伊能棟：「忍著。」
伍方舟：「你什麽都能忍嗎？」
伊能棟：「連死都能忍。」
伍方舟猛然翻起，壓在伊能棟身上：「我幹死你。」
伊能棟在他麵前搖晃著蠟燭：「我寧願被你幹死。」
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《先拿自己開涮》60
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149
1997年歲末，三裏屯到處瀰漫著「人在江湖飄，誰能不挨刀」的氛圍，北街酒吧區在「寶馬大奔香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞」的夜生活中已成規模。
在「笑語盈盈暗香去」的夜晚，我跟中國足壇的快刀書生，號稱「小李飛刀」的大眼李承鵬，恰似疾電雙騎，直殺三裏屯北街。
午夜十二點的三裏屯，正是上人的時候，聖誕的餘波正在激蕩著每個角落。我跟大眼推開48號「戴茜小屋」風塵荏苒的木門，裏麵全是人，正在瘋唱同一首歌：你總是心太軟/心太軟/把所有問題都自己扛/相愛總是簡單/相處太難/不是你的/就別再勉強。
當時任賢齊的《心太軟》正軟遍大江南北，甚至連暴走一時的「偉哥」也自甘綿軟。都市中大興「太軟一族」，拒絕堅強，扛著忍著撐著繃著糟蹋著自己，然後夜晚出來撒點兒小嬌，在任賢齊酸不溜鰍而又正對心窩的小調中，陶醉平生。
我跟大眼被幾個泡吧的白領球迷認出，盛邀之下加入他們那桌。大眼李承鵬當時已在四川電視台的十強賽解說中，一舉成名。他跟李博的黃金搭檔號稱「快嘴二李，犀利無比」，對憋著進軍法蘭西而又不思進取的中國隊，小刀子割著，小柳條沾涼水抽著，句句往球迷心裏說，以至很多球迷不看央視孫韓，就看川視雙李。
在三裏屯心太軟之夜，大眼李承鵬被北京球迷一眼認出，他興奮了，將印有飛利浦中國足協杯的羽絨服一脫，敞開了喝。「戴茜小屋」放出張學友強勁的《一千個傷心的理由》，兩位喝高的銷酒小姐躍上吧桌，忘我伴舞，李承鵬的大眼熠熠生輝，紫電雙瞳刺穿黑夜。
在李承鵬大眼的灼灼注視下，三裏屯輝煌的酒high已到尖峰時刻，兩位銷酒女郎已完全將身軀傾仰在酒桌上扭動著，「戴茜小屋」全體男女，傾力揮灑著張學友奔放的節奏：一千個傷心的理┯/一千個變心的理由/最後我的愛情/在故事裏慢慢陳舊/一千個花心的理由/一千個黑心的理由/你在別人的床上／把我傷透。
一千個狼心狗肺的理由，一千個沒心沒肺的理由，我跟大眼李承鵬暴走北京街頭，夜正寒透，酒正上頭，思想在高飛，而我們低著頭，人生的北不用找，就在前頭。
150
張弛的小說《北京病人》開了「實名製寫作」的先河，事件可以誇張，人物不容虛構。在一個圈兒裏混上十年的人，他或她就是這部小說的主人公，連名字都懶得再改。咱倆太熟了，比家裏人都熟，你叫我一聲哥，我淚如雨下，我喊你一聲妹，你熱淚盈眶。怎麽能讓我不寫你？怎麽好意思不用真名實姓在讀者當中唿喚你？如果全世界我也可以放棄，至少還有你，值得我去珍惜。怎麽忍心讓你的芳名不被提起？怎麽忍心讓你的事跡無人問及？所以我開始用「實名製」寫我小說中的人物，盡量把他們寫得栩栩如生。
艾丹有一句靠譜之言：必須提防你身邊這些寫東西的，他們越寫東西越不是東西，隨時把你這點兒破事兒抖摟出來。唐大年比較豁達：我不就這點兒破事兒嗎？寫去唄，我懶得寫，就讓張弛、大仙跟那些兒寫逼寫吧。方文屬於那種受虐狂，越被寫越興奮，被張弛寫了還不過癮，又去找大仙：你寫我，我在網上種了十顆南國紅豆，有九顆已順利嫁接到北國了，隻有一顆不聽勸，非往美國跑，結果變成綠豆被熬成了綠豆粥。
