10月14日，張弛在「盛林府」台灣菜過他四張二的生日，我們都在懷念遠去金華的狗子，而方文和艾丹去得更遠，一個去了芭堤亞海灘，一個去了阿爾卑斯山脈，三大酒膩子聯袂缺席老弛的生日，老弛隻好把自己灌醉，兜草打兔子也讓老狼喝高。
借著酒勁兒，老弛帶著我們殺向「錢櫃」。在「錢櫃」245包間，酒中張弛開了他的個唱，在老弛高歌《血染的風采》之際，老狼毫不吝嗇為他伴舞。而遠在異鄉的狗子，在江南秋月下，已然喝高，正浪著一首古詩：金華好/火腿舊曾諳/月出小姐妝似火/秋來佳麗美如蓮/能不憶江南/江南憶/最憶是三秋/舞榭樽前擲骰子/歌廳燈下看嬌羞/媚眼似鐵鉤？
144
朱大慶從酷暑江南迴來，撮了一肚子火，他的球隊就這樣被人搞定，一下子從甲b的並列第二退居第五，沖a的前景黯淡了許多。
朱大慶心想：甲b，真他媽是假b，跟甲a比起來，甲b真像中國足球的「二房」，一臉的風塵，真把自己往賤人堆裏紮，什麽都敢賣，有丫不賣的嗎？朱大慶用40多萬買了一張離婚證，別人用40來萬買了他的隊員，都是被錢給鬧的，錢能讓人立馬變成孫子。
朱大慶越想越煩，想在皇甫雁身邊找點兒寄託，可皇甫雁的幾個日本朋友來中國度假，已陪他們去了北戴河。
晚上，朱大慶閑極無聊，加上心氣不順，來到臧天朔在21世紀飯店對麵開的「有戲」酒吧，在臧天朔的鼎力伴奏下，高歌一曲他最拿手的《人鬼情未了》。
一會兒，臧天朔的兩個哥們梁天和謝園也來了，同來的還有北青的足球記者大仙，朱大慶就跟見著親人似的，趕緊跟他們訴苦。
朱大慶：「見過不要臉的，沒見過這麽不要臉的，他們就敢買，他們就敢賣，這把足球可把我玩兒傷了。」
梁天：「朱總，我就覺著你玩兒足球不靠譜，有那錢投投我們《有人愛沒人疼》電視劇，也比跟假球黑哨摻和強。」
謝園：「你有錢也得投圍棋呀，那多高雅、多大氣、多文化、多情操，你瞅吳清源老爺子往那一坐，什麽叫八麵來風盡於掌控之中，氣象萬千隻在黑白之間。」
朱大慶：「大仙，你是寫足球的，你給我指點一下，為什麽連甲b這種破球都有假球？」
大仙：「甲b要沒假球，這世界上就沒假球了。」
為了安慰朱大慶被足球傷害的心，臧天朔特意陪他共唱一曲《朋友》。朋友讓朱大慶忘了足球，人生有那麽多追求，幹嗎非理足球這個渾球？在梁天執導的《有人愛沒人疼》電視劇中飾演角色的一位女歌手，也陪朱大慶唱了《走了那麽久》。
朱大慶：「走了這麽久，你變了沒有，是否脆弱的淚水還不經意地流？」
女歌手：「走了這麽久，你變了沒有，有沒有找到你說過的自由？」
朱大慶：「難道除了等待，我隻有問候，難道你不覺得你走了很久？」
女歌手：「你是否想起過我哭的模樣，是否你已忘記淚水像杯苦酒？」
歌舞昇平中，朱大慶喝高了，玩兒美了，沒心沒肺忘了他剛剛在足球圈被人恣意戲弄。
145
在我開始誦唱之前，惟有我的期望伸展於整首讚美詩。開始誦唱後，我從期望中拿出多少放入過去，我的記憶就得到多少。因而我的行為的生命向兩個方向延伸：我已經誦唱的部分進入記憶，我將要誦唱的部分進入我的期望。
這是聖奧古斯丁《懺悔錄》中關於詩歌詠唱的一段心靈描述。1986年12月25日，北大藝術節在尾聲中掀起高潮。芒克、黑大春、雪迪、大仙、刑天、西川、呂德安、阿曲強巴紛紛登台浪詩，北師大「北國劇社」一位叫郭晴麗的女孩，代替病中的食指朗誦了支撐一代人生存信念的《相信未來》。
