[社會文學] 《先拿自己開涮》作者：大仙【完結】
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大邊緣小另類大仙《先拿自己開涮》
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三裏屯是北京世紀之交著名的文化場所，業已成為京城夜生活龐大的集散地。大仙自1997年至2002年在這裏尋找酒吧中「格言般的力量」，化成小說《先拿自己開涮》中「大邊緣小另類」的人物，他們在三裏屯尋找溫情，宣洩苦悶，釋放壓力，展示才華。
出版過詩集、體育評論集、隨筆集的大仙，昨天與記者麵對麵，聊他的第一本小說。
■三裏屯是文化圈的一個側麵
寫三裏屯、酒吧文化的小說不在少數，問大仙為什麽那麽關注三裏屯，他說，在他看來，三裏屯和三裏屯的人構成了北京文化圈比較有代表性的一個側麵。
「酒吧文化在北京出現也就是上世紀末的時候。早期北京的夜晚文化氣氛沒有那麽濃重。1997年的時候，我感覺到人的心理、生活都進入了世紀末狀態。這時候，北京把廣州的大排檔形式演變成了酒吧街。『三裏屯』三個字變成了一種文化指數、代言詞。」大仙說他1997年進入到三裏屯氛圍後，看到人們在夜晚10點以後的狀態與白天截然相反。「人們在白天忙碌的狀態中比較沉悶、比較激烈，而到了晚上情感、才華、意識比較接近自然，生活氣息的東西更多。」所以一進入這樣的氛圍，大仙就比較喜歡，並且常有一些老朋友在三裏屯聚齊。「我在這其中能明顯地感覺到世紀之交的文化狀態特別洶湧、特別鮮明。我寫電視劇《有人疼沒人愛》的時候，把三裏屯作為一個核心。不單寫生意人、傳媒人、文化人喝酒，吃飯，聊天，而是寫文化場所裏出現的意識、狀態。」大仙把電視劇中的場景和虛構的人物用到了小說中。
大仙說，法國有個詩人叫馬拉美,他辦了一個星期五俱樂部，一到星期五，大家就到他家去聚會，聊詩歌、文學和藝術。北京的文化圈由於「北漂」的融合，這個圈子越來越大。「三裏屯是一個顛覆性的場所，改變了過去歌廳、舞廳、飯局的狀態，讓大家有了更多的選擇,是世紀末人們文化時尚的指向。我在三裏屯常常能看到公司的白領給同事過生日。對他們來說，那個地方可能是下班之後交流的場所。」大仙在小說中著重表現的就是這種文化生存的場麵。
■真實和虛構穿插
在《先拿自己開涮》中，大仙不僅袒露了自己的心路曆程，還描寫了他周圍一些「臭味相投」的人；另一方麵，也塑造了朱大慶、伍方舟、皇甫雁、何佳夕、伊能棟、蕭燕姿等人物，此外，還穿插了活躍於當今文學、藝術、體育、傳媒領域的公眾人物。
大仙解釋兩條線寫作，一個是他原來一直使用的實名製的寫法，另一個是從電視劇轉換而來的。「小說從1974年我上初中寫起，寫到2002年，有自己的成長曆程。和我一樣的60年代生人，80年代走向社會，在各種行當中經曆過人生的那些人，現在都已經步入中年。他們經曆的坎坷、事情比按部就班上大學然後上班的人多，他們的性格也多重,生活多元,追求的東西龐雜。現在他們或許小有成就，但困惑也多。小說更多的是記錄和懷念我們經曆過的一切。」
大仙說他寫到自己的感情經曆時，有隔岸觀火之感。「過去的種種感受，現在想起來有一種觸動。十年迴眸，滄海桑田。寫出來，有時候是紀念意義，有時候是迴味。年輕時候幹過的事情，現在看來挺可愛的。」大仙笑用一句話來形容，真的是「我把青春獻給你」。無論是傳媒的改革、詩歌的沒落，還是年輕的張狂，大仙都在書中真實道來。
