池小憐在法國國家電影學院已經待了整整一年了，她從最初的陌生環境中早已習慣了過來。這裏人情淡漠，除了有限的幾個同學之外，她並沒有太多的社交。有的時候她甚至覺得這種法式的浪漫與溫情並沒有多吸引自己，當然來這裏之前，從文字，從電影，她或多或少對這裏的文化有所了解。
可是當真實的置身巴黎，她才覺得這裏的一切與想象中的一切並沒有多大關係。物價昂貴，生活的便利遠不及中國，有限的景點與人文也並沒有多令自己沉迷。
最令自己無法徹底適應的還是這裏的食物，她川人的味蕾實在對麵包蝸牛鵝肝之類的食物提不起興趣。很快她就發現自己又迴到了大學時代的生活，獨來獨往，寂寞的生活。
隻是現在的生活條件與在成都學校那段淒苦而忙碌的歲月，根本無法相提並論了。她的積蓄，加上公司的補助，以及照常發放的分公司總經理的年薪跟獎金分紅，現在的她隨隨便便就可以在巴黎過上貴婦的生活。
隻是基因裏寫就得低調跟節儉，讓她不可能也並不喜歡那樣的生活。但凡是一個對時尚品味有鑒賞的女人，在巴黎這種花花世界時尚之都，看秀，購物，派對，太多令人迷幻的誘惑了，可是對池小憐而言，她如同在山巔一般，靜待鬆風過耳，塵世的喧囂與她沒有絲毫關係。
學校裏一些家庭優渥的中國女孩，看到池小憐出眾的外貌與身材，不知是怎樣魅力無限風情萬種的交際花，可是接觸之後才發現她竟然是冷豔的事業型冰美人。自己是家族出錢來鍍金好釣金龜婿的，而人家卻是公司公派深造。聽說在盛唐雲馳影業西南分公司做總經理，女強人一個。
她們不可能不知道那個如雷貫耳的民營影業公司，據說在中國好幾個省都有盈利狀況非常好的分公司，這樣的布局規模，連國營的電影公司才能勉強做到。要知道現在的電影市場，國營電影公司僅僅是屬於從屬角色，而民營電影公司才是真正創造價值的主體。
更別說盛唐雲馳影業才不過十來年的時間，憑借專業的數據分析，科學的資源配置，已經走出了一條堅實的盈利道路。幾乎每個月都有一部到兩部電影出現在院線，在拍攝之中的電影常年保持在十部左右甚至更多。
題材與類別也是通過數據模型提前測算好了的，檔期與消費標的人群都有公司自己獨到預測數據支撐，除了內容生產以外的一切可控因素，都盡量做到了精準與細化。
池小憐來自這樣的中國民營巨頭，說老實話，她覺得就運營方麵而言，法國的電影公司落後太多了。這裏有限的幾個在好萊塢知名的法國導演，在本土也並沒有太多的票房號召力。
這裏普通人的觀影口味已經徹底的被好萊塢征服了，不像中國電影，在自己的本土是雄奇的存在，好萊塢已經不是中國老百姓的首選了。
從民族性就可以管中窺豹，老的資本主義國家，享樂與安逸已經根深蒂固了，背靠著自詡曆史悠久的法蘭西文明，那裏的人們連一天的工作慵懶而閑適，活著的目的是為了度假娛樂享受生活，至於奮鬥努力之類的詞語都是貶義的。
池小憐真實的領教過這一切的。她所住的海景別墅區，沙灘上常年累月的男男女女在日光浴，運動的人很多，但都是那種慢節奏的娛樂休閑性質的，歡聲笑語不斷，仿佛人生享樂無盡漫長一樣。
剛開始池小憐還覺得這樣的異域風情有幾分動人，可是久了，才發現那些人壓根是在浪費生命。休憩是為了工作，這在池小憐看來是天經地義的事，而且工作並不僅僅是簡單的謀生這麽簡單，它讓人充實並且讓生命充滿意義。
