采蓮賦
作者：【南北朝】蕭綱
望江南兮清且空，對荷花兮丹複紅。臥蓮葉而覆水，亂高房而出叢。楚王暇日之歡，麗人妖豔之質。且棄垂釣之魚，未論芳萍之實[1]。唯欲迴渡輕船，共采新蓮。傍斜山而屢轉，乘橫流而不前。於是素腕舉，紅袖長，迴巧笑，墮明璫。荷稠刺密，亟牽衣而綰裳；人喧水濺，惜虧朱而壞妝。物色雖晚，徘徊未返。畏風多而榜[2]危，驚舟移而花遠。歌曰：常聞蕖可愛，采擷欲為裙。葉滑不留綖，心忙無假熏。千春誰與樂，唯有妾隨君。
注釋：
[1]“且棄”二句：《戰國策·魏策四》載，魏王與所寵幸的龍陽君共船而釣，龍陽君說，既得大魚，即欲棄去前此所釣小魚。又《說苑·辨物》載，楚昭王渡江，有大物漂而觸舟，乃萍實。剖食之，甚甘美。據《戰國策》，與龍陽君共釣者乃魏王而非楚王。此賦寫麗人采蓮而托為楚王時事；本是虛構；用典亦屬信手拈來，不必拘泥。[2]榜：船槳，此處借指船。
賞析：
古人歌唱江南風光的作品多極了。如唐末韋莊的“春水碧於天，畫船聽雨眠”（《菩薩蠻》），元人虞集的“為報先生歸也，杏花春雨江南”（《風入鬆》），偶一吟誦，輒令人心醉神馳。那都是寫江南春景的名句。南朝梁代作者則似乎對於江南夏日荷花盛開的景象尤為傾心。他們既寫荷花，也寫那些美麗的采蓮少女。以此為題材的詩賦，當時甚多。蕭綱這篇《采蓮賦》便是其中之一。
一上來四句就將我們帶進一幅多麽美麗的圖畫！那是清遠的碧天、無邊的紅蓮構成的充滿生氣的境界。看那密密的翠葉遮蔽了流水，修長而柔軟的荷莖頂著飽滿的蓮蓬，而那深紅淺紅的花兒，恰如亭亭的少女輕歌曼舞於一片翠綠之上。“亂高房而出叢”，“房”指蓮房，即蓮蓬。這“亂”字讓我們聯想到那些荷葉、蓮蓬、花朵繁密豐茂的景象，它們似乎分布得沒有規律，但又有一種天然的和諧。
接著作者虛擬了楚王和宮中麗人們采蓮的情景。釣起的魚兒都不要了，芳香甜美的萍實也無心品嚐，他們興致勃勃，一心隻想漾著輕舟，共采新蓮。這裏用了《戰國策》《說苑》中棄魚、食萍實的典故，隻是為了反襯荷花之美對楚王和麗人的吸引力而已，我們不須拘泥其原意。“楚王”也隻是陪襯，作者著意寫的乃是那些采蓮的麗人，寫她們的服飾、動作、神態、心理。“迴巧笑”，應是說她們平日那粲然可愛的笑容不見了，寫出了她們采蓮時神情的專注。“墮明璫”，是說脫落了耳上所戴的明珠，也許是為了采蓮方便自己脫下，也可能是因波蕩舟搖、動作劇烈而墜落。“荷稠刺密，亟牽衣而綰裳”，荷花是多麽稠密繁茂，以至小舟曲折穿行於其間時，衣裳常常被牽掛住了。刺，指蓮莖上的刺毛。“人喧水濺，惜虧朱而壞妝”，寫出了一派熱鬧的氣氛。麗人們在專心采摘時卻仍時時注意著自己的妝飾，這正是那些貴族少女們、那些成天閑著總也忘不了自己形象美麗的少女們特有的心理。荷花是如此美麗，采蓮是如此有趣；暮色漸漸來臨，她們仍流連忘返。晚風起了，她們既因波蕩船搖而提心吊膽，又因輕舟漂離花叢遠去而著急。“畏”“驚”二字，寫其心情頗能傳神。尤其是“驚”字，狀其急切之甚，使讀者似乎聽到了一聲聲嬌喊。
賦末綴以短歌。先說麗人欲采擷蓮花荷葉為裙裳。《楚辭》中常說到以香草為衣裳服飾，如《離騷》雲：“製芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”《九歌·少司命》雲：“荷衣兮蕙帶。”後世作者常祖襲其語，使詩文意境更美麗芬芳。又傳說西漢昭帝苑中有淋池，內植荷花，宮人遊宴，“或剪以為衣，或折以蔽日，以為戲弄”（《拾遺記》卷六）。“采擷欲為裙”也正是一種遊戲。碧綠的蓮葉那麽滑澤，當然不能穿針走線；麗人們既忙著嬉戲，清香的蓮衣本也不須再用香去熏。（當時貴族著衣多以香熏之。）“葉滑”這兩句既寫蓮美，也表現少女們天真的心理。最後兩句反映了麗人們願得長侍君王、長受寵愛的心情。“君”即指上文提到的楚王。全賦即在這一派歡樂的歌聲中結束。
蕭綱是一位皇子，他筆下的女性美當然是貴族化的。然而他的審美感受力十分細致敏銳，用筆又頗輕靈。這篇小賦不足一百六十字，卻將人物的活動、神態、心理以及環境氣氛，寫得曆曆如在目前，如同一件輕倩俏麗的藝術品，足供我們賞玩。
