五代以來，政府的教育和藏書機構主要是“三館”，即“昭文館”、“集賢院”、“史館”，位置在皇宮右長慶門東北角，當時隻有幾十間小屋，而且簡陋不堪。三館的名稱很高端光鮮，可外表確實上不得台麵。趙匡胤上位，方方麵麵事情太多，一時也來不及打理。
趙光義即位後第二年，親自到“三館”視察，看到這番寒酸景象，連連搖頭，對近臣道：“這哪裏是貯藏天下圖書的場所，能夠對得起國家賢良俊士嗎？”
趙光義唏噓一番後，當即下詔為“三館”挑選新的館址，命親信宦官督促工匠，日夜監造，“三館”的殿閣，都是趙光義親自規劃審視的，其雄偉壯觀程度，可以和皇宮的主要殿堂媲美。
皇帝親自出麵，事情就好辦多了，工程建造速度很快！一年後即公元978年，工程竣工，趙光義又禦賜名為“崇文館”，“崇文”兩字，充分體現了趙光義對文化教育的重視程度。
崇文院落成後，趙光義將“三館”的圖書全部搬移至此，並分門別類地整理收藏。
此外，趙光義還十分注意搜求民間圖書，多次下詔收購海內孤本、善本。並規定了對獻書者的獎勵辦法。趙光義道：“教化的根本，治亂的源頭，都在書籍之中，如果沒有書籍傳承，後世怎麽取法學習？”
即位不久，趙光義又命飽學之士主持修編了幾部大書，即前文提到過的《太平廣記》、《太平禦覽》、《文苑英華》。這三部大書的編纂，使中國古代許多典籍得以保存，為後人研究中國古代曆史、文化、文學提供了寶貴的資料。趙光義應該說功不可沒！
公元988年五月，趙光義又在崇文院中堂建閣，稱為秘閣。選“昭文館”、“集賢院”、“史館”等三館善本圖書及書畫入藏，藏書最為完備。後又將所收兩浙、江南的藏書移至其中。
公元990年趙光義決定擴建秘閣，於公元992年建成，趙光義禦題匾額“秘閣”，設直秘閣、秘閣校理等官管理秘閣事務。禮部侍郎李至兼任秘書監。
趙光義對李至道：“人君應該淡然無欲望，不能有特別的嗜好，這樣奸佞之臣就不能乘虛而入。朕沒有其他愛好，唯獨喜歡讀書，從書中看古今成敗得失，好的就學習，不對的地方就改正，如此而已！”
趙光義喜歡讀書是事實，但他冠冕堂皇，說自己沒有其他愛好，恐怕未必，比如，前文說過，他對圍棋就十分感興趣，據洪邁的《容齋隨筆》記載，趙光義還苦心孤詣的設置了多局著名的圍棋局勢，可見他在圍棋方麵是下了一番苦的。
經過多年努力，到趙光義晚年，崇文院和秘閣的藏書可以說是相當豐富了。他曾自負的對近臣說道：“朕即位以來，多方收拾，遍求購取，現已藏書數萬卷，千古治亂之道，盡在朕掌中了！”
趙光義不僅喜讀書，會下棋，而且能作詩，懂音律，擅書法，還能親自製作琴，可以說是多才多藝。
趙光義的書法本來有根底，後來經過名家指點，勤加練習，所以功力造詣很深。他能書寫各種字體，尤其善於“飛白”。趙普、蘇易簡、李昉、李至等大臣，都得到過趙光義的親筆禦賜。
如果皇帝醉心於詩詞歌賦、書法圍棋中，和南唐李煜、及後來的宋徽宗趙佶就沒有區別了。難能可貴地是，趙光義能清醒地認識到，書法、音律、作詩等等，隻是帝王的一項“副業”，他對大臣道：“這不是帝王的事體，然而總比縱情聲色要強百倍！”
趙光義更為可取的是，能從書中曆史汲取經驗教訓。他經常說：“朕每次退朝，總是忘不了讀書，想參酌前世成敗得失，用以補益！”
