王景行看著董建川收藏室裏一排排的瓷器，由衷感慨：“董哥，我感覺收藏才是你最主要的生意，這些年賺的錢應該不少吧。”
董建川笑道：“那也是入行早，我入手的第一件古玩是二十多年前偶爾買的一對雍正粉彩龍紋大碗，花了20萬，結果不到五年，賣了600萬，正是這次無意間的交易讓我發現古玩裏的商機。”
王景行說道：“那也得您有火眼金睛啊。”
董建川說道：“我一開始也是門外漢，所以成天跟錢老他們混，拚命學習，看得多了也就入門了。而且我要麽在拍賣公司競拍，要麽和信得過的熟人做生意，在金陵，知根知底的人不敢騙我。”
王景行還是很認同董建川所說的多看的經驗。
末代皇帝溥儀曾經被人拉去鑒賞一個古董，他見到古董之後，隻是看了幾眼，就斷定那是贗品，問他為什麽是假的，溥儀說這個古董和他家的不一樣，最後經過其他專家的鑒定，這個古董還真的是贗品。
王景行能透視，可以將瓷器內部的胎質和死亡氣泡等情況看得很清楚，通過記住各個朝代的瓷器特質和死亡氣泡的特征，基本可以判斷瓷器的真假和年代。
鑒定其他古玩也是一樣。
王景行說道：“董哥，咱們按年代來，教教我怎麽鑒定瓷器。”
董建川指了指架子上的一件青瓷花瓶，得意地說道：“我的收藏基本都是官窯精品，這是極少數的民窯之一，南宋龍泉窯梅子青花瓶，也是我所有藏品中年代最早的一件瓷器。”
“你別看它是民窯就以為不值錢，龍泉窯雖然是民窯，但也是宋代六大窯係之一，南宋時期是它最輝煌的年代，龍泉窯的瓷器雖然不少見，但這種高度超過三十五公分的花瓶可是相當罕見。”
王景行點點頭，說道：“趴的不如臥的，臥的不如坐的，坐的不如站的，南宋花瓶確實稀少”。玩瓷器的都知道，趴的盤類不如臥的杯具，杯類不如坐的盆樽類，盆樽類不如站的瓶類。
董建川拿起花瓶繼續說道：“你看，這花瓶器型雅致，長頸鼓腹，胎體厚重，內外均施青釉，釉色濕潤翠綠，開片自然，製作精湛，保存完好，算是我這價值較高的精品之一了。”
說完龍泉窯花瓶，王景行指了指下一層架子上的青花盤說道：“這也是件大開門的成化雲龍戲珠大盤。”
“成化朝是瓷器曆史上的一個高峰，明看成化，清看雍正可不是吹的，成化瓷器對質量非常講究，特別是成化鬥彩，個個都是天價，非常具有收藏價值的。”
“成化鬥彩我聽說過，2.8億港幣的成化鬥彩雞缸杯轟動一時。”王景行答道。
“可惜老哥這裏沒有成化鬥彩。”董建川說道：“不過，成化青花也是非常珍貴的，青花瓷在成化時風格大變，青花呈色由以往的濃豔變為淡雅，淡描五彩精雅絕倫，推為明代八大時期之冠。”
“成化無大器，洪武、永樂、宣德時期的瓷器都是大氣派，到了成化朝，瓷器風格轉向玲瓏秀奇的精細小巧，像我這樣的大盤，算是很罕見的。”
董建川上手說道：“你仔細看，這大盤胎子潔白細潤，施釉又肥又透，瑩潤如脂。成化朝進口的蘇麻離青料幾乎已經絕跡，改用國產的平等青。這種青料發色穩定，色彩柔和，雲龍戲珠的圖案造型輕靈秀美，筆畫流利，精致如一。”
“我這大盤保存完美，尤其是極少見的成化官窯大盤，現在要是拿去拍賣，起拍價都得過千萬，能拍多少沒法估計。”董建川得意地說道。
鑒賞完成化青花雲龍戲珠大盤，董建川又介紹了明萬曆五彩鴛蓮紋提梁壺，這件提梁壺具有鮮明的嘉萬時期五彩器特點，紅色特別突出，感覺翠濃紅豔，極為華麗。
一下午就在瓷器室中度過，從南宋龍泉瓷介紹到清宣統瓷。
董建川說一處，王景行記一處，並且用透視眼逐一驗證，不懂就問，領悟極快，受益匪淺。