作者：【南北朝】蕭綱
望江南兮清且空，對荷花兮丹複紅。臥蓮葉而覆水，亂高房而出叢。楚王暇日之歡，麗人妖豔之質。且棄垂釣之魚，未論芳萍之實[1]。唯欲迴渡輕船，共采新蓮。傍斜山而屢轉，乘橫流而不前。於是素腕舉，紅袖長，迴巧笑，墮明璫。荷稠刺密，亟牽衣而綰裳；人喧水濺，惜虧朱而壞妝。物色雖晚，徘徊未返。畏風多而榜[2]危，驚舟移而花遠。歌曰：常聞蕖可愛，采擷欲為裙。葉滑不留綖，心忙無假熏。千春誰與樂，唯有妾隨君。
注釋：
[1]“且棄”二句：《戰國策·魏策四》載，魏王與所寵幸的龍陽君共船而釣，龍陽君說，既得大魚，即欲棄去前此所釣小魚。又《說苑·辨物》載，楚昭王渡江，有大物漂而觸舟，乃萍實。剖食之，甚甘美。據《戰國策》，與龍陽君共釣者乃魏王而非楚王。此賦寫麗人采蓮而托為楚王時事；本是虛構；用典亦屬信手拈來，不必拘泥。[2]榜：船槳，此處借指船。
賞析：
古人歌唱江南風光的作品多極了。如唐末韋莊的“春水碧於天，畫船聽雨眠”（《菩薩蠻》），元人虞集的“為報先生歸也，杏花春雨江南”（《風入鬆》），偶一吟誦，輒令人心醉神馳。那都是寫江南春景的名句。南朝梁代作者則似乎對於江南夏日荷花盛開的景象尤為傾心。他們既寫荷花，也寫那些美麗的采蓮少女。以此為題材的詩賦，當時甚多。蕭綱這篇《采蓮賦》便是其中之一。
一上來四句就將我們帶進一幅多麽美麗的圖畫！那是清遠的碧天、無邊的紅蓮構成的充滿生氣的境界。看那密密的翠葉遮蔽了流水，修長而柔軟的荷莖頂著飽滿的蓮蓬，而那深紅淺紅的花兒，恰如亭亭的少女輕歌曼舞於一片翠綠之上。“亂高房而出叢”，“房”指蓮房，即蓮蓬。這“亂”字讓我們聯想到那些荷葉、蓮蓬、花朵繁密豐茂的景象，它們似乎分布得沒有規律，但又有一種天然的和諧。
接著作者虛擬了楚王和宮中麗人們采蓮的情景。釣起的魚兒都不要了，芳香甜美的萍實也無心品嚐，他們興致勃勃，一心隻想漾著輕舟，共采新蓮。這裏用了《戰國策》《說苑》中棄魚、食萍實的典故，隻是為了反襯荷花之美對楚王和麗人的吸引力而已，我們不須拘泥其原意。“楚王”也隻是陪襯，作者著意寫的乃是那些采蓮的麗人，寫她們的服飾、動作、神態、心理。“迴巧笑”，應是說她們平日那粲然可愛的笑容不見了，寫出了她們采蓮時神情的專注。“墮明璫”，是說脫落了耳上所戴的明珠，也許是為了采蓮方便自己脫下，也可能是因波蕩舟搖、動作劇烈而墜落。“荷稠刺密，亟牽衣而綰裳”，荷花是多麽稠密繁茂，以至小舟曲折穿行於其間時，衣裳常常被牽掛住了。刺，指蓮莖上的刺毛。“人喧水濺，惜虧朱而壞妝”，寫出了一派熱鬧的氣氛。麗人們在專心采摘時卻仍時時注意著自己的妝飾，這正是那些貴族少女們、那些成天閑著總也忘不了自己形象美麗的少女們特有的心理。荷花是如此美麗，采蓮是如此有趣；暮色漸漸來臨，她們仍流連忘返。晚風起了，她們既因波蕩船搖而提心吊膽，又因輕舟漂離花叢遠去而著急。“畏”“驚”二字，寫其心情頗能傳神。尤其是“驚”字，狀其急切之甚，使讀者似乎聽到了一聲聲嬌喊。
賦末綴以短歌。先說麗人欲采擷蓮花荷葉為裙裳。《楚辭》中常說到以香草為衣裳服飾，如《離騷》雲：“製芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”《九歌·少司命》雲：“荷衣兮蕙帶。”後世作者常祖襲其語，使詩文意境更美麗芬芳。又傳說西漢昭帝苑中有淋池，內植荷花，宮人遊宴，“或剪以為衣，或折以蔽日，以為戲弄”（《拾遺記》卷六）。“采擷欲為裙”也正是一種遊戲。碧綠的蓮葉那麽滑澤，當然不能穿針走線；麗人們既忙著嬉戲，清香的蓮衣本也不須再用香去熏。（當時貴族著衣多以香熏之。）“葉滑”這兩句既寫蓮美，也表現少女們天真的心理。最後兩句反映了麗人們願得長侍君王、長受寵愛的心情。“君”即指上文提到的楚王。全賦即在這一派歡樂的歌聲中結束。
蕭綱是一位皇子，他筆下的女性美當然是貴族化的。然而他的審美感受力十分細致敏銳，用筆又頗輕靈。這篇小賦不足一百六十字，卻將人物的活動、神態、心理以及環境氣氛，寫得曆曆如在目前，如同一件輕倩俏麗的藝術品，足供我們賞玩。