他還對大臣說：“朕曆覽古籍，發現君臣之間，情通則道合！朕勵精圖治，你們作為朕的股肱大臣，應該知無不言，有事不要隱匿！”
所以說，趙光義的高明之處在於，不把文化作為追求的終極目標，而是將它作為進行統治的工具。
趙光義即位後，沒有忘乎所以，沉迷酒色，縱情娛樂。而是努力治邊，盡管效果不盡人意，但他更致力創建典章製度，重視文化教育，為大宋的政權穩固，可以說做出了很大貢獻！
佐料：趙光義不喜歡遊獵、不沉浸後宮，應該是事實。
但是元朝有文人卻在趙光義腦袋上扣了個屎盆子，給他安了個荒淫好色的帽子。
元朝以後，流傳一幅畫，名叫《熙陵幸小周後圖》，這是一幀少兒不宜的春宮圖，內容是趙光義非禮後唐李煜的皇後小周後，而且煞有介事地介紹，這副畫是趙光義命人現場的寫生圖！本來，皇帝好色，天經地義，沒有違和感！但現場作畫記錄自己的壯舉，就很有穿越感了！
然而，趙光義真不可能是畫麵上所描繪的那麽汙穢。
首先，宋人筆記喜歡用陵墓名稱代指皇帝，比如“熙陵”是指宋太宗趙光義，“思陵”是指宋高宗趙構，等等。而宋朝皇帝陵寢的名字是繼位者定的，因此可以斷定，如果這幅畫真的是趙光義命人畫的，定然不會提前出現“熙陵”這個名字。
其次，宋朝文人最喜歡寫筆記，記載曆朝曆代的奇聞異事，如果這件事是真的，宋人的筆記裏會有體現，但事實上，宋人筆記沒有記載，正史裏更看不到！
第三，趙光義的體貌和畫麵不符，趙光義儀表不俗，正史野史都有具體描述，不可能是畫麵裏所看到“麵黑而且體肥”的齷齪外表。
第四，宋太宗是個極其愛麵子的皇帝，一直想要和哥哥宋太祖趙匡胤比肩。假設他色迷心竅，霸占了小周後，也斷不會愚蠢得讓人畫下來，給自己汙名留曆史把柄！
總之，這件事，趙光義很冤！
趙光義即位後第二年，親自到“三館”視察，看到這番寒酸景象，連連搖頭，對近臣道：“這哪裏是貯藏天下圖書的場所，能夠對得起國家賢良俊士嗎？”
趙光義唏噓一番後，當即下詔為“三館”挑選新的館址，命親信宦官督促工匠，日夜監造，“三館”的殿閣，都是趙光義親自規劃審視的，其雄偉壯觀程度，可以和皇宮的主要殿堂媲美。
皇帝親自出麵，事情就好辦多了，工程建造速度很快！一年後即公元978年，工程竣工，趙光義又禦賜名為“崇文館”，“崇文”兩字，充分體現了趙光義對文化教育的重視程度。
崇文院落成後，趙光義將“三館”的圖書全部搬移至此，並分門別類地整理收藏。
此外，趙光義還十分注意搜求民間圖書，多次下詔收購海內孤本、善本。並規定了對獻書者的獎勵辦法。趙光義道：“教化的根本，治亂的源頭，都在書籍之中，如果沒有書籍傳承，後世怎麽取法學習？”
即位不久，趙光義又命飽學之士主持修編了幾部大書，即前文提到過的《太平廣記》、《太平禦覽》、《文苑英華》。這三部大書的編纂，使中國古代許多典籍得以保存，為後人研究中國古代曆史、文化、文學提供了寶貴的資料。趙光義應該說功不可沒！
公元988年五月，趙光義又在崇文院中堂建閣，稱為秘閣。選“昭文館”、“集賢院”、“史館”等三館善本圖書及書畫入藏，藏書最為完備。後又將所收兩浙、江南的藏書移至其中。
公元990年趙光義決定擴建秘閣，於公元992年建成，趙光義禦題匾額“秘閣”，設直秘閣、秘閣校理等官管理秘閣事務。禮部侍郎李至兼任秘書監。