通過觀察，王景行發現每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代的大件藏品和清代康熙早期瓷器的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。
明清官窯瓷器由於製作程序非常規範，胎土經過人工反複淘洗，因而胎質特別幹淨，透視進去既有粉狀，又有細顆粒狀，特征很明顯，而且人工製泥製坯燒出來的瓷器胎密度適宜，既不會過密也不會有疏鬆的感覺。
不同年代瓷器的死亡氣泡數量和顏色上也明顯不同，氣泡在死亡過程中大體是由淺色變深色。
宋代瓷器氣泡死亡較多，基本都超過氣泡數量的一半以上，而且多數為黑色，少數為褐色和黃色。
明代的瓷器比宋瓷死亡氣泡相對較少，但不同時期的氣泡情況差別較大，永樂、宣德瓷器由於施釉較厚，有較強的氣泡保護能力，死亡氣泡多為褐色。
清代早中期瓷器氣泡死後多為黃色或者微黃色；民國以後的瓷器基本上無死亡氣泡。
不同朝代的瓷器也有不同的氣泡特征，比如永樂瓷的氣泡數量雖然較少，但大、中、小氣泡混雜。
宣德瓷卻是大、中、小氣泡各自形成不同的氣泡群。
說到氣泡，董建川還介紹，宋瓷官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫攢珠”，汝瓷的氣泡是“寥若晨星”，這些都是非常典型的特征。
可惜這些瓷器董建川家都沒有，沒辦法見到實物。
當然，還可以通過器物的造型、底足的露胎、瓷釉的差異和款識的特征來鑒定瓷器的年代和真偽，但這涉及的知識和實踐積累不是短時間能掌握的。
吃過晚飯再進瓷器室的時候，王景行通過下午梳理的各朝代瓷器胎質和死亡氣泡的特征，已經能大體判斷瓷器的年代，各朝代瓷器的特征也記得七七八八了。
董建川笑道：“那也是入行早，我入手的第一件古玩是二十多年前偶爾買的一對雍正粉彩龍紋大碗，花了20萬，結果不到五年，賣了600萬，正是這次無意間的交易讓我發現古玩裏的商機。”
王景行說道：“那也得您有火眼金睛啊。”
董建川說道：“我一開始也是門外漢，所以成天跟錢老他們混，拚命學習，看得多了也就入門了。而且我要麽在拍賣公司競拍，要麽和信得過的熟人做生意，在金陵，知根知底的人不敢騙我。”
王景行還是很認同董建川所說的多看的經驗。
末代皇帝溥儀曾經被人拉去鑒賞一個古董，他見到古董之後，隻是看了幾眼，就斷定那是贗品，問他為什麽是假的，溥儀說這個古董和他家的不一樣，最後經過其他專家的鑒定，這個古董還真的是贗品。
王景行能透視，可以將瓷器內部的胎質和死亡氣泡等情況看得很清楚，通過記住各個朝代的瓷器特質和死亡氣泡的特征，基本可以判斷瓷器的真假和年代。
鑒定其他古玩也是一樣。
王景行說道：“董哥，咱們按年代來，教教我怎麽鑒定瓷器。”
董建川指了指架子上的一件青瓷花瓶，得意地說道：“我的收藏基本都是官窯精品，這是極少數的民窯之一，南宋龍泉窯梅子青花瓶，也是我所有藏品中年代最早的一件瓷器。”
“你別看它是民窯就以為不值錢，龍泉窯雖然是民窯，但也是宋代六大窯係之一，南宋時期是它最輝煌的年代，龍泉窯的瓷器雖然不少見，但這種高度超過三十五公分的花瓶可是相當罕見。”
王景行點點頭，說道：“趴的不如臥的，臥的不如坐的，坐的不如站的，南宋花瓶確實稀少”。玩瓷器的都知道，趴的盤類不如臥的杯具，杯類不如坐的盆樽類，盆樽類不如站的瓶類。
