第804章 音樂和同人界的巨無霸
重生1985之王牌遊戲製作人 作者：不知火狐 投票推薦 加入書簽 留言反饋
暫時把‘光榮無雙養成計劃’放在一邊，劉川重新把注意力放到了即將在9月開始的e3大展和漂亮國gp發售計劃上。
霓虹國，除了第二屆鬥劇大賽結束，1995年的夏季動漫歌會和夏季漫畫大會也都陸續落下了帷幕。
比起鬥劇，這兩個活動並不需要劉川怎麽操心。
雖然劉川是夏季動漫歌會最初的發起者和組織者，但自從惡龍音樂成立後，夏季動漫歌會的事情就全權交給了惡龍音樂子公司來負責。
在大月俊倫的掌舵下，惡龍音樂已經徹底‘跑偏’，基本放棄了向霓虹國主流音樂圈發展，變成了一個主攻動漫遊戲音樂的多元化音樂公司。
除了秋元康負責打造的‘少女時代’這個少女組合，還進行著跨界發展，在動漫遊戲、偶像、音樂領域同時開拓著市場，以及返迴了港城發展的beyond，繼續打磨著自己的搖滾音樂。
惡龍音樂已經把大部分資源都放到了動漫遊戲音樂領域，而每年的夏季動漫歌會，也成了惡龍音樂的重要舞台。
這幾年隨著惡龍投資、出品的動畫越來越多，奧井雅美、高橋美玲和西本麻裏組成的manish，可是獲得了大量動畫資源，一直都活躍在動畫圈子，積累著自己的人氣。
尤其是惡龍一姐奧井雅美，這些年憑借《兇鳥》係列動畫歌曲、憑借與小阪由美子合唱的《宇宙騎士》主題曲片尾曲、憑借最新的《兇鳥08小隊》主題曲《暴風雨中的光輝》、憑借同樣是今年推出，與林原惠美一起合唱的《秀逗魔法師》主題曲‘get along’....憑借一首首經典的動漫歌曲，奧井雅美提前晉升為了粉絲眼中的動畫音樂女王。
徹底坐實了惡龍一姐的寶座。
高橋美玲和西本麻裏組成的manish雖然不像奧井雅美作品豐富，但也演唱了很多惡龍投資的動畫歌曲。
至於惡龍音樂另外一個女子組合see-saw，這兩年雖然作品不多，去年還遭遇了成員西岡由紀子的退出風波，由原本的三人組，變成了石川智晶+梶浦由記的兩人組。
但石川智晶+梶浦由記的兩人組，卻以創作者的身份活躍在動漫、遊戲、舞台劇、甚至電影圈子，積累著實力。
比起表演能力，兩人的創作能力也同樣不容小覷，惡龍音樂也是有針對性的培養著。
除了這些大月俊倫執掌惡龍音樂前的老班底，這兩年大月俊倫同樣也簽下了一些‘新人’。
不僅從老東家挖來了剛剛出道不久的高橋樣子，讓她擔任了即將上映的《新世紀福音戰士》主題曲主唱。
更是簽下了已經在遊戲圈小有名氣菅野洋子、這兩年逐漸在動畫圈升起的岡崎律子、以及和惡龍合作過很多次的新居昭乃...