可是那裏的人，如果清晨的收入在傍晚沒有變成享樂就等於虛度人生一般，短視而懈怠，這是池小憐無法忍受的。而且這些人堂而皇之的覺得任何人的忙碌和努力都是徒勞和可笑的，這讓池小憐這樣從艱難困苦中磨礪出來的人無法忍受。
這樣的生活態度直接折射到了池小憐的學業之中，導師葉錦雯教授也勸過她幾次，這樣的學曆與學位其實對她的職業生涯並沒有太大的幫助，因為池小憐年紀輕輕已經做到了影業公司的高層，已經類似於老板合夥人的角色了，這可能是太多職業經理人的天花板了。
再說了，國外的電影學院沒有那種國內的緊繃與壓力，那裏的人喜歡藝術有可能才去學，至於畢業之後能否從事相關的行業並不強求。太多的人是那種自我培養自我修養的那種，並沒有太強的功利性。
而且，葉錦雯教授也覺得，池小憐在影視行業實踐的經驗已經不是理論水平的級別了。誠然，影視行業作為商業有它獨特的規律，但是西方的商業電影跟中國商業電影還是有些本質上的區別。
中國電影獨特而強烈的人文氣質是西方電影無法比擬的，這點葉錦雯教授再清楚不過了。所以當閨蜜崔萍教授介紹池小憐來做自己的研究生，她當時第一時間是很驚訝的。因為她了解到池小憐並非池小唐什麽親戚之類，而是影業公司的高層。
影業公司高層來法國電影學院研究當代中國電影，而且還是人文領域，讓葉錦雯有點摸不著頭腦。誠然，她手底下有些懷著各種目的打著深造的旗號來鍍金的中國學生，體驗著異域的生活，享受著所謂法式的浪漫，在她看來不過是浪費時間而已。
就連葉錦雯自己也是遊曆各國之後，在法國國家電影學院算是疲憊厭倦之後的臨時落腳之所。她的研究領域是台灣國語電影專工侯孝賢導演，怎麽說，也算是一種特殊的機緣巧合。
可是當真實的置身巴黎，她才覺得這裏的一切與想象中的一切並沒有多大關係。物價昂貴，生活的便利遠不及中國，有限的景點與人文也並沒有多令自己沉迷。
最令自己無法徹底適應的還是這裏的食物，她川人的味蕾實在對麵包蝸牛鵝肝之類的食物提不起興趣。很快她就發現自己又迴到了大學時代的生活，獨來獨往，寂寞的生活。
隻是現在的生活條件與在成都學校那段淒苦而忙碌的歲月，根本無法相提並論了。她的積蓄，加上公司的補助，以及照常發放的分公司總經理的年薪跟獎金分紅，現在的她隨隨便便就可以在巴黎過上貴婦的生活。
隻是基因裏寫就得低調跟節儉，讓她不可能也並不喜歡那樣的生活。但凡是一個對時尚品味有鑒賞的女人，在巴黎這種花花世界時尚之都，看秀，購物，派對，太多令人迷幻的誘惑了，可是對池小憐而言，她如同在山巔一般，靜待鬆風過耳，塵世的喧囂與她沒有絲毫關係。
學校裏一些家庭優渥的中國女孩，看到池小憐出眾的外貌與身材，不知是怎樣魅力無限風情萬種的交際花，可是接觸之後才發現她竟然是冷豔的事業型冰美人。自己是家族出錢來鍍金好釣金龜婿的，而人家卻是公司公派深造。聽說在盛唐雲馳影業西南分公司做總經理，女強人一個。
她們不可能不知道那個如雷貫耳的民營影業公司，據說在中國好幾個省都有盈利狀況非常好的分公司，這樣的布局規模，連國營的電影公司才能勉強做到。要知道現在的電影市場，國營電影公司僅僅是屬於從屬角色，而民營電影公司才是真正創造價值的主體。