董建川拿起花瓶繼續說道：“你看，這花瓶器型雅致，長頸鼓腹，胎體厚重，內外均施青釉，釉色濕潤翠綠，開片自然，製作精湛，保存完好，算是我這價值較高的精品之一了。”
說完龍泉窯花瓶，王景行指了指下一層架子上的青花盤說道：“這也是件大開門的成化雲龍戲珠大盤。”
“成化朝是瓷器曆史上的一個高峰，明看成化，清看雍正可不是吹的，成化瓷器對質量非常講究，特別是成化鬥彩，個個都是天價，非常具有收藏價值的。”
“成化鬥彩我聽說過，2.8億港幣的成化鬥彩雞缸杯轟動一時。”王景行答道。
“可惜老哥這裏沒有成化鬥彩。”董建川說道：“不過，成化青花也是非常珍貴的，青花瓷在成化時風格大變，青花呈色由以往的濃豔變為淡雅，淡描五彩精雅絕倫，推為明代八大時期之冠。”
“成化無大器，洪武、永樂、宣德時期的瓷器都是大氣派，到了成化朝，瓷器風格轉向玲瓏秀奇的精細小巧，像我這樣的大盤，算是很罕見的。”
董建川上手說道：“你仔細看，這大盤胎子潔白細潤，施釉又肥又透，瑩潤如脂。成化朝進口的蘇麻離青料幾乎已經絕跡，改用國產的平等青。這種青料發色穩定，色彩柔和，雲龍戲珠的圖案造型輕靈秀美，筆畫流利，精致如一。”
“我這大盤保存完美，尤其是極少見的成化官窯大盤，現在要是拿去拍賣，起拍價都得過千萬，能拍多少沒法估計。”董建川得意地說道。
鑒賞完成化青花雲龍戲珠大盤，董建川又介紹了明萬曆五彩鴛蓮紋提梁壺，這件提梁壺具有鮮明的嘉萬時期五彩器特點，紅色特別突出，感覺翠濃紅豔，極為華麗。
一下午就在瓷器室中度過，從南宋龍泉瓷介紹到清宣統瓷。
董建川說一處，王景行記一處，並且用透視眼逐一驗證，不懂就問，領悟極快，受益匪淺。
通過觀察，王景行發現每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代的大件藏品和清代康熙早期瓷器的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。
明清官窯瓷器由於製作程序非常規範，胎土經過人工反複淘洗，因而胎質特別幹淨，透視進去既有粉狀，又有細顆粒狀，特征很明顯，而且人工製泥製坯燒出來的瓷器胎密度適宜，既不會過密也不會有疏鬆的感覺。
不同年代瓷器的死亡氣泡數量和顏色上也明顯不同，氣泡在死亡過程中大體是由淺色變深色。
宋代瓷器氣泡死亡較多，基本都超過氣泡數量的一半以上，而且多數為黑色，少數為褐色和黃色。
明代的瓷器比宋瓷死亡氣泡相對較少，但不同時期的氣泡情況差別較大，永樂、宣德瓷器由於施釉較厚，有較強的氣泡保護能力，死亡氣泡多為褐色。
清代早中期瓷器氣泡死後多為黃色或者微黃色；民國以後的瓷器基本上無死亡氣泡。
不同朝代的瓷器也有不同的氣泡特征，比如永樂瓷的氣泡數量雖然較少，但大、中、小氣泡混雜。
宣德瓷卻是大、中、小氣泡各自形成不同的氣泡群。
說到氣泡，董建川還介紹，宋瓷官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是“聚沫攢珠”，汝瓷的氣泡是“寥若晨星”，這些都是非常典型的特征。
可惜這些瓷器董建川家都沒有，沒辦法見到實物。
當然，還可以通過器物的造型、底足的露胎、瓷釉的差異和款識的特征來鑒定瓷器的年代和真偽，但這涉及的知識和實踐積累不是短時間能掌握的。
吃過晚飯再進瓷器室的時候，王景行通過下午梳理的各朝代瓷器胎質和死亡氣泡的特征，已經能大體判斷瓷器的年代，各朝代瓷器的特征也記得七七八八了。