這三位絕對算是動漫音樂界的三大才女。
菅野洋子從1987年開始，就一直為光榮的曆史題材遊戲製作了大量氣勢磅礴的音樂。
《三國誌》《蒼狼與白鹿-成吉思汗》《信長的野望-戰國群雄傳》《大航海時代》等遊戲，都有菅野洋子的影子。
不過在光榮默默製作了6年遊戲音樂後，菅野洋子感覺自己在光榮公司已經再難突破，想要突破遊戲這個圈子，嚐試進行動畫音樂製作。
正巧趕上惡龍籌備《超時空要塞plus》，於是就有了惡龍音樂和菅野洋子合作。
《超時空要塞plus》取得成功後，菅野洋子也自然而然的從光榮轉投惡龍，成為了惡龍音樂旗下的作曲家。
雖然這樣也算是挖了光榮的牆角，但因為作曲家相比製作人，相對獨立。
而且即使離開光榮，菅野洋子也會繼續為光榮遊戲製作音樂，所以這次的挖角並沒有影響惡龍和光榮兩個公司的關係。
隻能算是菅野洋子音樂道路的一個選擇，光榮提供的平台已經不能和惡龍相比了。
在霓虹國，隨著行業的不景氣，動畫製作已經越來越細化，動畫製作和音樂製作往往由不同的公司團隊來負責，一起協力製作。
一般動畫製作公司沒有音樂製作能力，一般的事務所又沒有動畫製作能力。
而惡龍顯然就是少有的既能製作動畫，又能製作音樂的綜合公司了，對於誌在在動漫音樂領域發展的作曲家，惡龍音樂無疑是最佳的選擇。
至於另外兩個才女岡崎律子和新居昭乃情況也和菅野洋子差不多，這些年在動畫上持續發力的惡龍音樂，提供的舞台更大一些。
隨著岡崎律子、新居昭乃這兩年為越來越多的動畫製作音樂，想要有所發展的惡龍音樂自然要把兩人一起收歸麾下了。
大月俊倫顯然是要把動漫音樂路線走到底。
對此，劉川自然不會幹涉，畢竟進不進入霓虹國主流音樂圈，對於惡龍公司來說也無所謂。
與其在主流音樂界和那些傳統巨頭血拚，倒不如守著動漫遊戲音樂這個領域，進行深耕。
畢竟在主流音樂界，惡龍音樂隻能算是一個毛頭小子，而在動畫遊戲音樂界，由惡龍音樂和惡龍集團支持的惡龍音樂，絕對是一個土豪，鮮有直接競爭對手。
動漫音樂除了不被主流認可，不能上紅白歌會，可不比主流音樂差。
而且不說高橋樣子這個未來的‘邪教’教主，營野洋子、岡崎律子和新居昭乃，再加上原本就在惡龍音樂的梶浦由記...
前世被動漫粉絲稱作‘霓虹國動漫音樂界四大才女’的四人此時齊聚惡龍，想想就可怕。
也許再過十來年，惡龍音樂很有機會把霓虹國夏季歌會變成惡龍夏季歌會了...
在動漫音樂領域，趁著對手沒有重視，惡龍音樂迅速擴張著自己的實力。
而在同人領域，惡龍同樣走在了其他遊戲公司前麵。
和夏季動漫歌會交給惡龍音樂一樣，霓虹國的夏季動漫大會，也早已交給了鈴花公司來負責。
每年的動漫動漫大會，鈴花公司都趁機組織各種同人創作活動，為惡龍自家的遊戲ip造勢。
和保守的任天堂不同，惡龍對於自家ip的同人二創，管理的要更加寬鬆一些，甚至會幫助一些優秀的同人創作商業化。
除了去年某同人團體製作了一款18+的《心跳迴憶》，被惡龍法務部送了進去。
其餘作品隻要不涉及商業行為、不涉及違法行為，惡龍都會支持玩家二創。
而除了鈴花公司的同人活動，惡龍更是還有‘東方係列’這個殺手鐧。