趙光義對李至道：“人君應該淡然無欲望，不能有特別的嗜好，這樣奸佞之臣就不能乘虛而入。朕沒有其他愛好，唯獨喜歡讀書，從書中看古今成敗得失，好的就學習，不對的地方就改正，如此而已！”
趙光義喜歡讀書是事實，但他冠冕堂皇，說自己沒有其他愛好，恐怕未必，比如，前文說過，他對圍棋就十分感興趣，據洪邁的《容齋隨筆》記載，趙光義還苦心孤詣的設置了多局著名的圍棋局勢，可見他在圍棋方麵是下了一番苦的。
經過多年努力，到趙光義晚年，崇文院和秘閣的藏書可以說是相當豐富了。他曾自負的對近臣說道：“朕即位以來，多方收拾，遍求購取，現已藏書數萬卷，千古治亂之道，盡在朕掌中了！”
趙光義不僅喜讀書，會下棋，而且能作詩，懂音律，擅書法，還能親自製作琴，可以說是多才多藝。
趙光義的書法本來有根底，後來經過名家指點，勤加練習，所以功力造詣很深。他能書寫各種字體，尤其善於“飛白”。趙普、蘇易簡、李昉、李至等大臣，都得到過趙光義的親筆禦賜。
如果皇帝醉心於詩詞歌賦、書法圍棋中，和南唐李煜、及後來的宋徽宗趙佶就沒有區別了。難能可貴地是，趙光義能清醒地認識到，書法、音律、作詩等等，隻是帝王的一項“副業”，他對大臣道：“這不是帝王的事體，然而總比縱情聲色要強百倍！”
趙光義更為可取的是，能從書中曆史汲取經驗教訓。他經常說：“朕每次退朝，總是忘不了讀書，想參酌前世成敗得失，用以補益！”
他還對大臣說：“朕曆覽古籍，發現君臣之間，情通則道合！朕勵精圖治，你們作為朕的股肱大臣，應該知無不言，有事不要隱匿！”
所以說，趙光義的高明之處在於，不把文化作為追求的終極目標，而是將它作為進行統治的工具。
趙光義即位後，沒有忘乎所以，沉迷酒色，縱情娛樂。而是努力治邊，盡管效果不盡人意，但他更致力創建典章製度，重視文化教育，為大宋的政權穩固，可以說做出了很大貢獻！
佐料：趙光義不喜歡遊獵、不沉浸後宮，應該是事實。
但是元朝有文人卻在趙光義腦袋上扣了個屎盆子，給他安了個荒淫好色的帽子。
元朝以後，流傳一幅畫，名叫《熙陵幸小周後圖》，這是一幀少兒不宜的春宮圖，內容是趙光義非禮後唐李煜的皇後小周後，而且煞有介事地介紹，這副畫是趙光義命人現場的寫生圖！本來，皇帝好色，天經地義，沒有違和感！但現場作畫記錄自己的壯舉，就很有穿越感了！
然而，趙光義真不可能是畫麵上所描繪的那麽汙穢。
首先，宋人筆記喜歡用陵墓名稱代指皇帝，比如“熙陵”是指宋太宗趙光義，“思陵”是指宋高宗趙構，等等。而宋朝皇帝陵寢的名字是繼位者定的，因此可以斷定，如果這幅畫真的是趙光義命人畫的，定然不會提前出現“熙陵”這個名字。
其次，宋朝文人最喜歡寫筆記，記載曆朝曆代的奇聞異事，如果這件事是真的，宋人的筆記裏會有體現，但事實上，宋人筆記沒有記載，正史裏更看不到！
第三，趙光義的體貌和畫麵不符，趙光義儀表不俗，正史野史都有具體描述，不可能是畫麵裏所看到“麵黑而且體肥”的齷齪外表。
第四，宋太宗是個極其愛麵子的皇帝，一直想要和哥哥宋太祖趙匡胤比肩。假設他色迷心竅，霸占了小周後，也斷不會愚蠢得讓人畫下來，給自己汙名留曆史把柄！
總之，這件事，趙光義很冤！