我要用手指那湧向天邊的排浪/我要用手掌托起太陽的大┖/搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿/用孩子的筆體寫下相信未來。
年輕的郭晴麗為我們吟唱滄桑的老食指，用激情與摯愛吐露著食指的經典句式——「手指那湧向天邊的排浪」，這是一代詩人對意象的追求，對詩歌藝術手法的透悟，對詩歌技巧爐火純青的把握。可是十多年之後，到了朗誦大腕那裏，就完全不靠譜了。
朗誦大腕是如此對老食指的詩進行「誤讀」的：我要用手（停頓）指那（停頓）湧向天邊的排浪。而在八十年代，任何一個詩歌女青年，在讀到《相信未來》的時候，都不會犯朗誦大腕這樣常識性的錯誤。
遊吟的歲月，詠嘆的年華，那時候我們出口成章，字韻鏗鏘，那時候我們深吟高唱，詩句嘹亮。在圓明園福海，在德勝門樓下，在人定湖的野鷺沙汀，在新街口「和豐」小酒館，在55公裏風景區，在十渡、密雲水庫、野三坡、龍門澗、雲水洞，從城市到鄉村，從大街到田園，北京的上空奔湧著詩歌的雲浪。
在55公裏的峭壁上，黑大春浪著萊蒙托夫的詩章：那些男人都是愚蠢的阿諛者/那些女人都是不可靠的猶大/如果你去仔細看看他們/還不如幹脆死了吧。
在十渡的清潭邊，雪迪高歌瑪利亞·裏爾克：我認出了風暴而且激動如大海/我舒展開又跌迴我自己/又把自己拋出去/並且獨個兒/置身在偉大的風暴裏。
在龍門澗的落日下，大仙吟唱著聞一多：我不騙你/我不是什麽詩人/縱然我愛的是白石的堅貞/青鬆和大海/鴉背駝著夕陽/黃昏裏織滿了蝙蝠的翅膀。
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借著酒勁兒，老弛帶著我們殺向「錢櫃」。在「錢櫃」245包間，酒中張弛開了他的個唱，在老弛高歌《血染的風采》之際，老狼毫不吝嗇為他伴舞。而遠在異鄉的狗子，在江南秋月下，已然喝高，正浪著一首古詩：金華好/火腿舊曾諳/月出小姐妝似火/秋來佳麗美如蓮/能不憶江南/江南憶/最憶是三秋/舞榭樽前擲骰子/歌廳燈下看嬌羞/媚眼似鐵鉤？
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朱大慶從酷暑江南迴來，撮了一肚子火，他的球隊就這樣被人搞定，一下子從甲b的並列第二退居第五，沖a的前景黯淡了許多。
朱大慶心想：甲b，真他媽是假b，跟甲a比起來，甲b真像中國足球的「二房」，一臉的風塵，真把自己往賤人堆裏紮，什麽都敢賣，有丫不賣的嗎？朱大慶用40多萬買了一張離婚證，別人用40來萬買了他的隊員，都是被錢給鬧的，錢能讓人立馬變成孫子。
朱大慶越想越煩，想在皇甫雁身邊找點兒寄託，可皇甫雁的幾個日本朋友來中國度假，已陪他們去了北戴河。
晚上，朱大慶閑極無聊，加上心氣不順，來到臧天朔在21世紀飯店對麵開的「有戲」酒吧，在臧天朔的鼎力伴奏下，高歌一曲他最拿手的《人鬼情未了》。
一會兒，臧天朔的兩個哥們梁天和謝園也來了，同來的還有北青的足球記者大仙，朱大慶就跟見著親人似的，趕緊跟他們訴苦。
朱大慶：「見過不要臉的，沒見過這麽不要臉的，他們就敢買，他們就敢賣，這把足球可把我玩兒傷了。」
梁天：「朱總，我就覺著你玩兒足球不靠譜，有那錢投投我們《有人愛沒人疼》電視劇，也比跟假球黑哨摻和強。」