在中村直樹的製作下，這一世的‘東方係列’雖然與前世的東方係列內容和故事已經完全不同，但影響力卻也越發的龐大了。
每年的動漫大會都會有大量的同人作品出現，玩家和中村直樹一起打造著嶄新的東方係列。
而且隨著rpg maker、game maker、avg maker等低門檻便捷製作工具的越發成熟。
‘東方係列’的同人遊戲，已經不僅僅限定於飛行射擊這個領域，在rpg、橫版過關和avg遊戲領域，同樣也出現了大量的作品。
這個惡龍花了8年時間打造了ip，已經徹底成熟，開始了百花齊放的時代。
當然，每年中村直樹製作的‘東方’係列才是粉絲心目中的‘正史’，至於其他同人，隻能算是‘偽史’或者‘夢’罷了。
比起在遊戲圈還有索尼、世嘉、任天堂這樣的對手，顯然在動漫音樂和同人圈，惡龍已經成為了巨無霸。
霓虹國，除了第二屆鬥劇大賽結束，1995年的夏季動漫歌會和夏季漫畫大會也都陸續落下了帷幕。
比起鬥劇，這兩個活動並不需要劉川怎麽操心。
雖然劉川是夏季動漫歌會最初的發起者和組織者，但自從惡龍音樂成立後，夏季動漫歌會的事情就全權交給了惡龍音樂子公司來負責。
在大月俊倫的掌舵下，惡龍音樂已經徹底‘跑偏’，基本放棄了向霓虹國主流音樂圈發展，變成了一個主攻動漫遊戲音樂的多元化音樂公司。
除了秋元康負責打造的‘少女時代’這個少女組合，還進行著跨界發展，在動漫遊戲、偶像、音樂領域同時開拓著市場，以及返迴了港城發展的beyond，繼續打磨著自己的搖滾音樂。
惡龍音樂已經把大部分資源都放到了動漫遊戲音樂領域，而每年的夏季動漫歌會，也成了惡龍音樂的重要舞台。
這幾年隨著惡龍投資、出品的動畫越來越多，奧井雅美、高橋美玲和西本麻裏組成的manish，可是獲得了大量動畫資源，一直都活躍在動畫圈子，積累著自己的人氣。
尤其是惡龍一姐奧井雅美，這些年憑借《兇鳥》係列動畫歌曲、憑借與小阪由美子合唱的《宇宙騎士》主題曲片尾曲、憑借最新的《兇鳥08小隊》主題曲《暴風雨中的光輝》、憑借同樣是今年推出，與林原惠美一起合唱的《秀逗魔法師》主題曲‘get along’....憑借一首首經典的動漫歌曲，奧井雅美提前晉升為了粉絲眼中的動畫音樂女王。
徹底坐實了惡龍一姐的寶座。
高橋美玲和西本麻裏組成的manish雖然不像奧井雅美作品豐富，但也演唱了很多惡龍投資的動畫歌曲。
至於惡龍音樂另外一個女子組合see-saw，這兩年雖然作品不多，去年還遭遇了成員西岡由紀子的退出風波，由原本的三人組，變成了石川智晶+梶浦由記的兩人組。
但石川智晶+梶浦由記的兩人組，卻以創作者的身份活躍在動漫、遊戲、舞台劇、甚至電影圈子，積累著實力。
比起表演能力，兩人的創作能力也同樣不容小覷，惡龍音樂也是有針對性的培養著。
除了這些大月俊倫執掌惡龍音樂前的老班底，這兩年大月俊倫同樣也簽下了一些‘新人’。
不僅從老東家挖來了剛剛出道不久的高橋樣子，讓她擔任了即將上映的《新世紀福音戰士》主題曲主唱。
更是簽下了已經在遊戲圈小有名氣菅野洋子、這兩年逐漸在動畫圈升起的岡崎律子、以及和惡龍合作過很多次的新居昭乃...
