去譚家給老大傳文娶親，卻在路上接連接到兩個噩耗的場麵。
一是因為湊不出一石小米做彩禮，而使大兒子朱傳文和譚家閨女譚鮮兒的婚事一拖再拖，好不容易湊齊的一石小米，又在去娶親的路上被土匪劫了。
二是也在這一天忽然得知離家在外四年的丈夫朱開山，因義和團兵敗已被處死，於是萬念俱灰的文他娘想一死了之。
扮演文他娘的馮麗娜，在整部劇的第一場戲就演技炸裂，將一個樸實、善良、堅強的女性卻心生絕念的狀態刻畫的入木三分，當場就看哭了很多人。
而且她不是那種聲嘶力竭、要死要活的絕望狀態，而是更多通過眼神和麵部表情演繹出來的深深的茫然與無助。
她癱軟在地上，麵對著蒼天，就好像被困在了冰冷又無法掙脫的牢籠，把那種淒淒慘慘戚戚很形象的具現了出來，令人動容的悲傷絕望。
這場戲由於是在室外，又有很多的人物出現，所以一直拍到了傍晚。
不過收工後，對於今天的素材拍攝，尤其是對馮麗娜個人，導演楊華容給予了高度的評價。
但今天沒有安排太多的戲份，如何有一個完美的開始，讓大家迅速進入拍攝狀態才是最主要的目的。
馮麗娜顯然很好的完成了這個任務，也算是給整個劇組迎來了一個開門紅。
連已經遠在大東北的苑導，在看到這部分的視頻內容後，連夜打過電話來祝賀以及鼓勵，他的緊張而且充滿了期待的心理狀態可見一斑。
隨後的幾天裏，文他娘跟朱開山這個角色一樣是整部劇的靈魂人物的重要性就開始顯現出來了。
這樣的女子，大多沒有主見，一生圍著男人轉，隻是男人的附庸。
文他娘也是這樣，她沒有什麽文化，也沒有什麽技能，將男人當成家裏的頂梁柱。
但隨著劇情的一幀幀展開，這位朱開山的媳婦卻逐漸顯示出與眾不同來，那就是她雖然是傳統女子，但卻是一個勇敢、善良的人。
一個柔弱女子，麵臨丈夫消失的悲痛和困窘，依然堅強地服侍好公公婆婆，給他們養老送終。
同時，還在艱難地拉扯大三個兒子，即使在饑荒年代也沒有餓著孩子。
一個星期後，朱家終於迎來了該劇的第一個大轉折：忽悠傳訊傳來，朱開山正在關東等著和一家老小團員的消息，於是文他娘當即決定帶著三個兒子闖關東去找丈夫。
於是，第一個取景地的劇情，就隨著十天時間的過去，正式宣布了第一次的劇組轉場。
在此期間，方源和楊雨彤的表演顯得中規中矩，並沒有太過鮮明的個性表現。
除開方源的一個練武術的動作場麵，唯有的另一個亮點，就是楊雨彤所扮演的鮮兒：因為一心想和傳文在一起，不顧家人反對偷偷離家，但卻和出行的朱家人擦肩而過。