我由於一直從事新聞寫作，特想寫一部非虛構新聞體小說，這也許是受到美國黑色幽默作家庫·馮尼格「新新聞小說」的影響。1998年，我聽到鄭中基用粵語演唱的一首《時間人物地點》，給了我一定的啟發。
時間和人物地點/願一起發現/一起去探險/傍晚和長夜白┨/願像往年重演。
所以我追求真實的時間人物地點，連當時的唿吸都聽得見，連當時的發際都垂著煙，當時的語言容顏，當時的血液筋脈，當時推杯換盞氣動河山，往事曆曆眼前，有足夠的時間浮想聯翩。
後來北青的才子兼神童朱加創作了魔幻紀實美術作品《本報訊》，將報社的編採流程用匪夷所思的手法表現出來，令人耳目一新，更加堅定了我從事「實名製寫作」的信心。
所以在我的第一部小說中，除了電視劇《有人愛沒人疼》那套虛構的人物不變，其他所有人物都直唿真名。
*part4
不管是現實中的張弛、艾丹、石康、狗子、李大衛、張四、戴方、何勇、老狼、朱加、黃雯、楊葵、唐大年、趙趙、趙波、尹麗川，還是想像中的朱大慶、皇甫雁、伍方舟、伊能棟、何佳夕、蕭燕姿、肖楠、林湘婷、黃雲升，他們都在世紀的穿梭中給我留下鮮明的印象。他們活著，然後出擊。我老愛說，人生就是這樣。就是在一個又一個飯局酒局中創造了曆史，就算這曆史單薄得不足以進入史冊，也足以被後人翻開。
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《先拿自己開涮》61
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伍方舟：「你什麽都能忍嗎？」
伊能棟：「連死都能忍。」
伍方舟猛然翻起，壓在伊能棟身上：「我幹死你。」
伊能棟在他麵前搖晃著蠟燭：「我寧願被你幹死。」
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《先拿自己開涮》60
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1997年歲末，三裏屯到處瀰漫著「人在江湖飄，誰能不挨刀」的氛圍，北街酒吧區在「寶馬大奔香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞」的夜生活中已成規模。
在「笑語盈盈暗香去」的夜晚，我跟中國足壇的快刀書生，號稱「小李飛刀」的大眼李承鵬，恰似疾電雙騎，直殺三裏屯北街。
午夜十二點的三裏屯，正是上人的時候，聖誕的餘波正在激蕩著每個角落。我跟大眼推開48號「戴茜小屋」風塵荏苒的木門，裏麵全是人，正在瘋唱同一首歌：你總是心太軟/心太軟/把所有問題都自己扛/相愛總是簡單/相處太難/不是你的/就別再勉強。
當時任賢齊的《心太軟》正軟遍大江南北，甚至連暴走一時的「偉哥」也自甘綿軟。都市中大興「太軟一族」，拒絕堅強，扛著忍著撐著繃著糟蹋著自己，然後夜晚出來撒點兒小嬌，在任賢齊酸不溜鰍而又正對心窩的小調中，陶醉平生。
我跟大眼被幾個泡吧的白領球迷認出，盛邀之下加入他們那桌。大眼李承鵬當時已在四川電視台的十強賽解說中，一舉成名。他跟李博的黃金搭檔號稱「快嘴二李，犀利無比」，對憋著進軍法蘭西而又不思進取的中國隊，小刀子割著，小柳條沾涼水抽著，句句往球迷心裏說，以至很多球迷不看央視孫韓，就看川視雙李。