更別說盛唐雲馳影業才不過十來年的時間，憑借專業的數據分析，科學的資源配置，已經走出了一條堅實的盈利道路。幾乎每個月都有一部到兩部電影出現在院線，在拍攝之中的電影常年保持在十部左右甚至更多。
題材與類別也是通過數據模型提前測算好了的，檔期與消費標的人群都有公司自己獨到預測數據支撐，除了內容生產以外的一切可控因素，都盡量做到了精準與細化。
池小憐來自這樣的中國民營巨頭，說老實話，她覺得就運營方麵而言，法國的電影公司落後太多了。這裏有限的幾個在好萊塢知名的法國導演，在本土也並沒有太多的票房號召力。
這裏普通人的觀影口味已經徹底的被好萊塢征服了，不像中國電影，在自己的本土是雄奇的存在，好萊塢已經不是中國老百姓的首選了。
從民族性就可以管中窺豹，老的資本主義國家，享樂與安逸已經根深蒂固了，背靠著自詡曆史悠久的法蘭西文明，那裏的人們連一天的工作慵懶而閑適，活著的目的是為了度假娛樂享受生活，至於奮鬥努力之類的詞語都是貶義的。
池小憐真實的領教過這一切的。她所住的海景別墅區，沙灘上常年累月的男男女女在日光浴，運動的人很多，但都是那種慢節奏的娛樂休閑性質的，歡聲笑語不斷，仿佛人生享樂無盡漫長一樣。
剛開始池小憐還覺得這樣的異域風情有幾分動人，可是久了，才發現那些人壓根是在浪費生命。休憩是為了工作，這在池小憐看來是天經地義的事，而且工作並不僅僅是簡單的謀生這麽簡單，它讓人充實並且讓生命充滿意義。
可是那裏的人，如果清晨的收入在傍晚沒有變成享樂就等於虛度人生一般，短視而懈怠，這是池小憐無法忍受的。而且這些人堂而皇之的覺得任何人的忙碌和努力都是徒勞和可笑的，這讓池小憐這樣從艱難困苦中磨礪出來的人無法忍受。
這樣的生活態度直接折射到了池小憐的學業之中，導師葉錦雯教授也勸過她幾次，這樣的學曆與學位其實對她的職業生涯並沒有太大的幫助，因為池小憐年紀輕輕已經做到了影業公司的高層，已經類似於老板合夥人的角色了，這可能是太多職業經理人的天花板了。
再說了，國外的電影學院沒有那種國內的緊繃與壓力，那裏的人喜歡藝術有可能才去學，至於畢業之後能否從事相關的行業並不強求。太多的人是那種自我培養自我修養的那種，並沒有太強的功利性。
而且，葉錦雯教授也覺得，池小憐在影視行業實踐的經驗已經不是理論水平的級別了。誠然，影視行業作為商業有它獨特的規律，但是西方的商業電影跟中國商業電影還是有些本質上的區別。
中國電影獨特而強烈的人文氣質是西方電影無法比擬的，這點葉錦雯教授再清楚不過了。所以當閨蜜崔萍教授介紹池小憐來做自己的研究生，她當時第一時間是很驚訝的。因為她了解到池小憐並非池小唐什麽親戚之類，而是影業公司的高層。
影業公司高層來法國電影學院研究當代中國電影，而且還是人文領域，讓葉錦雯有點摸不著頭腦。誠然，她手底下有些懷著各種目的打著深造的旗號來鍍金的中國學生，體驗著異域的生活，享受著所謂法式的浪漫，在她看來不過是浪費時間而已。
就連葉錦雯自己也是遊曆各國之後，在法國國家電影學院算是疲憊厭倦之後的臨時落腳之所。她的研究領域是台灣國語電影專工侯孝賢導演，怎麽說，也算是一種特殊的機緣巧合。