謝園：「你有錢也得投圍棋呀，那多高雅、多大氣、多文化、多情操，你瞅吳清源老爺子往那一坐，什麽叫八麵來風盡於掌控之中，氣象萬千隻在黑白之間。」
朱大慶：「大仙，你是寫足球的，你給我指點一下，為什麽連甲b這種破球都有假球？」
大仙：「甲b要沒假球，這世界上就沒假球了。」
為了安慰朱大慶被足球傷害的心，臧天朔特意陪他共唱一曲《朋友》。朋友讓朱大慶忘了足球，人生有那麽多追求，幹嗎非理足球這個渾球？在梁天執導的《有人愛沒人疼》電視劇中飾演角色的一位女歌手，也陪朱大慶唱了《走了那麽久》。
朱大慶：「走了這麽久，你變了沒有，是否脆弱的淚水還不經意地流？」
女歌手：「走了這麽久，你變了沒有，有沒有找到你說過的自由？」
朱大慶：「難道除了等待，我隻有問候，難道你不覺得你走了很久？」
女歌手：「你是否想起過我哭的模樣，是否你已忘記淚水像杯苦酒？」
歌舞昇平中，朱大慶喝高了，玩兒美了，沒心沒肺忘了他剛剛在足球圈被人恣意戲弄。
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在我開始誦唱之前，惟有我的期望伸展於整首讚美詩。開始誦唱後，我從期望中拿出多少放入過去，我的記憶就得到多少。因而我的行為的生命向兩個方向延伸：我已經誦唱的部分進入記憶，我將要誦唱的部分進入我的期望。
這是聖奧古斯丁《懺悔錄》中關於詩歌詠唱的一段心靈描述。1986年12月25日，北大藝術節在尾聲中掀起高潮。芒克、黑大春、雪迪、大仙、刑天、西川、呂德安、阿曲強巴紛紛登台浪詩，北師大「北國劇社」一位叫郭晴麗的女孩，代替病中的食指朗誦了支撐一代人生存信念的《相信未來》。
我要用手指那湧向天邊的排浪/我要用手掌托起太陽的大┖/搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿/用孩子的筆體寫下相信未來。
年輕的郭晴麗為我們吟唱滄桑的老食指，用激情與摯愛吐露著食指的經典句式——「手指那湧向天邊的排浪」，這是一代詩人對意象的追求，對詩歌藝術手法的透悟，對詩歌技巧爐火純青的把握。可是十多年之後，到了朗誦大腕那裏，就完全不靠譜了。
朗誦大腕是如此對老食指的詩進行「誤讀」的：我要用手（停頓）指那（停頓）湧向天邊的排浪。而在八十年代，任何一個詩歌女青年，在讀到《相信未來》的時候，都不會犯朗誦大腕這樣常識性的錯誤。
遊吟的歲月，詠嘆的年華，那時候我們出口成章，字韻鏗鏘，那時候我們深吟高唱，詩句嘹亮。在圓明園福海，在德勝門樓下，在人定湖的野鷺沙汀，在新街口「和豐」小酒館，在55公裏風景區，在十渡、密雲水庫、野三坡、龍門澗、雲水洞，從城市到鄉村，從大街到田園，北京的上空奔湧著詩歌的雲浪。
在55公裏的峭壁上，黑大春浪著萊蒙托夫的詩章：那些男人都是愚蠢的阿諛者/那些女人都是不可靠的猶大/如果你去仔細看看他們/還不如幹脆死了吧。
在十渡的清潭邊，雪迪高歌瑪利亞·裏爾克：我認出了風暴而且激動如大海/我舒展開又跌迴我自己/又把自己拋出去/並且獨個兒/置身在偉大的風暴裏。
在龍門澗的落日下，大仙吟唱著聞一多：我不騙你/我不是什麽詩人/縱然我愛的是白石的堅貞/青鬆和大海/鴉背駝著夕陽/黃昏裏織滿了蝙蝠的翅膀。
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