但是對於虛構的部分，大仙寫起來費盡心思。「我從來沒有寫過小說，原來多是隨筆。出版社的編輯告訴我，一定要有傳統小說的心理、環境、人物描寫，這對我來說是個挑戰。」於是，莫泊桑、左拉、喬伊斯等人的名著，又被大仙找來重新閱讀。「描寫那些現實中我認識的人不累，因為有感覺，有感動，是鮮活的。虛構的人要寫出文學性來，確實不容易。比如寫虛構人物逛街怎麽逛，得想著別寫露怯、別寫得不到位、別寫得特別傻。」大仙說，第一次寫小說的速度並不快，用了近一年的時間，有的時候，一天也就寫一千多字。現在迴頭看，虛構和現實部分他自己還都滿意。「至少，對自己的寫作有信心了。」
■語言強調北京土話的魅力
熟悉大仙文風的人都知道，歌詞和詩句在行文中是少不了的，這次寫小說也不例外。「我是一個酷愛歌詞的人，港台音樂的流行有很深的文化背景，它巧的一麵是比較抓人心。有時候找不到合適的語言，一句歌詞就解決了。迴想顧城夫婦在路口送我，我迴頭看他們的那個感覺，就是林憶蓮的《至少還有你》。」
詩歌頻繁出現，也是大仙懷念過去的手段。「1984年進入到詩歌的圈子。朦朧派詩人那時對我們來說是精神的滋養。那個時候，在公共汽車上，能聽到兩個人聊天說，最近舒婷的這首詩不錯。現在都是哪個小歌手又唱什麽歌。那個時候，嚴肅藝術是流行，現在主流文化好像隻有在精神貴族中存在。」
除去這兩樣，北京土話和炫詞語，也令人目不暇接。大仙說他小說的寫作有意強調北京土話的魅力。為什麽如此強調北京土語？「因為我在北京長大，北京話的魅力我一直在追求，北京兒話音有力量。1997年之後，北京話在更新，夾雜著外來詞彙、舶來語、英語、粵語、閩南普通話，但我想核心的語言還是北京土語，銳氣、穿透力、冷幽默、自我保護、張揚這些力量北京土語都具備了。尤其是晚上，大家放下白天的姿態，在酒吧裏說話，這些話出得特別頻繁，特別到位，更鮮活。」
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大邊緣小另類大仙《先拿自己開涮》
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三裏屯是北京世紀之交著名的文化場所，業已成為京城夜生活龐大的集散地。大仙自1997年至2002年在這裏尋找酒吧中「格言般的力量」，化成小說《先拿自己開涮》中「大邊緣小另類」的人物，他們在三裏屯尋找溫情，宣洩苦悶，釋放壓力，展示才華。
出版過詩集、體育評論集、隨筆集的大仙，昨天與記者麵對麵，聊他的第一本小說。
■三裏屯是文化圈的一個側麵
寫三裏屯、酒吧文化的小說不在少數，問大仙為什麽那麽關注三裏屯，他說，在他看來，三裏屯和三裏屯的人構成了北京文化圈比較有代表性的一個側麵。
「酒吧文化在北京出現也就是上世紀末的時候。早期北京的夜晚文化氣氛沒有那麽濃重。1997年的時候，我感覺到人的心理、生活都進入了世紀末狀態。這時候，北京把廣州的大排檔形式演變成了酒吧街。『三裏屯』三個字變成了一種文化指數、代言詞。」大仙說他1997年進入到三裏屯氛圍後，看到人們在夜晚10點以後的狀態與白天截然相反。「人們在白天忙碌的狀態中比較沉悶、比較激烈，而到了晚上情感、才華、意識比較接近自然，生活氣息的東西更多。」所以一進入這樣的氛圍，大仙就比較喜歡，並且常有一些老朋友在三裏屯聚齊。「我在這其中能明顯地感覺到世紀之交的文化狀態特別洶湧、特別鮮明。我寫電視劇《有人疼沒人愛》的時候，把三裏屯作為一個核心。不單寫生意人、傳媒人、文化人喝酒，吃飯，聊天，而是寫文化場所裏出現的意識、狀態。」大仙把電視劇中的場景和虛構的人物用到了小說中。
