再說迴作品本身，就像hp圈的很多新寫手一樣，前半部分毫無驚喜地是子時代上學文，而且對其他作品的借鑑極為明顯，比如原著關於湯姆在孤兒院的劇情。這固然和人設有關聯，但主要還是應當歸因於生活經曆的缺乏，對某些領域和人沒有基本的了解，這點始終很突出，導致許多重要情節都隻能一帶而過。時間線進入死亡聖器之後的部分寫得更自如一些，然而情節還是很弱，重點全在梵妮和西裏斯的插科打諢上了（倒不是說我不愛寫這個）。而且由於寫作計劃的數度變更，之前埋下的伏筆大都根本沒有用上，比如本來會起關鍵作用的鄧不利多送給梵妮的照相機和帕瓦蒂與馬人的感情線。
這篇文有過三個預定結局，初稿末尾多年後梵妮與西裏斯建立了一種近似情人的關係，碼電子稿的過程中我曾考慮以戰後梵妮與德拉科的婚禮作為結局，但最後還是迴歸了剛開始的預想，讓梵妮孑然一身。幾乎可以說我就是為了這個結局而動筆的。說到“野孩子”聯想最多的大概是打架罵人髒兮兮沒教養之類，但我真正想要寫的是一種能克服一切畏懼與願望、跟從本心的狀態。即便是在為德拉科盡全力改變自己學習禮儀藝術的時候，梵妮也仍是原本的那個人，必要時她可以在下一刻就放棄即將到手的一切。
整篇文相當於梵妮的成長史，或許本沒有必要寫至最終，但那句“new journey begins”在我腦中實在盤桓了太久了。我寫出了她的一生，也從中窺見自己的成長與夢想。
然後不能免俗地我還是想說說自己筆下的人物。
首先當然是女主角梵妮，我希望能賦予她一種兼具圓滑和赤誠的品性。缺乏教育和正確引導的成長環境導致真理道德一類的東西很難真正進入她的內心。比之其他，梵妮身上更為根本的東西是她對生命和生活的熱愛與尊重。這也是她和德拉科最初出現分歧的地方，她不在乎德拉科是不是血統歧視或者學院敵對，可一旦德拉科成為“反生命”的一方（例如叫囂讓麻瓜出身者去死或有意害死巴克比克），她就會毫不猶豫地站到他的對立麵。在戰爭期間也是如此，她可以與欺騙陰謀壓力為伴，卻“永遠不會與那些屠殺同類的人達成哪怕半秒鍾的妥協”。梵妮的選擇實際上是憑著某種本能的正義感，也因此她或許反覆無常又愛騙人，但站定的底線從不移動半分。
整篇文裏我最喜歡的部分要數四十八章中的一段——“那個聖誕前夕的夜晚，她再次登上教堂的頂端，俯視那個小到微不足道的鎮子。薄薄的積雪掩蓋了平日的骯髒淩亂，反射著暖色調的萬家燈火。在這聖潔安寧的表象下，有凍死在街頭的流浪漢，有墮落的酒吧和風塵女子，家暴的男人和無助的女人，有盜賊、劫匪、殺人犯，有暗處的癮君子和毒販，有剛欺淩完弱小又迴家裝成純潔天使的孩子頭兒，有頂著啤酒肚的懶散警&察。”這是梵妮的所見，她成長於小鎮的底層，同等地欣賞聖潔安寧的萬家燈火與其下的藏汙納垢。我們說真正愛一個人意味著愛ta的全部，大概就是這樣吧。
這篇文的寫作初衷就是為了梵妮，選擇德拉科作為男主是出於身份差距大便於營造衝突，後來寫著寫著覺得他倆之間也有其必然性。總地來說德拉科的人設就是個富家公子，他見過世麵，在某些方麵異常世故，但他所知的是這世界非常有限的一角，梵妮生活的那部分他是根本想像不出來的。他所作的那些孩子氣的殘忍行為更多是出於無知而非本性，就像小孩才每□□別人大叫“我要幹掉你”一樣。無知並不代表愚蠢，他隻是被保護得太好了，而梵妮絕沒有這個機會。第六部以後德拉科相當於被從象牙塔裏直接丟出來強行一夜長大，但是成長遠不是這麽簡單的事，原著裏的很多細節都體現出他身上這種矛盾之處。感情這東西沒有對錯或者配不配得上之分，他和梵妮隻是太不同了。
小天狼星是我在原著裏最喜歡的角色，要我給他做個分析那真是i can do this all day。概括而言我想寫的大概就是那種極不討人喜歡的“好人”吧，“好人”未必就寬容友好善解人意，他們也可以刻薄暴躁喜怒無常。他本身的性格就算不上好相處，再加上個人經曆欄裏一大串可怕事件的折磨，要把這麽個中年男人寫出魅力來我也是使盡了渾身解數。他和梵妮之間的曖昧除了孤男寡女加高壓環境下的化學反應，也是本性上的相互吸引。不過他們都不屬於能安定和受牽絆的類型，就算沒了文裏那些幹擾項讓他們在學生時代就相識，最後也未必能有什麽結果。這種cp感十足但就是差了點質變因素的關係算是我的個人偏好，沒開始、沒結束，得一知己也足夠了。他和梵妮共處的場合我寫起來總是非常順手，他們之間有著不需要迴頭的默契。
說到小天我就想提一句本來我是打算給梵妮捏個能理解她並且和她同樣年輕的異性的，但筆力所限馬克在文裏差不多成了個偶爾出來打醬油的炮灰男配，想來同類型的角色出現得太多對一篇文來說也沒什麽幫助。