這三位絕對算是動漫音樂界的三大才女。
菅野洋子從1987年開始，就一直為光榮的曆史題材遊戲製作了大量氣勢磅礴的音樂。
《三國誌》《蒼狼與白鹿-成吉思汗》《信長的野望-戰國群雄傳》《大航海時代》等遊戲，都有菅野洋子的影子。
不過在光榮默默製作了6年遊戲音樂後，菅野洋子感覺自己在光榮公司已經再難突破，想要突破遊戲這個圈子，嚐試進行動畫音樂製作。
正巧趕上惡龍籌備《超時空要塞plus》，於是就有了惡龍音樂和菅野洋子合作。
《超時空要塞plus》取得成功後，菅野洋子也自然而然的從光榮轉投惡龍，成為了惡龍音樂旗下的作曲家。
雖然這樣也算是挖了光榮的牆角，但因為作曲家相比製作人，相對獨立。
而且即使離開光榮，菅野洋子也會繼續為光榮遊戲製作音樂，所以這次的挖角並沒有影響惡龍和光榮兩個公司的關係。
隻能算是菅野洋子音樂道路的一個選擇，光榮提供的平台已經不能和惡龍相比了。
在霓虹國，隨著行業的不景氣，動畫製作已經越來越細化，動畫製作和音樂製作往往由不同的公司團隊來負責，一起協力製作。
一般動畫製作公司沒有音樂製作能力，一般的事務所又沒有動畫製作能力。
而惡龍顯然就是少有的既能製作動畫，又能製作音樂的綜合公司了，對於誌在在動漫音樂領域發展的作曲家，惡龍音樂無疑是最佳的選擇。
至於另外兩個才女岡崎律子和新居昭乃情況也和菅野洋子差不多，這些年在動畫上持續發力的惡龍音樂，提供的舞台更大一些。
隨著岡崎律子、新居昭乃這兩年為越來越多的動畫製作音樂，想要有所發展的惡龍音樂自然要把兩人一起收歸麾下了。
大月俊倫顯然是要把動漫音樂路線走到底。
對此，劉川自然不會幹涉，畢竟進不進入霓虹國主流音樂圈，對於惡龍公司來說也無所謂。
與其在主流音樂界和那些傳統巨頭血拚，倒不如守著動漫遊戲音樂這個領域，進行深耕。
畢竟在主流音樂界，惡龍音樂隻能算是一個毛頭小子，而在動畫遊戲音樂界，由惡龍音樂和惡龍集團支持的惡龍音樂，絕對是一個土豪，鮮有直接競爭對手。
動漫音樂除了不被主流認可，不能上紅白歌會，可不比主流音樂差。
而且不說高橋樣子這個未來的‘邪教’教主，營野洋子、岡崎律子和新居昭乃，再加上原本就在惡龍音樂的梶浦由記...
前世被動漫粉絲稱作‘霓虹國動漫音樂界四大才女’的四人此時齊聚惡龍，想想就可怕。
也許再過十來年，惡龍音樂很有機會把霓虹國夏季歌會變成惡龍夏季歌會了...
在動漫音樂領域，趁著對手沒有重視，惡龍音樂迅速擴張著自己的實力。
而在同人領域，惡龍同樣走在了其他遊戲公司前麵。
和夏季動漫歌會交給惡龍音樂一樣，霓虹國的夏季動漫大會，也早已交給了鈴花公司來負責。
每年的動漫動漫大會，鈴花公司都趁機組織各種同人創作活動，為惡龍自家的遊戲ip造勢。
和保守的任天堂不同，惡龍對於自家ip的同人二創，管理的要更加寬鬆一些，甚至會幫助一些優秀的同人創作商業化。
除了去年某同人團體製作了一款18+的《心跳迴憶》，被惡龍法務部送了進去。
其餘作品隻要不涉及商業行為、不涉及違法行為，惡龍都會支持玩家二創。
而除了鈴花公司的同人活動，惡龍更是還有‘東方係列’這個殺手鐧。
在中村直樹的製作下，這一世的‘東方係列’雖然與前世的東方係列內容和故事已經完全不同，但影響力卻也越發的龐大了。
每年的動漫大會都會有大量的同人作品出現，玩家和中村直樹一起打造著嶄新的東方係列。
而且隨著rpg maker、game maker、avg maker等低門檻便捷製作工具的越發成熟。
‘東方係列’的同人遊戲，已經不僅僅限定於飛行射擊這個領域，在rpg、橫版過關和avg遊戲領域，同樣也出現了大量的作品。
這個惡龍花了8年時間打造了ip，已經徹底成熟，開始了百花齊放的時代。
當然，每年中村直樹製作的‘東方’係列才是粉絲心目中的‘正史’，至於其他同人，隻能算是‘偽史’或者‘夢’罷了。
比起在遊戲圈還有索尼、世嘉、任天堂這樣的對手，顯然在動漫音樂和同人圈，惡龍已經成為了巨無霸。