大仙說，法國有個詩人叫馬拉美,他辦了一個星期五俱樂部，一到星期五，大家就到他家去聚會，聊詩歌、文學和藝術。北京的文化圈由於「北漂」的融合，這個圈子越來越大。「三裏屯是一個顛覆性的場所，改變了過去歌廳、舞廳、飯局的狀態，讓大家有了更多的選擇,是世紀末人們文化時尚的指向。我在三裏屯常常能看到公司的白領給同事過生日。對他們來說，那個地方可能是下班之後交流的場所。」大仙在小說中著重表現的就是這種文化生存的場麵。
■真實和虛構穿插
在《先拿自己開涮》中，大仙不僅袒露了自己的心路曆程，還描寫了他周圍一些「臭味相投」的人；另一方麵，也塑造了朱大慶、伍方舟、皇甫雁、何佳夕、伊能棟、蕭燕姿等人物，此外，還穿插了活躍於當今文學、藝術、體育、傳媒領域的公眾人物。
大仙解釋兩條線寫作，一個是他原來一直使用的實名製的寫法，另一個是從電視劇轉換而來的。「小說從1974年我上初中寫起，寫到2002年，有自己的成長曆程。和我一樣的60年代生人，80年代走向社會，在各種行當中經曆過人生的那些人，現在都已經步入中年。他們經曆的坎坷、事情比按部就班上大學然後上班的人多，他們的性格也多重,生活多元,追求的東西龐雜。現在他們或許小有成就，但困惑也多。小說更多的是記錄和懷念我們經曆過的一切。」
大仙說他寫到自己的感情經曆時，有隔岸觀火之感。「過去的種種感受，現在想起來有一種觸動。十年迴眸，滄海桑田。寫出來，有時候是紀念意義，有時候是迴味。年輕時候幹過的事情，現在看來挺可愛的。」大仙笑用一句話來形容，真的是「我把青春獻給你」。無論是傳媒的改革、詩歌的沒落，還是年輕的張狂，大仙都在書中真實道來。
但是對於虛構的部分，大仙寫起來費盡心思。「我從來沒有寫過小說，原來多是隨筆。出版社的編輯告訴我，一定要有傳統小說的心理、環境、人物描寫，這對我來說是個挑戰。」於是，莫泊桑、左拉、喬伊斯等人的名著，又被大仙找來重新閱讀。「描寫那些現實中我認識的人不累，因為有感覺，有感動，是鮮活的。虛構的人要寫出文學性來，確實不容易。比如寫虛構人物逛街怎麽逛，得想著別寫露怯、別寫得不到位、別寫得特別傻。」大仙說，第一次寫小說的速度並不快，用了近一年的時間，有的時候，一天也就寫一千多字。現在迴頭看，虛構和現實部分他自己還都滿意。「至少，對自己的寫作有信心了。」
■語言強調北京土話的魅力
熟悉大仙文風的人都知道，歌詞和詩句在行文中是少不了的，這次寫小說也不例外。「我是一個酷愛歌詞的人，港台音樂的流行有很深的文化背景，它巧的一麵是比較抓人心。有時候找不到合適的語言，一句歌詞就解決了。迴想顧城夫婦在路口送我，我迴頭看他們的那個感覺，就是林憶蓮的《至少還有你》。」
詩歌頻繁出現，也是大仙懷念過去的手段。「1984年進入到詩歌的圈子。朦朧派詩人那時對我們來說是精神的滋養。那個時候，在公共汽車上，能聽到兩個人聊天說，最近舒婷的這首詩不錯。現在都是哪個小歌手又唱什麽歌。那個時候，嚴肅藝術是流行，現在主流文化好像隻有在精神貴族中存在。」
除去這兩樣，北京土話和炫詞語，也令人目不暇接。大仙說他小說的寫作有意強調北京土話的魅力。為什麽如此強調北京土語？「因為我在北京長大，北京話的魅力我一直在追求，北京兒話音有力量。1997年之後，北京話在更新，夾雜著外來詞彙、舶來語、英語、粵語、閩南普通話，但我想核心的語言還是北京土語，銳氣、穿透力、冷幽默、自我保護、張揚這些力量北京土語都具備了。尤其是晚上，大家放下白天的姿態，在酒吧裏說話，這些話出得特別頻繁，特別到位，更鮮活。」
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