斯基特是我對“反差屬性”的喜愛的又一個例證，我希望能把她寫成一個不畏權貴敢於直言的記者，但她所做的一切都隻是為了自己的聲望和財富。她不會向任何掌權者妥協，同時也不在乎道德和正義，真相隻是她用來取信讀者的素材而已。她和梵妮之間會有一種“莫名其妙的合拍”，彼此蔑視又彼此欣賞。
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這篇文有過三個預定結局，初稿末尾多年後梵妮與西裏斯建立了一種近似情人的關係，碼電子稿的過程中我曾考慮以戰後梵妮與德拉科的婚禮作為結局，但最後還是迴歸了剛開始的預想，讓梵妮孑然一身。幾乎可以說我就是為了這個結局而動筆的。說到“野孩子”聯想最多的大概是打架罵人髒兮兮沒教養之類，但我真正想要寫的是一種能克服一切畏懼與願望、跟從本心的狀態。即便是在為德拉科盡全力改變自己學習禮儀藝術的時候，梵妮也仍是原本的那個人，必要時她可以在下一刻就放棄即將到手的一切。
整篇文相當於梵妮的成長史，或許本沒有必要寫至最終，但那句“new journey begins”在我腦中實在盤桓了太久了。我寫出了她的一生，也從中窺見自己的成長與夢想。
然後不能免俗地我還是想說說自己筆下的人物。
首先當然是女主角梵妮，我希望能賦予她一種兼具圓滑和赤誠的品性。缺乏教育和正確引導的成長環境導致真理道德一類的東西很難真正進入她的內心。比之其他，梵妮身上更為根本的東西是她對生命和生活的熱愛與尊重。這也是她和德拉科最初出現分歧的地方，她不在乎德拉科是不是血統歧視或者學院敵對，可一旦德拉科成為“反生命”的一方（例如叫囂讓麻瓜出身者去死或有意害死巴克比克），她就會毫不猶豫地站到他的對立麵。在戰爭期間也是如此，她可以與欺騙陰謀壓力為伴，卻“永遠不會與那些屠殺同類的人達成哪怕半秒鍾的妥協”。梵妮的選擇實際上是憑著某種本能的正義感，也因此她或許反覆無常又愛騙人，但站定的底線從不移動半分。
整篇文裏我最喜歡的部分要數四十八章中的一段——“那個聖誕前夕的夜晚，她再次登上教堂的頂端，俯視那個小到微不足道的鎮子。薄薄的積雪掩蓋了平日的骯髒淩亂，反射著暖色調的萬家燈火。在這聖潔安寧的表象下，有凍死在街頭的流浪漢，有墮落的酒吧和風塵女子，家暴的男人和無助的女人，有盜賊、劫匪、殺人犯，有暗處的癮君子和毒販，有剛欺淩完弱小又迴家裝成純潔天使的孩子頭兒，有頂著啤酒肚的懶散警&察。”這是梵妮的所見，她成長於小鎮的底層，同等地欣賞聖潔安寧的萬家燈火與其下的藏汙納垢。我們說真正愛一個人意味著愛ta的全部，大概就是這樣吧。
這篇文的寫作初衷就是為了梵妮，選擇德拉科作為男主是出於身份差距大便於營造衝突，後來寫著寫著覺得他倆之間也有其必然性。總地來說德拉科的人設就是個富家公子，他見過世麵，在某些方麵異常世故，但他所知的是這世界非常有限的一角，梵妮生活的那部分他是根本想像不出來的。他所作的那些孩子氣的殘忍行為更多是出於無知而非本性，就像小孩才每□□別人大叫“我要幹掉你”一樣。無知並不代表愚蠢，他隻是被保護得太好了，而梵妮絕沒有這個機會。第六部以後德拉科相當於被從象牙塔裏直接丟出來強行一夜長大，但是成長遠不是這麽簡單的事，原著裏的很多細節都體現出他身上這種矛盾之處。感情這東西沒有對錯或者配不配得上之分，他和梵妮隻是太不同了。
小天狼星是我在原著裏最喜歡的角色，要我給他做個分析那真是i can do this all day。概括而言我想寫的大概就是那種極不討人喜歡的“好人”吧，“好人”未必就寬容友好善解人意，他們也可以刻薄暴躁喜怒無常。他本身的性格就算不上好相處，再加上個人經曆欄裏一大串可怕事件的折磨，要把這麽個中年男人寫出魅力來我也是使盡了渾身解數。他和梵妮之間的曖昧除了孤男寡女加高壓環境下的化學反應，也是本性上的相互吸引。不過他們都不屬於能安定和受牽絆的類型，就算沒了文裏那些幹擾項讓他們在學生時代就相識，最後也未必能有什麽結果。這種cp感十足但就是差了點質變因素的關係算是我的個人偏好，沒開始、沒結束，得一知己也足夠了。他和梵妮共處的場合我寫起來總是非常順手，他們之間有著不需要迴頭的默契。
說到小天我就想提一句本來我是打算給梵妮捏個能理解她並且和她同樣年輕的異性的，但筆力所限馬克在文裏差不多成了個偶爾出來打醬油的炮灰男配，想來同類型的角色出現得太多對一篇文來說也沒什麽幫助。
斯基特是我對“反差屬性”的喜愛的又一個例證，我希望能把她寫成一個不畏權貴敢於直言的記者，但她所做的一切都隻是為了自己的聲望和財富。她不會向任何掌權者妥協，同時也不在乎道德和正義，真相隻是她用來取信讀者的素材而已。她和梵妮之間會有一種“莫名其妙的合拍”，彼此蔑視又彼此欣賞。
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