在三裏屯心太軟之夜，大眼李承鵬被北京球迷一眼認出，他興奮了，將印有飛利浦中國足協杯的羽絨服一脫，敞開了喝。「戴茜小屋」放出張學友強勁的《一千個傷心的理由》，兩位喝高的銷酒小姐躍上吧桌，忘我伴舞，李承鵬的大眼熠熠生輝，紫電雙瞳刺穿黑夜。
在李承鵬大眼的灼灼注視下，三裏屯輝煌的酒high已到尖峰時刻，兩位銷酒女郎已完全將身軀傾仰在酒桌上扭動著，「戴茜小屋」全體男女，傾力揮灑著張學友奔放的節奏：一千個傷心的理┯/一千個變心的理由/最後我的愛情/在故事裏慢慢陳舊/一千個花心的理由/一千個黑心的理由/你在別人的床上／把我傷透。
一千個狼心狗肺的理由，一千個沒心沒肺的理由，我跟大眼李承鵬暴走北京街頭，夜正寒透，酒正上頭，思想在高飛，而我們低著頭，人生的北不用找，就在前頭。
150
張弛的小說《北京病人》開了「實名製寫作」的先河，事件可以誇張，人物不容虛構。在一個圈兒裏混上十年的人，他或她就是這部小說的主人公，連名字都懶得再改。咱倆太熟了，比家裏人都熟，你叫我一聲哥，我淚如雨下，我喊你一聲妹，你熱淚盈眶。怎麽能讓我不寫你？怎麽好意思不用真名實姓在讀者當中唿喚你？如果全世界我也可以放棄，至少還有你，值得我去珍惜。怎麽忍心讓你的芳名不被提起？怎麽忍心讓你的事跡無人問及？所以我開始用「實名製」寫我小說中的人物，盡量把他們寫得栩栩如生。
艾丹有一句靠譜之言：必須提防你身邊這些寫東西的，他們越寫東西越不是東西，隨時把你這點兒破事兒抖摟出來。唐大年比較豁達：我不就這點兒破事兒嗎？寫去唄，我懶得寫，就讓張弛、大仙跟那些兒寫逼寫吧。方文屬於那種受虐狂，越被寫越興奮，被張弛寫了還不過癮，又去找大仙：你寫我，我在網上種了十顆南國紅豆，有九顆已順利嫁接到北國了，隻有一顆不聽勸，非往美國跑，結果變成綠豆被熬成了綠豆粥。
我由於一直從事新聞寫作，特想寫一部非虛構新聞體小說，這也許是受到美國黑色幽默作家庫·馮尼格「新新聞小說」的影響。1998年，我聽到鄭中基用粵語演唱的一首《時間人物地點》，給了我一定的啟發。
時間和人物地點/願一起發現/一起去探險/傍晚和長夜白┨/願像往年重演。
所以我追求真實的時間人物地點，連當時的唿吸都聽得見，連當時的發際都垂著煙，當時的語言容顏，當時的血液筋脈，當時推杯換盞氣動河山，往事曆曆眼前，有足夠的時間浮想聯翩。
後來北青的才子兼神童朱加創作了魔幻紀實美術作品《本報訊》，將報社的編採流程用匪夷所思的手法表現出來，令人耳目一新，更加堅定了我從事「實名製寫作」的信心。
所以在我的第一部小說中，除了電視劇《有人愛沒人疼》那套虛構的人物不變，其他所有人物都直唿真名。
*part4
不管是現實中的張弛、艾丹、石康、狗子、李大衛、張四、戴方、何勇、老狼、朱加、黃雯、楊葵、唐大年、趙趙、趙波、尹麗川，還是想像中的朱大慶、皇甫雁、伍方舟、伊能棟、何佳夕、蕭燕姿、肖楠、林湘婷、黃雲升，他們都在世紀的穿梭中給我留下鮮明的印象。他們活著，然後出擊。我老愛說，人生就是這樣。就是在一個又一個飯局酒局中創造了曆史，就算這曆史單薄得不足以進入史冊，也足以被後人翻開。
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